Недостижимое
Драма 1916 года, режиссёр Ллойд Б. Карлтон

Недостижимое
Движущаяся картинка еженедельная реклама
РежиссерЛлойд Б. Карлтон
Сценарий:Юджин Б. Льюис
Рассказ отЭлвуд Д. Хеннинг
ПроизведеноUniversal Bluebird Фотоигры
В главных ролях
КинематографияРой Х. Клаффки
Производственная
компания
РаспространяетсяУниверсальный
Дата выпуска
  • 4 сентября 1916 г. ( 1916-04 сентября )
Продолжительность работы
50–75 минут (5 бобин )
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкАнглийские интертитры

«Недостижимое» — американская чёрно-белая немая драма 1916 года, снятая Ллойдом Б. Карлтоном . Фильм основан на рассказе Элвуда Д. Хеннинга. В фильме снялись Дороти Дэвенпорт и Эмори Джонсон .

Фильм начинается с знакомства с Бесси Гейл, завсегдатаем ночных клубов Нью-Йорка. В своем кругу она известна как «недоступная». Богатый джентльмен начинает преследовать ее. Она находит облегчение от его романтических поисков, присоединяясь к передвижной театральной компании. Труппа отправляется на Запад. После того, как Бесси опаздывает на поезд, она встречает владельца овцеводческой фермы, и они женятся. Затем ее муж делает важное открытие, которое приводит к новой серии приключений.

Фильм был выпущен 4 сентября 1916 года компанией Universal [1] [2]

Сюжет

ночная жизнь Нью-Йорка

Бесси Гейл — известная хористка в нью-йоркских кабаре и театральных постановках. Ее друзья любовно прозвали ее «Недостижимой». С годами она приобрела репутацию неприступной для потенциальных женихов. Генри Мортон — состоятельный человек [a] , который также часто посещает клубную сцену. Мортон, встретив Бесси, начинает свои поиски, чтобы завоевать ее сердце.

В поисках облегчения от клубной жизни и своего богатого преследователя Бесси присоединяется к бродячей театральной труппе. Она садится в поезд вместе с остальными артистами и отправляется на запад. Поезд, перевозящий артистов, останавливается на промежуточной станции в горах Сьерра-Невада. Потрясающий пейзаж, окружающий поезд, поражает Бесси. Она выходит из поезда, чтобы насладиться видом. Глядя на захватывающие дух пейзажи, она заходит слишком далеко и опаздывает на отправляющийся поезд.

Роберт и Бесси

Бесси просит местных жителей помочь ей найти ночлег. Она привлекает внимание Роберта Гудмена и его матери. Они понимают ее ситуацию и предлагают ей место для ночлега. Она с радостью соглашается, и они направляются на овцеводческое ранчо Гудмена. Она сообщает Гудменам, что намерена сесть на завтрашний поезд и присоединиться к своей театральной группе. На следующий день они вернулись на промежуточную станцию. Поезд прибывает вовремя, принося сообщение от менеджера акционерной компании. Согласно сообщению, Бесси потеряла работу, потому что вчера не села на поезд вместе со своими коллегами. Гудмен предлагает утешение, заверяя ее, что она может оставаться на ранчо столько, сколько захочет, пока не определится со своими следующими действиями. Находясь на ранчо, Бесси производит сильное впечатление на мать Роберта, и Роберт влюбляется. Со временем Роберт делает предложение Бэсси, и она соглашается. Они женятся и начинают мирную жизнь на овцеводческом ранчо Гудмена. Бесси начинает новую жизнь в качестве жены пастуха, оставляя свое прошлое позади.

Семья Гудман сталкивается с кризисом, когда их овцы неожиданно начинают умирать. Роберт выясняет, что причиной смерти является поедание овцой ядовитого сорняка. Благодаря упорному труду Роберт успешно создает лекарство для зараженных овец. Неожиданно его недавнее средство оказывается на прибыльном рынке. Нью-йоркская компания готова купить формулу за значительную сумму. После того, как соглашения были завершены, фармацевтическая компания просит Роберта поехать в Нью-Йорк, чтобы подписать документы и получить чек на гонорар. Чтобы не оставлять своих овец без присмотра, Роберт просит свою мать поехать вместо него. Когда она собирается уезжать в Нью-Йорк, она поскальзывается и травмируется. В последнюю минуту Роберт спрашивает, может ли Бесси поехать в Нью-Йорк вместо его матери. Бесси соглашается отправиться в поездку и направляется в Нью-Йорк. Прибыв, она подписывает документы и получает чек на гонорар. Перед тем, как покинуть Нью-Йорк, она чувствует необъяснимое желание снова посетить свои старые места.

