Сонет 33

Поэма Уильяма Шекспира
Сонет 33
Фрагмент текста со старым написанием
Сонет 33 в кварто 1609 г.

Q1



Q2



Q3



C

Много славных утр видел я,
как льстит вершинам гор державным взором,
целует золотистым лицом зеленые луга,
золотит бледные ручьи небесной алхимией;
тотчас позволяет самым низким облакам проплыть
С уродливой грудью на своем небесном лике,
и из заброшенного мира скрывает свой лик,
незаметно крадясь на запад с этим позором:
так и мое солнце однажды ранним утром сияло
Со всепобеждающим великолепием на моем челе;
но, увы! он был моим всего лишь один час,
теперь окружающее облако скрыло его от меня.
Но моя любовь нисколько не презирает его;
Солнца мира могут быть запятнаны, когда запятнано солнце небес.




4



8



12

14

— Уильям Шекспир [1]

Сонет Шекспира 33 — один из 154 сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Он входит в цикл «Прекрасная юность», в котором поэт выражает свою любовь к молодому человеку. Этот сонет — первый из так называемых сонетов отчуждения, номера 33–36 : стихотворения, посвященные реакции говорящего на неопределенный «чувственный проступок», упомянутый в ( 35 ), совершенный его возлюбленной.

Контекст

Николаус Делиус отмечает тематические и стилистические параллели с последней сценой « Двух веронских джентльменов » . Джордж Стивенс и Эдвард Доуден были среди первых, кто сгруппировал так называемые «сонеты остранения» и отметил параллели с другими группами (такими как сонеты 40 , 41 и 42 ) со схожими темами. [2]

Этот сонет рассматривается Т. Р. Прайсом как представляющий «высшее лирическое выражение, которого достигла английская поэзия». Это проявляется в силе использования красоты природы как символа человеческих эмоций. [3] Сэмюэл Тейлор Кольридж приводит в пример начало этого сонета как характеристику творческого стиля Шекспира, с помощью которого он «придает достоинство и страсть объектам, которые он представляет. Без какого-либо предшествующего волнения, они обрушиваются на нас сразу в жизни и силе». [4] По словам Герролда Хэммонда, одно предложение октавы, первые два четверостишия, представляет читателю сильную поэтическую природу, используя структуры прилагательных и существительных в каждой строке. Порядок и изобилие позволяют читателю осознать риторику. [5]

Сонет 33 является первым, в котором вводится идеализирующая метафора молодого человека как солнца. Сонет и последующие были особенно привлекательны для критиков, интересующихся биографическими ссылками в сонете; Джордж Уиндем осуждает эту тенденцию, как и Стивен Бут . [6] Хаммонд критикует, что опыт чтения этого сонета почти впадает в сговор с поэтом, «ибо все в нем, от его поэтических и синтаксических структур до использования метафор и каламбура, располагает к принятию». [5] М. П. Тилли описывает сонет как игру на пословице «утреннее солнце никогда не длится весь день». [7] Хилтон Лэндри отмечает, что стихотворение представляет собой развернутое сравнение с метафорами в каждой ветви сравнения; он также назвал его «самым простым и милым» из группы. [8] Элизабет Сагасер отмечает, что стихотворение противопоставляется сонету 116 , утверждая, что идеи некоторых сонетов временно нейтрализуются другими. [9]

Тон сонета 33 — упрек с движением к чувству необходимости разлуки, которое мы видим в сонете 36. [10] Молодой человек, предав себя, предал и их общий мир, свет, в котором они оба движутся. Отождествление их общей жизни с жизнью природы было полным; вина друга была как их виной, так и виной самой жизни. [11] Он также доносит мысль о том, что стихотворение с его сдвигами и изменениями предлагает не информацию об изменчивости человеческого состояния, а скорее участие в реальном опыте изменчивости. [12] Оратор сравнивает иллюзию постоянства своей дружбы с горными вершинами, «льстивыми» восходящим солнцем. [13]

В этом сонете (1) нет явных «ты» или «ты» (в отличие от большинства сонетов и, в частности, сонетов 34, 35 и 36, где все три используют «ты») и (2) нет упоминания о предполагаемой «вине», совершенной адресатом по отношению к поэту (как в сонетах 34 и 35), или о предполагаемой «вине», которую несет поэт, которая может повлиять на репутацию адресата (как в сонете 36).

