Золотой век Фландрии

Золотой век Фландрии , или фламандский золотой век , — термин, который использовался для описания расцвета культурной и экономической деятельности Нидерландов около 16 века. [1] [2] [3] Термин Фландрия в 16 веке относился ко всем Габсбургским Нидерландам в Бургундском округе Священной Римской империи . Он включал в себя современную Бельгию , Нидерланды и Люксембург . Его политической столицей был Брюссель , в то время как финансово-экономическим центром был Антверпен . Другими крупными художественными и культурными центрами этого периода были Брюгге , Гент , Мехелен и Лёвен . Его также объединяют с голландским Золотым веком , более распространенным термином, используемым в первую очередь по отношению к Голландской республике , и обычно датируемым периодом с 1588 по 1672 год, в рамках «фламандского и голландского золотого века», охватывающего период с конца 15 по 17 век.

История

Портрет Карла Гентского работы Бернарда ван Орлея , 1519 г. На видном месте изображены знаки отличия Ордена Золотого Руна .

24 февраля 1500 года у Филиппа Красивого (сына Марии Бургундской и Максимилиана I Австрийского ) и Иоанны Безумной (дочери Изабеллы Кастильской и Фердинанда II Арагонского ) родился Карл Гентский . В конечном итоге Карл унаследовал четыре короны: Бургундии (1506), Кастилии (1516), Арагона (1516) и Австрии (1519).

Наследства Бургундии и Австрии сделали его соответственно лордом Нидерландов и эрцгерцогом Австрии , дав одному человеку беспрецедентное количество прямых владений в пределах Священной Римской империи . Наследства Кастилии и Арагона образовали Испанскую империю, которая простиралась от Кастилийской Вест-Индии до Арагонских Обеих Сицилий . Избрание императором Священной Римской империи в 1519 году увенчало династическую судьбу Карла, предоставив ему суверенитет в Германии и Северной Италии как формальному преемнику Карла Великого . Карл также был наследником имперской идеи Дома Австрии : AEIOU («Austria Est Imperare Orbi Universo», судьба Австрии — править миром). В эпоху Высокого Возрождения и глобальных исследований , когда появлялись реформированные церкви и национальные монархии, Карл принял средневековую мечту о построении универсальной монархии в Старом Свете христианства .

Учитывая, что Карл был фламандцем и что бургундская рыцарская культура легла в основу его убеждений, Брюссель из столицы Габсбургских Нидерландов превратился в главную резиденцию его странствующего двора . Добавив к своей составной монархии испанскую Мексику , немецкую Венесуэлу , испанское Перу , герцогство Миланское и королевства Венгрия и Богемия , он провозгласил себя правителем империи , над которой никогда не заходит солнце .

Карл V также расширил территорию Нидерландов. Сначала он добавил Турне и Турнезис , которые находились под влиянием Франции до 1521 года. В 1524 году Фрисландия была завоевана и переименована в Лордство Фризия . Во время Гельдернских войн Карл аннексировал Лордство Утрехт и Лордство Оверэйссел , Лордство Гронинген и графство Дренте . В 1543 году Карл V наконец получил Герцогство Гельдерн и графство Зютфен . С Прагматической санкцией 1549 года все территории Нидерландов были объединены в Семнадцать провинций .

Аллегория на отречение императора Карла V в Брюсселе, написанная Франсом Франкеном Младшим . Карл разделил свою империю между Филиппом II Испанским и императором Фердинандом I. Филипп II Испанский получил Нидерланды и сделал их провинцией Испанской империи .

Однако отречение Брюсселя, оформленное Карлом V между 1554 и 1556 годами, разделило дом Габсбургов и его владения между испанской ветвью во главе с Филиппом II Испанским и германо-австрийской ветвью во главе с Фердинандом I, императором Священной Римской империи . [4] [5] Карл отрекся от престола в пользу своего сына Филиппа Обеих Сицилий и Миланского герцогства в июле 1554 года, от Габсбургских Нидерландов в октябре 1555 года и от королевств Испании и Америки в январе 1556 года. Филипп был тайно сделан герцогом Миланским уже в 1540 году. Он также унаследует Португалию в 1580 году. В августе 1556 года Карл отрекся от престола Священной Римской империи германской нации в пользу своего младшего брата Фердинанда, избранного в качестве его назначенного преемника в 1531 году. Имперское наследование также ознаменовало собой законную передачу австрийских наследственных земель Империи Фердинанду, который правил ими от имени Императора с 1521 года . [6]

В своей последней публичной речи перед Генеральными штатами Карл произнес известную фразу: «Моя жизнь была одним длинным путешествием». Его сын Филипп вернется в Испанию в 1559 году и больше никогда не посетит Нижние страны, правя этими территориями как король Испании, а не герцог Бургундский. Фландрия и Бельгия были частью Испанских Нидерландов с 1556 года и вступили в период упадка в пользу Голландской республики , которая вскоре должна была отделиться от Испанской империи . Символом этого является разграбление Антверпена испанскими войсками в 1576 году, что заставило многих торговцев бежать в Амстердам и Голландию. Золотой век Голландии продолжался большую часть XVII века.

