Скерцо

Классическая музыкальная форма

Скерцо ( / ˈ s k ɛər t s oʊ / , в Великобритании также / ˈ s k ɜːr t -/ , на итальянском: [ ˈskertso] ; множественное число scherzos или scherzi ), в западной классической музыке — это короткое сочинение — иногда часть из более крупного произведения, такого как симфония или соната . Точное определение менялось с годами, но скерцо часто относится к части, которая заменяет менуэт в качестве третьей части в четырехчастном произведении, таком как симфония , соната или струнный квартет . ^[1] Термин также может относиться к быстро движущейся юмористической композиции, которая может быть или не быть частью более крупного произведения. ^[2]

Происхождение

Итальянское слово scherzo означает « шутка » или «шутка». Реже использовалось похожее по значению слово badinerie (также пишется battinerie ; от французского «шутить»). Иногда слово scherzando («шутить») используется в нотной записи, чтобы указать, что отрывок должен быть исполнен в игровой манере. Раннее использование слова scherzo в музыке относится к беззаботным мадригалам раннего периода барокко , которые часто назывались scherzi musicali , например:

Клаудио Монтеверди написал два цикла произведений с этим названием: в 1607 и 1632 годах.
Антонио Брунелли написал «Скерци, Арье, Канцонетку и Мадригале» для голосов и инструментов в 1616 году.
Иоганн Баптист Шенк написал «Музыкальное скерци» (четырнадцать сюит для гамбы и континуо ). ^[3]

Позднее композиторы стали применять термин «скерцо» (множественное число «скерцо» или «скерци»), а иногда и «шутка» ^[4] к некоторым инструментальным произведениям в быстром темпе в двухдольном размере , например:

Скерцо из Партиты № 3 Иоганна Себастьяна Баха для клавира . ^[3]

7. Шутка

И. С. Бах, Сюита № 2 си минор, BWV 1067

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Самая известная «Шутка» — заключительная часть Оркестровой сюиты № 2 си минор Баха .
Бадинеры во французских увертюрах Кристофа Граупнера и Георга Филиппа Телемана .

Скерцо, как оно сегодня наиболее известно, развилось из менуэта и трио и постепенно пришло на смену им в качестве третьей (иногда второй) части в симфониях , струнных квартетах , сонатах и подобных произведениях. Оно традиционно сохраняет трехдольный размер и трехдольную форму менуэта, но значительно быстрее. Оно часто, но не всегда, имеет беззаботный характер.

Основные особенности включают в себя мелодию из 6–8 тактов с ощущением одного удара на такт.

Форма

Скерцо само по себе является округлой бинарно-двухчастной формой , но, как и менуэт, обычно играется с сопровождающим трио, за которым следует повтор скерцо, создавая ABA или трехчастную форму . Иногда это делается дважды или более (ABABA). Тема «B» — это трио , контрастный раздел, не обязательно для трех инструментов, как это часто было со вторым менуэтом классических сюит ( знаменитый пример — Первый Бранденбургский концерт ). В некоторых случаях скерцо имеет сонатную форму , например, третья часть Четвертой симфонии Брамса ми минор .

Появление/примеры в композициях

Скерцо порой отличаются от этой традиционной структуры по разным причинам.

Некоторые примеры не написаны в обычном трехдольном размере, например, скерцо Четвертой симфонии Чайковского , которое написано в²
₄время; или трио-раздел скерцо из его Второй симфонии , которая находится в²
₈время. Другой пример — фортепианная соната № 18 Бетховена . Этот пример также необычен тем, что написан в традиционной сонатной форме, а не в обычной для такой части трехчастной форме, и поэтому в нем отсутствует раздел трио. Эта соната также необычна тем, что за скерцо следует менуэт и часть трио, тогда как большинство сонат имеют либо часть скерцо, либо часть менуэта, но не обе. Некоторые аналитики ^{[ кто? ]} пытались объяснить эти нерегулярности, анализируя скерцо как медленную часть сонаты, которая довольно быстрая. Это сохранило бы традиционную структуру для четырехчастной сонаты, которой обычно следовал Бетховен, особенно в первой половине своих фортепианных сонат.
Йозеф Гайдн писал менуэты, близкие по тону к скерци, но именно Людвиг ван Бетховен и Франц Шуберт впервые широко использовали скерци, причем Бетховен, в частности, превратил вежливый ритм менуэта в гораздо более интенсивный — а иногда даже дикий — танец. Хотя в 1781 году Гайдн заменил скерци менуэтом во всех своих 6 струнных квартетах, соч. 33 .

Скерцо оставалось стандартным движением в симфонии и родственных формах на протяжении всего XIX века и позже. Композиторы также начали писать скерцо как отдельные произведения, расширяя границы формы.