Структура

Сонет 33 — типичный английский или шекспировский сонет , состоящий из трех четверостиший, за которыми следует заключительное двустишие . Его схема рифмовки , ABAB CDCD EFEF GG, типична для этой формы. Как и другие шекспировские сонеты, он написан ямбическим пятистопным размером , типом поэтического размера, основанного на пяти парах метрически слабых/сильных слоговых позиций. Обычный пример:

× / × / × / × / × /Скоро позволь самым низким облакам прокатиться (33.5)

Строки двустишия имеют конечный экстраметрический слог или женское окончание . Строки два, три, четыре, восемь и четырнадцать начинаются с начального переворота.

/ × × / × / × / × / (×)Солнца мира могут быть запятнаны, когда пятнает солнце небес. (33.14)
/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus . (×) = экстраметрический слог.

Анализ

Катрен 1 и 2

Эти два четверостишия, будучи одним предложением, лучше всего анализировать вместе. В 8 строках четверостиший 1 и 2, шаблонные прилагательные «помогают построить не сложную, а элегантную метафору солнца как благородного лика, обычно отдаваемого благословению своим сиянием и поцелуем, но часто затемняемого низменными элементами». [5]

В первом четверостишии рассказчик сравнивает молодого человека, представляющего его интерес, с красотой природы, в частности, с солнцем и лугами. Солнце делает горы красивыми, а луга и ручьи сверкают так, как может сделать только небесная магия. Во второй строке Кэтрин Дункан-Джонс указывает на переворот в традициях куртуазных любовных ролей, предлагаемых чаще всего. Придворные льстят государям, но этот государ , солнце/сын, льстит (обманывает) подчиненных. [14]

Второе четверостишие описывает отношения молодого человека с поэтом. Здесь мы видим, что для рассказчика может иметь место моральная или внутренняя борьба, потому что молодой человек не имеет преданности только одному человеку. Говорящий разрывается между ненавистью к облакам и ненавистью к молодому человеку, который «позволит» наносить ущерб, который они (облака) причиняют и ранят чувства говорящего. Вина переносится не на другого человека, а на силу природы, чтобы обвинить ее в проступках молодого человека за его распущенность или нелояльность к говорящему. Говорящий использует солнце как метафору, подчеркивая свою вину и проблему «друга». [15] Такие фразы и слова, как «самые низкие облака», «уродливая решётка», «воровство» и «позор» во втором четверостишии показывают читателям, что чувствует поэт по отношению к распущенности молодого человека. Это также показывает, что произошло серьёзное моральное падение. [13]

Идея поэмы имеет многочисленные параллели в пьесах Шекспира. Сидни Ли сравнивает «flatter» (строка 2) с аналогичным использованием в «Короле Иоанне» 3.1.77-80. Стивенс, Эдвард Капелл и Генри Браун отмечают параллели в других пьесах. Эдмонд Мэлоун толкует «rack» (строка 6) как «быстрое движение облаков»; «region» (10), термин для разделения атмосферы, перекликается с этой ссылкой и усиливает ее. Рольф отмечает, что «forlorn» (строка 7) в елизаветинском произношении произносилось с ударением на первом слоге, когда оно следует за безударным слогом.

Катрен 3

Хотя сонет 33 считается частью группы шекспировских сонетов, адресованных молодому человеку, были утверждения, что третье четверостишие сонета 33 могло быть адресовано и единственному сыну Шекспира, Гамнету , который умер в 1596 году в возрасте 11 лет. [16] Как отмечает Марк Шварцберг из Нью-Йоркского университета, биограф Шекспира Энтони Холден предполагает, что смерть Гамнета была «одним из катализаторов, которые вызвали изменение тона к более мрачному в его [Шекспира] творчестве, тону, который все больше отражал личное горе». [16] Это изменение тона встречается в Гамлете , Зимней сказке и Короле Иоанне , которые содержали несколько неожиданных эмоциональных моментов.

