Автор | Фредерик Бюхнер |
---|---|
Язык | Английский |
Издатель | HarperCollins |
Дата публикации | 1996 |
С последующим | Говорите то, что мы чувствуем |
«Тоска по дому: воспоминания и размышления» — антология проповедей, поэзии, религиозных произведений, эссе и автобиографических размышлений, автором которой является Фредерик Бюхнер . «Тоска по дому» , опубликованная в 1996 году издательством HarperCollins , — двенадцатая научно-популярная работа Бюхнера
Автор структурирует антологию в два раздела: «Часть 1: Дом, который мы знали»; и «Часть 2: Дом, о котором мы мечтаем». Части в первой части в значительной степени автобиографичны, с размышлениями в прозе и поэзии о детских воспоминаниях Бюхнера о некоторых членах семьи. Раздел также включает письмо внуку автора, исторический отчет о доме и мельнице неподалеку от его дома в Вермонте и эссе о Ринкитинке в Озе . Вторая часть включает ряд проповедей, религиозных произведений и эссе, которые, как пишет Бюхнер в своем введении к антологии, «направлены в первую очередь на мужчин и женщин, которые каждое воскресенье сталкиваются с задачей каким-то образом показать с кафедры, что это не просто теологические идеи, но что они так же реальны, как и они, проповедники, сами реальны». [1] Дейл Браун отмечает, что в антологии есть также ряд литературно-критических произведений, поскольку автор «использует документальную литературу как способ поразмышлять о более ранних художественных произведениях». [2] В книге «Тоска по дому» Бюхнер рассматривает ряд своих собственных работ, включая «Охоту за сокровищами» (1977), [3] «Годрик» (1980), [4] «Брендан» (1987) и «Сын смеха» (1993). [5]
Исследователь творчества Бюхнера Джеффри Манро отличает «Тоску по дому» от других «сборных» антологий Бюхнера, таких как «Комната под названием «Помни»» и «Клоун на колокольне» , отмечая, что эта работа имеет одну «объединяющую тему»: «дом». [6] Дейл Браун пишет, что в «Тоске по дому » Бюхнер «признает возможность того, что вся его карьера была поиском дома, попыткой заполнить то, чего не хватало в нем самом». [7] Браун далее помещает сборник в движение к «развязыванию языка», которое характерно для творчества Бюхнера с 1980 года и далее, находя в нем похожую «готовность рассказать свою собственную историю». [8] Отмечая эту же тему, Манро предполагает, что работа принадлежит к категории других автобиографических публикаций автора, написав, что «Тоска по дому » имеет «много мемуарных элементов». [9] Браун также утверждает, что на протяжении всей антологии автор возвращается к знакомой теме, которая проходит красной нитью через все его творчество, — «возможности трансцендентности» в рамках обыденности. [10]