Сэм Бирн (художник)

Сэм Бирн
Сэм и Флоренс Бирн в 1915 году.
Рожденный
Майкл Элдридж Сэмюэл

( 1883-07-10 )10 июля 1883 г.
Скраб для обмана
Умер24 февраля 1978 г. (1978-02-24)(94 года)
Брокен-Хилл
Место отдыхаКладбище Брокен-Хилл
Национальностьавстралийский
ЗанятиеХудожник
Активные годы1955-1978
ИзвестныйНаивное искусство , Фолк-историк
СупругФлоренс Бирн
Подпись

Сэмюэл Бирн был австралийским наивным художником и историком-фольклористом, который наглядно запечатлел подъем Брокен-Хилла , от его пограничных дней до основания современного города. Не имея формального образования, Бирн занялся живописью, когда ему было за семьдесят, после выхода на пенсию после жизни, проработанной на шахтах Брокен-Хилла. Его кропотливо подробные панорамы поселка Брокен-Хилл были обнаружены Леонардом Френчем , который привлек к нему внимание ценителей искусства Сиднея и Мельбурна. Бирн больше всего известен тем, что рисовал свои воспоминания о предметах, которые были для него лично увлекательны: нашествия кроликов в Брокен-Хилле , пустынный горох Стерта , пыльные бури, промышленные беспорядки и сцены пионерской добычи полезных ископаемых. [1] Будучи профсоюзным деятелем и имея непосредственный опыт суровых условий шахт, его работы часто проникнуты сознанием рабочего класса и показывают глубокую чувствительность к тяжелому положению пострадавших. Хотя СМИ часто сравнивали его с бабушкой Мозес , как пишет Джеймс Глисон , Бирн «рисует в манере, которая настолько последовательна, что мы вынуждены признать это как его личный стиль». [2]

О Сэме Бирне Джон Олсен писал: «Ни один другой австралийский художник не изображал с такой непреходящей простотой и человечностью мир 1890-х годов». [3] Элвин Линн описал народного художника как «рассказчика в красках». [4] Джеймс Глисон описал его как «подлинного примитивиста», «невинного в искусстве», чей визуальный опыт не был отфильтрован концепциями стиля или техники. [5]

Биография

Ранний период жизни

Сэм Бирн родился Майклом Элдриджем Сэмюэлем, вторым ребенком Джеймса и Элизабет Бернс, 10 июля 1883 года в Хамбаг-Скраб, Южная Австралия, в долине Баросса, Южная Австралия . [6] Его отец, родившийся в Ирландии, был странствующим рабочим, который путешествовал между различными австралийскими золотыми и серебряными лихорадками в поисках удачи. Его мать была австралийкой. Пара познакомилась и поженилась на золотых приисках Баросса, где они зачали своих первых двух детей. До рождения Сэма Бирна его отец уехал, чтобы присоединиться к недолгой золотой лихорадке Маунт-Браун в северной части Нового Южного Уэльса . [7] После этого он присоединился к серебряной лихорадке в районе Барьер, где работал кузнецом на серебряных рудниках Дейдрим и Умберумберка . Когда Сэму Бирну было два года, его отец вернулся и перевез семью в небольшой городок Такаринга , где добывали серебро , к западу от Брокен-Хилла . [8]

В последующие несколько лет жизни Сэма Бирна родилось еще три брата. Он посещал начальную школу в Такаринге под покровительством учителя-алкоголика. [9] В 1890 году его отец умер от травмы, полученной во время подковывания лошади. [8] Отсутствие в то время пенсий вдовы оставило мать Сэма Бирна без средств, чтобы содержать своих маленьких сыновей. Она приняла решение переехать с семьей на восток в Брокен-Хилл, где она могла бы зарабатывать деньги как прачка. Размещенная в парусиновой хижине без отопления и работая долгие часы, она вскоре умерла от пневмонии . [10] Сам Бирн стал жертвой антисанитарных условий раннего тауншипа, пережив приступ брюшного тифа в детстве . [11] Затем его и его братьев и сестер усыновили две его замужние тети. Его отправили в Центральную начальную школу Брокен-Хилл, где он оставался, пока не стал достаточно взрослым, чтобы работать на шахтах. [8] Еще один семейный разлад произошел, когда его приемный дядя бросил семью ради золотой лихорадки в Западной Австралии. Больше о нем никто не слышал. [12] Чтобы прокормить семью, приемная тетя Бирна взялась за стирку, в то время как Сэм Бирн продал The Barrier Miner и собирал бутылки. [13] Еще один источник дохода для Сэма Бирна пришелся на время великих нашествий кроликов 1895–1896 годов. Муниципальный совет, ошибочно полагая, что мертвые кролики вызывают эпидемию тифа, выплачивал вознаграждение горожанам, которые собирали туши с улиц. [9] Позже Бирн стал известен среди коллекционеров произведений искусства своими картинами, изображающими нашествия кроликов. [14]

Горнодобывающая карьера

В возрасте пятнадцати лет Сэм Бирн начал работать на шахте BHP , компании, в которой он прослужил следующие пятьдесят один год. Его работа имела решающее значение для финансовой поддержки семьи после внезапной смерти его старшего брата от пневмонии. Бирн был несовершеннолетним, однако был принят по предъявлении профсоюзной карточки своего покойного брата. [15] Первоначально работая посыльным, около семнадцати лет он взял на себя тяжелую мужскую работу: разбивал камень кирками, бурил, крепил, загружал лопатами руду в грузовики, а затем толкал их по проходкам к шахтам. [8] Он работал в тяжелых условиях: жаркие и пыльные шахтные стволы, отсутствие воды, подземные пожары. Коллеги погибали от падающей породы или отравлялись , касаясь и вдыхая свинцовую руду. [16] [17] Сам Бирн едва избежал нескольких обвалов из-за недостаточного количества деревянного укрепления, используемого на шахтных забоях. [16] [18] Занимаясь тяжелым трудом, он часто беспокоился, что его ждет та же безвременная смерть от шахтерских болезней или несчастного случая, что и его коллег. [16] Он критиковал горнодобывающие компании за их «бессердечное» отношение к рабочим в первые дни; «когда убивали человека, его отправляли прямиком в морг, [но] если убивали лошадь, начиналось чертовски серьезное расследование, лошадь была гораздо важнее человека». [19] [20]

Шествие забастовщиков во время локаута в Брокен-Хилле в 1909 году. Сэм Бирн играл в духовом оркестре профсоюза, который провел пикетчиков к границе шахты, где они должны были охранять штрейкбрехеров, пытающихся уйти после смены.

