Черная пятница (фильм 1916 года)
Фильм «Потерянный» 1916 года, режиссёр Ллойд Карлтон

Черная пятница
Реклама в новостях кино
РежиссерЛлойд Б. Карлтон
НаписаноФредерик С. Ишем
Сценарий:Э. Магнус Инглтон
ПроизведеноКрасное перо
В главных ролях
КинематографияРой Х. Клаффки
РаспространяетсяУниверсальный
Дата выпуска
  • 18 сентября 1916 г. ( 1916-Сентябрь-18 )
Продолжительность работы
50–75 минут (5 бобин )
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкАнглийские интертитры

Black Friday — американский немой художественный фильм 1916 года , снятый Ллойдом Б. Карлтоном. Universal сняла фильм по мотивам романа Фредерика С. Ишема , адаптированного для экрана Эжени Магнус Инглтон . В драме снялись Дороти Дэвенпорт , Эмори Джонсон и актёрский состав Universal.

История вращается вокруг железнодорожного магната Ричарда Стронга. Он обнаруживает, что его враги замышляют его разорить. Стронг заручается поддержкой Чарльза Далтона, и вместе они срывают заговор. Работая со Стронгом, Далтон встречает его жену, Элинор. По пути Далтон влюбляется в Элинор. Проходит время, и он пытается соблазнить ее. Элинор отвергает ухаживания Чарльза и возвращается в Париж . Стронг считает, что она совершила прелюбодеяние, но следует за его женой в Париж, но они теряют связь. Они снова встречаются в Нью-Йорке , и все заканчивается хорошо.

Universal выпустила фильм 18 сентября 1916 года. [1]

Сюжет

Начальные сцены происходят в церкви. Все персонажи собираются на свадьбу Ричарда Стронга и Элинор Росситор. Стронг — президент железной дороги, известный своей честностью и практичностью. Элинор — бедная, но утонченная мечтательница с мечтами о богатстве и статусе. Грубая, строгая натура Стронга противоречит ее теплой и романтичной личности, и это столкновение темпераментов будет преследовать их в будущем. Проходит церемония; они женятся, и новая пара планирует романтический медовый месяц в Париже .

Соперники Ричарда Стронга пытаются разорить его финансово. Когда он уедет в свадебное путешествие, его враги реализуют свой план. Они планируют публиковать ложные отчеты о сделках с его компаниями. Они также планируют монополизировать рынок золота. Детали плана включают подкуп некоторых вашингтонских чиновников, побуждая их отправить поддельную телеграмму президенту Гранту. В телеграмме будет умолять президента покинуть Вашингтон, чтобы посетить мероприятие. Таким образом, в его отсутствие он не может отдать приказ о продаже золота.

Один из клерков Стронга подслушивает часть плана. Пока Стронг и его жена готовятся отправиться в свадебное путешествие, клерк дает ему наводку о гнусных затеях его соперников. Стронг считает угрозы ложными и игнорирует предупреждения. Они отправляются в Париж.

В Париже приходят новые телеграммы, и Стронг больше не может игнорировать угрозы. Он должен вернуться домой. Это расширяет эмоциональную пропасть между Стронгом и его женой. В конце концов, он возвращается в Нью-Йорк в разгар их медового месяца. Пара отправляется в поездку в Нью-Йорк. Его тайное возвращение в Нью-Йорк срабатывает, и он прибывает прежде, чем его враги даже заподозрят его возвращение.

С помощью Чарльза Далтона он срывает их планы. В качестве награды Стронг нанимает Далтона своим помощником. Работая со Стронгом, Далтон знакомится с его женой. Она становится дружелюбной с Далтоном, и он оказывает ей эмоциональную поддержку, в которой она так отчаянно нуждается. Однажды ночью все заходит слишком далеко, и он пытается соблазнить ее. Она отвергает его, и они оба расходятся. Элинор отказывается больше видеться с Далтоном. Далтон жаждет эмоциональной связи и поддается чарам своей жены Золден. Пара рассталась, когда она узнала, что у него нет денег.

В это время Стронг обнаруживает то, что, как он думает, было интрижкой его жены с Далтоном. Он обвиняет их обоих в измене. Он отдаляется от обоих.

