Тенебра (фильм)
Итальянский фильм джалло 1982 года Дарио Ардженто

Тенебра
Афиша фильма с основным изображением верхней части плеч и головы женщины на черном фоне. Лицом вверх, с запрокинутой назад головой, она лишена цвета, за исключением рыжих волос и красной линии крови там, где ее горло было перерезано. Сверху: «DARIO ARGENTO. TENEBRAE». Ниже — титры фильма.
Афиша итальянского театрального релиза Ренато Касаро
итальянскийТенебре
РежиссерДарио Ардженто
НаписаноДарио Ардженто
ПроизведеноКлаудио Ардженто
В главных ролях
КинематографияЛучано Товоли
ОтредактированоФранко Фратичелли
Музыка от
Производственная
компания
Сигма Синематографика
РаспространяетсяТитан [1]
Дата выпуска
  • 27 октября 1982 г. ( 1982-10-27 )
Продолжительность работы
101 минута
СтранаИталия

Tenebrae ( букв . «тьма» , также известный как Tenebre ) — итальянский фильм 1982 года в жанре джалло [2] [3] [4] [5] , снятый режиссёром Дарио Ардженто . В фильме снялся Энтони Франчиоза в роли американского писателя Питера Нила, который, находясь в Риме и продвигая свой последний детективный роман об убийстве, оказался втянут в поиски серийного убийцы, которого, возможно, вдохновил на убийство его роман. Джон Саксон и Дарья Николоди сыграли роли агента и помощника Нила соответственно, в то время как Джулиано Джемма и Карола Стагнаро сыграли роли детективов, расследующих убийства. Джон Штайнер , Вероника Ларио и Мирелла Д'Анджело также сыграли второстепенные роли. Фильм описывается как исследующий темы дуализма и сексуальной аберрации и имеет сильные метавымышленные элементы; Некоторые комментаторы считают, что «Тенебра» — это прямая реакция Ардженто на критику его предыдущих работ, особенно изображений убийств женщин. 

После того, как Ардженто экспериментировал с чистым сверхъестественным ужасом с Suspiria 1977 года и Inferno 1980 года , Tenebrae представлял собой возвращение режиссера к поджанру джалло , который он помог популяризировать в 1970-х годах. Ардженто был вдохновлен серией инцидентов, когда одержимый фанат позвонил режиссеру, чтобы раскритиковать его за разрушительные психологические эффекты его предыдущей работы. Телефонные звонки достигли кульминации в угрозах смерти в адрес Ардженто, который направил этот опыт в написание Tenebrae . Режиссер также хотел исследовать бессмысленность убийств, которые он видел и слышал, находясь в Лос-Анджелесе в 1980 году, и его чувство в то время, что настоящий ужас исходит от тех, кто хочет «убивать просто так». [6]

Снятый на натуре в Риме и на студии Elios Studios, фильм Tenebrae в основном использовал современные локации и декорации, что позволило Ардженто реализовать свое видение того, что фильм отражает ближайшее будущее с уменьшенным населением; режиссер не снимал ни одной исторической достопримечательности, которая обычно фигурирует в фильмах, действие которых происходит в Риме. Наняв оператора-постановщика Лучано Товоли , Ардженто также намеревался, чтобы фильм имитировал резкое, реалистичное освещение, характерное для телевизионных полицейских шоу того времени; художник-постановщик Джузеппе Бассан создал вспомогательную среду, которая была холодной и строгой, с острыми углами и модернистскими пространствами. Несколько бывших участников итальянской рок-группы Goblin предоставили музыку для фильма Tenebrae , тяжелую синтезаторную партитуру, вдохновленную рок- и диско-музыкой.

Tenebrae имел скромный успех в Италии; он вышел в кинотеатрах без особых споров после того, как Ардженто вырезал одну из самых жестоких сцен. Однако в Соединенном Королевстве он был добавлен в печально известный список « видеогадостей » и был запрещен к продаже до 1999 года. Кинопрокат фильма в Соединенных Штатах был отложен до 1984 года, когда он был выпущен в сильно отцензурированной версии под названием Unsane , которая получила в основном негативные отзывы критиков. Оригинальная версия позже стала широко доступна для переоценки и стала считаться одним из лучших фильмов Ардженто многими поклонниками и критиками.

Сюжет

Питер Нил, американский писатель жестоких романов ужасов, посещает Италию, чтобы прорекламировать свою последнюю работу Tenebrae . Его сопровождают его литературный агент Буллмер и его помощница Энн. Нил не знает, что за ним в Рим также последовала его озлобленная бывшая невеста Джейн. Незадолго до прибытия Нила в Рим Эльза, молодая клептоманка, убита бритвой невидимым нападавшим. Убийца посылает Нилу письмо, в котором сообщает ему, что его книги вдохновили его на убийство. Вскоре с Нилом связываются капитан полиции Джермани и его напарник, инспектор Альтьери.

Происходит еще больше убийств. Тильда, лесбиянка-журналистка, убита у себя дома вместе со своим возлюбленным Марионом. Мария, молодая дочь домовладельца Нила, позже зарублена топором после того, как обнаружила логово убийцы. Нил замечает, что телеинтервьюер Кристиано Берти проявляет необычайно сильный интерес к своей работе. Той ночью Нил и его итальянский помощник Джанни отправляются наблюдать за домом Берти. Джанни подходит к дому один, чтобы лучше рассмотреть, и становится свидетелем того, как Берти зарубают топором. Однако Джанни не видит лица убийцы и возвращается к Нилу, только чтобы обнаружить, что писатель лежит без сознания на лужайке.

Джермани обнаруживает, что Берти был одержим романами Нила, и считает, что убийства прекратятся теперь, когда Берти мертв. Однако Буллмер, у которого роман с Джейн, зарезан, когда он ждал свою возлюбленную на городской площади. Джанни преследует мысль о том, что он упустил важность чего-то, что он видел в доме Берти. Он возвращается в дом и внезапно вспоминает, что слышал, как Берти признался своему нападавшему: «Я убил их всех, я убил их всех!» Прежде чем Джанни успел поделиться этой подробностью с кем-либо, его задушили на заднем сиденье его автомобиля.

Джейн сидит за кухонным столом с пистолетом, когда в ее окно выпрыгивает фигура и зарубает ее, после чего выясняется, что убийцей является Нил. Узнав подробности садистского убийственного кутежа Берти, Нил восстановил ранее подавленное воспоминание, связанное с его убийством девушки, которая сексуально унижала его, когда он был юнцом в Род-Айленде . Воспоминание мучило Нила и разжигало его ранее подавленную жажду крови, сводя его с ума.

Инспектор Алтьери прибывает в дом, и Нил убивает ее. Вскоре прибывают Джермани и Энн; окруженный, Нил видит, что он не может сбежать, и перерезает себе горло перед ними. Обнаружив, что телефон не работает, Джермани и Энн выходят на улицу, чтобы сообщить о происшествии по радио в машине. Джермани возвращается в дом, где его убивает Нил, который, как выясняется, инсценировал свою смерть. Нил ждет внутри возвращения Энн, но когда она открывает дверь, она случайно опрокидывает металлическую скульптуру, которая пронзает и убивает Нила. Испуганная Энн стоит под дождем и непрерывно кричит.

Бросать

  • Микеле Соави в роли мужчины в фильме «Воспоминания» (в титрах не указан) [7]

Анализ

Влияния

По словам историка кино и критика Билла Уоррена , «Дрожь» — типичный пример жанра джалло : «визуально чрезвычайно стильный, с изобретательной, порой ошеломляющей кинематографией», он представляет «загадочные, ужасные убийства, часто в живописных местах; в конце личность убийцы раскрывается в сцене, призванной ужаснуть и удивить». [8] Эти повествовательные и визуальные стратегии были введены за много лет до того, как Ардженто снял свой первый триллер 1970-х годов « Птица с хрустальным оперением» — большинство критиков указывают на « Девушку, которая слишком много знала» Марио Бавы (1963) как на оригинальный джалло . [9] [10]

К тому времени, как Ардженто снял «Дрожь» , он стал признанным мастером жанра, настолько, что почувствовал себя достаточно уверенно, чтобы открыто ссылаться на собственное прошлое, ссылаясь на «безрассудный водительский юмор» из «Кота-девятихвостого» (1971) и героя из «Птицы с хрустальным оперением» . [11] Сцена, в которой персонаж Вероники Ларио , Джейн, возвращается домой, напрямую отсылает к «Птице с хрустальным оперением» с ее большой скульптурой в вестибюле. [5]

Уоррен и Алан Джонс приводят сцену, где персонажа убивают на городской площади, как вызывающую в памяти работы Альфреда Хичкока ; [5] [8] Томас Росток соглашается, что монтаж эпизода выполнен в хичкоковском ключе, в то время как освещение больше вдохновлено Микеланджело Антониони . [12] Кинокритик и автор Мейтленд МакДонах утверждает, что влияние Ардженто на «Дрожь» было гораздо шире, чем просто его собственные фильмы или предыдущие итальянские триллеры. Она ссылается на сильное повествование в фильме как на пример «самых параноидальных излишеств фильма нуар ». МакДонах предполагает, что в романах Фрица Ланга « За пределами разумного сомнения» (1956) («в котором человек, осужденный за убийство на основании ложных показаний… на самом деле виновен в убийстве») и Роя Уильяма Нила « Черный ангел » (1946) («в котором человек, пытающийся оправдать подозреваемого в убийстве, делает это ценой осознания того, что он сам является убийцей») используются настолько похожие сюжетные повороты, что Ардженто, возможно, использовал их в качестве частичных моделей для своей истории. [13]