Бирн был свидетелем нескольких промышленных конфликтов между рабочими шахты Брокен-Хилл и горнодобывающими компаниями. Будучи девятилетним ребенком, он вспоминает забастовку 1892 года , вызванную предложенным сокращением заработной платы из-за низких цен на металл. Чтобы заменить бастующих рабочих, горнодобывающие компании импортировали контрактных рабочих « штрейкбрехеров » из Южной Австралии и Виктории . Это привело к тому, что рабочие проиграли забастовку и согласились на сокращение заработной платы. [16] Бирн и его друзья детства бросали камни в дома штрейкбрехеров и ставили подножки чиновникам шахты, которые доставляли антипрофсоюзные газеты. [21] Он был свидетелем того, как бастующие шахтеры, среди которых был и его приемный дядя, захватывали штрейкбрехеров и подвергали их ритуалу публичного унижения, во время которого их покрывали горячей смолой и перьями . [22] [8]

Другой промышленный конфликт, Великий локаут 1909 года, привел к закрытию двух крупных шахт Брокен-Хилла, оставив более тысячи человек без работы. Бирн продолжал работать, но платил профсоюзный взнос в поддержку безработных шахтеров. [23] Английский социалист Том Манн был доставлен в Брокен-Хилл в качестве промышленного организатора. [16] Генеральный директор BHP Г. Д. Дельпра , ожидая беспорядков, связался с премьер-министром Нового Южного Уэльса Чарльзом Уэйдом , попросив прислать подкрепление полиции из Сиднея. [24] Сэм Бирн играл в духовом оркестре Объединенной ассоциации шахтеров, которая возглавляла пикеты в шествии к границе шахты. [8] Он был среди зрителей, которые стали свидетелями нападения полиции на процессию заблокированных шахтеров. [25] Бунт завершился арестом Тома Манна; шахтеры проиграли свою борьбу.

Незадолго до начала Первой мировой войны Бирн чуть не погиб под землей, когда его рука была порезана частью машины. Полученные травмы были достаточно серьезными, чтобы оставить его без работы на целый год. Пока он восстанавливался дома, он решил, что продолжать подземную работу слишком опасно, и поэтому он учился, чтобы получить работу машиниста наземного двигателя. Он вступил в профсоюз Федеративной ассоциации машинистов и пожарных (FEDFA). [26] Во время Большой забастовки 1919 года , в которой боролись из-за плохих условий труда, Сэм Бирн смог сохранить работу машиниста двигателя, чтобы использовать ее в случае возникновения пожара. [16] В то время как бастующие шахтеры выживали за счет лишений в виде картофеля и лука из пожертвований профсоюза, Бирн кормил свою семью свежими продуктами, которые он выращивал в своем саду на заднем дворе. [27]

Он вышел на пенсию с шахт в 1949 году в возрасте шестидесяти шести лет, когда он получил право на пенсию по старости. [28]

Личная жизнь

В 1908 году, во время поездки в Южную Австралию , чтобы работать рабочим на соляном промысле , Сэм Бирн ухаживал за своей кузиной Флоренс Поуп. Флоренс была родом из фермерской семьи, проживавшей на берегах реки Мюррей. [29] После обмена письмами в течение последующих лет она переехала в Брокен-Хилл, и пара поженилась по англиканским обрядам в 1910 году. [6] Они купили свой первый дом в пригороде Рэйлвэй-Таун, рядом с домом приемной тети Бирна. Дом был уничтожен пожаром в 1911 году. [30] В течение следующих нескольких лет у пары родилось трое сыновей. [31]

Сэм Бирн не пошел на Первую мировую войну из-за травмы и домашних обязанностей. Его младший брат пошел на войну и погиб в Галлиполи . [26] Точно так же он не пошел на Вторую мировую войну , поскольку горнодобывающая промышленность была признана защищенной отраслью в Австралии. [32] Семья Бирна была относительно изолирована от экономического спада Великой депрессии из-за его специализированной профессии машиниста. [33] Он получил стипендии, чтобы отправить своих трех сыновей в педагогический колледж; он был твердо уверен, что они не пойдут на опасную работу в шахтах. [34] [35]

На пенсии, помимо занятий живописью, Сэм Бирн был активным членом Ассоциации пенсионеров по старости, Исторического общества Брокен-Хилла и Общества полевых натуралистов. Он был геологом-любителем и страстным любителем ископаемых . Он ездил на велосипеде к руинам старых шахт и возвращался к пейзажам своего детства. [36]

Смерть

В 1973 году Сэм Бирн перенес экстренную операцию по устранению закупорки желудка. Вряд ли пережив анестезию, он спел последнюю дань уважения Ирландии на операционном столе, прежде чем уйти в себя. [37] Чудом пережив операцию, он вернулся домой, чтобы рисовать. Его производительность снизилась в последние несколько лет, борясь с глаукомой и артритом . В частных письмах владельцу галереи Руди Комону Бирн признался в своих опасениях, что не сможет рисовать долго из-за своего зрения. [38] В последние годы своей жизни он боролся с жарким летом в Брокен-Хилле, проводя всего несколько часов в день, скорчившись в своем ржавом сарае над своими картинами. [39] «Именно здесь я хотел бы умереть, за своим мольбертом», — сказал он. [40] К концу 1977 года художнику пришлось перенести еще одну операцию, и он терял выносливость и аппетит. В феврале 1978 года он снова был госпитализирован. Он умер 24 февраля 1978 года, без сознания и без боли. [41] Он был похоронен на кладбище Брокен-Хилл. [6] На его похоронах было мало людей. [21] После его смерти газета Barrier Daily Truth из Брокен-Хилла опубликовала лишь краткое сообщение о смерти. [41] Несколько месяцев спустя Sydney Morning Herald опубликовала длинный некролог и сокрушалась, что смерть художника не была оплакана тем самым городом, который он «помог построить из самых недр земли». [40]