Элинор решает, что ей нужно сбежать от всех интриг дома. Вместе со своим отцом Эдвином она возвращается в Париж. Здоровье ее отца ухудшается. Стронг и президент Грант назначают встречу. Они встречаются, и после этого президент отдает приказ казначейству продать золото. Этот шаг уничтожает последние проблески надежды для его врагов. Распродажа золота приносит Стронгу миллионы.

Здоровье Эдвина Росситора ухудшается в Париже, и он хочет вернуться в Штаты. Элинор хочет помочь ему вернуться, но ее беспокоит опасность, которую представляют беспорядки, связанные с Парижской Коммуной . Эдвин телеграфирует Стронгу и просит его поехать в Париж, чтобы помочь им. Когда Стронг прибывает во Францию , он не может найти никаких следов ни одной из сторон.

Однажды ночью, наблюдая за толпой, он обнаруживает, что Элинор — центр беспорядков. Он пытается спасти ее, но в итоге оказывается без сознания в переулке. Позже, в своем гостиничном номере, он приходит в себя. Элинор нигде не видно.

Чарльз Далтон и Золден также находятся в Париже в то же время. Далтон просит Стронга навестить его и его жену. Он клянется Стронгу, что между ним и его женой Элинор никогда ничего не было. На этот раз Далтон убеждает Стронга, что тот говорит правду.

Стронг уходит от разговора, успокоенный, но теперь полагая, что Элинор больше не заботится о нем. Он с грустью возвращается в Нью-Йорк один. Он наносит визит по старому адресу и в последний раз бросает взгляд на дом своего напряженного брака. По воле случая Элинор также проходила мимо дома в поисках воспоминаний. Они видят друг друга, останавливаются, их взгляды встречаются, и он говорит ей, что всегда будет любить ее. Она смотрит глубже в его глаза и говорит ему, что никогда не переставала любить его. Это возродило их роман; они уходят, держась за руки.

Бросать

АктерРоль
Ричард МоррисРичард Стронг (президент железной дороги)
Дороти ДэвенпортЭлинор Росситор (жена Ричарда Стронга)
Эмори ДжонсонЧарльз Далтон (друг Ричарда Стронга)
Мэри МорисМиссис Росситор (мать Элинор)
Уилфред РоджерсЭдвин Росситор (отец Элинор)
Гретхен ЛедерерЗолден (жена Далтона)
Марк ФентонДжим Фиск
Эдит ХоллорИзабель Хэмлин / Роуз Хэмлин
Южная ВирджинияПози Стэнтон

Производство

Предварительное производство

В книге «Переходная эпоха американского кино» авторы отмечают: « Годы между 1908 и 1917 годами стали свидетелями, возможно, самой значительной трансформации в истории американского кино. В течение этой «переходной эпохи» широкомасштабные изменения затронули форму и жанры фильмов, методы и структуру кинопроизводства, места показа и демографическую ситуацию в киноиндустрии. [2] Одним из аспектов этого перехода стала более длительная продолжительность фильмов. Художественные фильмы [a] постепенно становились стандартной платой за услуги голливудских продюсеров. До 1913 года вы могли пересчитать ежегодные художественные фильмы по пальцам двух рук. [5] В период с 1915 по 1916 год количество художественных фильмов выросло в 2 раза+В 1 ⁄ 2 раза или с 342 фильмов до 835. [5] Постоянно высказывалось утверждение, что Карл Леммле был самым долгоиграющим руководителем студии, сопротивлявшимся производству художественных фильмов. [6] Universal не была готова сократить свой бизнес короткометражных фильмов, потому что производство короткометражных фильмов было дешевле, быстрее и прибыльнее, чем производство художественных фильмов. [b]

Леммле продолжал противостоять этой тенденции, постепенно увеличивая выпуск художественных фильмов. В 1914 году Леммле опубликовал эссе под названием « Предсказана гибель длинных художественных фильмов». [8] В 1916 году Леммле разместил рекламу, восхваляющую фильмы Bluebird, добавив в верхней части объявления следующую лексику. [c] В 1916 году Universal сняла 91 художественный фильм, включая 44 фильма Bluebird и 47 фильмов Red Feather . [10]

Этот фильм был отмечен брендом Red Feather компании Universal , что указывало на то, что это был малобюджетный художественный фильм.