Первые три из четырех известных скерцо Фредерика Шопена для фортепиано особенно мрачны, полны интенсивной энергии и вряд ли выглядят как шутки. Роберт Шуман заметил о них: «Как „тяжесть“ может облачиться, если „шутка“ ходит в темных вуалях?» ^[5] Четыре скерцо Шопена написаны как отдельные части, в беспрецедентно большом масштабе, выходящем за рамки предыдущей бетховенской модели классических многочастных произведений. ^[6]
В одном из писем Брамс в одном из своих типичных саркастических замечаний назвал скерцо из своего Второго фортепианного концерта «маленьким кусочком скерцо» ^[7] , поскольку это тяжеловесная часть.
Другие примеры: вторая часть Симфонии № 10 Шостаковича , вторая (иногда третья) часть Симфонии № 6 Малера , композиция Феликса Мендельсона « Сон в летнюю ночь» между 1-м и 2-м актами, а также несколько симфоний Брукнера .

В современных композициях скерцо также встречается.

Австралийский композитор Джулиан Кокран много писал в этом жанре, создав четыре скерци для фортепиано и два больших скерци для симфонического оркестра.
В саундтрек к фильму «Звездные войны: Пробуждение силы » (2015) Джона Уильямса вошла композиция под названием «Скерцо для X-Wings» ^[8] , которая следует типичной для скерцо закругленной двоичной форме и представлена в виде⁶
₈^[9] Ранее Уильямс сочинил « Скерцо для мотоцикла с оркестром » для саундтрека к фильму « Индиана Джонс и последний крестовый поход» ( 1989), а в 1985 году — « Скерцо для сегодняшнего дня» для шоу «The Today Show » на канале NBC .

Ссылки

^ Britannica Online – скерцо
^ Рассел, Тилден А. и Макдональд, Хью (2001). «Скерцо». В Sadie, Stanley & Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
^ ab Сэр Джек Уэстрап и Ф. Лл. Харрисон, Энциклопедия музыки Коллинза (пересмотренное издание 1976 года, Chancellor Press, Лондон, ISBN 0-907486-49-5 ), стр. 483
^ Бойд, Малкольм. Oxford Composer Companions: JS Bach , Oxford University Press, 1999, стр. 58
^ Никс, Фридрих (2009). Фредерик Шопен как человек и музыкант. Библиотека Echo. стр. 494. ISBN 978-1-4068-5229-5. Получено 30 августа 2010 г.
^ Сэмсон, Джим (1992). «Расширенные формы: баллады, скерцо и фантазии». В Сэмсон, Джим (ред.). Кембриджский спутник Шопена . Издательство Кембриджского университета . С. 101–123 . ISBN 9780521477529.
^ Allsen, J. Michael (2002). "Концерт для фортепиано с оркестром № 2, Иоганнес Брамс". Симфонический оркестр Галвестона. Архивировано из оригинала 11 апреля 2010 года . Получено 30 августа 2010 года .
^ «Слушаем «Звездные войны»» Алекса Росса , The New Yorker , 1 января 2016 г.
↑ Звездные войны: Пробуждение силы, 2015-12-18 , извлечено 2015-12-23

Внешние ссылки

Чисхолм, Хью , ред. (1911). «Скерцо» . Encyclopaedia Britannica . Т. 24 (11-е изд.). Cambridge University Press. С. 321–322 .

[1] Britannica Online – скерцо

[2] Рассел, Тилден А. и Макдональд, Хью (2001). «Скерцо». В Sadie, Stanley & Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎

[CEM483-3] Сэр Джек Уэстрап и Ф. Лл. Харрисон, Энциклопедия музыки Коллинза (пересмотренное издание 1976 года, Chancellor Press, Лондон, ISBN 0-907486-49-5 ), стр. 483

[4] Бойд, Малкольм. Oxford Composer Companions: JS Bach , Oxford University Press, 1999, стр. 58

[5] Никс, Фридрих (2009). Фредерик Шопен как человек и музыкант. Библиотека Echo. стр. 494. ISBN 978-1-4068-5229-5. Получено 30 августа 2010 г.

[6] Сэмсон, Джим (1992). «Расширенные формы: баллады, скерцо и фантазии». В Сэмсон, Джим (ред.). Кембриджский спутник Шопена . Издательство Кембриджского университета . С. 101–123 . ISBN 9780521477529.

[7] Allsen, J. Michael (2002). "Концерт для фортепиано с оркестром № 2, Иоганнес Брамс". Симфонический оркестр Галвестона. Архивировано из оригинала 11 апреля 2010 года . Получено 30 августа 2010 года .

[8] «Слушаем «Звездные войны»» Алекса Росса , The New Yorker , 1 января 2016 г.

[9] Звездные войны: Пробуждение силы, 2015-12-18 , извлечено 2015-12-23