Политические и религиозные взгляды

Как и многие шахтеры Брокен-Хилла, пережившие десятилетия профсоюзной борьбы, столь определяющей профсоюзное движение в Австралии, Сэм Бирн объявил себя социалистом . В молодости он читал социалистическую литературу, включая работы Маркса и Энгельса , которые он получил через свой профсоюз. [42] О своих политических предпочтениях он заявил: «Я думаю, что все жили бы лучше, если бы правительство контролировало все, и вместо того, чтобы дивиденды уходили за границу [вся прибыль] возвращалась бы людям». [19] Он восхвалял английского социалиста Тома Манна , который приехал в Брокен-Хилл в качестве профсоюзного организатора, как «великого человека – настоящего синего профсоюзного деятеля, борющегося за рабочих». [20] Сэм и Флоренс Бирн были политическими противниками войны и выступали против воинской повинности. [26] О своем несогласии с войной во Вьетнаме Бирн сказал: «Ну, если бы коммунизм пришел в Америку, миллионерам пришлось бы отказаться от своих миллионов и начать делать что-то полезное». [43]

Религиозные взгляды Сэма Бирна были пантеистическими. Он верил в дарвинизм , в космический креационизм. С другой стороны, он считал, что библейская история сотворения мира была выдумкой. Он спорил со священнослужителями об их религиозных взглядах. [44] Иногда он расписывал церкви Брокен-Хилла и посещал церковные церемонии со своей женой Флоренс. [45] Бирн был против вмешательства миссионеров в жизнь коренного общества Австралии . [44]

Карьера художника

Открытие

Самые ранние художественные начинания Сэма Бирна происходили под землей, где он делал наброски сцен на бревнах глубоко в шахтах, где он работал. [34] На пенсии его экскурсии с местным историческим обществом и обществом натуралистов давали ему возможность наслаждаться пейзажами и заброшенными шахтами вокруг Брокен-Хилла. Технически проницательный рисовальщик, он делал наброски пейзажей, потому что хотел забрать домой какие-то визуальные памятные вещи. В какой-то момент в начале 1950-х годов Бирн впервые попробовал рисовать картины по своим наброскам. Не имея никаких коммерческих мотивов, он начал просто потому, что думал, что их будет приятно повесить на стены дома. [46]

Они считают меня примитивным. Я не знаю, что это такое. Я просто рисую на стене то, на что мне нравится смотреть. [47]

Сэм Бирн

Первые попытки Бирна выставляться на публике состоялись после того, как он посетил местную художественную выставку и не был впечатлен работами в стиле модерн. Он заметил своему брату, что, по его мнению, он мог бы создавать картины и получше. Его брат посмеялся над этой идеей, и поэтому Бирн принял вызов. [48] На следующем конкурсе искусств он представил две работы в плакатной технике на плоттерной бумаге. Хотя он не выиграл приз, его работы были высоко оценены судьей. Судья, желая убедиться, что у Сэма Бирна есть все возможности улучшить свои материалы и технику, направил его к руководству Флоренс Мэй Хардинг . [48] Хардинг была коммерческим художником и преподавателем рисования в Техническом колледже Брокен-Хилл, получив свою альма-матер в Национальной художественной школе в Сиднее. [49] Став другом семьи, она познакомила Бирна с требованиями профессионального художника и призвала его продолжать рисовать в своем собственном характерном стиле. В течение следующих нескольких лет он продолжал участвовать в ежегодном художественном конкурсе Брокен-Хилл и каждый год получал призы. [50]

В 1960 году ежегодный конкурс искусств оценивался мельбурнским художником Леонардом Френчем . Не колеблясь, Френч присудил Сэму Бирну первую премию за панораму поселка Брокен-Хилл. Френч вспоминал, что она «обладала абсолютно прекрасным качеством наивной живописи». [51] Френч был настолько впечатлен Бирном, что предложил Руди Комону , крупному директору современной галереи в Вуллахре , Сидней, продвигать его картины . [52]

Коммерческая сцена

Первые коммерческие выставки Бирна были организованы в 1960 году, когда он демонстрировал групповые выставки вместе с работами Джила Джеймисона — сначала в Мельбурнском музее современного искусства Австралии, а затем в Сиднейской художественной галерее Руди Комона. [53] Выставку Руди Комона открыл высокопоставленный сэр Эдвард Уоррен , председатель Ассоциации владельцев угольных шахт . [47] В ходе первого публичного приобретения Хэл Миссингем , директор Художественной галереи Нового Южного Уэльса , приобрел одну из пейзажных картин Бирна для постоянной коллекции галереи. [54] В 1963 году, на восьмидесятом году жизни Бирна, состоялась его первая персональная выставка в Художественной галерее Руди Комона, где он выставил 45 работ. Персональная выставка имела коммерческий успех, многие работы были проданы в течение первых двух часов. [55] Чтобы удовлетворить спрос, Бирн написал еще две картины о чуме кроликов , находясь в Сиднее. [56] Критическое внимание также было привлечено ведущими сиднейскими художественными критиками Джеймсом Глисоном и Элвином Линном , оба опубликовали в целом благоприятные газетные рецензии. [4] [2] В следующем году картина Сэма Бирна была представлена ​​на обложке журнала Art and Australia , в котором Джон Олсен писал о вкладе нескольких наивных художников в австралийское искусство. [3]

Из-за развивающегося артрита и беспокойства о доходе, влияющем на его пенсию по старости, [57] Сэм Бирн согласился только на несколько дополнительных коммерческих выставок. «Я не думаю, что меня будут беспокоить какие-либо еще выставки в больших городах... они выматывают человека, суету и волнение», - сказал он. [58] Его выставка Руди Комона 1966 года с другом Лесом Уиллисом ознаменовала конец его активной выставочной карьеры. [59] Примерно в это же время возник внезапный спрос на работы художников из Брокен-Хилла. Спрос был обусловлен стремлением открыть новый националистический изобразительный язык, основанный на засушливых ландшафтах глубинки. [60] Несмотря на отказ от выставок в коммерческих галереях, Бирн все еще находил множество покупателей в виде туристов и галерейных агентов, которые посещали его домашнюю галерею в Брокен-Хилле на Вольфрам-стрит. [61] Покупка работ напрямую у Бирна оказалась выгодной для дилеров, которые могли перепродать купленные работы по утроенной цене. [62]