Разработка

Действие фильма « Черная пятница» происходит во время президентства Улисса С. Гранта . Грант был 18-м президентом Соединенных Штатов, занимая этот пост с 1869 по 1877 год. Название фильма основано на скандале «Черная пятница» , который положил начало золотой панике 1869 года. Фактической датой «Черной пятницы» была пятница, 24 сентября 1869 года, когда президент Грант начал продавать казначейское золото с еженедельными интервалами, чтобы погасить государственный долг, стабилизировать доллар и стимулировать экономику. Этот фильм также является историческим произведением, действие которого происходит во время Позолоченного века .

Кастинг

Все актеры в этом фильме имели контракт с Universal.

  • Дороти Дэвенпорт (1895-1977) была признанной звездой Universal, когда 21-летняя актриса сыграла Элионор Росситор. К тому времени, как она снялась в этом фильме, она снялась в сотнях фильмов. Большинство этих фильмов были короткометражками на 2 катушки, что было нормой в подростковые годы Голливуда. Она снималась в фильмах с 1910 года. Она начала встречаться с Уолли Ридом, когда ей едва исполнилось 16, а ему было 20. Они поженились в 1913 году. После смерти мужа в 1923 году она использовала имя «миссис Уоллес Рид» в титрах для любого проекта, в котором принимала участие. [11] Помимо того, что она была актрисой, она в конечном итоге стала кинорежиссером, продюсером и писателем. [12]
  • Эмори Джонсону (1894-1960) было 22 года, когда он снялся в этом фильме в роли Чарльза Далтона. В январе 1916 года Эмори подписал контракт с Universal Film Manufacturing Company . Карл Леммле из Universal Film Manufacturing Company посчитал, что увидел в Джонсоне большой потенциал, поэтому он выбрал его в качестве нового ведущего актера Universal. Леммле надеялся, что Джонсон станет еще одним Уоллесом Ридом . Основная часть его плана состояла в том, чтобы создать кинопару, которая будет блистать на большом экране. Леммле считал, что Дороти Дэвенпорт и Эмори Джонсон смогут создать химию, которую он искал. Джонсон и Дэвенпорт вместе снимут 14 фильмов. Они начали с успешного производства полнометражного фильма «Доктор Сосед» в мае 1916 года и закончили фильмом «Рабыня дьявола» в ноябре 1916 года. После завершения последнего фильма Леммле подумал, что у Джонсона нет желаемого присутствия на экране. Он решил не продлевать контракт. [13] [12] Джонсон снялся в 17 фильмах в 1916 году, включая 6 короткометражек и 11 полнометражных драм. 1916 год стал вторым по величине фильмом за всю его актерскую карьеру. Эмори снялся в 25 фильмах для Universal, в основном в драмах с добавлением комедий и вестернов.
  • Гретхен Ледерер (1891-1955) была 25-летней актрисой, когда получила эту роль Золден. Ледерер была немецкой актрисой, дебютировавшей в 1912 году у Карла Леммле. На момент съемок этого фильма она все еще была актрисой Universal по контракту. Ранее она снималась в двух проектах Bosworth-Johnson, предшествовавших этому фильму, — The Yaqui и Two Men of Sandy Bar . Она объединилась с Эмори Джонсоном в постановках 1916 года A Yoke of Gold и The Morals of Hilda .
  • Ричард Моррис (1862-1924) был 54-летним актером, когда он играл Ричарда Стронга. Он был характерным актером и бывшим оперным певцом, известным по Granny (1913). В конечном итоге он участвовал во многих проектах Джонсона, включая | In the Name of the Law (1922), The Third Alarm (1922), The West~Bound Limited (1923), The Mailman (1923) до своей безвременной смерти в 1924 году.
  • Эдит Холлор (1896–1971) была 20-летней актрисой, когда она сыграла роль Изабель Хэмлин. Она была американской театральной и киноактрисой и снялась в нескольких фильмах в эпоху немого кино. Она была активна в 1914–1945 годах. [14]
  • Мэри Морис (1844-1918) была 71-летней актрисой, когда получила роль миссис Росситор. После долгой и выдающейся сценической карьеры, поддерживая многие из тех же гастролирующих компаний, которые нанимали Ричарда Морриса, она появилась в 150 фильмах между 1909 и 1918 годами, часто играя матерей или бабушек. [15]
  • Марк Фентон (1866–1925) был 49-летним актером, когда его утвердили на роль Джима Фиска. Джеймс Фиск был реальным историческим персонажем, вовлеченным в скандал «Черной пятницы». Фентон снялся в 80 фильмах между 1914 и 1925 годами до своей безвременной кончины в Лос-Анджелесе. Фентон также был театральным артистом, как и многие актеры и режиссер этого фильма. [16]
  • Уилфред Роджерс ( ок.  1882 -1917) был 34-летним актером, когда он играл роль Эдвина Росситора. Он снимался в основном в немом кино, а также был еще одним сценическим деятелем, перешедшим на говорящую речь. [17]

