Городская фантастика
Литература, действие которой происходит в городах

Городская проза , также известная как уличная проза , — это литературный жанр, действие которого разворачивается в городском пейзаже; однако жанр в той же степени определяется социально-экономическими реалиями и культурой его персонажей, как и городской обстановкой. Тон городской прозы обычно мрачный, фокусирующийся на изнанке городской жизни. Сквернословие, секс и насилие обычно явные, при этом писатель не уклоняется от материала и не разбавляет его. Большинство авторов этого жанра опираются на свой прошлый опыт, чтобы описать свои сюжетные линии. [1]

Генезис и исторические силы

Большая часть современной городской художественной литературы написана афроамериканцами из-за текущей демографии внутренних городов. В своем знаменитом эссе « Души черного народа » У. Э. Б. Дюбуа рассуждал о том, как завеса отделяла афроамериканское сообщество от внешнего мира. [2] В более широком смысле художественная литература, написанная людьми, не принадлежащими к афроамериканской культуре, не могла (по крайней мере, с какой-либо степенью правдоподобия) описывать людей, обстановку и события, пережитые людьми в этой культуре. Как бы некоторые ни старались, тем, кто вырос за пределами завесы (т. е. вне городской культуры), может быть трудно писать художественную литературу, основанную на жизни внутренних городов и афроамериканцев.

В более широком смысле городская литература восходит к XIX веку, когда реалисты и современные авторы начали писать литературу, отражающую меняющееся городское общество. [3] Городские романы прошлых лет, которые описывают реалии выживания в городе с низким доходом, также можно считать городской литературой или уличной литературой. В своей книге The Readers' Advisory Guide to Street Literature (2011) [4] Ванесса Ирвин Моррис отмечает, что произведения, которые сегодня считаются каноническими или «классическими», можно считать городской литературой или «уличной литературой» своего времени.

Некоторые из наиболее примечательных примеров городской прозы этого периода включают «Сестру Керри» Теодора Драйзера , которую называют «величайшим из всех американских городских романов» [1] и «Улисс» Джеймса Джойса . Названия, которые описывают исторические реалии внутри города, включают « Мэгги, девушка с улиц» Стивена Крейна (1893), «Оливер Твист» Чарльза Диккенса (1838) и «Спорт богов» Пола Лоренса Данбара (1902). В этом ключе городская проза — это не просто афроамериканское или латиноамериканское явление, но, скорее, жанр существует в историческом континууме, который включает истории из разнообразного культурного и этнического опыта.

Городская проза начала 20 века

Вместе с модернистским движением, стремившимся бросить вызов традиционным способам литературного представления, пришла и новая волна городской прозы. По словам Кэтрин Маллин, «отчужденное модернистское «я» является продуктом большого города, а не сельской местности или маленького городка». [5] По словам Элизабет Янг в сборнике эссе « Покупки в космосе» , «город предлагает непревзойденные возможности для творческого художника», начиная от «жадности и извращений, преступности, богемы, сексуальных излишеств, ночной жизни и наркотиков». Некоторые из наиболее распространенных городов в городской прозе 20-го века — Нью-Йорк , особенно районы Гринвич-Виллидж , Таймс-сквер и Гарлем ; Чикаго ; Лос-Анджелес ; и Сан-Франциско .

The Beat Generation — контркультурное литературное движение, сосредоточенное в Нью-Йорке , которое внесло большой вклад в городскую литературу. Роман Уильяма С. Берроуза «Junky » — полуавтобиографическая хроника героиновой зависимости на обочине общества в Нью-Йорке, Новом Орлеане и Мехико , а также основополагающий текст городской художественной литературы Нью-Йорка. Книга примечательна использованием контекстуального сленга того времени , что характерно для городской литературы. Что касается рассказов об употреблении наркотиков, Уилл Селф пишет, что «описания Берроузом «мусорных территорий», где обитает его альтер эго, на самом деле являются изображениями самого городского отчуждения . И так же, как в этих областях мусор — это «призрак среди дневного света на многолюдной улице», так и его персонажи-наркоманы, которые неизменно описываются как «невидимые», «дематериализованные» и «бескостные», — являются, как и сам псевдоним «Уильям Ли», разумным остатком, оставшимся после того, как душа была сварена и введена в космос». Описания наркомании и социального отчуждения также распространены в современной и новейшей городской литературе». [6]