Чтобы угодить тем, кто не мог приехать в Брокен-Хилл, была создана служба почтовых заказов. Из-за огромного спроса Флоренс Бирн по необходимости взяла на себя роль менеджера своего мужа. Она управляла множеством запросов на почтовые заказы, управляла финансовыми операциями и вела переговоры с арт-дилерами. [63] Благодаря постоянной связи с Руди Комоном картины Бирна были закуплены и приобретены многими частными и корпоративными коллекциями по всему миру. [64] Долгосрочным покупателем и личным корреспондентом была коллекционер произведений искусства Маргарет Карнеги . [65] В этот период высокого спроса покупателей Бирн обнаружил, что некоторые сцены были более коммерчески успешными. Он не стеснялся возвращаться к этим конкретным сценам, таким как его нашествия кроликов, создавая десятки копий с небольшими изменениями. [66] Бирн также был рад принимать заказы на картины по семейной истории от видных членов общества, чьи предки имели важную связь с Брокен-Хилл. [67] Среди этих комиссий был потомок Чарльза Стерта , [68] художник Пол Дельпра (правнук управляющего шахтой Г. Д. Дельпра ), [69] и премьер-министр Австралии Гарольд Холт . [70]

Начиная с 1961 года Сэм Бирн был одним из основателей и частым экспонентом Willyama Art Society; инициативы Брокен-Хилла по поощрению местных художников и выставок. [71] Он был уважаемым членом за свой вклад в разработку политики и его усилия по ее продвижению за пределами Брокен-Хилла. [72] В 1973 году группа художников Брокен-Хилла, включая Про Харта , Джека Абсалома и Хью Шульца, сформировала благотворительную бизнес-группу, известную как Brushmen of the Bush . Группа быстро обрела известность благодаря вниманию знаменитостей и спонсорской поддержке Qantas для продвижения за рубежом своих картин австралийской глубинки. Несмотря на тесную дружбу с Хартом и Шульцем, Сэма Бирна никогда не приглашали присоединиться к Brushmen. Это исключение отрицательно сказалось на коммерческой продаваемости Бирна. И Brushmen of the Bush, и Сэм Бирн зарегистрировали свои имена в туристическом бюро Брокен-Хилла, тем не менее галереи Brushmen были популярным первым портом захода для туристов. [73]

Мне очень повезло, что я был самоучкой, и мне было очень приятно достичь чего-то, что принесло бы мне славу после жизни, полной упорного труда на шахтах. [50]

Сэм Бирн

В 1970 году мэр Брокен-Хилла наградил Сэма Бирна сертификатом в знак признания его заслуг перед искусством. Его работы были представлены на короткой выставке в Региональной художественной галерее Брокен-Хилл. Когда галерея не приобрела ни одной для своей постоянной коллекции, Бирн предложил пожертвовать их. Галерея отклонила предложение. [74] В течение последних нескольких лет своей жизни он сосредоточился на написании уникального видения: серии длинных панорам линии Брокен-Хилл в Лоде , которая включала шахту и плавильные печи BHP, как он помнил ее с 1890-х годов. [75] За эту тему он выиграл две крупные награды за приобретение искусства: первую в 1976 году для Региональной художественной галереи Брокен-Хилл, а в 1977 году для Региональной художественной галереи Суон-Хилл . После последнего приобретения директор галереи Суон-Хилл решил сделать коллекционирование наивного искусства новым направлением деятельности галереи в будущем. [76] Бирн также был финалистом премии Винна 1977 года Художественной галереи Нового Южного Уэльса за пейзажную живопись, а его картина с изображением шахты и плавильных печей BHP была приобретена BHP для своего офиса в Мельбурне. [77]

За призами последовала волна рекламы. Бирн был представлен в двух книгах по теории искусства об австралийских наивных художниках, [78] [79] , а также в телевизионном документальном фильме, транслировавшемся на ABC . [80] Возрождение интереса со стороны коммерческих галерей. Бирн позволил одному директору галереи скупить значительную часть частной коллекции семьи, [81] несмотря на предыдущие настойчивые заявления его жены о том, что эти картины никогда не будут проданы. [58] Несмотря на ухудшающееся здоровье и решив выиграть третий приз за приобретение, Бирн отправился на последнюю панораму, чтобы увековечить линию жилы Брокен-Хилла. [82] Эпическая семифутовая картина была представлена ​​на ежегодном художественном конкурсе. Она не была удостоена никаких призов, и галерея не купила ее, вместо этого отправив директору галереи в Аделаиде. Это была последняя картина, выставленная Сэмом Бирном. [83]

Техника, стиль и темы

Ранние панорамы

Серебряный город (1957). Ранние панорамы Сэма Бирна характеризуются тщательной детализацией.

С детства Бирн был очарован картами и картографированием. [35] Работы, созданные в начале его творческой карьеры, напоминают картографический стиль. [84] Картографический импульс продолжался в его творчестве, проявляясь в его использовании линии, цвета, его чувстве пространства и его интересе к рукотворным аспектам пустынного ландшафта, таким как железнодорожные пути и дороги. [85] Его самые ранние задокументированные картины, датируемые концом 1950-х годов, имеют форму подробных, крупномасштабных панорам поселка Брокен-Хилл , как он выглядел сверху. Работы имеют поразительное сходство с ранними топографическими рисунками колониальных поселений Австралии. [86] В них сделан акцент на технической наблюдательности, отражающей желание Бирна документировать свой поселок именно таким, каким он его видел, не допуская никаких художественных вольностей. Несмотря на необходимость точности, Сэм Бирн никогда не писал свои городские пейзажи на пленэре . [51] Вместо этого он предпочитал делать карандашные наброски на месте прямо на мезонт , отмечая цвета. [8] Затем он рисовал поверх них дома, где работал в старой жестяной прачечной сбоку от своего дома. [21] Чтобы добиться детализации отдаленных зданий и деревьев, художник использовал технику, похожую на пуантилизм . [86] Автор Джеффри Леман описывает эту технику как «миниатюризацию», отмечая, что крошечные дома «собираются и разрастаются, как колония коралловых полипов». [87] Считается, что на создание панорам ушло до 3 месяцев, но было создано менее десяти панорам. Позже Бирн страдал от ухудшения зрения и из-за физиологической необходимости перешел к темам, менее связанным с микроскопической тонкостью и условностями технического черчения. [88]

Пыльная буря в Брокен-Хилле, 1907 год. Бирн любил рисовать свои воспоминания о больших пылевых бурях, окутывающих городок. В первые дни наблюдалась массовая вырубка деревьев для сжигания дров в печах плавильных заводов, оставляя после себя пустынный ландшафт верхнего слоя почвы, который мог быть поднят ветром. Обширное восстановление растительности по планам Альберта Морриса помогло положить конец этому явлению.