Ким Ньюман и Алан Джонс предполагают, что тайны Артура Конан Дойля , Рекса Стаута и Агаты Кристи оказали очевидное влияние на «Дневную тьму» , и в фильме есть много ссылок на этих авторов. [14] Одним из примеров является использование цитаты из Шерлока Холмса в романе Конан Дойля «Знак четырёх» (1890): «Как часто я говорил вам, что когда вы исключите невозможное, то всё, что останется, каким бы невероятным оно ни было, должно быть правдой?». Вариация этой цитаты много раз приводится в «Дневной тьме» . Другая ссылка — нападение собаки: как нечто нелогичное , сцена, по мнению Ньюмана, является, вероятно, отсылкой к «Собаке Баскервилей» Конан Дойля (1901–1902). [15] В одной из ранних сцен видно, как Нил читает этот роман. [16] Образы в пляжном флешбэке отсылают к американскому детективному фильму « Внезапно, прошлым летом» (1959), особенно к сцене, где Ева Робин в белом платье стоит на коленях на песке, что является прямой отсылкой к Элизабет Тейлор в этом фильме. [17]

Темы

Критики выделили различные основные темы в Tenebrae . В интервью, взятых во время производства фильма, обычно несколько сдержанный Ардженто высказал свои откровенные взгляды на тематическое содержание фильма. Как отметил биограф Мейтленд МакДонах в Broken Mirrors/Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento , «Ардженто никогда не был более красноречивым и/или аналитическим, чем он был в отношении Tenebrae ». [18] Киновед Уильям Хоуп считает, что фильм лишен классической повествовательной прогрессии и утверждает, что персонажи «не имеют повествовательной функции или цели, существуют только для того, чтобы быть убитыми зрелищным образом, их смерть едва ли двигает повествование дальше. Традиционные причина и следствие, по-видимому, забыты или активно игнорируются». [19] По словам Джеймса Грейси, автора книги о творчестве Ардженто, в Tenebrae Ардженто «исследует некоторые из своих наиболее повторяющихся тем и забот, таких как фрейдистская психология , сексуальные отклонения , подавленная травма, вуайеризм , зрительское наблюдение и фетишизация насилия и смерти». [20] Вода часто визуально ассоциируется с Нилом. Почти во всех сценах его появление сопровождается выстрелом воды. [21] Позже этот прием неоднократно используется как подсказка к личности окончательного убийцы — самого Нила. [22]

Двойственность и «темные двойники»

Появление Питера Нила, стоящего позади капитана Джермани, подчеркивает тему «темных двойников» Ардженто, когда фильм постоянно удваивает или зеркально отображает объекты, места, события и персонажей. [23] Эта сцена — одна из многих, которая знакомит персонажа с его или ее двойником, как на визуальном, так и на повествовательном уровне. [17] Этот момент также является одним из самых стилистически влиятельных в «Дрожи » ; появление убийцы — ранее вычерченного другим — было скопировано и упомянуто во многих последующих триллерах, [24] включая «Воскрешение Каина» Брайана Де Пальмы ( 1992). [25]

По словам эксперта по Argento Томаса Ростока, Tenebrae наполнен рифмующимися образами, которые связаны с исследованием в фильме «двойственной природы [двух] активных убийц» с использованием двойников, инверсий, отражений и «переотражений». У каждого главного персонажа есть по крайней мере один двойник, и тема распространяется на объекты, места, действия и события — главные и второстепенные. [23] Удвоение или зеркальное отображение инцидентов и объектов включает телефонные будки, самолеты, бездомных, в противном случае бессмысленные публичные драки на заднем плане, автомобильные аварии, пишущие машинки (буквально бок о бок), ключи, носовой платок, руки, застрявшие в дверях, и самих персонажей. [26] Росток приводит несколько сцен, где персонажи помещены в кадр со своими двойниками — одна из них — первая встреча Питера Нила и Энн с детективами Джермани и Альтьери. [17] МакДонах отмечает, что Ардженто подчеркивает удвоение между Нилом и Джермани: «Джермани... создается, чтобы отражать Нила, даже когда Нил присваивает себе его роль следователя... детектив/писатель и писатель/детектив каждый принижают свою вторую половину, как будто, будучи униженным, это перевернутое отражение может быть устранено». МакДонах также замечает, что, что, возможно, является самым мощным шоком фильма, Нил в какой-то момент действительно заставляет Джермани «уйти», фактически заменяя его на экране «в кадре, который столь же схематически логичен, сколь и логически возмутителен». [27] Ранее Нил убил женщину, которая — к его удивлению и удивлению зрителей — была не Энн, а Альтьери. [23] Сама «Тенебра» разделена почти точно на две части. Первая половина относится к убийствам Берти; вторая — к убийствам Нила. Эти две части созданы как зеркала друг друга. Убийства Берти бритвой являются клиническими, с «сохраняющейся сексуальной агрессивностью», тогда как убийства Нила (топором) являются преступлениями в состоянии аффекта, совершенными по личным причинам или по необходимости; они быстры и точны. [16]

Кевин Лайонс замечает: «Сюжет вращается вокруг дерзкого и совершенно неожиданного переноса вины с маниакального убийцы (о котором мы узнаем очень мало, что само по себе необычно для Ардженто) на чрезвычайно симпатичного героя, несомненно, самый смелый ход фильма». [28] Отмечая, что прием «поразителен», МакДонаг комментирует, что эта передача вины происходит между двумя темными двойниками, которые являются серьезно «извращенными» личностями. Она предполагает, что «Нил и Берти... действуют как зеркала друг для друга, каждый из которых искажает отражение в извращенную пародию на другого». [29] Одержимость Берти вымыслом Нила заставляет его совершить убийство в знак уважения к писателю, в то время как Нил, похоже, думает, что его собственные жестокие действия являются просто частью некоего «сложного вымысла». Когда кровавый Нил сталкивается с Джермани сразу после того, как убил множество людей, Нил кричит на него: «Это было похоже на книгу... книгу!» [30]

Метафикшн

Момент, в котором первая половина фильма переходит во вторую, отмечен нарастающим саундтреком и панорамированием камеры к якобы бессмысленной точке отраженного света на орнаменте. По словам Ростока, смысл этого движения ясен: он отмечает место, где заканчивается кутеж Берти и начинается буйство Нила. [31] Ардженто использует смещение фокуса, чтобы прокомментировать формирование самого фильма, до этого момента типичного, «банального и отдаленного» джалло . Нил, ранее пассивный, начинает контролировать то, что происходит в его собственной истории, которая более личная с «весом и смыслом». По словам Ростока, эта структура позволяет Ардженто в равной степени играть с повествованием, комментируя его, и все это без необходимости отклоняться от продвижения сюжета. [32] По словам Ким Ньюман, использование скульптуры в качестве оружия делает буквальность одной из тем фильма: «искусство, которое убивает людей». [5] Росток соглашается, говоря, что поскольку фильм является комментарием к искусству, единственное оружие, которое может положить конец повествованию, — это само искусство. [22]

По словам Грейси, многие сравнивали Ардженто с персонажем Питера Нила, предполагая, что он служит альтер-эго режиссера. [33] Грейси называет « Дрожь» «рефлексивным комментарием к более ранним работам [режиссера]». [30] Сам режиссер видел фильм в том же свете, утверждая, что это была реакция на обвинения в том, что «[он] был женоненавистником... преступником... убийцей». Ардженто решил включить все эти аспекты своих предыдущих фильмов в « Дрожь » . [34] Сцена, в которой персонаж Тильда критикует книги Нила как «сексистские», показывая «женщин в качестве жертв, шифровальщиков, героев-мужчин [и] мачистскую чушь», перекликается с критикой собственной работы Ардженто. [6] Ким Ньюман называет сцену конфронтации «по сути автобиографической», [35] и опровергая эти обвинения, Ардженто сказал, что его фильмы были вместо этого попыткой разобраться со своей темной стороной, «позволить ей говорить». В частности, с Tenebrae он чувствовал, что шутит или играет в игру со своими критиками, создавая фасад или таинственность вокруг себя. [34] Росток также считает, что Ардженто развлекается и распространяет это восприятие. [36] Ньюман соглашается, что Ардженто использовал Tenebrae , чтобы обратиться к своему собственному общественному имиджу, представлению о том, что тот, кто создает искусство, столь же «больное и извращенное», как его, сам должен быть больным и извращенным. С раскрытием Tenebrae , что автор — убийца, Ньюман утверждает, что Ардженто говорит: «А что, если бы я был?» [5]