Привлекательность ее прежней гламурной жизни хористки тянет ее назад. Она начинает возвращаться к своему прежнему образу жизни. Ее предыдущий менеджер театра предлагает ей работу. Генри Мортон снова появляется, узнав о возвращении Бесси на сцену, и продолжает свои поиски Недостижимого. Из их обмена письмами Роберт узнает, что Бесси вернулась на сцену и теперь выступает в Нью-Йорке. Он принимает внезапное решение отправиться в Нью-Йорк, никому не сообщив. Немедленно он начинает искать свою жену. Роберт застает Бесси и Генри на романтическом ужине. Полный ярости и гнева, Гудман жестоко нападает на Мортона. Пока двое мужчин дерутся, Мортон достает пистолет и стреляет в Роберта. Истекая кровью, Гудмана срочно везут в больницу на машине скорой помощи.

Эмоционально Мортон подавлен чувством вины за свои действия по отношению к Гудману. Мортон спешит в больницу и предлагает сдать кровь, чтобы спасти жизнь Гудмана. К сожалению, у Мортона не та группа крови. Бесси становится охваченной эмоциями, наблюдая, как угасает жизнь ее мужа. Она сдает анализ крови, и результаты совпадают. Бесси готовится к процедуре, и начинается переливание. Роберт постепенно начинает восстанавливать здоровье. Как только силы Роберта возвращаются, он видит Бесси, лежащую рядом с ним на столе. Поднявшись на ноги, он быстро направляется к ней. Они тепло и любя обнимаются. После того, как они восстановили свое здоровье, они возвращаются на овцеводческую ферму Гудмана в Мирной долине. Они живут долго и счастливо.

Бросать

АктерРоль
Дороти ДэвенпортБесси Гейл
Эмори ДжонсонРоберт Гудман
Мэтти УиттингМиссис Гудман
Ричард МоррисГенри Мортон
Альфред АлленМенеджер театра

Производство

Предварительная подготовка

В книге «Переходная эпоха американского кино» авторы отмечают: « Годы между 1908 и 1917 годами стали свидетелями, возможно, самой значительной трансформации в истории американского кино. В течение этой «переходной эпохи» широкомасштабные изменения затронули форму и жанры фильмов, методы и структуру кинопроизводства, места показа и демографическую ситуацию в киноиндустрии. [5] Одним из аспектов этого перехода стала более длительная продолжительность фильмов. Художественные фильмы [b] постепенно становились стандартной платой за услуги голливудских продюсеров. До 1913 года вы могли пересчитать ежегодные художественные фильмы по пальцам двух рук. [8] В период с 1915 по 1916 год количество художественных фильмов выросло в 2 раза+В 1 ⁄ 2 раза или с 342 фильмов до 835. [8] Постоянно высказывалось утверждение, что Карл Леммле был самым долгоживущим руководителем студии, сопротивлявшимся производству художественных фильмов. [9] Universal не была готова сократить свой бизнес короткометражных фильмов, потому что производство короткометражных фильмов было дешевле, быстрее и прибыльнее, чем производство художественных фильмов. [c]

Леммле продолжал противостоять этой тенденции, постепенно увеличивая выпуск своих полнометражных фильмов. В 1914 году Леммле опубликовал эссе под названием « Предсказана гибель длинных фильмов». [11] В 1916 году Леммле разместил рекламу, восхваляющую фильмы Bluebird, добавив в верхней части объявления следующую лексику. [d] Карл Леммле выпустил 91 полнометражный фильм в 1916 году, как указано в книге Клайва Хиршхорна « Универсальная история». [13]