Предмет

Большая часть работ Сэма Бирна среднего периода изображает его воспоминания о ранних днях Брокен-Хилла и его окрестностей. Он был в первую очередь пейзажистом, который населял свои пейзажи повествованиями о человеческой деятельности. Сосредоточившись на жизни шахтеров, общественной и домашней жизни, а также на ключевых событиях, картины Бирна часто были историями, взятыми из его собственного народного опыта. Было проведено сравнение между визуальным повествовательным стилем Бирна и литературным жанром баллад о кустарниках . [60] Один художественный критик заметил: «К широкой человечности повествования Сэма Бирна обращаешься с подлинным удовольствием. Старик очаровывает нас своими рассказами о прошлом опыте». [89] Бирн был озабочен документированием всей социальной ткани раннего поселка Брокен-Хилл. Несколько его картин изображают моральное столкновение между протестантским фундаментализмом и пьяным аморализмом шахтеров. [90] Среди множества горожан, изображенных на картинах Бирна, есть изображения посторонних персонажей, таких как афганские погонщики верблюдов и проститутки. Их присутствие имеет культурное значение, поскольку эти персонажи были в значительной степени исключены другими фотографами и художниками, документирующими Брокен-Хилл в начале 20-го века. [91]

Помимо жизни шахтеров, Сэм Бирн часто рисовал сцены, вдохновленные уникальной природной средой и явлениями Брокен-Хилла: пылевые бури , вихри , нашествия кроликов , горные хребты, поля цветущего гороха Стерта . О своих картинах с пылевыми бурями Джон Олсен писал, что Бирну «удаётся весьма убедительно передать ощущение физической угрозы». [85]

Изображение человеческих фигур

Массовые сцены, изображающие городскую жизнь в первые дни Брокен-Хилла, являются повторяющейся темой в картинах Сэма Бирна. Также как и сцены жестоких столкновений между шахтерами и правоохранительными органами; за которыми часто наблюдают зрители-горожане. Характерная манера Сэма Бирна изображать толпы заключается в том, чтобы рисовать, придавая фронтальность человеческим фигурам. [4] Рисуя всех персонажей лицом к зрителю, Бирн добился способа передать их эмоциональную реакцию на изображаемую народную историю. [92] Хотя его лица, как правило, грубые и мультяшные, тонкое расположение точек в глазах персонажа все же позволяет вызвать их различные эмоциональные состояния. Рисование правильного выражения лица имело важное значение для Бирна; часто его лица нарастали как импасто в многочисленных попытках достичь правильного состояния. [70] Было проведено сравнение между фигурами Бирна и толпами на лондонских уличных пейзажах Л. С. Лоури . [93] Для автора Джеффри Лемана человеческие фигуры Сэма Бирна кажутся «кукольными», как будто все актеры в постановочном повествовании, маленькими и стандартизированными на фоне доминирующего ландшафта, и редко с каким-либо акцентом на какой-либо отдельной фигуре. [84] Сосредоточение Бирна на человеческих персонажах имеет важное значение для региона, в искусстве которого в остальном доминировали пейзажи и сцены добычи полезных ископаемых. [91]

Состав

Работы Сэма Бирнса с 1960-х годов и далее имеют тенденцию отказываться от реализма ортодоксальной живописи, к которому он стремился в своих ранних панорамах Брокен-Хилла. Он начал в основном игнорировать законы убывающей перспективы, что стилистически напоминало искусство раннего Возрождения . [94] В обзорах первой персональной выставки Бирна Джон Олсен и Джеймс Глисон оба чувствовали, что Бирн, казалось, просто не осознавал существования технических проблем в своих композициях. [3] [2] Бирн структурировал свои картины в соответствии с элементами повествования, которое он хотел рассказать. [21] Он использовал искажения и увеличения, чтобы подчеркнуть важность отдельных объектов в пейзаже или повествовании. Иногда он искажал здания таким образом, что отображал несколько сторон с одной и той же перспективы. [92] Его пейзажи с горохом Стерта являются примером использования увеличения: крошечный цветок в реальности получает гигантские размеры на фоне окружающего ландшафта. [46] В других случаях для создания комического эффекта использовались карикатурные манипуляции человеческими пропорциями. [95] Джон Олсен замечает, что еще одним аспектом «необычных пространственных способностей» Бирна является его использование импасто на объектах переднего плана, которые он считает более важными в схеме. [3]

Бирн считается новатором в своем подходе к решению проблем живописи австралийского интерьера . [21] Несмотря на наличие параллелей с художниками мейнстрима, его методы примечательны тем, что Бирн разрабатывал их в географической изоляции; без уроков или доступа к учебникам по живописи. [54] Джеймс Глисон , рецензируя выставку Сэма Бирна, писал о очаровательных результатах, когда необразованные художники, такие как Бирн, предлагали свои собственные решения живописных проблем, не полагаясь на условности, которым учат в художественных школах. [96] Безликое, плоское пространство австралийской глубинки представляло проблему для художников в пасторальной традиции, поскольку в нем не было живописных реквизитов, таких как деревья или береговые полосы, чтобы сделать изображения интересными. Бирн решил эту проблему с помощью сжатия видения, что мало чем отличается от подхода, используемого Фредом Уильямсом . [21] Его картины часто показывают наклон ландшафта; отводя горизонт и небо в верхнюю четверть своих композиций. С большей площадью земли Бирн заполнил ландшафт объектами и персонажами своего повествования. Там, где не хватало деревьев, Бирн заменил их конструкциями раннего горнодобывающего оборудования. [97] В частности, в своих последних картинах Line of Lode он использовал определенные конструкции в горнодобывающей промышленности, которые обеспечивают сильные вертикальные и горизонтальные линии. Они создают эффект пересечения плоскостей изображения, проводя взгляд зрителя через композицию. Такие вертикальные структурные устройства включали в себя тарельчатые головки , трубы плавильных печей и красные потоки разливаемого расплавленного шлака . Горизонтальные структурные устройства включали железнодорожные мосты, поперечные разрезы шахт и дрейфующие дымовые шлейфы на вершинах труб плавильных печей, которые изгибаются под прямым углом к ​​верхушкам труб плавильных печей. [97] Биограф Росс Мур сравнивает панорамы горнодобывающей промышленности Бирна с промышленными пейзажами Яна Сенбергса в том, что оба выражают «машинный романтизм» в любви к архитектурным формам промышленности. [97] Сэм Бирн также имеет параллели с художником Джоном Олсеном . Оба художника нашли способ использовать абстрактные формы, такие как пятна и закорючки, чтобы запечатлеть текстурированные детали поверхности ландшафта глубинки. [21]