«Аберрантная» сексуальность

Как и во многих фильмах Ардженто, которые, по-видимому, склонны эротизировать убийство красивых женщин, [37] гендер, сексуальность и власть являются основными проблемами, вынесенными на передний план в фильме. [38] Вымышленный роман в фильме описывается как «о человеческих извращениях и их влиянии на общество». [39] Мужские и женские сексуальные отклонения являются центральной темой, а жертвами становятся сексуально раскрепощенные женщины, которых первый убийца — консервативный телеведущий Кристиано Берти — называет «грязными, скользкими извращенцами». [20] Первая жертва — сексуально распущенная воровка, а его следующие две — лесбиянка-репортер и ее бисексуальный любовник. Берти убивает сравнительно нормальную Марию только потому, что она непреднамеренно обнаруживает его извращенное принуждение. [40] Его «моральный крестовый поход» вдохновлен — и, по его мнению, признан — романом Нила. Собственные мотивы Нила стать убийцей раскрываются во «фрейдистских флешбэках». Как резюмирует МакДонах, эти флешбэки «разоблачают, как женоненавистничество, очевидное в его книгах, на самом деле проистекает из сексуального унижения со стороны красивой женщины в юности». [20] МакДонах также отмечает, что «Тенебра» расширяет темы сексуальности и трансвестизма, которые можно найти в более ранних фильмах Ардженто, «Птица с хрустальным оперением» , «Кот о девяти хвостах» , «Четыре мухи на сером бархате» (1972) и «Темно-красный» (1975), но считает, что «общая чувственность « Тенебры » отличает ее от других gialli Ардженто ». Она говорит, что сексуальное содержание фильма и обильная нагота делают его «первым фильмом Ардженто, имеющим откровенно эротический аспект», и далее отмечает, что « Tenebrae наполнена свободно плавающей тревогой, которая имеет специфически сексуальную природу». [40] Грейси отмечает, что в нескольких сценах жертвы смотрят прямо в камеру, что демонстрирует «озабоченность Ардженто вуайеризмом и зрелищем». [41]

МакДонах отметил, что два сексуально заряженных флэшбэка являются ключом к пониманию Tenebrae . Эти отдельные, но тесно связанные фрагменты воспоминаний неоднократно вводятся на протяжении всего фильма, как правило, сразу после сцены убийства. Хотя флэшбэки никогда полностью не объясняются, первый из них раскрывает сексуальное унижение красивой молодой женщины подростка, предположительно Питера Нила. Молодая женщина в основном топлес в этой первой сцене, и она унижает молодого человека, заталкивая каблук одного из своих блестящих красных ботинок ему в рот, пока его удерживает группа ликующих мальчиков на бледно-белом пляже. Второй флэшбэк показывает жестокое убийство женщины из мести некоторое время спустя. МакДонах отмечает, что все фетишистские образы этих флэшбэков, в сочетании с садистскими подробностями сцен убийств в основном повествовании, «устанавливают параметры фетишистского и фетишизированного визуального словаря Tenebrae , выраженного в терминах как ритуальных, так и оргиастически неконтролируемых... Питер Нил предается грехам плоти, и Tenebrae упивается ими, приглашая зрителя присоединиться; на самом деле, он бросает вызов зрителю, чтобы он этого не делал» [42] .

Нарушение зрения

Главные герои в фильмах Ардженто в жанре джалло почти всегда страдают от какого-либо нарушения зрения. [43] Именно хроническая неспособность этих персонажей найти недостающие части головоломки. Головоломка, являющаяся решением убийства (или серии убийств), обычно обеспечивает большую часть повествовательного направления фильмов. Наиболее очевидным является слепой Франко Арно ( Карл Молден ) в «Коте о девятихвостах» , который должен использовать свое обостренное слуховое чувство в сочетании с визуальными подсказками, предоставленными ему его племянницей, чтобы разгадать тайну. В «Птице с хрустальным оперением » Сэм Далмас ( Тони Мусанте ) становится свидетелем попытки убийства, но признается полиции, что что-то, похоже, «пропало»; как ясно показывает неожиданный финал фильма, он ничего не «пропустил», а просто неправильно истолковал то, что произошло у него на глазах. В «Темно-красном» Маркус ( Дэвид Хеммингс ) сталкивается с похожей проблемой, одновременно видя и не видя убийцу на месте преступления, и не осознает свою ошибку, пока не становится слишком поздно. Эта повторяющаяся тема, по словам Дугласа Э. Уинтера , создает «мир опасности и обмана, где увидеть — не значит поверить». [44]

Фланаган замечает, что в «Дневнике » Ардженто предлагает двух персонажей, страдающих от нарушения зрения. Джанни (Кристиан Борромео) — очевидец убийства топором, но травма от наблюдения за убийством заставляет его игнорировать важную улику. Вернувшись на место преступления, он внезапно все вспоминает и погибает, прежде чем успевает кому-либо рассказать. Джермани признается, что он большой поклонник романов Агаты Кристи , Микки Спиллейна , Рекса Стаута и Эда Макбейна , но признает, что ни в одной из книг ему не удалось угадать личность убийцы. Он также не может разгадать настоящую тайну, пока последние трупы не будут сложены у его ног — он не может увидеть Питера Нила таким, какой он есть на самом деле. [43]

«Воображаемый город»

В интервью, опубликованном в Cinefantastique , Ардженто отметил, что фильм задумывался как почти научная фантастика , действие которой происходит «примерно через пять или более лет в будущем... Tenebrae происходит в мире, населенном меньшим количеством людей, в результате чего оставшиеся стали богаче и менее многолюдными. Что-то произошло, что сделало его таким, но никто не помнит или не хочет помнить... Это, конечно, не совсем мой «Бегущий по лезвию» , но, тем не менее, шаг в мир завтрашнего дня. Если вы посмотрите фильм с этой точки зрения, это станет совершенно очевидным». [45] Позже Ардженто настаивал, что действие фильма происходит в воображаемом городе, через пятнадцать лет в будущем, и что катастрофа, которую жители города стремились забыть, была взрывом атомной бомбы . [34] Несмотря на заявление Ардженто, Мейтленд МакДонах заметил, что эта смутно научно-фантастическая концепция «вообще не очевидна» и что ни один критик в то время не отметил лежащую в основе футуристическую тему в своих обзорах театрального релиза фильма. [18] Кинокритик и автор Ким Ньюман возразил, что, избегая более узнаваемого Рима в пользу пригорода, Ардженто удалось придать некоторым частям фильма почти футуристический блеск. [46] Биограф Ардженто Алан Джонс согласился, что намерение Ардженто действительно проявилось в этих сценах, [47] и Ньюман ссылается на использование на экране видеофона как на попытку Ардженто поместить «Тенебру» в ближайшее будущее. [48]

Отвергая эту тематическую проблему как нереализованную Ардженто, МакДонах отметила, что результатом эксперимента режиссера стал странный «архитектурный ландшафт», который становится «ключевым элементом в дифференциации Tenebrae от более ранних gialli Ардженто ». Использование Ардженто необычного архитектурного пространства и так называемого визуального «гиперреализма» приводит к чрезвычайно фальшивому виду среды. Ухватившись за дополнительный комментарий режиссера: «... я мечтала о воображаемом городе, в котором происходят самые удивительные вещи», она отмечает, что «вымышленное пространство фильма не может быть менее „реальным“», с его «обширными безлюдными бульварами, площадями, которые выглядят не более чем пригородными американскими торговыми центрами, жесткими многоквартирными домами в стиле Баухаус , анонимными клубами и парковочными гаражами». [49] Район EUR в Риме, где снималась большая часть фильма Tenebrae , был построен в рамках подготовки к Всемирной выставке 1942 года и был задуман тогдашним премьер-министром Италии Бенито Муссолини как место празднования двадцатилетия фашизма . Росток считает, что Ардженто использовал это место как попытку реализовать свою тему воображаемого города; район дает представление о будущем Риме, которого никогда не было, показывая город таким, каким он мог бы быть, если бы фашизм не пал. [50]

Производство

Фон

Белый мужчина в возрасте около 70 лет, с редеющими седыми волосами, одет в черную куртку.
Режиссер Дарио Ардженто в 2014 году

После завершения «Инферно» (1980), второго из запланированной им трилогии сверхъестественных фильмов ужасов «Три матери» , Ардженто должен был сразу приступить к производству ее заключительной главы. Первый фильм трилогии, «Суспирия» (1977), превратил режиссера в то, что Алан Джонс назвал «суперзвездой ужасов», но «Инферно» оказался сложным продолжением. Ардженто заболел во время написания фильма, и его плохое самочувствие продолжилось во время съемок. Кроме того, отношения Ардженто с сопродюсером «Инферно » 20th Century Fox испортили режиссеру «голливудскую политику», поэтому, когда «Инферно» не был хорошо принят после выхода, Ардженто отложил трилогию «Три матери» . [6] «Инферно» также провалился в коммерческом плане. [46] По словам Джеймса Грейси, Ардженто — под давлением и чувствуя «необходимость снова бросить вызов ожиданиям» — вернулся к жанру джалло и начал работу над «Днем» . [51] Ардженто позже заявил, что он хотел «снять кровавую поездку на американских горках, полную быстрых и яростных убийств» и что он «не должен противиться тому, чего хочет [его] хардкорная аудитория». [6] Он добавил, что его также раздражало то, что за годы, прошедшие с его последнего джалло, так много других режиссеров сняли фильмы, производные от его собственных работ, определяющих жанр. [34]