Кастинг

  • Дороти Дэвенпорт (1895–1977) была признанной звездой Universal, когда 21-летняя актриса сыграла Бесси Гейл. Эта роль стала для Дэвенпорт введением в программу Bluebird. [14] К тому времени, как она снялась в этом фильме, она снялась в сотнях фильмов. Большинство из этих фильмов были короткометражками на 2 катушки, что было нормой в подростковом возрасте Голливуда. Она снималась в фильмах с 1910 года. Она начала встречаться с Уолли Ридом , когда ей едва исполнилось 16, а ему — 20. Они поженились в 1913 году. После смерти мужа в 1923 году она использовала имя «миссис Уоллес Рид» в титрах для любого проекта, в котором принимала участие. [15] Помимо того, что она была актрисой, она в конечном итоге стала кинорежиссером, продюсером и писателем. [16]
  • Эмори Джонсону (1894–1960) было 22 года, когда он снялся в этом фильме в роли Роберта Гудмена. Этот фильм стал для Джонсона введением в программу Bluebird. [14] В январе 1916 года Эмори подписал контракт с Universal Film Manufacturing Company . Карл Леммле из Universal Film Manufacturing Company посчитал, что увидел в Джонсоне большой потенциал, поэтому выбрал его в качестве нового ведущего актера Universal. Леммле надеялся, что Джонсон станет еще одним Уоллесом Ридом . Основная часть его плана состояла в том, чтобы создать кинопару, которая будет блистать на большом экране. Леммле считал, что Дороти Дэвенпорт и Эмори Джонсон смогут создать химию, которую он искал. Джонсон и Дэвенпорт вместе снимутся в 13 фильмах. Они начали с успешного производства полнометражного фильма « Доктор Сосед» в мае 1916 года и закончили фильмом «Рабыня дьявола» в ноябре 1916 года. После завершения последнего фильма Леммле подумал, что у Джонсона нет желаемого присутствия на экране. Он решил не продлевать контракт. [17] [16] Джонсон снялся в 17 фильмах в 1916 году, включая 6 короткометражек и 11 полнометражных драм. 1916 год стал вторым по величине фильмом за всю его актерскую карьеру. Эмори снялся в 25 фильмах для Universal, в основном в драмах с вкраплениями комедий и вестернов.
  • Ричард Моррис (1862–1924) был 54-летним актером, когда он играл Генри Мортона. Он был характерным актером и бывшим оперным певцом, известным по Granny (1913). В конечном итоге он участвовал во многих проектах Джонсона, включая | In the Name of the Law (1922), The Third Alarm (1922), The West~Bound Limited (1923), The Mailman (1923) до своей безвременной смерти в 1924 году.
  • Альфреду Аллену (1866–1947) было 50 лет, когда его выбрали на роль менеджера театра. Аллен был высокообразованным, имел властную внешность, был ростом шесть футов и весил двести фунтов. Он начал свою карьеру в киноиндустрии в Universal City в 1913 году. Он получил свою первую роль в 1915 году. Его роли были характерными, и он играл в основном отцов, злодеев или владельцев ранчо. Альфред Аллен появился в 69 фильмах с 1916 по 1929 год. После Heartaches он появится еще в четырех проектах Дэвенпорта-Джонсона: A Yoke of Gold , The Unattainable , The Human Gamble и Barriers of Society . [18]

Директор

Режиссер
Ллойд Б. Карлтон

Ллойд Б. Карлтон ( ок.  1872–1933 ) начал работать на Карла Леммле осенью 1915 года. [19] Карлтон прибыл с безупречной репутацией, сняв около 60 фильмов для таких людей, как Танхаузер , Любин , Фокс и Селиг . [20]

В период с марта по декабрь 1916 года 44-летний Ллойд Карлтон снял 16 фильмов для Universal, начиная с «Яки» и заканчивая «Нравами Хильды» . Эмори Джонсон снялся во всех 16 из этих фильмов. Из общего числа фильмов Карлтона за 1916 год 11 были полнометражными, а остальные — двухкатушечными короткометражками.

Карл Леммле поручил Карлтону определить, есть ли у дуэта Дэвенпорт-Джонсон желаемая экранная химия. В 1916 году Карлтон снял 13 фильмов с Дороти Дэвенпорт и Эмори Джонсоном в паре. Этот фильм стал девятым в серии из 13 фильмов.

          ◆    Дэвенпорт-Джонсон в поисках химии в 1916 году    ◆          
Заголовок
Выпущенный
Директор
роль Дэвенпорта
роль Джонсона
Тип
Время
Бренд
Примечания
Доктор СоседМай-1Л. Б. КарлтонХейзел РоджерсГамильтон ПауэрсДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[21]
Вера ее мужа11 маяЛ. Б. КарлтонМейбл ОттоРичард ОттоДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[22]
Сердечные боли 18 маяЛ. Б. КарлтонВирджиния ПейнС. Джексон ХантДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[23]
Две МатериИюн-01Л. Б. КарлтонВиолетта Андре2-й мужДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[24]
Песня ее душиИюн-15Л. Б. КарлтонМэри СалсбериПол ЧандосДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[25]
Путь мираиюл-03Л. Б. КарлтонБеатрис ФарлиУолтер КройденДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[26]
Мартин Стрит, д. 16июл-13Л. Б. КарлтонКлеоЖак ФурньеДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[27]
Золотое ярмоавг-14Л. Б. КарлтонКарменХосе ГарсияДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[28]
Недостижимоесен-04Л. Б. КарлтонБесси ГейлРоберт ГудманДрамаОсобенность1 из 5 барабановСиняя птица[29]
Черная пятница18 сен.Л. Б. КарлтонЭлионор РосситорЧарльз ДалтонДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[30]
Человеческая игра08 окт.Л. Б. КарлтонФлавия ХиллЧарльз ХиллДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[31]
Барьеры общества10 окт.Л. Б. КарлтонМарта ГорхэмВести ФиллипсДрамаОсобенность1 из 5 барабановКрасное перо[32]
Рабыня дьяволаНоя-11Л. Б. КарлтонБеверли ХоупМейсон Ван ХортонДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[33]