Использование цвета

Теплые цветовые палитры, усиленные глянцевым лаком, характерны для большинства картин Сэма Бирна. Он смело использовал цвет, что помогало достичь гармонии, узора и чувства равновесия в его композициях. [76] В сценах, показывающих срезанную землю, используются все возможные землистые цвета, иногда расположенные как радуги, захватывая богатые жилы минеральных отложений Брокен-Хилла. В его пейзажах желтые охры контрастируют с искусственно ярким красным, используемым для цветов гороха и растительности Стерта. [87] Его небо почти всегда чистое и мелово-голубое, населенное четко очерченными облаками, напоминающими «сюрреалистические цеппелины». [98] Бирн обычно сначала рисовал небо, а затем переходил к переднему плану. [87] Джон Олсен сравнивал цветовые схемы Сэма Бирна с Брейгелем : «он наслаждается вишнево-красными, счастливыми цветами, [которые] танцуют на картинной плоскости с ликованием и удивлением». [3]

СМИ

Первым средством для живописи Сэма Бирна была акварель . Из-за непрактичности транспортировки картин в стекле он отказался от этого средства в начале 1960-х годов. [63] [17] Большую часть своей карьеры Бирн рисовал на мазоните смесью масел и синтетических глянцевых эмалей . Он часто делал контуры более густой масляной краской, а затем заполнял их эмалями. [70] Краски Dulux были его любимым средством для облаков и неба из-за блеска и сияния, которые они давали. [17] В последние годы своей жизни Бирн перешел исключительно на использование глянцевых эмалей Dulux и Taubman. Скользкая природа этого нового средства привела к изменению техники живописи. Формы больше не обводились контурами; краска наносилась и затем распределялась по месту. [99] Чтобы краска не растекалась, Бирн рисовал, положив доску на верстак. [21] Во многих картинах, изображающих добычу серебра , Сэм Бирн посыпал настоящую пыль галенита (серебряно-свинцовую руду) в сырую краску, чтобы обозначить, где изображена руда. Минеральные частицы придают композициям дополнительное тактильное и блестящее качество; становясь несколько звездными при использовании в сценах подземной добычи. Хотя использование пыли галенита было описано как «странное стремление к реализму», приводящее к неестественному виду, Бирн чувствовал, что достигнутый вид был полностью правдивым по отношению к природе. [85] [100]

Линия панорам Лоде

В последние несколько лет своей жизни Сэм Бирн страдал от артрита и глаукомы . Его производительность снизилась. Дыра в центре его зрения означала, что он не мог различать детали того, что он хотел нарисовать. [101] У него были проблемы с поддержанием вертикальных линий, в результате чего персонажи и дымоходы, казалось, наклонялись вперед под небольшим углом. Неприятными были также цвета, которые было невозможно различить без помощи друга, который расставлял для него банки с краской в ​​определенном порядке. [75] Картины, созданные в этот период, описываются как имеющие определенное абстрактное качество, [102] грубые в отдельных элементах, но обладающие огромной энергией в их общем эффекте. [80] Тематически, последние несколько лет жизни Бирн был одержимо сосредоточен на написании длинных панорам Линии Лоде Брокен-Хилла , какой он помнил ее с пионерской эпохи. [75] Более крупный масштаб этих работ позволял Бирну, почти слепому, воспринимать достаточно деталей и был более восприимчив к неровностям линий и форм. [103]

Наследие

Шахтеры Брокен-Хилла Tar and Feather Strike Breakers, 1892 Strike (1963). Изображения Сэма Бирна бастующих шахтеров, нападающих на небастующих шахтеров, уникальны в австралийском искусстве. Возможно, это единственные сохранившиеся визуальные свидетельства таких варварских событий. Их сравнивают со средневековыми картинами возмездия. [104]

Биограф и художник Росс Мур утверждает в книге «Сэм Бирн: народный художник Серебряного города» , что вклад художника в австралийскую пейзажную живопись столь же значителен, как и вклад Фреда Уильямса , Джона Олсена , Рассела Драйсдейла или Сидни Нолана , и что его художественный статус не был полностью оценен. [94] С художественной точки зрения вклад Бирна был как новатора в поиске собственного изобразительного языка для изображения австралийской глубинки. С культурной точки зрения его ценность как народного историка оставила после себя наследие работ, которые вносят вклад в социальное и культурное наследие Австралии. По мнению Мура, Австралии не хватало осознания истории колониальных поселений на далеком западе Нового Южного Уэльса. [21] В то время как художник С. Т. Гилл изображал жизнь шахтеров во время викторианской золотой лихорадки , Бирн является единственным художником, который запечатлел жизнь пионеров во время серебряной лихорадки в районе Барьер в 1880-х годах. [105] Решение Сэма Бирна, последнего представителя своего поколения, нарисовать свои воспоминания открыло окно в прошлое, которое было на грани забвения.