По словам Шварцберга, чувство предательства и разочарования, которое пронизывает всю поэму от говорящего, не обязательно направлено на прекрасного молодого юношу, которому, как считается, адресован этот сонет, а скорее на Бога или Судьбу за то, что они слишком рано лишили жизни Гамнета. [16] Шварцберг считает, что есть каламбур со словом sun , которое, будучи заменено на son , придает поэме тон скорбной утраты. «Even so my sun one early morn did shine» (9) может быть отсылкой к краткости собственного сына Шекспира; «one early morn» — фраза, которая передает эту идею. Эта строка в сочетании со строками 11 и 12 соответственно, «But out alack, he was but one hour mine, / The region cloud hash mask'd him from me now» демонстрирует горе Шекспира по поводу потери своего сына как отца, который чувствовал, что существование жизни его сына было всего лишь «одним часом». [16]

Майкл Вуд также предполагает намек третьего четверостишия сонета 33 на смерть сына поэта с подразумеваемым каламбуром на «солнце». В « В поисках Шекспира » он предполагает, что этот сонет может не иметь ничего общего с так называемыми сонетами Fair Youth , что он намекает на смерть сына поэта, Хэмнета , в 1596 году в возрасте 11 лет, и что есть подразумеваемый каламбур на « солнце » и « сыне »: « Точно так же мое солнце однажды ранним утром сияло, со всем торжествующим великолепием на моем челе; но, увы, он был моим всего один час, облако региона скрыло его от меня сейчас ». Если это так, то связь этого сонета с сонетами 34 , 35 и 36 была бы полностью случайной и ложной.

Керверн Смит полагает, что эмоциональное воздействие смерти Хэмнета на Шекспира привело к повторяющимся чертам, которые можно обнаружить в поздних пьесах Шекспира и которые вписываются в один из пяти мотивов: «воскресший ребенок или брат или сестра, андрогинные и близнецовые фигуры, растущий акцент на отношениях отца и дочери; отцовская вина; разделение семьи и воссоединение». [17] Если это представление верно, то сонет 33 может быть мотивом «отцовской вины».

В других прочтениях третьего катрена он должен был бы завершить метафору молодого человека как солнца, но не делает этого, «мое солнце» находится на шаг дальше от «моего друга» или «моей любви». [18] Это требует от читателя предоставить говорящему некоторую свободу действий в отношении метафоры, не углубляться в «природу облака региона или его маскировки». Третий катрен перефразирует первые два катрена в тех же метафорических терминах. [18]

Куплет

По словам Колина Барроу, контекст подразумевает, что говорящий должен «позволить другим приглушить их яркость», что он должен допускать недостатки своего друга. Невинная погода, которая затмевает солнце в начале стихотворения, превратилась в моральное пятно, в котором само солнце (и, как следствие, друг) играет свою роль. [19] Только когда достигается конец строки, становится очевидным, что сравнение поэтом своего друга как «моего солнца» стало каламбуром и оскорблением, описывающим его «как «сына мира», морально испорченного мирянина, а не божественное существо». Пятно друга также пятнает говорящего и наносит ему непоправимый вред. [14] Хаммонд считает каламбур на «солнце» и «пятне» поверхностным остроумием, а последнюю строку — оправданием преступления друга. Хаммонд называет оправдание неубедительным, «если бы не метафорическое платье». [5]

Двустишие оказывает сопротивление читателю. Читатель хочет чего-то вроде «Я думал о любви как о вечном дне / И все же ты, моя любовь, предала мое доверие». Эти строки соответствуют духу стихотворения. Чтение сонета с двустишием, которое написал Шекспир, оставляет читателя в неловком положении. Хезер Дуброу утверждает, что говорящий пытается обмануть себя; он принимает одну мораль из метафоры, что предательство друга оправдано солнцем, и пренебрегает моралью, которую наблюдал читатель, друг, как и солнце, был обманчив. [20]