Сценарий

Этот фильм основан на рассказе Элвуда Д. Хеннинга. [34] Юджин Б. Льюис (1878–1924) создал экранизацию этого фильма. [35]

Съемки

Экстерьеры

Чтобы запечатлеть деревенскую атмосферу, необходимую в фильме, компания режиссера Ллойда Карлтона посетила большое овцеводческое ранчо, расположенное недалеко от Лос-Анджелеса, Калифорния . Ранчо располагалось в северо-западном регионе долины Сан-Фернандо в Лос-Анджелесе. Окрестности стали одним из нескольких идеальных фонов для фильма. Поэтому широкие сегменты экстерьера фильма были сняты в парке Чатсуорт , Калифорния. [36] Еще одним районом, идеально подходящим для фоновых съемок, были горы Сьерра-Невада, расположенные в штате Невада .

Начальные сцены фильма выделяются тем, что в них показано более 3000 овец, снятых на ранчо Чатсуорт-Парк в Калифорнии. [37]

Процедура переливания крови в сцене в больнице изображена реалистично и следует правильным протоколам. Современная больница Universal City стала местом съемок сцен переливания. [37]

Интерьеры

15 марта 1915 года [38] Леммле открыл крупнейший в мире кинопроизводственный комплекс Universal City Studios . [39] Интерьеры снимались в студийном комплексе в Universal City, Калифорния. [1]

Рабочее название

Во время производства фильмов проект должен иметь способ ссылаться на него. Проекту дается рабочее название. Альтернативное название — это еще один термин для рабочего названия. Часто рабочее название превращается в релизное название.

Во время разработки этого фильма рабочее название значилось как « Чудо любви». [1]

Пост-продакшн

Театральный релиз этого фильма составил пять катушек или 5000 футов пленки. Как это часто бывает, указанное время для этого полнометражного фильма варьируется. Среднее время на 1000-футовую 35-миллиметровую катушку в то время варьировалось от десяти до пятнадцати минут на катушку. Таким образом, общее время для этого фильма вычисляется от пятидесяти до семидесяти пяти минут. [40]

Выпуск и прием

Официальное издание

Авторские права были зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США 10 августа 1916 года [41] и внесены в запись следующим образом: [e]

Официальной датой выхода фильма в кинотеатрах США было 4 сентября 1916 года. [1]

Реклама

Реклама играет важную роль в обеспечении успеха фильма, привлекая платежеспособных клиентов в кинотеатр. Предоставляя сведения о сюжетных линиях, актерах, датах выхода и другую ключевую информацию, успешная маркетинговая кампания повышает интерес среди потенциальных заинтересованных сторон. Эти знания позволили владельцам кинотеатров принимать более разумные решения о бронировании на конкурентном рынке. В дополнение к рекламной кампании фильма Карл Леммле добавил еще один прием, чтобы помочь потенциальным заинтересованным сторонам принять решение о просмотре или бронировании нового фильма.

В 1916 году Universal стала первой голливудской студией, которая классифицировала художественные фильмы на основе себестоимости производства. Одной из причин этого шага было то, что киностудии « Большой пятерки » владели собственными кинотеатрами, что позволяло им иметь гарантированные рынки сбыта своей развлекательной продукции. В отличие от крупных компаний, Universal не владела никакими кинотеатрами или сетями кинотеатров. Брендирование всех художественных фильмов, произведенных Universal, дало бы владельцам кинотеатров еще один инструмент для оценки фильмов, которые они собирались взять в прокат, и помогло бы фанатам решить, какие фильмы они хотят посмотреть. [f]

В 1916 году Universal выпустила 91 фирменный художественный фильм, включая 44 фильма Bluebirds и 47 фильмов Red Feather . [45] Этот фильм носил обозначение бренда Universal "Bluebird". Система брендинга просуществовала недолго и к 1920 году сошла на нет.