Директор

Режиссер
Ллойд Б. Карлтон

Ллойд Б. Карлтон ( ок.  1872–1933 ) начал работать на Карла Леммле осенью 1915 года. [18] Карлтон прибыл с безупречной репутацией, сняв около 60 фильмов для таких людей, как Танхаузер , Любин , Фокс и Селиг . [19]

В период с марта по декабрь 1916 года 44-летний Ллойд Карлтон снял 16 фильмов для Universal, начиная с «Яки» и заканчивая «Нравами Хильды» . Эмори Джонсон снялся во всех 16 из этих фильмов. Из общего числа фильмов Карлтона за 1916 год 11 были полнометражными, а остальные — двухкатушечными короткометражками.

Карл Леммле поручил Карлтону определить, есть ли у дуэта Дэвенпорт-Джонсон желаемая экранная химия. В 1916 году Карлтон снял 13 фильмов с Дороти Дэвенпорт и Эмори Джонсоном в паре. Этот фильм стал десятым в серии из 13 фильмов.

          ◆    Дэвенпорт-Джонсон в поисках химии в 1916 году    ◆          
Заголовок
Выпущенный
Директор
роль Дэвенпорта
роль Джонсона
Тип
Время
Бренд
Примечания
Доктор СоседМай-1Л. Б. КарлтонХейзел РоджерсГамильтон ПауэрсДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[20]
Вера ее мужа11 маяЛ. Б. КарлтонМейбл ОттоРичард ОттоДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[21]
Сердечные боли 18 маяЛ. Б. КарлтонВирджиния ПейнС. Джексон ХантДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[22]
Две МатериИюн-01Л. Б. КарлтонВиолетта Андре2-й мужДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[23]
Песня ее душиИюн-15Л. Б. КарлтонМэри СалсбериПол ЧандосДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[24]
Путь мираиюл-03Л. Б. КарлтонБеатрис ФарлиУолтер КройденДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[25]
Мартин Стрит, д. 16июл-13Л. Б. КарлтонКлеоЖак ФурньеДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[26]
Золотое ярмоавг-14Л. Б. КарлтонКарменХосе ГарсияДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[27]
Недостижимоесен-04Л. Б. КарлтонБесси ГейлРоберт ГудманДрамаОсобенность1 из 5 барабановСиняя птица[28]
Черная пятница18 сен.Л. Б. КарлтонЭлионор РосситорЧарльз ДалтонДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[1]
Человеческая игра08 окт.Л. Б. КарлтонФлавия ХиллЧарльз ХиллДрамаКороткийПотерянныйЛеммле[29]
Барьеры общества10 окт.Л. Б. КарлтонМарта ГорхэмВести ФиллипсДрамаОсобенность1 из 5 барабановКрасное перо[30]
Рабыня дьяволаНоя-11Л. Б. КарлтонБеверли ХоупМейсон Ван ХортонДрамаОсобенностьПотерянныйКрасное перо[31]

Сценарий

Сюжет этого фильма основан на романе «Черная пятница» Фредерика С. Айшема (1865–1922). Ему было 38 лет, когда он опубликовал «Черную пятницу» , и 51 год, когда он выпустил фильм.