Ардженто сказал, что на Tenebrae напрямую повлияли два удручающих инцидента, которые произошли в 1980 году. [6] Во время перерыва в кинопроизводстве после неожиданного успеха Suspiria , Ардженто проводил время в Лос-Анджелесе, где ему неоднократно звонил одержимый фанат, [33] чтобы поговорить о влиянии Suspiria на него. [21] По словам Ардженто, звонки начались достаточно приятно, но вскоре стали более настойчивыми, в конечном итоге угрожающими. [34] Фанат утверждал, что он хотел «навредить Ардженто таким образом, чтобы отразить, как сильно работа режиссера повлияла на него», [33] и что поскольку режиссер «разрушил его жизнь», он, в свою очередь, хотел разрушить жизнь Ардженто. [34] Хотя угроза не привела к насилию, Ардженто сказал, что нашел этот опыт вполне понятным и ужасающим и почувствовал себя неспособным писать. [52] По совету своих продюсеров Ардженто сбежал в прибрежный город Санта-Моника, где он чувствовал себя в достаточной безопасности, чтобы возобновить писательство. Однако через несколько недель фанат нашел Ардженто и возобновил свои звонки, выдавая новые угрозы. Режиссер решил вернуться в Италию. [34] Ардженто чувствовал, что эскалация угроз фаната была «симптоматичной для этого города разбитых мечтаний» с его «преследователями знаменитостей и бессмысленными преступлениями». Второй инцидент произошел во время пребывания Ардженто в The Beverly Hilton , где японский турист был застрелен в вестибюле отеля. Позже, услышав о стрельбе из проезжающего автомобиля возле местного кинотеатра, Ардженто размышлял о бессмысленности убийств: «Убивать просто так — вот настоящий ужас сегодняшнего дня... когда этот жест не имеет никакого смысла, он полностью отвратительный, и именно такую ​​атмосферу я хотел передать в Tenebrae ». [6]

Кастинг

Сообщается, что Ардженто предложила главную роль Питера Нила Кристоферу Уокену , но в конечном итоге она досталась Энтони Франчиозе . [6] Ким Ньюман считал, что кастинг Франчиозы был удачным, так как он был способен привнести в роль больше, чем требовал от него сценарий. Он также считал, что если бы выбрали Уокена, то было бы более очевидно, что убийцей был он. [46] По словам Джонса и Дарьи Николоди , отношения между Франчиозой и Ардженто были напряженными. [6] [53] Кроме того, Николоди и Ардженто в то время были в романтических отношениях, но их отношения пострадали из-за спорного титров истории во время съемок «Суспирии» . Поэтому Николоди согласилась только на краткое появление в «Дневнике» . [6] По ее собственным словам, изначально она просила небольшую роль Джейн МакКерроу, которая в конечном итоге досталась Веронике Ларио . [53] Николоди, по словам Алана Джонса, была выбрана на роль женщины на пляже в воспоминаниях Нила. [6] Томас Росток, напротив, утверждает, что Николоди никогда не предназначалась для этой роли, только для роли Джейн. Трансгендерная актриса Ева Робин была позже нанята на роль женщины на пляже. [32]

По часовой стрелке, сверху слева : Дарья Николоди, Энтони Франчиоза, Джон Штайнер, Джон Саксон

Когда американская актриса, нанятая на роль Энн, выбыла прямо перед началом основных съемок, Ардженто убедила Николоди взять на себя эту более масштабную роль. [32] Николоди обнаружила, что у Энн другая личность, чем у нее самой, и ей гораздо больше понравились персонажи, которых она играла для Ардженто ранее, у которых, по ее словам, было гораздо больше индивидуальности, чем у Энн. Она сказала, что роль требовала мало энергии или воображения, но ей нравилась новизна игры не убийцы и не жертвы. [53] Ньюман и Алан Джонс согласились, что у Николоди было очень мало персонажей, которых нужно было играть, как было написано. Ньюман добавил, что это отсутствие характера распространялось на всех итальянцев в фильме, и что только у американских персонажей были различимые личности. [35] Николоди позже утверждала, что, хотя съемки начались достаточно хорошо, Ардженто разозлилась, когда она и Франчиоза сблизились из-за драматурга Теннесси Уильямса и их опыта в театре, что заставило режиссера убедиться, что их общие сцены «были испытанием, которое нужно было выдержать». [6] Напряженная атмосфера достигла кульминации, когда Ардженто, как сообщается, сказала Франчиозе: «Оставьте мою женщину в покое!» [15] Николоди сказала, что она направила свое разочарование ситуацией в последнюю сцену своего персонажа в фильме, где Энн стоит под дождем и кричит несколько раз, продолжая это делать во время финальных титров фильма. [6] Ей было сказано кричать лишь немного, но, зная, что это был последний день съемок и ее последняя сцена, Николоди кричала громко и долго, к большому удивлению Ардженто и съемочной группы. [53] Николоди сказала, что эта сцена была ее «катарсическим освобождением от всего кошмара». [6]

Хотя Tenebrae был итальянским производством, большинство актеров говорили свои диалоги на английском языке, чтобы увеличить шансы фильма на успех в Соединенных Штатах. Для отечественной аудитории фильм был дублирован на итальянский язык. Англоязычный дубляж сохранил естественные голоса Франчиозы, Саксон и Штайнера. [54] Однако голос Николоди был озвучен Терезой Рассел , Джулиано Джеммы был озвучен Дэвидом Грэмом , а большинство женских голосов были озвучены Адриенной Поста . [35] Микеле Соави — частый соавтор Ардженто, второй помощник режиссера в Tenebrae , а позже известный режиссер сам по себе — играл вместе с Робин во второй сцене воспоминаний. [48] Другой соавтор Ардженто, Фульвио Мингоцци, сыграл эпизодическую роль портье в отеле. [21] Как и в нескольких других фильмах Ардженто, крупные планы рук убийцы в перчатках были собственными. [14] В итальянском дубляже фильма Ардженто также озвучил вступительную часть, зачитав вслух описания убийственных действий из вымышленного романа Нила « Tenebrae» . [23]

Съемки

Песчаные дюны на пляже, окруженные грубым кустарником
Первая сцена воспоминаний была снята на пляже Капокотта, к югу от Рима.

Съемки начались 3 мая 1982 года и заняли десять недель [6] , снимавшихся в основном на натуре в Риме. Ким Ньюман описал Рим Tenebrae как непохожий на тот, что показывали по телевидению и в фильмах, без обычных исторических достопримечательностей. Ньюман и Алан Джонс согласились, что это был осознанный выбор Ардженто, так как в некоторых из его предыдущих фильмов использовалось так много узнаваемой Италии. Сам Ардженто сказал, что он хотел показать, что Италия - это не просто музейный экспонат; Ньюман сказал, что это был способ Ардженто сказать: «Рим - яркий город. Он современный». [46] Большая часть натурных съемок Tenebrae проводилась в деловом и жилом районе EUR в Риме. [16] Первая сцена воспоминаний была снята на пляже Капокотта , к югу от города, недалеко от Остии . [17] Сцена кражи в магазине в начале Tenebrae была снята на натуре в универмаге La Rinascente , недалеко от площади Пьяцца Фиуме. [46] Смерть Буллмера на городской площади была снята в торговом центре под названием « Le Terrazze » в жилом районе Рима Казаль Палокко. [12] Сцена, в которой убивают дочь домовладельца Нила, была снята возле дома архитектора и друга Ардженто Сандро Петти, [31] переключившись на студийные кадры для ее первоначального входа в дом и обратно в дом Петти для столкновения с убийцей. [55] Сцена в начале фильма, где Нил садится на свой рейс в Рим, была снята в международном аэропорту имени Джона Ф. Кеннеди в Нью-Йорке. [56]

Джузеппе Бассан — частый соавтор Ардженто — был художником-постановщиком фильма. [15] Окружение выглядит выбеленным, «беспощадным», выполненным из мраморных и каменных фасадов, блестящих металлических скульптур, со стальными, водными и стеклянными поверхностями. Некоторые из домов — в частности, дома лесбийской пары и первого убийцы — представляют собой «холодные, строгие, брутальные» плиты из гранита, [31] а многие внутренние кадры имеют простые белые фоны, на которых персонажи носят бледную одежду — лучше, как посчитал Ньюман, чтобы контрастировать с кровью, когда началось насилие. [46] Сцены в студии были сняты на студии Elios в Риме, в отличие от предыдущих фильмов Ардженто в этом городе, которые он снимал на студии Incir De Paolis. [57] Он не смог использовать Элиоса, так как режиссер Микеланджело Антониони , большим поклонником которого он был, в то время использовал студию для съемок фильма «Идентификация женщины» (1982). [12] Разработка и создание спецэффектов для «Дневника » курировались Джованни Корридори, который — вместе со своим братом Тонино — имел в то время почти монополию на спецэффекты в итальянской киноиндустрии. [48] Сцена, в которой Джейн зарубают насмерть после того, как ей отрезают руку, снималась около восьми раз. Ардженто не был удовлетворен ни одним из дублей, [58] в которых использовался тип велосипедного насоса для распыления поддельной крови из «раны» на белую стену, [53] поэтому режиссер попросил Корридори поместить взрывчатку в протез руки — решение, которое, по-видимому, удовлетворило Ардженто. [58]