Гарлемский ренессанс был важным предшественником современной городской литературы, которая изображает опыт афроамериканцев. Лэнгстон Хьюз был влиятельным автором ранней городской литературы, а его «Баллада о домовладельце» [7] считается ранним текстом городской поэзии. Стихотворение «выросло из условий Гарлема в Нью-Йорке в 1930-х годах. В графических выражениях оно описывает эскалацию гнева и разочарования, которые испытывали арендаторы, пытаясь заставить домовладельцев сделать базовый ремонт. Оно структурировано как старая блюзовая песня до последнего куплета, где ритм меняется». [7] По словам Сабрины Никсон, «вместо того, чтобы поддаться депрессии жизни в гетто, Хьюз заставил ее работать на себя». [8]

Возникновение современной городской фантастики

По мере того, как менялась демография городских городов, менялась и городская художественная литература. Современная городская художественная литература была (и во многом остается) жанром, написанным афроамериканцами . В исследовательской работе «Городские преступные миры: география американской литературы и культуры двадцатого века» Томас Хайзе исследует, как городские условия в литературе отражают «патологические идентичности и жуткие страхи» и почему американские города выборочно выступают в качестве «городских преступных миров» в репрезентациях городской художественной литературы. [9]

В 1970-х годах, во время кульминации движения Black Power , заключенный в тюрьму чернокожий мужчина по имени Роберт Бек взял псевдоним Iceberg Slim и написал Pimp , темную, суровую историю о жизни в преступном мире в центре города. Хотя книга содержала элементы повестки Black Power, она была наиболее примечательна своим беспощадным изображением уличной жизни. Iceberg Slim написал много других романов и приобрел международную известность. Часть терминологии, которую он использовал в своих книгах, перешла в лексикон черного английского языка . [10]

хип-хоп

В 1980-х и начале 1990-х годов городская проза в печати переживала спад. Однако можно привести убедительный аргумент, что городские истории просто перешли из печати в музыку, поскольку хип-хоп-музыка стала очень популярной. Конечно, на каждого ведущего, который подписал контракт на запись и попал в эфир, приходилось десять любителей, выступавших на улицах и в местных клубах, подобно городским бардам , гриотам или трубадурам, рассказывающим городскую прозу в неформальной устной манере, а не в аккуратной письменной форме.

Один из самых известных ведущих, Тупак Шакур , иногда называется гетто-пророком [11] и автором городской прозы в лирической форме. Ранняя поэзия Шакура была посмертно собрана в том под названием «Роза, выросшая из бетона» в 1999 году.

Современная печатная хип-хоп-литература — это процветающий и популярный жанр. [12] Многие научно-популярные публикации таких деятелей хип-хоп-индустрии, как Рассел Симмонс , Кевин Лайлс , LL Cool J и основатель FUBU Деймонд Джон занимают видное место в этом жанре. Каррин Стеффанс и шок-джок Венди Уильямс написали книги-блокбастеры для этой аудитории. И Стеффанс, и ведущий 50 Cent имели такой успех со своими книгами, что им предоставили собственные импринты, чтобы проложить путь похожим авторам, например, для G -Unit Books 50 Cent .

Современная уличная литература

1990-е

К концу 1990-х годов городская проза пережила возрождение, поскольку возрос спрос на романы, достоверно передающие городской опыт, а новые бизнес-модели позволили начинающим писателям легче выводить рукописи на рынок и в библиотеки. [13] Первым писателем в этом новом цикле городской прозы был Омар Тайри , опубликовавший роман Flyy Girl в 1996 году, который был переиздан в качестве репринта в 1999 году.

Жанр получил значительный импульс в 1999 году с бестселлером Sister Souljah The Coldest Winter Ever . [14] True to the Game Тери Вудс также был опубликован в 1999 году и стал стандартом, с которого взяли пример предпринимательские публикации и распространение современной городской фантастики. Одновременная публикация этих трех романов создала импульс для читателей городской фантастики и несла эту волну в течение многих лет. Таким образом, The Coldest Winter Ever , True to the Game и Flyy Girl считаются классикой в ​​возрождении жанра. [15]

Сестра Соулджа описывает неосвоенный рынок городской фантастики и стереотипы, сдерживавшие ее развитие в первые годы:

Издательская индустрия не осознавала, что существует огромный рынок чернокожих читателей. Многие люди в издательском деле поддались тем же стереотипам, жертвами которых становятся люди в мейнстриме: что чернокожие люди либо не умеют читать, либо не умеют писать, либо не читают и не пишут [...] Когда вышла «Самая холодная зима на свете» … она бросила вызов этим стереотипам и показала, что да, чернокожие люди любят хорошие истории, как и все остальные люди из любой другой культуры. [16]

