Соната для фортепиано № 18 (Бетховен)

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Piano Sonata No. 18" Beethoven – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( февраль 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

I. Аллегро

---

II. Скерцо

---

III. Менуэт

---

IV. Presto con fuoco

Сыграно Артуром Шнабелем в 1932 году.

---

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Соната для фортепиано № 18 ми- бемоль мажор , соч. 31, № 3 — соната для фортепиано соло Людвига ван Бетховена , написанная в 1802 году . Кто-то дал произведению прозвище «Охота» из-за сходства одной из его тем с зовом рога. ^[1] Бетховен сохраняет игривую шутливость на протяжении большей части произведения, но, как и во многих его ранних работах, шутливый стиль можно услышать как фасад, скрывающий глубокие идеи и глубину эмоций. ^{[ необходима ссылка ]}

Роджер Камьен выполнил шенкеровский анализ граней аккордов сонаты. ^[2]

Соната состоит из четырех частей и исполняется примерно двадцать две минуты:

Соната необычна тем, что в ней отсутствует медленная часть.

Прогрессивный гармонический язык Бетховена очевиден с самого первого аккорда произведения ( третье обращение одиннадцатой на доминанте B ♭ ^[3] ); устойчивость тонического аккорда в основной позиции задерживается до такта 8. Выразительный гармонический цвет в сочетании с изменениями темпов во вступлении (мм. 1–18) создают вызывающее воспоминания начало, напоминающее импровизационный стиль фортепианных сонат К. Ф. Э. Баха . Эта начальная ячейка многократно повторяется на протяжении всей части — в начале разработки ( т. 89), в репризе (т. 137) и во время кода (транспонированного в субдоминанту A ♭ (т. 220), а затем в ее исходной высоте (т. 237)). Модуляционный пассаж между первой и второй темами (мм. 33–45) исследует вступительный аккорд, но в минорной вариации (с нотой C ♭ , подразумевающей ii ⁷ ноты E ♭ минор), даже появляясь в такте 36 в точном интервале (хотя и с другим написанием) аккорда Тристана , написанного Рихардом Вагнером примерно 55 лет спустя.

Это скерцо отличается от обычных скерцо тем, что оно²
₄время, а не³
₄, и потому что она в сонатной форме, а не в трехчастной . Это был не первый раз, когда Бетховен написал скерцо не в трехчастной форме; в Op. 14, № 2 в качестве финала звучит скерцо в форме рондо . Но эта часть все еще содержит много характеристик скерцо, включая неожиданные паузы и игривый характер. Тема находится в правой руке, в то время как левая рука содержит аккомпанемент стаккато .

Третья часть — самая серьезная из всех частей, с нежной и сладкой природой. Менуэт и трио в ми-бемоль мажоре .

Финал энергичный и задорный, с непрерывными восьмыми нотами в ритмах баса и тарантеллы .

• Камиль Сен-Санс использовал раздел «Трио» из «Менуэта» в качестве темы для своих «Вариаций на тему Бетховена» ( 1874) , соч. 35, для двух фортепиано.

Медиа, связанные с Сонатой для фортепиано № 18 (Бетховен) на Wikimedia Commons

• Соната для фортепиано № 18: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
• Лекция Андраша Шиффа о фортепианной сонате Бетховена соч. 31, № 3
• Запись Паавали Юмппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер.