Дрезденский сецессион

Dresdner Sezession (Дрезденский сецессион) — художественная группа, связанная с немецким экспрессионизмом, основанная Отто Шубертом , Конрадом Феликсмюллером и его учеником Отто Диксом в Дрездене в период политических и социальных потрясений после Первой мировой войны . Деятельность группы продолжалась с 1919 года до ее последней коллективной выставки в 1925 году. В период своего расцвета группа состояла из некоторых из самых влиятельных и выдающихся художников- экспрессионистов своего поколения, включая Уилла Хекротта, Лазара Сегалла , Отто Шуберта и Константина фон Мичке-Колланда, а также архитектора Хуго Цедера и писателей Вальтера Райнера, Хайнара Шиллинга и Феликса Штимера. ^[1]

Многое из того, что многие историки искусства ^{[ кто? ]} считают истинным пиком немецкого экспрессионистского искусства, произошло в первые десятилетия двадцатого века, как раз перед Первой мировой войной. Немецкий экспрессионизм того периода был известен своей безжалостной и злобной критикой немецкого правительства и высших классов, и доминировал двумя основными художественными группами, известными как Die Brücke (Мост), которая резко критиковала все более империалистическую агрессию Германии, и Der Blaue Reiter (Синий всадник), которая сосредоточила большую часть своих комментариев на влиянии индустриализации на природный мир. Но европейская война привела к краху европейского общества, и основные художественные группы были быстро разбиты и рассеяны к началу Первой мировой войны. Те художники, которые не смогли бежать из Европы, оказались мобилизованы на передовую, и многие важные художники, такие как Франц Марк и Август Маке, были убиты в окопах. Во время войны европейское искусство, казалось, взяло неофициальный перерыв среди этой бойни ^{[ необходима ссылка ]} , и только с наступлением мира в 1918 году второе поколение молодых немецких экспрессионистов, многие из которых пережили войну в подростковом и двадцатилетнем возрасте, объединилось в различные художественные движения, выступавшие против насилия войны.

В 1918 году Конрад Феликсмюллер переехал в Дрезден, где стал основателем и председателем группы. Во время своей деятельности в прогрессивном искусстве и молодежных движениях Германии Феликсмюллер работал в различных газетах, включая Die Sichel в Регенсбурге и Rote Erde в Гамбурге ). ^[2] Дрезденские сецессионисты находились под сильным влиянием многих других современных немецких художественных движений того времени. Многие из членов пристально следили за процветающими авангардными художественными движениями, такими как дадаисты . ^[3] Такие художники, как Дикс, переняли и присвоили многие черты дадаизма, такие как использование коллажных композиций, в своем собственном экспрессионистском стиле. Многие основатели, включая Феликсмюллера, Дикса и Шуберта, были активны в различных других социально сознательных, зажигательных группах, таких как Novembergruppe . ^[3]

Работы этого нового поколения разочарованных художников делали гораздо больший акцент на политической и социальной реформации посредством пацифистских средств. Вместо того, чтобы принять нигилистическую социальную критику и цинизм своих предшественников из Die Brücke, эти новые экспрессионисты сплотились вокруг оптимистических и утопических убеждений в том, что более счастливый мир, построенный на идеале мирного сосуществования, может возникнуть из руин 1918 года. Однако эта мечта умерла с началом Второй мировой войны и подъемом Третьего рейха в последующие десятилетия.

Поздние годы Третьего Рейха

Несмотря на то, что группа была официально распущена в 1925 году из-за финансовых трудностей, ее члены продолжали вести активную и относительно успешную политическую и художественную карьеру до 1930-40-х годов, когда многие из них были признаны «дегенератами» недавно сформированным нацистским правительством и объявлены врагами государства. При антимодернисте Альфреде Розенберге многие формы современного искусства, включая импрессионизм, абстракционизм, кубизм , дадаизм и экспрессионизм, были объявлены незаконными в немецком государстве в пользу более реалистичных классических стилей. ^{[ необходима цитата ]} Это законодательство привело к агрессивной и репрессивной клеветнической кампании с целью обуздать и искоренить современное искусство. Внезапно Феликсмюллер, Дикс и остальные бывшие сепаратисты обнаружили, что их студии подверглись обыскам со стороны гестапо , а их картины сжигали на улицах. Многие художники были признаны потерявшими работу в университетах и музеях и им было запрещено рисовать под угрозой тюремного заключения. Несколько еврейских членов, таких как бразильско-литовский художник Сегалл, столкнулись с особенно жестокими преследованиями и быстро эмигрировали из Германии; Сам Сегалл переехал в Бразилию. ^[4]

Ссылки

^ "MoMA | Немецкий экспрессионизм".
^ «Биография Конрада Феликсмюллера — информация для продавцов и покупателей».
^ ab "Архивная копия" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2012-08-13 . Получено 2012-06-10 .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
^ "Сегалл, Лазар".

Внешние ссылки

http://museum.oglethorpe.edu/GermanExpressionism.html ^{[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]}
https://www.jewishvirtuallibrary.org/jsource/judaica/ejud_0002_0018_0_17954.html
http://www.spaightwoodgalleries.com/Pages/Felixmuller.html
http://www.moma.org/collection_ge/browse_results.php?criteria=O:AD:E:34110%7CA:AR:E:3&role=3
https://web.archive.org/web/20120813083521/http://www.mariabuszek.com/kcai/Expressionism/Readings/Brrn2ndGen.pdf
http://weimarart.blogspot.ca/2010/06/otto-griebel.html
http://bilder.buecher.de/zusatz/27/27952/27952975_lese_1.pdf
http://www.felixmuller-conrad.com/index.shtml

[test-1] "MoMA | Немецкий экспрессионизм".

[2] «Биография Конрада Феликсмюллера — информация для продавцов и покупателей».

[mariabuszek.com-3] "Архивная копия" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2012-08-13 . Получено 2012-06-10 .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )

[4] "Сегалл, Лазар".