Сюжет романа основан на американском финансовом кризисе 1869 года . Книга была опубликована в Индианаполисе в 1904 году, а фильм был снят по соглашению с издателем романа Bobbs-Merrill Company [32]

Сценарий к этой истории написала миссис Э. Магнус Инглтон ( ок.  1873 -1936). Ей было 43 года, когда она создала экранизацию этого фильма. Она была британским сценаристом, актрисой и военным корреспондентом. [33]

Пост-продакшн

Театральный релиз этого фильма составил пять катушек или 5000 футов пленки. Как это часто бывает, указанное время для этого полнометражного фильма варьируется. Среднее время на 1000-футовую 35-миллиметровую катушку в то время варьировалось от десяти до пятнадцати минут на катушку. Таким образом, общее время для этого фильма вычисляется от пятидесяти до семидесяти пяти минут. [34]

Студии

Интерьеры снимались в студийном комплексе Universal Studios, расположенном по адресу 100 Universal City Plaza в городе Юниверсал-Сити, штат Калифорния . [35] Universal выступила продюсером и дистрибьютором этого фильма.

Выпуск и прием

Официальное издание

Авторское право было зарегистрировано в Бюро регистрации авторских прав США 26 августа 1916 года [36] и внесено в запись следующим образом: [d]

В 1916 году фильмы «Красное перо» всегда выходили в прокат по понедельникам. [37] Этот фильм был официально выпущен в прокат в понедельник, 18 сентября 1916 года. [1]

Реклама

Реклама играет важную роль в обеспечении успеха фильма, привлекая платежеспособных клиентов в кинотеатр. Предоставляя сведения о сюжетных линиях, актерах, датах выхода и другую ключевую информацию, успешная маркетинговая кампания повышает интерес среди потенциальных заинтересованных сторон. Эти знания позволили владельцам кинотеатров принимать более разумные решения о бронировании на конкурентном рынке. В дополнение к рекламной кампании фильма Карл Леммле добавил еще один прием, чтобы помочь потенциальным заинтересованным сторонам принять решение о просмотре или бронировании нового фильма.

В 1916 году Universal стала первой голливудской студией, которая классифицировала художественные фильмы на основе себестоимости производства. Одной из причин этого шага было то, что у Большой пятерки киностудий были собственные кинотеатры, что позволяло им иметь гарантированные точки сбыта для своей развлекательной продукции. В отличие от крупных компаний, Universal не владела никакими кинотеатрами или сетями кинотеатров. Брендирование всех художественных фильмов, произведенных Universal, дало бы владельцам кинотеатров еще один инструмент для оценки фильмов, которые они собирались взять в прокат, и помогло бы фанатам решить, какие фильмы они хотят посмотреть. [e]

В 1916 году компания Universal выпустила 91 брендированный художественный фильм, включая 44 фильма серии Bluebirds и 47 фильмов серии Red Feather . [10] Система брендинга просуществовала недолго и к 1920 году сошла на нет.

Этот фильм стал 34-м по счету фильмом, выпущенным под брендом Universal «Red Feather». [41]

Обзоры

Отзывы кинокритиков о фильме были неоднозначными.

В номере журнала The Moving Picture World от 9 сентября 1916 года кинокритик Роберт С. МакЭлрави дал рецензию на фильм: [42]

Хотя в вопросе четкого и последовательного направления не было достигнуто должного уровня, постановка сохраняет сильный интерес и имеет много достоинств. С самых первых сцен, когда персонажи представлены на церковной свадьбе, можно почувствовать начало истории последствий, и это чувство растет по мере развития действия. История в целом не имеет большой драматической силы, но уходит от проторенных путей и имеет преимущество приятного исторического фона.

В выпуске Wids от 31 августа 1916 года рецензент журнала утверждает: [ 43]

История не особенно сильна и временами медлительна, а финал довольно очевиден, но атмосфера романа поможет ее довести до конца. В целом, эта постановка, несомненно, удовлетворит любую среднюю аудиторию из-за необычной атмосферы всего этого. Это не исключительный фильм, и, на самом деле, у него много слабых мест, но ваши зрители выйдут и скажут, что он был хорош.