Плакаты Бертона Райса

Киноплакаты — это особая форма плакатного искусства, рекламирующая определенный фильм. Реклама фильмов в журналах может быть эффективным способом привлечь зрителей и владельцев кинотеатров. Реклама Bluebird Photoplay ознаменовала начало нового периода творчества в индустрии рекламы фильмов. [46] Чикагский художник-график Бертон Райс стал частью рекламного отдела Universal. [47] Ему было 21 год.

Чикаго потерял одного из своих самых талантливых молодых художников, когда рекламный отдел главного офиса Universal убедил Бертона Райса переехать в Нью-Йорк и стать одним из его сотрудников. Работа г-на Райса в современном искусстве стала одним из заметных достижений коммерческих художественных кругов Чикаго. Его дизайн плакатов особенно стал причиной множества благоприятных отзывов. Хотя он всегда был творческим отделом и домом для множества уникальных рекламных текстов, рекламный отдел Universal теперь выпускает свои лучшие работы — и они из тех, которые приковывают внимание. В г-не Райсе Нат Г. Ротштейн и Рэй Кавано находят самого способного коллегу.
— Motography — 19 февраля 1916 г., Бертон Райс, теперь универсальный художник , [48]

Большинство рекламных объявлений Universal Bluebird 1916 года содержали абстрактные плакаты Райса, и его вставки привлекли внимание всего мира. Его краткий срок полномочий закончился в декабре 1916 года, когда он отплыл в Европу, чтобы стать водителем скорой помощи во время Первой мировой войны .Медиа, связанные с Категория:Художественные работы Бертона Райса на Викискладе

Обзоры

Критики в целом раскритиковали этот фильм.

В номере журнала «The Moving Picture World» от 2 сентября 1916 года кинокритик Маргарет Макдональд заметила: [49]

Трудно поверить, что Bluebird Photoplays Inc. поместила бы в свою программу картину, столь грубую по конструкции и столь непрофессиональную по действию, как «Недостижимое». ... С технической и драматургической точки зрения она необычайно слаба.

В выпуске Motion Picture News от 2 сентября 1916 года кинокритик Харви Тью замечает: [50]

Хотя эта картина хорошо и тщательно сделана, с множеством красивых мест и фотографий, нет ничего, что выделяло бы ее как нечто необычное в плане предложений фотоигр. Есть ряд важных моментов, которые не звучат правдоподобно.

Статус сохранности

Многие фильмы эпохи немого кино не сохранились по причинам, описанным на этой странице Википедии . [g]

В 1978 году в Доусон-Сити, расположенном на канадской территории Юкона, было сделано необычное открытие . Город неосознанно использовал большой запас немых фильмов для укрепления провисшего хоккейного катка в 1929 году. Вечная мерзлота сохранила их. Открытие 1978 года дало 533 катушки нитратной пленки, содержащей многочисленные утраченные фильмы. Открытие было запечатлено в фильме - Доусон-Сити: Замороженное время . Среди находок фильмов Доусона были 5-катушечная продукция Bluebird производства The Unattainable , выпущенная в сентябре 1916 года, и Barriers of Society , выпущенная 16 октября 1916 года. В обоих случаях удалось восстановить только одну катушку из каждого из 5 художественных фильмов. Находки передали эти восстановленные катушки в Библиотеку Конгресса . На веб-сайте Библиотеки Конгресса отображается следующее: [h]

