Театр Фейдо

Театр Фейдо ( произносится [teɑtʁ fɛdo] ), бывшая парижская театральная компания, была основана в 1789 году под патронажем месье, графа де Прованса (позже ставшего Людовиком XVIII ), и поэтому изначально называлась Театром Месье . Она начала выступать в Зале Тюильри , расположенном в северном крыле дворца Тюильри , затем переехала в Зал Варьете на площади Сен-Жермен , а с 1791 года обосновалась в собственном специально построенном театре, Зале Фейдо, расположенном на улице Фейдо. ^[1] Компания была переименована в Фейдо после ареста королевской семьи во время Французской революции . ^[2]

Компания сначала представляла итальянскую оперу таких композиторов, как Джованни Баттиста Перголези , Джузеппе Сарти и Джованни Паизиелло , а затем французские пьесы , водевили и комические оперы , а также симфонические концерты, и была особенно известна качеством своего оркестра и реалистичными постановками. ^[2] Итальянец Луиджи Керубини был штатным композитором, ^[3] но французские композиторы Жан-Франсуа Ле Сюэр , Франсуа Девьен и Пьер Гаво также были тесно связаны с компанией. ^[2]

В 1801 году Театр Фейдо объединился с Опера-Комик и взял название своего главного конкурента . За исключением короткого периода с июля 1804 по июль 1805 года, когда объединенная компания выступала в Зале Фавара, она продолжала выступать в Зале Фейдо до 1829 года, когда она переехала в новый театр, Зал Вентадур . ^[2] Зал Фейдо вскоре после этого был снесен.

Компания была основана 26 января 1789 года парикмахером Марии -Антуанетты Леонардом -Алексисом Отье и скрипачом и композитором Джованни Баттиста Виотти и сначала использовала Зал Тюильри, ^[4] который ранее был Залом машин, но был значительно изменен и уменьшен в размерах архитекторами Жаком-Жерменом Суффло и Анж-Жаком Габриэлем для Парижской оперы в 1763 году. ^[5] Поскольку Театр де Месье был открыт для брата короля и находился во дворце Тюильри, король разрешил артистам жить во дворце. В то время как большинству театров того времени разрешалось ставить только один вид драмы, Театр де Месье ставил французскую драму, комическую оперу, водевиль и итальянскую оперу-буффа. ^[6]

6 октября 1789 года Людовик XVI и Мария-Антуанетта переехали во дворец Тюильри после того, как мятежники вынудили их покинуть Версаль и отправиться в Париж . Было решено, что Театру Месье придется найти новое помещение и что будет построен новый театр, но в это время труппа будет выступать в Зале Варьете на ярмарке Сен-Жермен . Последнее выступление труппы в Тюильри состоялось 23 декабря, а открытие состоялось в Зале Варьете 10 января 1790 года. ^[7]

La buona figliuola Пиччини была тепло принята 3 февраля 1790 года, когда композитор дирижировал, но I viaggiatori felici Паскуале Анфосси была оценена менее высоко, как из-за ее музыки, так и из-за ее либретто, за исключением вставленных номеров, составленных Керубини, который вышел на поклон по настоянию публики. Шестнадцатилетний скрипач Пьер Роде сыграл концерт Виотти между актами Le gelosie villane Джузеппе Сарти 18 октября. Компания продолжала выступать в театре на ярмарочной площади Сен-Жермен до 31 декабря 1790 года. ^[8]

Для нового театра сначала рассматривался участок к востоку от северного конца дворца Тюильри, ранее занимаемый «Конюшнями Месье». Это место считалось выгодным, даже в столь позднее время, потому что королевская семья могла добраться до него, не выходя на улицу. Также рассматривалось несколько других участков, но к февралю 1790 года был выбран участок земли на улице Фейдо. Несмотря на его близость к залу Фавар, где находится Опера -Комик , и возражения Жана Сильвена Байи , мэра Парижа, разрешение было получено в апреле. ^[9]