Большая часть Tenebrae происходит в дневное время или в резко освещенных помещениях. За исключением финала и некоторых ночных сцен, весь фильм снят при ясном, холодном свете, пронизывающем окружающую среду. [59] Освещение и операторская работа, использованные в фильме Анджея Жулавского Possession ( 1981), оказали влияние на внешний вид фильма. [60] Хотя tenebr(a)e означает «тьма» или «тени» на латыни , Ардженто приказал оператору Лучано Товоли использовать как можно больше яркого света. Режиссер намеревался, чтобы действие фильма происходило в ближайшем будущем, и хотел, чтобы освещение помогло создать «холодный, суровый и полуфутуристический вид». [61] Ардженто объяснил, что этот подход также был попыткой имитировать то, что он видел как «реалистичную манеру освещения», используемую в телевизионных полицейских шоу. Режиссер объяснил, что он принимает «современный стиль фотографии, намеренно порывая с наследием немецкого экспрессионизма . Сегодняшний свет — это свет неона, фар и вездесущих вспышек... Забота о тенях казалась мне нелепой и, более того, обнадеживающей». [59] Ардженто снимал полупустые улицы и магазины, где мог, пытаясь отразить футуристическую обстановку, где катастрофа значительно сократила население его воображаемого города. [34] Товоли использовал пленку Kodak 5247 (рейтинг скорости ASA 125 ) для дневных сцен и Kodak 5293 (250 ASA) для ночных съемок. Товоли оценил обе пленки на 300 ASA, чтобы обеспечить контролируемую переэкспонировку негатива во время съемок, в пользу недопроявки в лаборатории и меньшей потери цвета. Конечной целью было сделать изображения «кристально чистыми», а ночные сцены — залитыми светом. [36]

Киновед Ричард Дайер выделяет несколько интеллектуальных приемов, использованных Ардженто при монтаже фильма, отмечая, что интерполированные последовательности иногда прерываются «выстрелами таблеток и звуком текущей воды». [62] Штеффен Хантке считает, что шокирующие монтажи во второй части фильма являются одними из «самых жестоких и стилизованных» в кинематографе и демонстрируют степень абстрактного экспрессионизма. [63] Киновед Леон Хант утверждает, что приемы и темы, использованные Ардженто при создании «Дрожи», делают его таким же примером арт-кино, как и все остальное. [19] Первые убийства сняты в «стиле обрезанного монтажа», [16] который, как позже выяснилось, отражает использование камеры первым убийцей для записи сцены. [64] Джулиано Джемма позже сказал, что Ардженто способствовал созданию импровизационной атмосферы на съемочной площадке. Одним из примеров, который он привел, была сцена, где его персонаж наклоняется, чтобы поднять улики с пола, и только чтобы обнаружить позади себя Нила, который идеально совпал с его позицией относительно камеры. Этот момент не был прописан в сценарии, но стал результатом того, что Ардженто заметил схожее телосложение актеров, когда они стояли один за другим перед ним. [22]

Снимок с крана

«Кадр с крана... должен быть одним из самых запоминающихся моментов в кино... Кадр начинается за окном нижней квартиры, движется вверх к окну второго этажа, вверх и через крышу здания, вниз по другой стороне и к окну на противоположной стороне здания. Кадр длится две с половиной минуты без пауз, рывков или склеек. Если бы я застрял на необитаемом острове, я бы хотел Tenebrae, просто чтобы посмотреть этот единственный кадр... Кадр выделяется еще больше тем фактом, что использованная камера Luma [sic] была новинкой в ​​отрасли в то время, была громоздкой и не такой простой в использовании, как сейчас».

—Патрик Макаллистер, 2004 [65]

Грейси называет операторскую работу фильма «не чем иным, как поразительной» и приводит конкретный пример, подчеркивающий «страсть Ардженто к техническому мастерству и захватывающим визуальным эффектам». [61] Под влиянием предпоследнего кадра в фильме Антониони «Пассажир» (1975), в котором Товоли также был оператором, [6] одной из главных сцен «Дрожи » является убийство лесбийской пары. Чтобы представить сцену, Ардженто и Товоли использовали кран Louma для съемки нескольких минут траекторного кадра . Из-за своей чрезвычайной длины траекторный кадр оказался самой сложной и трудной частью производства. [66] Для этого потребовалось построить лабиринт лесов вокруг дома снаружи. Ардженто отснял все необходимые кадры за два дубля, но настоял на том, чтобы снять еще десять. [64] Сцена, которая длится две с половиной минуты на экране, снималась три дня. [65] Это был первый раз, когда кран Louma использовался в итальянском производстве; сам кран пришлось импортировать из Франции. [61] По словам Грейси, камера выполняет «воздушную гимнастику», взбираясь на дом жертв «за один бесшовный дубль, перемещаясь по стенам, крышам и заглядывая в окна, в декорации, которая без усилий демонстрирует проницаемость, казалось бы, безопасного дома». [ 61] Ньюман и Джонс сказали, что хотя этот тип съемки краном стал обычным явлением позже, в то время это было «по-настоящему новаторским» в том, как камера, казалось бы, ползла по стенам и вверх по зданию — не совсем с точки зрения убийцы. [50] Патрик МакАллистер из Scifilm сказал, что эту сцену следует считать «одним из самых запоминающихся моментов в кино». По словам МакАллистера, дистрибьютор Tenebrae умолял Ардженто вырезать кадр, потому что он был «бессмысленным». [65] Ньюман и Джонс согласились, что кадр ничего не добавил к сюжету фильма, но назвали его «бессмысленно блестящим». [50]

Заголовок

Некоторые европейские рекламные материалы для фильма, включая плакаты и наборы карточек для лобби, рекламировали фильм как Tenebre , и релиз Anchor Bay на DVD 1999 года использовал то же самое название. [67] Однако на самой печати, во время начальных титров, название явно Tenebrae . Кроме того, название последней книги Нила в фильме показано крупным планом как Tenebrae . В длинном интервью с Ардженто, проведенном Мартином Коксхедом, которое появилось в двух выпусках Fangoria в 1983 и 1984 годах, название всегда упоминалось как «Tenebrae». [68] [69] В начале производства фильм назывался Under the Eyes of the Assassin , что позже было использовано в качестве одного из слоганов постера. В Японии фильм был выпущен под названием Shadows , [47] а в Соединенных Штатах он был назван Unsane в своем первоначальном — сильно отредактированном — воплощении. [70]

Саундтрек

Фигура с темными волосами и в белой рубашке, лежащая ничком в луже крови. Надпись сверху: «TENEBRE».
Обложка компакт-диска Tenebrae

Итальянская рок-группа Goblin написала музыку для двух предыдущих фильмов Ардженто, Deep Red (1975) и Suspiria (1977), [71] но режиссёр нанял английского композитора Кита Эмерсона для его вылазки за пределы поджанра джалло , Inferno 1980-х годов . Goblin распалась в том же году, но в 1982 году Ардженто попросил трёх бывших участников группы — Клаудио Симонетти , Фабио Пиньятелли и Массимо Моранте — поработать над Tenebrae . [72] Учитывая их совместную историю, Симонетти посчитал уместным, чтобы возвращение Ардженто к фильмам джалло должно было использовать основных участников Goblin. [73] Получившаяся в результате музыкальная композиция, основанная на синтезаторе, была приписана «Simonetti-Pignatelli-Morante», [74] поскольку бывший барабанщик Goblin владел правами на использование названия группы. [73]

Музыка Tenebrae сильно отличается от тех, что группа делала для Argento ранее. В начале 1980-х годов Симонетти экспериментировал с танцевальной музыкой, и он решил использовать более электронное звучание для Tenebrae . Симонетти описал музыку как гибрид электроники и рока, с основной темой, включающей элементы диско. Чтобы не было сложно учесть предпочтение Ардженто к длинным дублям, Симонетти, Пиньятелли и Моранте постарались сыграть каждую песню в течение 3–4 минут. [73] Записывая музыку, Симонетти использовал синтезаторы Roland Jupiter-8 , Roland Vocoder Plus и Minimoog , а также фортепиано, электропианино, драм-машину Oberheim DMX , драм-машину Roland TR-808 и музыкальный секвенсор Roland MC-4 . Пиньятелли играл на бас- гитаре и безладовой гитаре, в то время как Моранте играл на электрогитаре и акустической гитаре. [72]