Яркий пример городской фантастики, вошедшей в массовое американское сознание, книга Push by Sapphire повествует о 16-летней матери-подростке, которая борется с инцестом, насилием и бедностью. С тех пор было продано сотни тысяч копий, а через тринадцать лет после выхода она стала отмеченным наградами фильмом под названием Precious . [17] Уильям Пенн описывает реакцию Sapphire на успех книги в интервью: [18]

По ее словам, за несколько часов до этого она заметила "Push" в продаже в одном из книжных магазинов на Пенн-Стейшн, и в этот момент ее осенило, что она больше не является существом крошечного мира художественных журналов и чтений в приютах для бездомных, из которого она пришла. "Это был главный мейнстрим", - говорит она о встрече на вокзале. "Я так привыкла быть подпольной, маргинализированной в определенном смысле".

2000–настоящее время

Менее чем за десятилетие городская литература пережила ренессанс, который может похвастаться тысячами названий. Новейшая волна уличной литературы — это городские латиноамериканские романы, такие как «Devil's Mambo» Джерри Родригеса, «Chained» Деборы Кардоны (также известной как «Sexy») и «Forever My Lady » Джеффа Риверы .

Среди крупных писателей современной городской прозы можно отметить Вахиду Кларк , Коле Блэк, Викки Стрингер , Никки Тернер , К'ван Фойе , Той Стайлз , Роя Гленна, Кваме Тига, которого многие считали автором романа Тери Вудс « Голландец » [19] , а также дуэт писателей Миши Минк и Де'Неши Даймонд.

Также есть неожиданная литературная волна хип-хоп-фантастики и уличной литературы, которая была вызвана сестрой Соулджах. [ требуется ссылка ] Авторы с книгой или книгами в этом предложении включают Сола Уильямса , Абиолу Абрамс и Фелицию Прайд . Это книги в стиле хип-хоп или уличной литературы, которые используют более литературный подход, используя метафору, обозначение и другие литературные приемы. Эти книги также могут быть использованы в социально искупительных или классных целях, сохраняя при этом любовь и позитив к музыке и хип-хоп культуре.

С этой новой волной возрождения "уличная литература" прокладывала новые пути в плане продвижения и показа. Помимо продаж из рук в руки, которые, кажется, лучше всего работают в жанре, где "сарафанное радио" оказалось более ценным, чем любая масштабная рекламная кампания, Интернет увеличил возможности авторов и издателей по охвату читателей жанра.

Благодаря интернет-знаниям многие авторы, издающие свои книги самостоятельно, которые раньше не имели шансов на признание, теперь стали общеизвестными именами, как, например, автор Рашид Кларк, который прошел путь от относительно неизвестного человека до удостоенного четырнадцати номинаций на литературную премию Infini за свои первые два романа, « Истории, которые я не расскажу никому, кроме Бога» и «Холодный летний полдень» , оба из которых мгновенно стали бестселлерами и доказали, что Кларк был свежим голосом в афроамериканской литературе и ведущим афроамериканским писателем. [20]

Авторы этого жанра, такие как К'ван Фойе , Никки Тернер и Той Стайлз, известны тем, что привлекают уличные команды и другие музыкальные промо-акции на книжную сцену. [21] В последние годы некоторые из этих авторов объединились с хип-хоп-исполнителями, такими как 50 Cent, чтобы еще больше продвигать жанр, записывая реальные истории музыкантов.

В 2010 году лейбл хип-хоп музыки Cash Money Records основал издательское подразделение Cash Money Content. Однако последняя книга Cash Money Content, Animal 3 , была опубликована в ноябре 2014 года. [22]

Викки Стрингер — автор городской литературы, а также основатель и генеральный директор собственной издательской компании Triple Crown Publications, издавшей 45 романов и 35 авторов по состоянию на 2008 год. [23]

Такие форумы, как AALBC, часто используются для отслеживания прогрессивного жанра городской фантастики, который с каждым днем ​​становится все более популярным.