Картины Бирна, посвященные забастовкам, в частности, имеют историческое значение для исследователей раннего профсоюзного движения в Австралии. Они не имеют себе равных в других местах австралийского искусства, и сохранилось мало фотографических записей некоторых из изображенных событий. [21] В качестве понимания исторических методов добычи полезных ископаемых Сэм Бирн предоставил самую полную визуальную историю подземной рабочей среды, от колониальных дней свечей, кирок и молотков до электрического освещения и пневматических дрелей современной добычи полезных ископаемых. [106] Его точные воспоминания о пионерских процессах добычи полезных ископаемых отражают знания, полученные благодаря тесным рабочим отношениям с машинами на протяжении всей его жизни. Росс Мур выразил недоверие тому, что, хотя картины Бирна были явно историческими документами роста добычи полезных ископаемых и общественной жизни в Брокен-Хилле, BHP и городской совет Брокен-Хилла постоянно не покупали больше для своих коллекций. [21]

Коллекции

Работы Сэма Бирна хранятся в постоянных коллекциях

Избранные произведения

Внешние ссылки на избранные работы

  • Арест Тома Манна 1909 г. Бунт из-за локаута в Брокен-Хилле (около 1965 г.) Региональная художественная галерея Брокен-Хилла
  • Сесилия сопротивляется полиции – Необычный транспорт Ранние дни Брокен-Хилл (около 1972 г.) Региональная художественная галерея Брокен-Хилл
  • Серебряный город (1957) Региональная художественная галерея Брокен-Хилл
  • Пыльная буря приближается к Брокен-Хилл (около 1966 г.) Музей современного искусства Хайде
  • Марширующие лягушки, бунтовщики 1909 г. Брокен-Хилл (1963 г.) Региональная художественная галерея Брокен-Хилл
  • Молитвы и проклятия Мусульманская молитва Буллокки Проклятие (так в оригинале) (около 1969) Национальная галерея Виктории
  • Горох и башенки Стерта (около 1965 г.) Частная коллекция
  • Кроличья чума 1896 (1963) Частная коллекция
  • Кроличья чума. Облава на кроликов (около 1970 г.). Частная коллекция.
  • Шахта North Broken Hill Ltd. (около 1963 г.), частная коллекция
  • Падение земли. Ранние дни Брокен-Хилл (около 1965 г.) Региональная художественная галерея Брокен-Хилл
  • Упряжки верблюдов и быков перевозят руду из рудников округа Брокен-Хилл, 1890 (около 1966) Частная коллекция
  • Шахта и виадук BHP 1890 (1976) Региональная художественная галерея Брокен-Хилл
  • Брокен-Хилл, линия Лоде, 1893 г. – Картина-воспоминание Сэма Бирна (1977 г.), частная коллекция