Хотя саундтрек не так хорошо оценен, как более ранние работы Гоблина для Deep Red , Suspiria или Dawn of the Dead (1978), Тим Лукас посчитал, что он «... настолько сросся с тканью картины, что Tenebrae можно было бы назвать ... giallo musicale ; то есть giallo , в котором саундтрек выходит за рамки простого аккомпанемента, чтобы занять ту же плоскость, что и действие и персонажи». [72] Сценаристы Дэвид Керекес и Дэвид Слэйтер также были благосклонны к саундтреку; они написали, что фильм «изобилует захватывающими образами и потрясающим музыкальным сопровождением от бывших участников Goblin». [75] Симонетти посчитал, что саундтрек был хорош, но имел лишь «средний» уровень успеха. [73] Тем не менее, он получил вторую волну популярности, будучи ремикшированным в клубах. [15] Альбом был многократно переиздан во многих странах с момента его первоначального выпуска в 1982 году на итальянском лейбле Cinevox. [76] Альбом также был выпущен Waxwork Records на двойном LP, который включал полную партитуру Goblin в 2018 году. [77]

Выпускать

Первоначальный прием и цензура

Tenebrae имел широкий кинотеатральный прокат по всей Италии и континентальной Европе, в чем Ардженто очень нуждался после серьезных проблем с распространением его предыдущего фильма Inferno . [70] Вышедший 27 октября 1982 года, [78] Tenebrae имел скромный успех в прокате в Италии и Европе, но он не был таким же успешным, как некоторые из предыдущих фильмов Ардженто. [79] [80] В Италии Tenebrae был выпущен с рейтингом VM18 , что означало, что его не могли легально смотреть лица моложе восемнадцати лет. Ардженто хотел рейтинг VM14, как для привлечения более молодой аудитории, так и для увеличения шансов фильма на коммерческий успех. [53] В Tenebrae показаны сцены женской гомосексуальности; отношение к гомосексуальности в Италии было довольно консервативным в то время, и Ардженто сказал, что он хотел «рассказать об этом предмете свободно и открыто, без вмешательства или стыда». Рейтинг VM18 расстроил его, так как он считал, что это было результатом сексуального разнообразия, показанного в фильме, а не насилия. [34]

Почти идентично снимку на постере, за исключением того, что кровь скрыта завязанной на шее женщины лентой.
На плакатах лондонского метро перерезанную шею заменили красной лентой.

Одна из самых чрезмерно жестоких сцен фильма — смерть бывшей жены Нила, Джейн (которую играет Вероника Ларио ). Эта сцена пострадала от сокращений больше всего, когда фильм впервые вышел в Италии. [6] В оригинальной сцене Джейн отрезали руку по локоть; кровь из раны брызжет на белые стены, пока персонаж не падает на пол. После споров между Ардженто и итальянскими цензорами (в то время коллегией судей) сцена была сначала обрезана с показа «огромных» брызг до маленьких, а затем еще меньше. Для телетрансляций сцена была обрезана до незначительности в 1990-х годах, [53] когда Ларио вышла замуж за будущего премьер-министра Италии Сильвио Берлускони . По словам Алана Джонса, Берлускони «не хотел, чтобы публика увидела [Ларио] столь явно убитым, даже если это было в фильме главного эксперта по ужасам его страны». [6] В течение нескольких лет в Италии было невозможно легально посмотреть неотцензурированную версию фильма, поскольку копии были полностью изъяты. [48] Позже появился DVD-релиз, в котором сцена была восстановлена. [53]

В среднем каждые десять минут происходит убийство, Tenebrae считается одним из самых жестоких фильмов Ардженто. [32] В Соединенном Королевстве фильм был урезан на пять секунд сценой отрывания руки Британским советом по классификации фильмов перед его выпуском в кинотеатрах, [81] 19 мая 1983 года. [82] Рекламная кампания Tenebrae включала постеры и обложку саундтрека, изображающую женщину с перерезанным горлом, из раны капает кровь. [73] По словам Джонса, который в то время работал на дистрибьютора Tenebrae , в Великобритании постеры пришлось отозвать после того, как лондонское метро отказалось их печатать. Были выпущены новые постеры, на которых изображение раны и крови было заменено красной лентой. [50] Аналогичное изменение было внесено в обложку саундтрека. [73]

В Соединенных Штатах фильм оставался неизвестным до 1984 года, когда Bedford Entertainment ненадолго выпустила сильно отредактированную версию под названием Unsane . [70] Он был примерно на десять минут короче европейского релиза и в нем отсутствовало почти все насилие фильма, что фактически делало многие сцены ужасов непонятными. Кроме того, некоторые сцены, которые устанавливали персонажей и их отношения, были вырезаны, что затрудняло отслеживание повествования фильма. Эта версия Tenebrae получила почти единогласно отрицательные отзывы. [83]

Домашние СМИ и список «отвратительных видео»

Tenebrae был выпущен на домашних носителях во многих различных версиях на многочисленных территориях. В 1983 году, когда издание VHS было выпущено в Соединенном Королевстве, оно было короче примерно на четыре секунды. [84] Однако вскоре фильм оказался включенным в список из тридцати девяти так называемых « видеогадостей », которые были успешно привлечены к ответственности и запрещены к продаже в видеомагазинах Великобритании в соответствии с Законом о видеозаписях 1984 года . [20] Считавшиеся вредными для аудитории, «видеогадости» подвергались резкой критике за их жестокое содержание со стороны прессы, общественных комментаторов и различных религиозных организаций. Рассуждая в 2011 году, Томас Росток сказал, что более высокое, чем обычно, количество убийств для фильма Ардженто было частично ответственно, [32] в то время как Джеймс Грейси считал, что это, возможно, было «крайне сексуализированное представление его жестокого содержания». Он продолжил: «Из всех названий, помещенных в список отвратительных видео, Tenebrae , пожалуй, является самым непонятым и не заслуживающим грязного статуса, который он получил из-за своей ассоциации со всем этим провалом». [ 20] Ким Ньюман согласился, что репутация Tenebrae как «отвратительного видео» была необоснованной, заявив, что ни одна из смертей на экране не была столь кровавой или затяжной, как в предыдущих фильмах Ардженто. [14] Он также считал, что Tenebrae в конечном итоге будет запомнена за ее собственные заслуги, а не как часть списка «отвратительных видео». [50] Тем не менее, запрет продлился до 1999 года, когда Tenebrae был законно выпущен на видеокассете с одной удаленной секундой отснятого материала в дополнение к ранее цензурированным пяти (отцензурированные BBFC кадры были загружены в виде видеофайла, доступного для просмотра на веб-сайте дистрибьютора (Nouveax Pictures), что было явным сигналом перемен времён). В 2003 году BBFC переклассифицировал фильм и принял его без каких-либо сокращений. [20] В Германии релиз был сильно урезан и, как сообщается, изъят властями. [84]

Фильм с тех пор был выпущен на DVD в США, в основном неразрезанным, за исключением примерно двадцати секунд постороннего материала. [85] Tenebrae получил первый выпуск DVD в марте 1999 года от Anchor Bay Entertainment , с повторным выпуском в мае 2008 года. [86] [ нужен лучший источник ] Релиз Anchor Bay, хотя и представленный как «неразрезанный», не был полностью восстановленной версией фильма. В немецком релизе DVD от Raptor также отсутствовало около полутора секунд материала. [84] В июне 2011 года Arrow Films выпустила специальное издание на DVD, [86] [ нужен лучший источник ] но хотя качество изображения было намного лучше, чем в предыдущих выпусках DVD, эта версия была «жестко раскритикована» за то, что содержала перенос фильма, который имел видимый шум и «искаженный звук». В 2013 году Arrow выпустила издание Blu-ray, в котором были исправлены проблемы со звуком и видео. Дополнительные исправления были внесены в перевод и выпущены Synapse Films в 2016 году в виде издания Steelbook тиражом 3000 экземпляров. [87] DVD и Blu-ray-релизы Arrow & Synapse «полностью неразрезанные». [84]

Более поздний прием

С тех пор Tenebrae считается одним из лучших фильмов Ардженто многими поклонниками и критиками, а некоторые называют его последним великим фильмом. [20] [46] AllMovie называет фильм «одним из лучших триллеров Дарио Ардженто». [88] В своей книге 1994 года о режиссере Broken Mirrors/Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento Мейтленд МакДонах утверждает, что Tenebrae — «во многих отношениях... лучший фильм, который когда-либо делал Ардженто». [52] Ричард Дайер, пишущий для Directory of World Cinema: Italy , описывает фильм как «дразнилку», которая, «возможно, является апофеозом одного из основных удовольствий детективной литературы: быть перехитрённым, сбитым с толку, уведенным по садовой дорожке». Дайер считает, что уровень освещения, использованный в фильме, непревзойден. [89] Эд Гонсалес из журнала Slant Magazine сказал, что «День » — «захватывающая защита теории авторского кино, полная саморефлексивного дискурса и различных моральных конфликтов. Это одновременно захватывающий фильм ужасов и худший кошмар архитектора». [90] Кит Фиппс из The AV Club отметил: «... Ардженто делает несколько замечаний о пересечении искусства, реальности и личности, но потрясающие фирменные декорации режиссера, представленные здесь в полностью восстановленной версии, дают настоящую причину для просмотра». [91] Альмар Хафлидасон в обзоре для BBC Online высказал мнение: «Садистски красивый и порочно захватывающий, добро пожаловать в настоящий ужас с шокирующе беспощадной «День » Дарио Ардженто ». [79] Тим Лукас в Video Watchdog сказал: «Хотя в некоторых отношениях фильм столь же искусственный и преднамеренный, как триллер Де Пальмы, Tenebrae содержит больше симпатичных персонажей, правдоподобных отношений и больше акцента на эротике, чем можно найти в любом другом фильме Ардженто». [11] Гордон Салливан из DVD Verdict написал: « Tenebre — это прямолинейный джалло в традициях старой школы. Он, возможно, был снят в 1982 году, но он идет прямо из традиции 70-х. У нас есть все обычные подозреваемые, включая сценариста для главного героя, множество точек зрения убийцы, несколько безумных убийств и примерно семьдесят два поворота сюжета, прежде чем все раскроется... Для поклонников раннего джалло Ардженто это обязательно к просмотру». [92]