Статус сохранности

Многие фильмы эпохи немого кино не сохранились по причинам, описанным на этой странице Википедии . [f]

По данным Библиотеки Конгресса , все известные копии этого фильма утеряны . [47]

Примечания

  1. ^ «Художественный фильм» или «полнометражный фильм» — это повествовательный фильм (кинофильм или «фильм») с продолжительностью, достаточной для того, чтобы считаться основным или единственным представлением в коммерческой развлекательной программе. Фильм может распространяться как художественный фильм, если его продолжительность равна или превышает указанную минимальную продолжительность и удовлетворяет другим определенным критериям. Минимальная продолжительность зависит от регулирующего агентства. Американский институт кино [3] и Британский институт кино [4] требуют, чтобы фильмы имели минимальную продолжительность сорок минут или более. Другие киноагентства, например, Гильдия киноактеров , требуют, чтобы продолжительность фильма составляла 60 минут или более. В настоящее время большинство художественных фильмов имеют продолжительность от 70 до 210 минут.
  2. ^ "Короткий фильм" - Для короткометражного фильма нет определенных параметров, за исключением одного непреложного правила - максимальной продолжительности фильма. Академия кинематографических искусств и наук определяет короткометражный фильм как "оригинальный фильм, продолжительность которого составляет 40 минут или меньше, включая все титры". [7]
  3. ^ Кинобизнес здесь, чтобы остаться. Вы должны признать, несмотря на придирчивых критиков и неловких зануд, это правда, некоторые экспоненты нашли бизнес таким хорошим в последнее время — но если вы обратитесь к фактам, когда вы ищете причину, то шансы 100 к 1, что они, и уже некоторое время, развлекаются с программой полнометражных фильмов. Некоторые из этих мудрецов скажут вам, что бизнес пошел в гору с тех пор, как они занялись фильмами, — НО — спросите их, говорят ли они о ЧИСТЫХ или БРУТТОВЫХ. Они обнаружат, что у них немедленная встреча, и бесцеремонно прекратят ваши запросы. Забавно, как мы любим обманывать себя, не правда ли? Человеку, который забивает их и теряет деньги на фильмах, завидует его конкурент, который откладывает немного каждый день и имеет хорошую постоянную, надежную покровительство, но признает несколько свободных мест на некоторых представлениях. Когда этот парень проснется, он поймет, что у него золотая жила и что хорошая реклама заставит ее работать на полную мощность. Мораль такова: если вы можете привязаться к программе Universal, ДЕЛАЙТЕ ЭТО. Если вы не можете СЕЙЧАС, следите за первым шансом. Дайте людям знать, что у вас есть, и пусть кинорежиссер пойдет ко дну, если он этого хочет. Вам стоит беспокоиться!
    Новости кино - 6 мая 1916 г. [9]
  4. ^ Авторские права были зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США и внесены в запись, как показано ниже.
    ЧЁРНАЯ ПЯТНИЦА. Красное перо. 1916
    5 катушек. По книге Фредерика С.
    Ишема
    Авторы: Продюсер Лиолд Б. Карлтон;
    адаптация Э. М. Инглтон
    © Universal Film Mfg. Co., Inc.;
    26 августа 2016 г.; LP9003
  5. ^ Universal сформировала трехуровневую систему брендинга для своих художественных фильмов, основанную на размере их бюджета и статусе. В книге «The Universal Story» автор Клайв Хиршхорн описывает брендинг художественных фильмов следующим образом: [38]
    • Red Feather Photoplays – малобюджетные художественные фильмы
    • Bluebird Photoplays – массовые релизы художественных фильмов и более амбициозные постановки
    • Jewel – престижные фильмы с высоким бюджетом и известными актерами
    В 1917 году была представлена ​​линейка Butterfly, промежуточная между Red Feather и Bluebird. В течение следующих двух лет половина художественных фильмов Universal была в категориях Red Feather и Butterfly. [39] Однако это было в то время, когда звезды все больше оказывались в центре внимания в рекламе. Брендинговые теги, по-видимому, игнорировали тот факт, что покупающая билеты аудитория ходила в кино, чтобы увидеть своих любимых звезд, а не на транспортное средство, позволяющее им выступать. [40]
  6. ^ Фильм — это история. С каждой потерянной плёнкой мы теряем связь с нашей культурой, миром вокруг нас, друг другом и нами самими. — Мартин Скорсезе , режиссёр, директор NFPF Board [44]
    В отчёте историка кино и архивариуса Библиотеки Конгресса Дэвида Пирса говорится, что:
    • около 75% оригинальных фильмов эпохи немого кино исчезли;
    • только 14% из 10 919 немых фильмов, выпущенных крупными студиями, существуют в оригинальном 35-мм или других форматах;
    • 11% сохранились только в полнометражных иностранных версиях или в киноформатах с худшим качеством изображения. [45] [46]