Новый театр на улице Фейдо был построен всего за шесть месяцев в неоклассическом стиле по проекту архитекторов Жака Леграна и Жака Молино и имел вместимость 1700–1900 человек. ^[2] Эти проектировщики не были слишком озабочены практичностью театрального пространства, а больше великолепием театра. Это было прямоугольное здание, изогнутое со стороны вестибюля спереди. На изогнутом фасаде было семь массивных окон, которые пропускали естественный свет в вестибюль. Между этими окнами находились статуи той же высоты, что и окна. Архитекторы также включили «входы для экипажей на уровне земли, которые позволяли зрителям театра высаживаться внутри защищенного вестибюля» или вестибюля между внешней дверью и основной частью здания. Эти особенности, наряду со статуями снаружи вестибюля, были новыми и привлекали много внимания. ^{[10] [11]}

Вестибюль был очень богато украшен и был тем местом, где Легран и Молниос сосредоточили большую часть своего внимания. ^[12] Театр освещался свечами и подвесными люстрами. В яме, а также по бокам театра были сиденья. Было три балкона и две разные стоячие зоны. Также рядом со сценой были ложи. Несколько «недостатков дизайна первоначального плана продолжали преследовать администрацию театра». ^[10] Авансцена «выходила за пределы сцены таким образом, что она закрывала вид на сцену для большинства боковых лож». ^[10] Плохие линии обзора были проблемой первоначального проекта театра. Структура аудитории вызывала плохие звуковые реверберации. Было два разных проекта реконструкции, один в 1798 году и один в 1801 году. ^[10]

Открытие состоялось 6 января 1791 года, когда была представлена ​​комическая опера Сарти в 3 актах «Свадьба Дорины» . ^{[2] [13] [14]}

До 1791 года репертуар состоял в основном из итальянской оперы с добавлением музыки Керубини, но 13 января 1791 года исключительные привилегии королевских театров были отменены. Теперь труппа могла свободно представлять французские комические оперы , конкурируя более напрямую с соседней труппой Opéra-Comique в зале Фавара. ^[8]

По возвращении королевской семьи в Париж 24 июня 1791 года, после неудачного побега и ареста в Варенне, Театр де Месье был официально переименован в Театр Франции и Италии на улице Фейдо, но к июлю название сократилось до Театра на улице Фейдо или просто Театра Фейдо. ^[15]

Первым важным французским произведением была «Лодоиска » Керубини , премьера которой состоялась 18 июля 1791 года. За ней последовали ещё несколько французских опер Керубини, а также оперы французских композиторов, включая «Визитандинки» Девьена (7 июля 1792 года); ^[16] «Пещера» Ле Сюэра (16 февраля 1793 года), «Поль и Вирджиния» (13 января 1794 года) и «Телемак» (10 мая 1796 года); ^{[17] и} «Леонора, или супружеская любовь» Гаво (19 февраля 1798 года). ^[18] Последняя послужила моделью для «Фиделио» Бетховена . В целом опера чередовала вечера с разговорной драмой, представленной отдельной труппой актёров. ^[2]

Театр стал одним из мест встреч контрреволюционеров . Как и многие театры периода Революции, он часто запрещался. Однако он вновь открылся навсегда 2 апреля 1796 года, став одним из самых популярных театров Парижа. Тальма выступал там с 1798 года. ^{[ необходима цитата ]}

Сагаре руководил труппой с 1795 по 1799 год, но он также взял на себя управление двумя другими театрами, Театром Республики и Театром Одеон , и из-за перегрузки закрыл Театр Фейдо 12 апреля 1801 года. Однако Опера-Комик, главный конкурент Фейдо, также был вынужден закрыться 20 июля 1801 года, и вскоре было решено объединить две компании под названием Опера-Комик, что и произошло 16 сентября 1801 года. ^{[2] [19]} Поскольку предыдущий Зал Фавара Оперы-Комик нуждался в ремонте, объединенная компания выступала в Зале Фейдо. За исключением короткого периода с 23 июля 1804 года по 4 июля 1805 года, когда он выступал в зале Фавара и Олимпийском зале, он продолжал использовать зал Фейдо до 12 апреля 1829 года ^[13] , после чего зал Фейдо был снесен ^[20] , а новая Опера-Комик переехала в недавно построенный театр, зал Вентадур , открывшись там 20 апреля 1829 года ^[13].