Экономика

Размер империи Карла сделал портовый город Антверпен «центром всей международной экономики» [7] . Антверпен был самым богатым городом Европы в то время. [8] Золотой век Антверпена тесно связан с тем фактом, что он стал финансовым центром, где испанские драгоценные металлы, поступавшие из Америки, обменивались на банковские кредиты богатых немецких семей (а именно Фуггеров и Вельзеров). В первой половине XVI века Антверпен вырос и стал вторым по величине европейским городом к северу от Альп. В городе проживало много иностранных купцов. Франческо Гвиччардини , флорентийский посланник, заявил, что в день через него проходили сотни кораблей, а каждую неделю в город въезжало 2000 повозок. [9]

Разграбление Антверпена в 1576 году, в результате которого погибло около 7000 человек.

К 1504 году португальцы сделали Антверпен одной из своих главных судоходных баз, привозя специи из Азии и обменивая их на текстиль и металлические изделия. Торговля города расширилась, включив ткани из Англии, Италии и Германии, вина из Германии, Франции и Испании, соль из Франции и пшеницу из Прибалтики. Квалифицированные рабочие города обрабатывали мыло, рыбу, сахар и особенно ткани. Банки помогали финансировать торговлю, торговцев и производителей. Город был космополитическим центром; его биржа открылась в 1531 году, «для торговцев всех наций». [10]

Город Антверпен был лидером на рынке перца, рынке драгоценных металлов, поступающих из Мексики и Перу, и текстильной промышленности. Циклы подъемов и спадов и инфляционная стоимость жизни вытеснили менее квалифицированных рабочих. В столетии после 1541 года экономика города и население резко сократились. Португальские торговцы уехали в 1549 году, и торговля английскими тканями значительно сократилась. Многочисленные финансовые банкротства начались около 1557 года, пока Амстердам в конечном итоге не заменил Антверпен в качестве главного торгового центра региона. [11]

Помимо торговли, Фландрия исторически была также важным производственным регионом. В начале века старые суконные отрасли Фландрии подвергались серьезной угрозе со стороны английской конкуренции; Однако Карл V провел реформы, чтобы поставить промышленность Нидерландов под защиту. Суконная промышленность была усилена введением фабричных методов, а льняная промышленность была полностью развита. Такая экономическая политика оказалась успешной. Он создал новые и эффективные учреждения, которые способствовали социальной и промышленной жизни людей. Сельское хозяйство также поощрялось вместе с торговым законодательством.

Искусство

«Падение Икара» , ныне считающееся копией Питера Брейгеля Старшего

Фламандские художники, которые охватывают период от антверпенских маньеристов и Иеронима Босха в начале XVI века до поздних северных маньеристов, таких как Хендрик Гольциус и Иоахим Втевал в конце, черпали вдохновение как из последних новшеств итальянской живописи, так и из местных традиций ранних нидерландских художников . Многие художники работали при европейских дворах, включая Босха, чьи фантастические живописные образы оставили долгое наследие. Ян Мабузе , Маартен ван Хемскерк и Франс Флорис сыграли важную роль в принятии итальянских моделей и включении их в свой собственный художественный язык. Питер Брейгель Старший , с Босхом, единственным художником того периода, который остался широко известен, может показаться нетипичным, но на самом деле его многочисленные нововведения опирались на плодородную художественную сцену Антверпена.

Голландские и фламандские художники также сыграли важную роль в создании новых тем, таких как пейзажная живопись и жанровая живопись . Иоахим Патинир , например, сыграл важную роль в развитии пейзажной живописи , изобретя композиционный тип мирового пейзажа , который был усовершенствован Питером Брейгелем Старшим , который, вслед за ним Питер Артсен , также способствовал популяризации жанровой живописи . С середины века Питер Артсен , позже его племянник Иоахим Бейкелар , создал тип «монументального натюрморта », изображающего большие блюда с жанровыми фигурами, а на заднем плане — небольшие религиозные или моральные сцены. Как и мировые пейзажи, они представляли собой типичную «маньеристскую инверсию» обычного декорума иерархии жанров , предоставляя «низшему» предмету больше места, чем «высшему». [12] Антонис Мор был ведущим портретистом середины века, пользовавшимся спросом при дворах по всей Европе за свои достоверные портреты, созданные в стиле, сочетающем в себе нидерландскую точность с уроками Тициана и других итальянских художников.