Критика

Ранняя критика уличной литературы заключалась в том, что книги были плохо отредактированы из-за отсутствия редактирования текста независимыми издателями. [24] Однако в последние годы мейнстримовая издательская индустрия осознала потенциал жанра и подписала контракты со многими авторами уличной литературы, таким образом производя более качественно упакованный продукт. Одним из таких авторов был Трежер Э. Блю, по данным Kirkus Reviews Magazine, сенсация в самостоятельном издании — как сообщается, было продано 65 000 экземпляров, прежде чем был подписан крупный шестизначный контракт с Random House Publishing. [25]

Сегодня невозможно отрицать, что городская художественная литература охватывает большую молодежную аудиторию. Исследователи обратили внимание на ее влияние на городскую грамотность, особенно среди девочек-подростков. [26] Несмотря на опасения по поводу проблем с качеством редактирования, учителя средних школ в пригородных районах включили городскую литературу в учебные программы, назвав ее «мультикультурной молодежной литературой», чтобы познакомить учащихся с «подлинными» голосами, представляющими городскую жизнь. [24]

Известные авторы современной городской прозы

Ссылки

  1. ^ ab Miller, Donald L. (1996). «Город века». Simon & Schuster .
  2. ^ "Du Bois, WEB 1903. Души черного народа". www.bartleby.com . Получено 9 января 2021 г. .
  3. ^ Лехан, Ричард (1998). Город в литературе: интеллектуальная и культурная история . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520920514.
  4. ^ Консультативный путеводитель для читателей по уличной литературе (2011)
  5. ^ "Британская библиотека". www.bl.uk . Получено 9 апреля 2022 г. .
  6. ^ «Уильям Берроуз — оригинальный наркоман». The Guardian . 1 февраля 2014 г. Получено 9 апреля 2022 г.
  7. ^ ab L, The Ballad Of The; лорд. "The Ballad Of The Landlord by Langston Hughes". allpoetry.com . Получено 9 апреля 2022 г. .
  8. ^ "Городская художественная литература (или документальная литература) не существовала бы без Лэнгстона Хьюза" . Получено 9 апреля 2022 г.
  9. ^ Heise, Thomas (2011). Городские преступные миры: география американской литературы и культуры двадцатого века. Rutgers University Press. ISBN 978-0-8135-4784-8.
  10. ^ "Iceberg Slim: биография, библиография, фильмография и ссылки | Биографический проект: независимый справочный ресурс по контркультуре|субкультуре|андеграунду". www.popsubculture.com . Получено 9 января 2021 г.
  11. ^ "ИНТЕРВЬЮ: Кендрик Ламар ПОДТВЕРЖДАЕТ помолвку с Уитни Элфорд, называет Тупака Шакура пророком, обсуждает попытки Джей Коула подписать с ним контракт" . Получено 23 февраля 2016 г.
  12. ^ ПИНТО, К. «Городской свет пылает на книжных полках». Служба новостей Ганнетта. 2009, 31 августа
  13. ^ Барнард, Энн (22 октября 2008 г.). «Городская литература проникает с улиц в библиотеки». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 23 февраля 2016 г.
  14. ^ (Моррис, Хьюз-Хассел, Агосто и Коттман, 2006)
  15. ^ (Моррис, 2011)
  16. ^ Хоффман, Мелоди К. (7 апреля 2008 г.). «Городская фантастика согреет лето новыми горячими названиями». JET . 113 (13): 50. ISSN  0021-5996.
  17. ^ Trøkk, Daniels, Lee 1959- Fletcher, Geoffrey 1970- Sidibe, Gabourey 1983- Mo'Nique 1967- Carey, Mariah 1970- Sapphire 1950- (2010), Precious, Star Media Entertainment, OCLC  1028456952 , получено 9 апреля 2022 г.{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  18. ↑ Powers, William (6 августа 1996 г.). "SAPPHIRE'S RAW GEM". Washington Post . ISSN  0190-8286 . Получено 9 апреля 2022 г.
  19. ^ «Сообщение из тюрьмы». The Huffington Post . 12 февраля 2016 г. Получено 23 февраля 2016 г.
  20. ^ Смит, Джесси Карни (2010). Энциклопедия афроамериканской популярной культуры [Четыре тома] . ABC-CLIO. стр. 507. ISBN 9780313357978.
  21. ^ «Правило Тома: Той Стайлс может написать роман за неделю. Но сможет ли она доминировать в беспощадном мире уличной литературы? – Washington City Paper». Washington City Paper . 29 августа 2008 г. Получено 23 февраля 2016 г.
  22. ^ "K'wan Animal III:Revelations выйдет 4 ноября!". Cash Money Content . Получено 23 февраля 2016 г.
  23. ^ Хоффман, Мелоди К. (7 апреля 2008 г.). «Городская фантастика согреет лето новыми горячими названиями». JET . 113 (13): 48. ISSN  0021-5996.
  24. ^ ab Gibson, Simone Cade (2009). Критические увлечения: афроамериканские девочки-подростки и городская литература . стр.  23–4 . ISBN 9781109198478.
  25. ^ "HARLEM GIRL LOST by Treasure E. Blue". Обзоры Kirkus . Получено 23 февраля 2016 г.
  26. ^ Гибсон, Симона Кейд (2009). Критические увлечения: афроамериканские девочки-подростки и городская литература . стр.  24–5 . ISBN 9781109198478.