Ссылки

  1. ^ Мур, стр. 5
  2. ^ abc Глисон, Джеймс (28 июля 1963 г.).«Примитивное» искусство и Сэм Бирн». Sydney Morning Herald . Сидней.
  3. ^ abcde Олсен, Джон (май 1964). «Наивные художники». Искусство и Австралия . Сидней: Ure Smith.
  4. ^ abc Линн, Элвин (28 июля 1963 г.). «Честность невинности». Sunday Mirror . Сидней.
  5. ↑ Глисон, Джеймс (12 октября 1960 г.). «Фотографии раскрывают влияние». The Sun. Сидней.
  6. ^ abc Гришин, Саша. "Бирн, Сэмюэл Майкл (1883-1978)". Австралийский биографический словарь . Канберра: Национальный биографический центр, Австралийский национальный университет . ISBN 978-0-522-84459-7. ISSN  1833-7538. OCLC  70677943 . Получено 2 февраля 2020 г. .
  7. ↑ Мур, стр. 15-16.
  8. ^ abcdefg Бирн, Сэм (рассказчик) (20 июня 1967 г.). Воспоминания о Брокен-Хилле Сэма Бирна . Радио ABC.
  9. ^ ab Adams, Brian (Продюсер) (октябрь 1971). "Город художника – Сэм Бирн и Pro Hart". Обзор . Телевидение ABC.
  10. ^ Мур, стр. 51
  11. ^ Эллис, Барри (1984), Художники Брокен-Хилла , Lutheran Publishing House, ISBN 0-9592457-1-5
  12. ^ Мур, стр. 52
  13. ^ Мур, стр. 53
  14. ↑ Эллисон, Колин (не указан в титрах) (24 октября 1972 г.). «От шахтера до знаменитого примитива». Sydney Morning Herald . Сидней.
  15. ^ Мур, стр. 69
  16. ^ abcdef О'Нил, Уильям; Риддифорд, Уолли; Эриксен, Билл; Бирн, Сэмюэл; Дуайер, Томас Джон (1974). «Пять шахтеров, участвовавших в забастовке шахтеров Брокен-Хилл в 1919 году». Не транслировалось (Хранится в коллекции устной истории в Национальной библиотеке Австралии) (Интервью). Интервью брал М. Лейвер. Записано в Брокен-Хилле.
  17. ^ abc Lehmann, стр. 72
  18. ^ Мур, стр.78
  19. ^ ab Lehmann, стр. 75
  20. ^ ab «Прекрасные картины ветеранов шахты Брокен-Хилл». Common Cause . Сидней: Федерация работников угольной и сланцевой промышленности Австралии. 24 августа 1963 г.
  21. ^ abcdefghijk Равлих, Робин (ведущий) (27 апреля 1988 г.). "Сэм Бирн". Среда Feature . ABC Radio National.
  22. ^ Мур, стр. 85
  23. ^ Мур, стр.92
  24. ^ Мур, стр.91
  25. ^ Мур, стр.98
  26. ^ abc Мур, стр. 108
  27. ^ Мур, стр. 109
  28. ^ Мур, стр. 118
  29. ^ Мур, стр. 104
  30. ^ Мур, стр. 153
  31. ^ Мур, стр.107
  32. ^ Мур, стр. 112
  33. ^ Мур, стр. 111
  34. ^ ab Scholer, Pat (25 сентября 1963 г.). "The Good Oil on Broken Hill". People . Сидней: Associated Newspapers Ltd.
  35. ^ ab Lehmann, стр. 67
  36. ^ Мур, стр. 120
  37. ^ Мур, стр. 172
  38. ↑ Письмо от Бирна, Сэма от 17 сентября 1973 г. в Художественной галерее Комона, Руди и Руди Комона (1959) Записи Художественной галереи Руди Комона 1950-1984 гг. [неопубликованная рукопись (Хранится в Национальной библиотеке Австралии)]
  39. ^ Мур, стр. 192-193
  40. ^ ab Allison, Colin (6 мая 1978 г.). "Сэм Бирн: В память". Sydney Morning Herald . Сидней.
  41. ^ ab Мур, стр. 195
  42. ^ Мур, стр.90
  43. ^ Фокс, Лен. Заметки об интервью с Сэмом Бирном [неопубликованная рукопись] Документы Лена Фокса, август 1963 г. [хранятся в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса]
  44. ^ ab Moore, стр. 189
  45. ^ Леман, стр.68
  46. ^ ab Moore, стр. 122
  47. ^ ab Castle, Ray (13 октября 1960 г.). «Соперник за бабушку». The Daily Telegraph . Сидней.
  48. ^ ab Moore, стр. 124
  49. ^ Ламберс, Юджин (1976), Искусство Pro Hart , Ригби (опубликовано в 1977), ISBN 978-0-7270-1563-1
  50. ^ ab Мур, стр.126
  51. ^ ab Мур, стр.128
  52. ^ Мур, стр.133
  53. ^ Мур, стр.134
  54. ^ ab Munday, Winifred (23 ноября 1960 г.). «Дедушка (Моисей) Бирн». The Australian Women's Weekly . Сидней: Australian Consolidated Press.
  55. ^ Мур, стр. 136
  56. ^ Мур, стр. 140
  57. ↑ Письмо от Бирна, Сэма от 4 декабря 1967 г. в Художественной галерее Комона, Руди и Руди Комона (1959) Записи Художественной галереи Руди Комона 1950-1984 гг. [неопубликованная рукопись (Хранится в Национальной библиотеке Австралии)]
  58. ^ ab Seager, Helen (25 января 1965 г.). «Шахтеры с золотыми кистями». Женский день с женщинами . Мельбурн: Herald and Weekly Times.
  59. ^ Мур, стр. 150
  60. ^ ab Moore, стр. 142
  61. ^ Мур, стр. 143
  62. ^ Мур, стр. 160
  63. ^ ab Moore, стр. 151
  64. ^ См. переписку в Художественной галерее Комон, Руди и Руди Комон (1959). Записи Художественной галереи Руди Комона 1950–1984 [неопубликованная рукопись (хранится в Национальной библиотеке Австралии)]
  65. ↑ См. письма Бирна, Сэма в Карнеги, Маргарет. (1960) Документы Маргарет Карнеги ок. 1960-1980 [неопубликованная рукопись (хранится в Государственной библиотеке Виктории)]
  66. ^ Мур, стр. 138
  67. ^ Леман, стр. 64
  68. ^ «Рисовал для потомка Стерта». Шахтер из Брокен-Хилла . Брокен-Хилл. 29 сентября 1969 г.
  69. ^ Мур, стр. 101
  70. ^ abc Мур, стр.156
  71. ^ Рост, Фред. "Флоренс Мэй Хардинг б. 1908". Design & Art Australia Online . Получено 24 февраля 2020 г.
  72. ^ Мур, стр. 145
  73. ^ Мур, стр.174-175
  74. ^ Мур, стр. 180
  75. ^ abc Мур, стр. 182
  76. ^ ab Региональная художественная галерея Свон-Хилл; Художественная галерея и исторический музей Каслмейн; Региональная галерея Ориндж; Галерея искусств Монаш; Городская галерея Коффс-Харбор; Галерея выставок Вангаратты; Региональная галерея Тамворта; Региональная художественная галерея Брокен-Хилл (2004), Необработанное и убедительное: австралийское наивное искусство — продолжающаяся традиция: передвижная выставка региональной художественной галереи Свон-Хилл при поддержке NETS Victoria , Региональная художественная галерея Свон-Хилл, ISBN 978-0-9590560-3-7
  77. ↑ Письмо от Бирна, Сэма, около 1977 г. в Художественной галерее Комона, Руди и Руди Комона (1959 г.) Записи Художественной галереи Руди Комона 1950-1984 гг. [неопубликованная рукопись (Хранится в Национальной библиотеке Австралии)]
  78. ^ Маккалох (1977)
  79. ^ Леманн (1977)
  80. ^ ab Garner, Stafford (Режиссер) (1978). "Австралия". Искусство от сердца: наивные художники . Телевидение ABC.
  81. ^ Мур, стр. 183
  82. ↑ Илл. Мур, стр. 185
  83. ^ Мур, стр. 187-188
  84. ^ ab Lehmann, стр.63
  85. ^ abc МакГрат и Олсен, стр. 162
  86. ^ ab Мур, стр. 131
  87. ^ abc Lehmann, стр. 64
  88. ^ Мур, стр.130
  89. ↑ Торнтон, Уоллес (8 июня 1966 г.). «Контраст двух художников-шахтеров». Sydney Morning Herald . Сидней.
  90. ^ Мур, стр.54
  91. ^ ab "Sam Byrne". Региональная художественная галерея Брокен-Хилл . Получено 25 декабря 2021 г.
  92. ^ ab Moore, Ross, 1954-. Письмо Лену Фоксу [неопубликованная рукопись] Документы Лена Фокса 11 января 1981 г. [хранятся в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса]
  93. ^ Мур, стр. 57
  94. ^ ab Мур, стр. 3
  95. ^ Мур, стр. 35
  96. ↑ Глисон, Джеймс (8 июня 1966 г.). «Landscape Variety». The Sun. Сидней.
  97. ^ abc Мур, стр. 64
  98. ^ Мур, стр. 187
  99. ^ Мур, стр. 177
  100. ^ Леманн, стр. 82
  101. ^ Мур, стр. 164
  102. ^ Маккалоу, стр.30
  103. ^ Мур, стр.179
  104. ^ Мур, стр.87
  105. ^ Мур, стр.1
  106. ^ Мур, стр. 71

Ссылки на книги

  • Леманн, Джеффри (1977), Австралийские художники-примитивисты , Издательство Квинслендского университета, ISBN 978-0-7022-1039-6
  • Макграт, Сандра; Олсен, Джон (1981), Художник и пустыня , Bay Books, ISBN 978-0-85835-497-5
  • Мур, Росс (1985), Сэм Бирн, народный художник Серебряного города , Викинг; Рингвуд, Виктория: Penguin, ISBN 978-0-14-006428-5
  • Маккалоу, Бьянка (1977), австралийские художники-наивисты , Hill of Content, ISBN 978-0-85572-081-0
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Сэм_Бирн_(художник)&oldid=1217711044"