Примечания

  1. ↑ Киножурналы также называют Генри Мотона:
    • В обзоре фильма, опубликованном в номере журнала Moving Picture World от 16 сентября 1916 года, Генри Мортон назван «богатым бездельником». [3]
    • В другом обзоре журнала Moving Picture World от 2 сентября 1916 года Генри Мортон упоминается как «богатый член клуба». [4]
  2. ^ «Художественный фильм» или «полнометражный фильм» — это повествовательный фильм (кинофильм или «фильм») с продолжительностью, достаточной для того, чтобы считаться основным или единственным представлением в коммерческой развлекательной программе. Фильм может распространяться как художественный фильм, если его продолжительность равна или превышает указанную минимальную продолжительность и удовлетворяет другим определенным критериям. Минимальная продолжительность зависит от регулирующего агентства. Американский институт кино [6] и Британский институт кино [7] требуют, чтобы фильмы имели минимальную продолжительность сорок минут или более. Другие киноагентства, например, Гильдия киноактеров , требуют, чтобы продолжительность фильма составляла 60 минут или более. В настоящее время большинство художественных фильмов имеют продолжительность от 70 до 210 минут.
  3. ^ "Короткий фильм" - Для короткометражного фильма нет определенных параметров, за исключением одного непреложного правила - максимальной продолжительности фильма. Академия кинематографических искусств и наук определяет короткометражный фильм как "оригинальный фильм, продолжительность которого составляет 40 минут или меньше, включая все титры". [10]
  4. ^ Кинобизнес здесь, чтобы остаться. Вы должны признать, несмотря на придирчивых критиков и неловких зануд, это правда, некоторые экспоненты нашли бизнес таким хорошим в последнее время — но если вы обратитесь к фактам, когда вы ищете причину, то шансы 100 к 1, что они, и уже некоторое время, развлекаются с программой полнометражных фильмов. Некоторые из этих мудрецов скажут вам, что бизнес пошел в гору с тех пор, как они занялись фильмами, — НО — спросите их, говорят ли они о ЧИСТЫХ или БРУТТОВЫХ. Они обнаружат, что у них немедленная встреча, и бесцеремонно прекратят ваши запросы. Забавно, как мы любим обманывать себя, не правда ли? Человеку, который забивает их и теряет деньги на фильмах, завидует его конкурент, который откладывает немного каждый день и имеет хорошую постоянную, надежную покровительство, но признает несколько свободных мест на некоторых представлениях. Когда этот парень проснется, он поймет, что у него золотая жила и что хорошая реклама заставит ее работать на полную мощность. Мораль такова: если вы можете привязаться к программе Universal, ДЕЛАЙТЕ ЭТО. Если вы не можете СЕЙЧАС, следите за первым шансом. Дайте людям знать, что у вас есть, и пусть кинорежиссер пойдет ко дну, если он этого хочет. Вам стоит беспокоиться!
    Новости кино - 6 мая 1916 г. [12]
  5. ^ Авторские права были зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США и внесены в запись, как показано ниже.
    НЕДОСТУПНОЕ. 1916 5 катушек.
    Авторы: Режиссер Ллойд Б. Карлтон;
    сюжет Элвуда Д. Хемминга; сценарий
    Юджина Б. Льюиса
    © Bluebird Photoplays, Inc., 10 августа 2016 г.;
    LP8898
  6. ^ Universal сформировала трехуровневую систему брендинга для своих художественных фильмов, основанную на размере их бюджета и статусе. В книге «The Universal Story» автор Клайв Хиршхорн описывает брендинг художественных фильмов следующим образом: [42]
    • Red Feather Photoplays – малобюджетные художественные фильмы
    • Bluebird Photoplays – массовые релизы художественных фильмов и более амбициозные постановки
    • Jewel – престижные фильмы с высоким бюджетом и известными актерами
    В 1917 году была представлена ​​линейка Butterfly, промежуточная между Red Feather и Bluebird. В течение следующих двух лет половина художественных фильмов Universal была в категориях Red Feather и Butterfly. [43] Однако это было в то время, когда звезды все больше оказывались в центре внимания в рекламе. Брендинговые теги, по-видимому, игнорировали тот факт, что покупающая билеты аудитория ходила в кино, чтобы увидеть своих любимых звезд, а не на транспортное средство, позволяющее им выступать. [44]
  7. ^ Фильм — это история. С каждой потерянной плёнкой мы теряем связь с нашей культурой, миром вокруг нас, друг другом и нами самими. — Мартин Скорсезе , режиссёр, директор NFPF Board [51]
    В отчёте историка кино и архивариуса Библиотеки Конгресса Дэвида Пирса говорится, что:
    • около 75% оригинальных фильмов эпохи немого кино исчезли;
    • только 14% из 10 919 немых фильмов, выпущенных крупными студиями, существуют в оригинальном 35-мм или других форматах;
    • 11% сохранились только в полнометражных иностранных версиях или в киноформатах с худшим качеством изображения. [52] [53]
  8. ^
    Фонды: Архив США
    Полнота: фрагмент
    Архив: Национальный архив Канады (Оттава) [Cao], Библиотека Конгресса (Вашингтон).
    Примечание: 35 мм Положительный результат на нитрат: Usw 35 мм Отрицательный результат на ацетат: Usw
    Завершено: Usw: Незавершено (Рулон 1 из 5). Номер записи: 40065
    Примечание: Доусон-Сити [54]