Научные статьи

  • Моррис, VI (2011). Уличный писатель и подросток из неблагополучного района. Журнал библиотечной службы для молодежи 10(1), 21–24.
  • Моррис, VI (2010). Уличная литература: прежде чем рекомендовать, нужно понять ее. В книге «Городские подростки в библиотеке: исследования и практика». (стр. 53–66). Чикаго: Американская библиотечная ассоциация.
  • Брукс, У. и Сэвидж, Л. (2009). Критика и споры уличной литературы: грозный жанр. The ALAN Review, 37(3), 48–55.
  • Хилл, М. Л., Перес, Б. и Ирби, Д. (2008). Уличная литература: что это такое и что она значит для учителей английского языка? English Journal, 97(3), 76–81.
  • Моррис, VI, Хьюз-Хассел, S., Агосто, DE, и Коттман, DT (2006). Уличная литература: улетающая подростковая художественная литература с полок в публичных библиотеках Филадельфии. Библиотечные службы для молодежи, 5(1), 16–23.
  • Триплетт, Л. (2018) Городские художественные романы: серия Az We Ride We Die. (1) Грант-стрит, (2) Поиск продолжается, (3) Друзья до конца. БЕСПЛАТНО Читать онлайн на Amazon.

Книги

  • Моррис, Ванесса Ирвин (2011). Консультативный путеводитель для читателей по уличной литературе. Американская библиотечная ассоциация. ISBN 0838911102 . 
  • Хониг, Меган (2010). Городская стойкость: путеводитель по уличной литературе. Библиотеки без ограничений. ISBN 159158857X . 
  • Ратнер, Эндрю. (2009). Уличная литература: преподавание и чтение художественной литературы в городских школах. McGraw-Hill. ISBN 0073378437 . 
  • Lit Up: Жестокие истории Кейши Эрвин об улицах Сент-Луиса сделали ее одним из самых популярных в стране поставщиков городской прозы Riverfront Times . Апрель 2009 г.
  • Читатели принимают жанр «Ghetto Lit», утренний выпуск Национального общественного радио, 20 января 2004 г.
  • Издательская компания привлечена к ответственности за «Ghetto Lit», Национальное общественное радио All Things Considered, 12 октября 2007 г.
  • Новый литературный жанр, возникающий у авторов-андеграундистов, San Francisco Chronicle, 19 октября 2003 г.
  • Ник Чайлз: Не называйте эту непристойность «литературой», Dallas News, 8 января 2006 г.
  • StreetFiction.org: веб-сайт обзора городской фантастики. Архивировано 29 июля 2019 г. на Wayback Machine.
  • Уличная литература: стучим по тротуару, чтобы донести до вас суть уличной литературы, блог Ванессы Ирвин Моррис.

Списки для чтения

Поскольку этот жанр очень популярен среди городских подростков, следующие списки литературы должны оказаться полезными для учителей и библиотекарей.

  • Ресурсы для уличной литературы: книги, блоги и списки Ванессы Ирвин Моррис, Университет Дрекселя, Филадельфия, Пенсильвания. Архивировано 7 марта 2012 г. на Wayback Machine.
  • SpeakEasy: статьи о уличном освещении и/или связанные с ним, автор Ванесса Ирвин Моррис, Университет Дрекселя, Филадельфия, Пенсильвания
  • Городская/уличная проза. Список названий/авторов Миранды Дойл, Публичная библиотека Сан-Франциско. Архивировано 7 октября 2016 г., Wayback Machine
  • Список произведений афроамериканского книжного клуба «Городская/уличная фантастика»
  • Блог Crazy Quilts с Urban Lit для школьных библиотечных коллекций Эдит Кэмпбелл, Arlington High School, Индианаполис, штат Индиана. Архивировано 28 марта 2007 г., на Wayback Machine
  • Библиотечный журнал . Библиотечный журнал
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Urban_fiction&oldid=1242897328"