Ссылки

  1. ^ abc Черная пятница в Каталоге художественных фильмов AFI
  2. ^ Кейл и Стэмп 2004, стр. 1.
  3. ^ "AFI-FAQ". afi.com . Американский институт кино . Получено 23 ноября 2022 г. .
  4. ^ "FAQ". bfi.org.uk . Британский институт кино . Получено 24 ноября 2022 г. .
  5. ^ ab Keil & Stamp 2004, стр. 80.
  6. ^ Брауэрс, Анке (4 июля 2015 г.). «Only Whoop Dee Do Songs. Bluebird Photoplays Light(en) Up the Cinema Ritrovato — Photogénie». Cinea . Архивировано из оригинала 11 апреля 2022 г. Получено 19 ноября 2022 г.
  7. ^ "Правило девятнадцать: награды за короткометражный фильм". AMPAS . Получено 25 ноября 2022 г.
  8. ^ "Предсказана гибель длинных объектов". Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 11 июля 1914 г. стр. 185. Архивировано из оригинала 9 августа 2011 г. Получено 25 февраля 2023 г. Автор: Карл Леммле
  9. ^ "The Universal Program". Новости кино . Новости кино, inc. 6 мая 1916 г. стр. 2704. Получено 7 февраля 2021 г.
  10. ^ ab Hirschhorn 1983, стр. 20–23.
  11. ^ "Дороти Дэвенпорт". Каталог художественных фильмов AFI . Американский институт кино . Получено 20 января 2021 г.
  12. ^ ab EJ Fleming (27 июля 2010 г.). Уоллес Рид: Жизнь и смерть голливудского идола. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-8266-5.
  13. ^ "Пьесы и игроки". Exhibitors Herald . Чикаго, Exhibitors Herald. 1 июня 1918 г. стр. 1050.
  14. ^ Эдит Холлор на IMDb
  15. ^ "Мэри Морис". Звезды фотопьесы . Март 1916. С. 264. Получено 25 апреля 2021 г.
  16. ^ Марк Фентон на IMDb
  17. ^ Уилфред Роджерс на IMDb
  18. ^ "CARLETON, Lloyd B." www.thanhouser.org . Thanhouser Company Film Preservation. Март 1994 . Получено 19 февраля 2021 . Thanhouser Company, Thanhouser Films: An Encyclopedia and History Version 2.1 by Q. David Bowers, Volume III: Biographies
  19. ^ Страница Ллойда Карлтона в Википедии
  20. ^ Брафф 1999, стр. 120.
  21. ^ Брафф 1999, стр. 213.
  22. ^ Брафф 1999, стр. 206.
  23. ^ Брафф 1999, стр. 518.
  24. ^ Брафф 1999, стр. 215.
  25. ↑ «Путь мира» в Каталоге художественных фильмов AFI
  26. ^ Брафф 1999, стр. 349.
  27. ↑ Золотое ярмо в Каталоге художественных фильмов AFI
  28. ↑ Недостижимое в Каталоге художественных фильмов AFI
  29. ^ Брафф 1999, стр. 238.
  30. ↑ Барьеры общества в Каталоге художественных фильмов AFI
  31. ↑ «Рабыня дьявола» в Каталоге художественных фильмов AFI
  32. ↑ Book News. 1904. стр. 167. Получено 26 апреля 2021 г.
  33. ^ "Eugenie Magnus Ingleton". Women Film Pioneers Project . Получено 30 марта 2018 г.
  34. ^ Кавин, Брюс Ф. (1987). Как работают фильмы . Издательство Калифорнийского университета . стр. 46. ISBN 9780520076969.
  35. ^ Черная пятница на IMDb
  36. ^ "Каталог записей об авторских правах Кумулятивные серии фильмов 1912 - 1939". Архив Интернета . Бюро регистрации авторских прав * Библиотека Конгресса. 1951. стр. 71. Получено 31 марта 2021 г. Кинофильмы , 1912-1939, представляет собой кумулятивный каталог, в котором перечислены работы, зарегистрированные в Бюро регистрации авторских прав в классах L и M в период с 24 августа 1912 г. по 31 декабря 1939 г.
  37. ^ "Red Feather Photo Plays". The Motion Picture News . Нью-Йорк, Motion Picture News, Inc. 14 октября 1916 г. Получено 4 марта 2021 г. Каждый понедельник выходит Red Feather Photo Play
  38. ^ Хиршхорн 1983, стр. 13.
  39. ↑ Хиршхорн 1983, стр. 13, 20–27.
  40. ^ Станка Мустеа, Кристина (8 июня 2011 г.). "Карл Леммле (1867 - 1939)". Предпринимательство иммигрантов . Немецкий исторический институт . Получено 10 ноября 2022 г.
  41. ^ "Универсальные программы на 18 сентября". The Moving Picture World . Нью-Йорк, Chalmers Publishing Company. 23 сентября 1916 г. стр. 567. Получено 20 апреля 2021 г. Четыре специальных сюжета, два специальных репортажа и репортаж Red Feather положат начало середине сентября
  42. ^ "Five-Reel Red Feather Production Tells Interesting Story reviews by Robert C. McElravy". The Moving Picture World . 9 сентября 1916 г. стр. 264. Получено 20 апреля 2021 г.
  43. ^ "Довольно интересное предложение, чему способствовало необычное место действия". Wids . 31 августа 1916 г. стр. 264. Получено 20 апреля 2021 г. Художественные фильмы, как их видит Wid
  44. ^ "Preservation Basics". filmpreservation.org . Получено 16 декабря 2020 г. Фильмы документируют Америку уже более ста лет.
  45. ^ Пирс, Дэвид. «Выживание американских немых фильмов: 1912-1929» (PDF) . Библиотека Конгресса . Совет по библиотечным и информационным ресурсам и Библиотека Конгресса . Получено 18 ноября 2020 г. .
  46. ^ Слайд, Энтони (2000). Нитрат не будет ждать: История сохранения кинопленки в Соединенных Штатах. Макфарланд. стр. 5. ISBN 978-0786408368. Получено 20 ноября 2021 г. . 75 процентов всех американских немых фильмов исчезли, а 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, утеряны; такие цифры, как признают архивисты в частном порядке, были придуманы экспромтом, без статистической информации, подтверждающей их.
  47. ^ "Black Friday / Lloyd B Carleton [кинофильм]". www.loc.gov/film-and-videos/ . Получено 25 апреля 2024 г. Описание библиографической записи: Базы данных исполнительских искусств, Библиотека Конгресса