Ссылки

  1. ^ abcd "Недостижимое". catalog.afi.com .
  2. ^ «Недостижимое». www.tcm.com .
  3. ^ "Manufacturer's Advance Notes". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 16 сентября 1916 г. стр. 457. Архивировано из оригинала 14 июня 2012 г. Получено 29 апреля 2024 г.
  4. ^ "Истории фильмов". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 2 сентября 1916 г. стр. 147. Архивировано из оригинала 14 июня 2012 г. Получено 29 апреля 2024 г.
  5. ^ Кейл и Стэмп 2004, стр. 1.
  6. ^ "AFI-FAQ". afi.com . Американский институт кино . Получено 23 ноября 2022 г. .
  7. ^ "FAQ". bfi.org.uk . Британский институт кино . Получено 24 ноября 2022 г. .
  8. ^ ab Keil & Stamp 2004, стр. 80.
  9. ^ Брауэрс, Анке (4 июля 2015 г.). «Only Whoop Dee Do Songs. Bluebird Photoplays Light(en) Up the Cinema Ritrovato — Photogénie». Cinea . Архивировано из оригинала 11 апреля 2022 г. Получено 19 ноября 2022 г.
  10. ^ "Правило девятнадцать: награды за короткометражный фильм". AMPAS . Получено 25 ноября 2022 г.
  11. ^ "Предсказана гибель длинных объектов". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 11 июля 1914 г. стр. 185. Архивировано из оригинала 9 августа 2011 г. Получено 25 февраля 2023 г. Автор: Карл Леммле
  12. ^ "The Universal Program". Новости кино . Новости кино, inc. 6 мая 1916 г. стр. 2704. Получено 7 февраля 2021 г.
  13. ^ Хиршхорн 1983, стр. 22–23.
  14. ^ ab "That Universal Program for the Week of Aug. 21". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 26 августа 1916 г. стр. 244. Архивировано из оригинала 3 сентября 2014 г. Получено 28 апреля 2024 г.
  15. ^ "Дороти Дэвенпорт". Каталог художественных фильмов AFI . Американский институт кино . Получено 20 января 2021 г.
  16. ^ ab EJ Fleming (27 июля 2010 г.). Уоллес Рид: Жизнь и смерть голливудского идола. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-8266-5.
  17. ^ "Пьесы и игроки". Exhibitors Herald . Чикаго, Exhibitors Herald. 1 июня 1918 г. стр. 1050.
  18. ^ Кэтчмер 2015, стр. 4–5.
  19. ^ "CARLETON, Lloyd B." www.thanhouser.org . Thanhouser Company Film Preservation. Март 1994 . Получено 19 февраля 2021 . Thanhouser Company, Thanhouser Films: An Encyclopedia and History Version 2.1 by Q. David Bowers, Volume III: Biographies
  20. ^ Страница Ллойда Карлтона в Википедии
  21. ^ Брафф 1999, стр. 120.
  22. ^ Брафф 1999, стр. 213.
  23. ^ Брафф 1999, стр. 206.
  24. ^ Брафф 1999, стр. 518.
  25. ^ Брафф 1999, стр. 215.
  26. ↑ «Путь мира» в Каталоге художественных фильмов AFI
  27. ^ Брафф 1999, стр. 349.
  28. ↑ Золотое ярмо в Каталоге художественных фильмов AFI
  29. ↑ Недостижимое в Каталоге художественных фильмов AFI
  30. ↑ Черная пятница в Каталоге художественных фильмов AFI
  31. ^ Брафф 1999, стр. 238.
  32. ↑ Барьеры общества в Каталоге художественных фильмов AFI
  33. ↑ «Женщина из Devilsbond» в каталоге художественных фильмов AFI
  34. ^ Элвуд Хеннинг на IMDb
  35. ^ Юджин Б. Льюис на IMDb
  36. ^ «Недостижимое (универсальное)». Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 2 сентября 1916 г. стр. 457.
  37. ^ ab "Manifacturer's Advance Notes". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 26 августа 1916 г. стр. 601. Архивировано из оригинала 14 июня 2012 г. Получено 28 апреля 2024 г.
  38. ^ Хиршхорн 1983, стр. 8.
  39. ^ "Universal Studios Lot | Universal Studios". Universal Studios Lot . Получено 28 марта 2024 г. .
  40. ^ Кавин 1987, стр. 46.
  41. ^ "Каталог записей об авторских правах Кумулятивные серии фильмов 1912 - 1939". Архив Интернета . Бюро авторских прав * Библиотека Конгресса. 1951. стр. 906. Получено 31 марта 2021 г. Кинофильмы, 1912-1939, представляет собой кумулятивный каталог, в котором перечислены работы, зарегистрированные в Бюро авторских прав в классах L и M в период с 24 августа 1912 г. по 31 декабря 1939 г.
  42. ^ Хиршхорн 1983, стр. 13.
  43. ^ Хиршхорн (1983), стр. 13, 20–27.
  44. ^ Станка Мустеа, Кристина (8 июня 2011 г.). "Карл Леммле (1867 - 1939)". Предпринимательство иммигрантов . Немецкий исторический институт . Получено 10 ноября 2022 г.
  45. ^ Хиршхорн 1983, стр. 20–23.
  46. ^ Кодори 2020, стр. 29.
  47. ^ Кодори 2020, стр. 64–65.
  48. ^ "Бертон Райс теперь универсальный художник". Motography . Electricity Magazine Corp. 19 февраля 1916 г. стр. 415. Архивировано из оригинала 10 июля 2012 г. Получено 5 марта 2023 г.
  49. ^ "Недостижимая пятисерийная постановка Bluebird с участием Дороти Дэвенпорт, сомнительная в плане заслуг". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 2 сентября 1916 г. стр. 81.
  50. ^ "ЭКРАННЫЕ ЭКЗАМЕНЫ - Обзор Недостижимого под редакцией Харви Ф. Тью". Новости кино . Нью-Йорк, Новости кино, Inc. 2 сентября 1916 г. стр. 1397.
  51. ^ "Основы сохранения". filmpreservation.org . Получено 16 декабря 2020 г. Фильмы документируют Америку уже более ста лет.
  52. ^ Пирс, Дэвид. «Выживание американских немых фильмов: 1912-1929» (PDF) . Библиотека Конгресса . Совет по библиотечным и информационным ресурсам и Библиотека Конгресса . Получено 18 ноября 2020 г. .
  53. ^ Слайд, Энтони (2000). Нитрат не будет ждать: История сохранения фильмов в Соединенных Штатах. Макфарланд. стр. 5. ISBN 978-0786408368. Получено 20 ноября 2021 г. . 75 процентов всех американских немых фильмов исчезли, а 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, утеряны; такие цифры, как признают архивисты в частном порядке, были придуманы экспромтом, без статистической информации, подтверждающей их.
  54. ^ "Недостижимое / Ллойд Б. Карлтон (кинофильм)". www.loc.gov/film-and-videos/ . Получено 26 апреля 2024 г. Описание библиографической записи: Базы данных исполнительских искусств, Библиотека Конгресса