Не все недавние критические реакции на «Дневную тьму» были положительными. Джефф Эндрю из Time Out считал, что фильм «неприятный даже по современным стандартам ужасов». [93] Джон Кеннет Мьюир, автор книги «Фильмы ужасов 1980-х годов » , считает, что фильм намного уступает «Суспирии », но признает, что он был настолько «неустанно кровавым», что оправдывал свое американское название «Невменяемый». [74] Джон Уайли Мартин, хотя и оценивал фильм как «технически гипнотический», считал, что тематически это был «разочаровывающе ретроградный шаг» для Ардженто. [94] Кристофер Нулл из Filmcritic.com назвал его «кровавым, но не особенно эффективным фильмом ужасов Ардженто». [95] Гэри Джонсон, редактор Images , жаловался: «Мало что в Tenebre имеет смысл. Сюжет становится не более чем оправданием для Ардженто, чтобы поставить сцены убийств. И это одни из самых кровавых убийств в карьере Ардженто». [96] В 2004 году Тим Лукас пересмотрел фильм и обнаружил, что часть его прежнего энтузиазма значительно померкла, отметив, что « Tenebre начинает страдать от дешевой 16-миллиметровой мягкости кинематографии Лучано Товоли, ее порой чрезмерно раскадрованного насилия (в частности, первые два убийства выглядят неестественно), множества сбивающих с толку пробелов в логике... и переигрывания многих из его женских актеров». [72]

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 81% со средней оценкой 6,70/10 из 27 обзоров [97] , на Metacritic его оценка составляет 83% из 11 обзоров, что указывает на «всеобщее признание» [98] .

Наследие

Выступая в конце цикла джалло , Tenebrae , похоже, не оказал такого влияния, как более ранние фильмы Ардженто. Однако Дуглас Э. Уинтер прокомментировал, что эпизод с краном в Луме в Tenebrae оказал стилистическое влияние, указав на его использование в фильме Брайана Де Пальмы « Неприкасаемые» (1987). [44] Кроме того, ближе к концу фильма, когда Нил предположительно мертв, камера смотрит прямо на детектива Джермани. Когда он наклоняется, чтобы поднять улики с пола, оказывается, что Нил стоит позади него, их силуэты идеально совпадают в кадре. Алан Джонс назвал Tenebrae первым фильмом, в котором использовался этот конкретный тип блокировки камеры , и считает, что он был скопирован и намеренно использован более поздними режиссерами. [24] Одним из таких примеров, обсуждаемых как непризнанная «кража» из «Дрожи» , является «неожиданное раскрытие» Де Пальмой Джона Литгоу, стоящего позади жертвы в «Воскрешая Каина» (1992). [25] [99] В фильме Роберта Земекиса «Что скрывает ложь» (2000) также есть похожий момент, хотя Земекис отрицает знакомство с итальянскими фильмами. [100]

Финальная сцена смерти в «Дневнике» — где Нила случайно пронзает скульптура — напрямую упоминается в хичкоковском детективе Кеннета Браны «Снова мертв» (1991). Ким Ньюман утверждает, что фильм Браны настолько полностью имитирует последовательность — с Дереком Якоби , пронзенным скульптурой, — что Брана, должно быть, намеренно включил эту ссылку. Следующий момент, где Николоди многократно кричит под дождем, был процитирован Азией Ардженто (дочь Николоди от Дарио Ардженто) как момент, который вдохновил ее стать актрисой. [57]