Источники

  • Брафф, Р. Э. (1999). Универсальные немые фильмы: фильмография Universal Motion Picture Manufacturing Company, 1912-1929. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-0287-8. Получено 24 января 2024 г. .
  • Флеминг, Э. Дж. (2010). Уоллес Рид: Жизнь и смерть голливудского идола. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-8266-5.
  • Хиршхорн, Клайв (1983). Универсальная история — Полная история студии и ее 2641 фильмов . Нью-Йорк: Crown Publishing Group . С. 22–23. ISBN 0-517-55001-6.
  • Кавин, Брюс Ф. (1987). Как работают фильмы . Издательство Калифорнийского университета . С. 46. ISBN 9780520076969.
  • Кейл, К.; Стэмп, С. (2004). Переходная эпоха американского кино: зрители, институты, практики. Электронная книга по гуманитарным наукам ACLS. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-24027-8. Получено 24 февраля 2023 г. .

Дальнейшее чтение

  • Кэтчмер, GA (2015). Биографический словарь актеров и актрис немого кино в вестернах. McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 978-1-4766-0905-8. Получено 4 апреля 2024 г. .
  • Холмстром, Дж. (1996). The Moving Picture Boy: Международная энциклопедия с 1895 по 1995 год. Майкл Рассел. ISBN 978-0-85955-178-6. Получено 4 апреля 2024 г. .
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Чёрная пятница» , «Фильмы США», «1916» , «Фильмы Universal Pictures» и «Фильмы Ллойда Б. Карлтона» .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Черная_пятница_(фильм_1916)&oldid=1235642591"