Ссылки

  1. ^ Пулер, Ч[арльз] Нокс, ред. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. The Arden Shakespeare [1-я серия]. Лондон: Methuen & Company. OCLC  4770201.
  2. ↑ Доуден, Эдвард. Сонеты Шекспира . Лондон. 1881.
  3. ↑ Прайс, ТР «Техника сонетов Шекспира». Исследования в честь Бэзила Л. Гилдерслива. Балтимор. Lord Baltimore Press. 1902. стр. 375.
  4. ↑ Кольридж, Сэмюэл Тейлор (1817). Biographia Literaria. Лондон. Глава 15.
  5. ^ abcd Хаммонд, Герролд. Читатель и сонеты Шекспира для молодых людей . Totowa, NJ Barnes & Noble. 1981. стр. 42-43.
  6. ↑ Бут, Стивен. Сонеты Шекспира . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен.1977.
  7. ↑ Тилли, М. П. Словарь пословиц Англии шестнадцатого и семнадцатого веков . 1950. С. S978.
  8. ^ Ландри, Хилтон (1963). Интерпретация в сонетах Шекспира . Издательство Калифорнийского университета, Беркли.
  9. ^ Сагасер, Элизабет (1994). «Сладкие листья Шекспира: траур, удовольствие и торжество мысли в любовной лирике эпохи Возрождения». ELH , 61. стр. 1–26.
  10. ^ Фрай, Нортрап. «Как правдивы слова Твена». Загадка сонетов Шекспира . Нью-Йорк. Basic Books. 1962. С. 40.
  11. ^ Спендер, Стивен. «Подобное и иное». Загадка сонетов Шекспира . Нью-Йорк. Basic Books. 1962. С. 103.
  12. ^ Бут, Стивен. Эссе о сонетах Шекспира. Нью-Хейвен. Издательство Йельского университета. 1969. С. 59
  13. ^ ab Muir, Kenneth. Сонеты Шекспира . Лондон, Джордж Аллен и Анвин. 1979. стр. 59.
  14. ^ ab Дункан-Джонс, Кэтрин, ред. The Arden Shakespeare: Shakespeare's Sonnets . Италия, Thomas Nelson Int'l. 1997. стр. 176.
  15. ^ Дубров, Хизер. Пленные победители: повествовательные поэмы и сонеты Шекспира . Итака: Корнеллский университет, 1987. Печать.
  16. ^ abcd Шварцберг, Марк. "Shakespeare's SONNET 33." Explicator 61.1 (2002): 13-14. Academic Search Complete. Веб. 28 октября 2014 г.
  17. ^ Смит, Кеверн. «Почти копия моего умершего ребенка»: Шекспир и потеря Гамнета. Omega: Journal of Death & Dying 64.1 (2011): 29-40. Коллекция профессионального развития. Веб. 28 октября 2014 г.
  18. ^ ab Hammond, Gerrold. Читатель и сонеты Шекспира для молодых людей . Totowa, NJ Barnes & Noble. 1981. стр. 42–43.
  19. ^ Барроу, Коллин, ред. Полное собрание сонетов и поэм . Оксфорд. Oxford University Press. 2002. стр. 446
  20. ^ Дуброу, Хизер. «Недраматические монологи Шекспира: к прочтению сонетов». Shakespeare Quarterly 32 (1981): 55–68.

Дополнительные источники

  • Болдуин, Т. В. (1950). О литературной генетике сонетов Шекспира . Издательство Иллинойсского университета, Урбана.
  • Хаблер, Эдвин (1952). Смысл сонетов Шекспира . Princeton University Press, Принстон.
  • Шенфельдт, Майкл (2007). Сонеты: Кембриджский спутник поэзии Шекспира . Патрик Чейни, Cambridge University Press, Кембридж.
Первое издание и факсимиле
Различные издания
Современные критические издания
  • Работы, связанные с Сонет 33 в Викитеке
  • Парафраз и анализ (Шекспир-онлайн)
  • Анализ
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sonnet_33&oldid=1224277463"