Смотрите также

Ссылки

Сноски

  1. ^ "Тенебра (1982)". Архив итальянского кино онлайн .
  2. ↑ Tenebre (1982) - Дарио Ардженто | Синопсис, Характеристики, Настроения, Темы и Связанные | AllMovie , получено 7 июня 2023 г.
  3. ^ «Как классическая «Тенебра» Дарио Ардженто была вдохновлена ​​его «Сталкером». Collider . 12 августа 2022 г. . Получено 7 июня 2023 г. .
  4. ^ "The Quietus | Фильм | Особенности фильма | 30 лет спустя: Возвращение к Тенебре" . Квиетус . Проверено 7 июня 2023 г.
  5. ^ abcde Newman & Jones 2011, глава 9
  6. ^ abcdefghijklmnopq Джонс, Алан (27 июня 2011 г.). Тенебра Дарио Ардженто(DVD-буклет). Arrow Films .
  7. ^ ab Gardner, Kurt (1 сентября 2020 г.). «Giallo — The Distinctly Italian Genre». ArtScene SA . Получено 7 июня 2023 г. .
  8. ^ ab Warren, Bill (11 ноября 2005 г.). "Обзор DVD Tenebrae". Audio Video Revolution. Архивировано из оригинала 11 ноября 2005 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  9. ^ Олни 2013, стр. 9.
  10. ^ Шнайдер 2003, стр. 136.
  11. ^ ab Лукас, Тим (январь 1999). «Обзор Tenebrae Laserdisc». Video Watchdog (49): 68–72.
  12. ^ abc Росток 2011, глава 9
  13. ^ МакДонах 1994, стр. 164.
  14. ^ abc Newman & Jones 2011, глава 2
  15. ^ abcd Newman & Jones 2011, глава 6
  16. ^ abcd Росток 2011, глава 2
  17. ^ abcd Росток 2011, глава 3
  18. ^ МакДонах 1994, стр. 162.
  19. ^ ab Hope 2005, стр. 119.
  20. ^ abcdefg Грейси, Джеймс (31 октября 2012 г.). «30 лет спустя: Возвращение к Тенебре». Квиетус . Проверено 5 июля 2015 г.
  21. ^ abc Росток 2011, глава 5
  22. ^ abc Росток 2011, глава 12
  23. ^ abcd Росток 2011, глава 1
  24. ^ ab Newman & Jones 2011, глава 11
  25. ^ ab Kakmi, Dmetri (май 2000). "Ключ к Воскрешению Каина Де Пальмы". Senses of Cinema . Получено 29 октября 2007 г.
  26. ^ Росток 2011, глава 10
  27. ^ МакДонах 1994, стр. 181.
  28. ↑ Lyons, Kevin (11 сентября 2003 г.). «Tenebre Review». Энциклопедия фантастического кино и телевидения. Архивировано из оригинала 20 октября 2006 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  29. ^ МакДонах 1994, стр. 180.
  30. ^ ab Gracey 2010, стр. 81.
  31. ^ abc Росток 2011, глава 7
  32. ^ abcde Росток 2011, глава 8
  33. ^ abc Gracey 2010, стр. 78.
  34. ^ abcdefghi Уодделл, Калум (директор) (2011). Безумный мир Тенебры : Интервью с Дарио Ардженто (документальный фильм). Фильм «Стрела».
  35. ^ abc Newman & Jones 2011, глава 3
  36. ^ ab Росток 2011, глава 6
  37. ^ Армстронг и др. 2007, стр. 25.
  38. ^ Грант 2015, стр. 254.
  39. ↑ Галлант 2000, стр. 184.
  40. ^ МакДонах 1994, стр. 170.
  41. ^ Грейси 2010, стр. 82.
  42. ^ МакДонах 1994, стр. 173.
  43. ^ ab Фланаган, Пол (зима 1999–2000). ""Аберрантная" сексуальность в Tenebrae". Contamination Horror Index. Архивировано из оригинала 26 мая 2007 года . Получено 22 апреля 2006 года .
  44. ^ ab Golden 1992, стр. 268–288.
  45. ↑ Джонс, Алан (август–сентябрь 1983 г.). «Argento». Cinefantastique . 13 (6): 20–21.
  46. ^ abcdefg Newman & Jones 2011, глава 1
  47. ^ ab Newman & Jones 2011, глава 5
  48. ^ abcd Newman & Jones 2011, глава 8
  49. ^ МакДонах 1994, стр. 166.
  50. ^ abcde Newman & Jones 2011, глава 4
  51. ^ Грейси 2010, стр. 77–78.
  52. ^ МакДонах 1994, стр. 157.
  53. ^ abcdefgh Уодделл, Калум (директор) (2011). Кричащая королева! Дарья Николоди вспоминает Тенебру(Документальный фильм). Arrow Films.
  54. ↑ Howarth, Troy (4 декабря 2002 г.). "Tenebrae". DVD Maniacs. Архивировано из оригинала 30 апреля 2006 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  55. ^ Ньюман и Джонс 2011, глава 7
  56. ^ Хьюз, Ховард (2011). Cinema Italiano: Полное руководство от классики до культа . IBTauris . стр. 240. ISBN 978-0-85773-044-2.
  57. ^ ab Newman & Jones 2011, глава 12
  58. ^ ab Newman & Jones 2011, глава 10
  59. ^ МакДонах 1994, стр. 167.
  60. ^ Марриотт 2012, стр. 385.
  61. ^ abcd Грейси 2010, стр. 79.
  62. ^ Бэйман 2011, стр. 151.
  63. ^ Хантке 2004, стр. 73.
  64. ^ ab Росток 2011, глава 4
  65. ^ abc МакАллистер, Патрик (28 октября 2004 г.). "Обзоры, TENEBRE (1982)". Scifilm. Архивировано из оригинала 30 ноября 2005 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  66. ^ Ардженто, Дарио (1999). DVD-диск Tenebrae с аудиокомментариями . Анкор Бэй Интертеймент. АСИН  B00000IBRJ.
  67. ↑ Феликс, Джастин (27 мая 2008 г.). «Tenebrae». DVD Talk . Получено 26 апреля 2011 г.
  68. ↑ Коксхед, Мартин (февраль 1983 г.). «Европейский мастер ужасов». Fangoria (33).
  69. ↑ Коксхед, Мартин (март 1984). «Итальянский Хичкок». Fangoria (34).
  70. ^ abc Cooper 2012, стр. 161.
  71. ^ Спенсер 2008, стр. 278.
  72. ^ abcd Лукас, Тим (июнь 2004). «Обзор DVD Tenebrae». Video Watchdog (108): 71–72.
  73. ^ abcdef Уодделл, Калум (директор) (2011). Композиция для Карнажа: Клаудио Симонетти на Тенебре(Документальный фильм). Arrow Films.
  74. ^ ab Muir 2012, стр. 629.
  75. ^ Керекес и Слейтер 2000, стр. 258.
  76. ↑ Лукас 1994, стр. 225–226.
  77. ↑ Тиссен, Брок (14 марта 2018 г.). «Goblin's 'Tenebrae' получает расширенное переиздание на виниле через Waxwork». Exclaim! . Получено 11 августа 2020 г. .
  78. ^ "Releases". Британский институт кино . Получено 18 сентября 2020 г.
  79. ^ аб Хафлидасон, Альмар (27 января 2003 г.). «Обзор Тенебры». Би-би-си . Проверено 22 апреля 2006 г.
  80. ^ Джованнини, Фабио (1986). Дарио Ардженто: il brivido, il sangue, il захватывающий (на итальянском языке). Edizioni Dealo. п. 51. ИСБН 978-88-220-4516-4.«Non e un caso, infatti, Che il Film Tenebre abbia deluso almeno in parte il meno in parte il boxoffice, dopo alcuni mesi di indiscutibile Successo».
  81. ^ Мендик, Ксавье (ноябрь 2003 г.). «Дарио Ардженто». Чувства кино . Архивировано из оригинала 4 мая 2006 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  82. ^ Staff (2013). "Даты выхода фильмов в кинотеатрах Великобритании – май 1983 года". Filmdates.co.uk . Получено 6 июня 2015 года .
  83. ^ Лукас, Тим (1992). Книга «Видеосторожевик» . Видеосторожевик. ISBN 978-0-9633756-0-5.
  84. ^ Персонал abcd (2 июня 2014 г.). «Тенебре (она же Тенебра)» . Movie-Censorship.com . Проверено 5 июля 2015 г.
  85. ↑ Staff (13 ноября 2002 г.). "Tenebre AKA Tenebrae AKA Unsane (1982)". Сравнение DVD. Архивировано из оригинала 15 апреля 2006 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  86. ^ ab Tooze, Gary (март 2015 г.). "Tenebre Blu-ray". DVD Beaver . Получено 25 июня 2015 г. .
  87. ^ Перейра, Майк (31 декабря 2013 г.). «Лучшее и худшее '13: лучшие Blu-ray-диски Майка Перейры 2013 года». Bloody Disgusting . Получено 25 июня 2015 г.
  88. ^ Легаре, Патрик (июль 2012 г.). "Tenebre - Обзор - AllMovie". AllMovie . Получено 24 июля 2012 г. .
  89. ^ Бэйман 2011, стр. 150–151.
  90. ↑ Гонсалес, Эд (2 февраля 2002 г.). «Обзор Tenebrae». Журнал Slant . Архивировано из оригинала 2 декабря 2002 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  91. ^ Фиппс, Кит (29 марта 2002 г.). "Tenebre Review". AV Club . Архивировано из оригинала 28 мая 2007 г. Получено 22 апреля 2006 г.
  92. ↑ Салливан, Гордон (27 мая 2008 г.). «Tenebrae». DVD Verdict . Архивировано из оригинала 31 декабря 2010 г. Получено 26 апреля 2011 г.
  93. ^ Эндрю, Джефф (март 2013 г.). «Tenebrae». Time Out . Получено 10 апреля 2015 г.
  94. ^ Мартин 2007, стр. 146.
  95. ↑ Staff (январь 2006 г.). "Tenebre (Unsane)". Rotten Tomatoes . Получено 10 апреля 2015 г.
  96. ^ Джонсон, Гэри (июнь 2001 г.). «Коллекция Дарио Ардженто». Изображения . Получено 22 апреля 2006 г. .
  97. ^ "Tenebrae | Rotten Tomatoes". www.rottentomatoes.com . Получено 18 августа 2024 г. .
  98. ^ "Тенебра". www.metacritic.com . Проверено 18 августа 2024 г.
  99. ↑ Хендерсон, Эрик (19 августа 2006 г.). «Воскрешение Каина — обзор фильма». Журнал Slant . Архивировано из оригинала 12 февраля 2008 г. Получено 6 августа 2012 г.
  100. ^ Бернокки, Роберт (5 сентября 2000 г.). «Что скрывается под отчетом о Венецианском фестивале». Ain't It Cool News . Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 г. Получено 22 апреля 2006 г.

Библиография

  • Армстронг, Ричард; Чарити, Том; Хьюз, Ллойд; Винтер, Джессика (27 сентября 2007 г.). The Rough Guide to Film. Rough Guides Limited. ISBN 978-1-84353-408-2.
  • Бэйман, Луис (2011). Справочник мирового кино: Италия. Intellect Books. ISBN 978-1-84150-400-1.
  • Купер, Л. Эндрю (2012). Дарио Ардженто. Издательство Иллинойсского университета. ISBN 978-0-252-03709-2.
  • Галлант, Крис (2000). Искусство тьмы: Кино Дарио Ардженто. FAB. ISBN 978-1-903254-07-3.
  • Голден, Кристофер (1992). Снято!: Писатели ужасов о фильмах ужасов. Berkley Books. ISBN 978-0-425-13282-1.
  • Грейси, Джеймс (2010). Дарио Ардженто. Камера. ISBN 978-1-84243-397-3.
  • Грант, Барри Кит (2015). Страх перед различием: гендер и фильм ужасов. Издательство Техасского университета. ISBN 978-0-292-77245-8.
  • Хантке, Штеффен (2004). Фильм ужасов: Создание и маркетинг страха. Univ. Press of Mississippi. ISBN 978-1-57806-692-6.
  • Хоуп, Уильям (2005). Итальянское кино: Новые направления. Питер Лэнг. ISBN 978-3-03910-282-2.
  • Керекес, Дэвид; Слейтер, Дэвид (2000). Не вижу зла: Запрещенные фильмы и видеоспоры. Headpress. ISBN 978-1-900486-10-1.
  • Лукас, Тим (1994). Video Watchdog 1994 Collection (выпуски 21–26). Тим и Донна Лукас.
  • Марриотт, Джеймс (2012). Фильмы ужасов - Virgin Film. Ebury Publishing. ISBN 978-1-4481-3210-2.
  • Мартин, Джон Уайли (2007). Соблазнение доверчивых: правда о грязном видео-скандале. Бродячая кошка. ISBN 978-0-9533261-8-1.
  • МакДонах, Мейтленд (1994). Разбитые зеркала/Разбитые умы: Темные сны Дарио Ардженто . Citadel Press. ISBN 978-0-9517012-4-9.
  • Мьюир, Джон Кеннет (2012). Фильмы ужасов 1980-х годов. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5501-0.
  • Ньюман, Ким; Джонс, Алан (2011). Tenebrae: Аудиокомментарии . Arrow Films.
  • Нормантон, Питер (2012). Гигантская книга фильмов ужасов. Little, Brown Book Group. ISBN 978-1-78033-041-9.
  • Олни, Иэн (2013). Еврохоррор: классическое европейское кино ужасов в современной американской культуре. Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-00648-6.
  • Росток, Томас (2011). Tenebrae: Аудиокомментарии . Arrow Films.
  • Шнайдер, Стивен Джей (2003). Страх без границ: кино ужасов по всему миру. FAB. ISBN 978-1-903254-15-8.
  • Спенсер, Кристофер (2008). Кино- и телепартитуры, 1950–1979: Критический обзор по жанрам. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5228-6.

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tenebrae_(film)&oldid=1247663928"