Источники

  • Брафф, Р. Э. (1999). Универсальные немые фильмы: фильмография Universal Motion Picture Manufacturing Company, 1912-1929. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-0287-8. Получено 24 января 2024 г. .
  • Кодори, Дж. (2020). История кино через искусство журнала Trade Journal, 1916-1920. McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 978-1-4766-3829-4. Получено 3 ноября 2022 г. .
  • Флеминг, Э. Дж. (2010). Уоллес Рид: Жизнь и смерть голливудского идола. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-8266-5.
  • Хиршхорн, Клайв (1983). Универсальная история — Полная история студии и ее 2641 фильмов . Нью-Йорк: Crown Publishing Group . С.  22–23 . ISBN 0-517-55001-6.
  • Кэтчмер, GA (2015). Биографический словарь актеров и актрис немого кино в вестернах. McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 978-1-4766-0905-8. Получено 4 апреля 2024 г. .
  • Кавин, Брюс Ф. (1987). Как работают фильмы . Издательство Калифорнийского университета . ISBN 9780520076969.
  • Кейл, К.; Стэмп, С. (2004). Переходная эпоха американского кино: зрители, институты, практики. Электронная книга по гуманитарным наукам ACLS. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-24027-8. Получено 24 февраля 2023 г. .

Дальнейшее чтение

  • Холмстром, Дж. (1996). The Moving Picture Boy: Международная энциклопедия с 1895 по 1995 год. Майкл Рассел. ISBN 978-0-85955-178-6. Получено 4 апреля 2024 г. .
  • Недостижимое на IMDb 
  • «Недостижимое». silentera.com . Получено 26 апреля 2024 г. .
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Недостижимое» (фильм 1916 года) , фильмы Universal Pictures и фильмы Ллойда Б. Карлтона .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Недостижимое&oldid=1264567151"