Ад , правая панель триптиха « Сад земных наслаждений» Иеронима Босха

Влияние итальянского Возрождения начинает проявляться в ранней нидерландской живописи около 1500 года, но во многих отношениях старый стиль был на удивление устойчивым. Антверпенский маньеризм — термин для художников, показывающих некоторое итальянское влияние, но в основном продолжающих стиль и сюжеты старых мастеров. Иероним Босх — очень индивидуальный художник, чьи работы странные и полны, казалось бы, иррациональных образов, что затрудняет их интерпретацию. [13] Больше всего он кажется удивительно современным, представляя мир снов, который, кажется, больше связан с готическим искусством, чем с итальянским Возрождением, хотя некоторые венецианские гравюры того же периода демонстрируют сопоставимую степень фантазии. Романисты были следующей фазой влияния, переняв итальянские стили гораздо более основательно.

После 1550 года фламандские и голландские художники начинают проявлять больше интереса к природе и красоте «самой по себе», что приводит к стилю, включающему в себя элементы Ренессанса, но остающемуся далеким от изящной легкости итальянского искусства Возрождения, [14] и напрямую приводящему к темам великих фламандских и голландских художников барокко : пейзажам, натюрмортам и жанровой живописи — сценам из повседневной жизни. [13]

Эта эволюция прослеживается в работах Иоахима Патинира и Питера Артсена , но настоящим гением среди этих художников был Питер Брейгель Старший , известный своими изображениями природы и повседневной жизни, отдававший предпочтение естественному состоянию человека и решивший изображать крестьянина, а не князя.

«Падение Икара» (теперь фактически считающееся копией работы Брейгеля), хотя и весьма нетипично во многих отношениях, сочетает в себе несколько элементов живописи Северного Возрождения . Оно намекает на возобновившийся интерес к античности ( легенда об Икаре ), но герой Икар спрятан на заднем плане. Главные действующие лица на картине — сама природа и, что наиболее заметно, крестьянин, который даже не поднимает глаз от своего плуга, когда падает Икар. Брейгель показывает человека как антигероя, комичного и иногда гротескного. [14]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Ван Каутерен, К.; Хатс, Ф.; Бернау, П.; Вандер Векенс, И.; Приди, Л. (2016). Рождение капитализма: Золотой век Фландрии. Уитг. ISBN Ланну, штат Невада 9789401437356. Получено 27.11.2019 .
  2. ^ "Золотой век" Фландрии. Visitflanders . Получено 27.11.2019 .
  3. ^ Путтевилс, Дж. (2015). Купцы и торговля в шестнадцатом веке: Золотой век Антверпена. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9781317316633. Получено 27.11.2019 .
  4. ^ Павлак, BA; Лотт, ES (2019). Священная Римская империя: историческая энциклопедия [2 тома]. ABC-CLIO. стр. 36. ISBN 9781440848568. Получено 27.11.2019 .
  5. ^ Уилсон, Питер Х. (2010). Тридцатилетняя война, справочник. Palgrave Macmillan. ISBN 9781137069771.[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  6. ^ Кански, Джек Дж. (2019). История немецкоязычных народов. Troubador Publishing. ISBN 9781789017182.
  7. ^ (Бродель 1985 стр. 143.)
  8. ^ Дантон, Ларкин (1896). Мир и его люди. Сильвер, Бердетт. стр. 163.
  9. ^ Люк-Норман Телье (2009). « История городского мира: экономическая и географическая перспектива ». PUQ. стр.308. ISBN 2-7605-1588-5 
  10. ↑ Питер Гей и Р. К. Уэбб, Современная Европа до 1815 года (1973), стр. 210.
  11. ↑ Гей и Уэбб, Современная Европа до 1815 года (1973), стр. 210–211.
  12. ^ Снайдер, 409–412, 432–445.
  13. ^ ab Janson, HW; Janson, Anthony F. (1997). История искусства (5-е, перераб. изд.). Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc. ISBN  0-8109-3442-6.
  14. ^ аб Хьюберт, Х.; Дефорт, А.; Ван дер Донк, Р. (1998). Артистическое возражение . Воммельгем, Бельгия: Den Gulden Engel bvba. ISBN 90-5035-222-7.

Дальнейшее чтение

  • Катарина Ван Котерен, От Мемлинга до Рубенса: Золотой век Фландрии , Hannibal Books, Veurne, 2020. ISBN 978-9463887441 . 
  • Норберт Вольф, Золотой век голландской и фламандской живописи , Prestel Verlag, Мюнхен, 2019. ISBN 978-3791384061 . 
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Golden_Age_of_Flanders&oldid=1242560190"