В «Дочери мадам Анго» , опере-комике Шарля Лекока, поставленной 4 декабря 1872 года, героиня Клэретт Анго поет: «Разве вы не знали мадемуазель Ланж , великую актрису театра Фейдо?», тем самым упоминая театр Фейдо спустя более сорока лет после его сноса.

• Возобновление постановки «Севильского цирюльника» Бомарше ( март 1791 г.).

• 1791: Лодоиска Керубини ( 18 июля 1791 г.)
• 1793: Пещера Жана -Франсуа Ле Сюера (16 февраля 1793 г.)
• 1794: Элиза или путешествие по ледникам Мон-Сен-Бернар Керубини (13 декабря 1794 г.)
• 1797: Медея Керубини (13 марта 1797 г.)
• 1798: Португальская гостиница Керубини (25 июля 1798 г.)
• 1799: Наказание Керубини (23 февраля 1799 г.)
• 1800: Les deux journées, ou Le porteur d'eau Керубини (16 января 1800 г.)

Dieu du bonheur, Dieu plein du chares… Полакка из «Тромпера-тромпе» , комической оперы 1800 года , премьера которой состоялась в Театре Фейдо. Исполняется на исторических инструментах с Монсеррат Алаведра в роли Агаты. Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

• Чарльтон, Дэвид (1992). «Париж. 4. 1789–1870. (iii) Комическая опера (Comédie-Italienne)» в Sadie 1992, vol. 3, стр. 868–870.
• Ди Профио, Алессандро (2003). Революция Буффонов: Итальянская опера в Театре месье 1789–1792 . Париж: издания CNRS. ISBN  9782271060174 .
• Харрис-Уоррак, Ребекка (1992). «Париж. 3. 1725–89. (i) Публичные театры» в Sadie 1992, т. 3, стр. 860–864.
• Джонсон, Джанет (1992). «Театр Фейдо» в Сэди, 1992, том. 3, с. 870.
• Кеннеди, Эммет, Мари-Лоренс Неттер, Джеймс МакГрегор и Марк Олсен (1996). Театр, опера и зрители в революционном Париже: анализ и репертуар . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 9780313289606 . 
• Ласаль, Альберт де (1875). Les treize salles de l'Opéra . Париж: Сарториус. Посмотреть в Google Книгах .
• Листер, Уорик (1992). Амико: Жизнь Джованни Баттисты Виотти . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537240-3 . 
• Макклеллан, Майкл Эдвард (1994). Битва за лирическую музу: выражения революции и контрреволюции в театре Фейдо, 1789–1801 (диссертация, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл). Энн-Арбор, Мичиган: UMI. OCLC  833275292, 34714032.
• Монгредьен, Жан (1992). "Le Sueur [Lesueur], Жан-Франсуа" в Сэди, 1992, том. 2, стр. 1156–1157.
• Сэди, Стэнли, редактор (1992). Новый словарь оперы Гроува (4 тома). Лондон: Macmillan. ISBN 978-1-56159-228-9 . 
• Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр комической оперы в Париже: репертуар 1762–1972 гг . Спримонт, Бельгия: Editions Mardaga. ISBN 978-2-87009-898-1 . 
• Уиллис, Стивен К. (1992). «Керубини. (Мария) Луиджи (Карло Заноби Сальвадоре)» в Сэди, 1992, т. 1, с. 1, стр. 833–837.

• Перико, Луи (1908). Театр де Месье (на французском языке). Париж: Э. Джорель. Скопируйте в Google Книги .

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Театром де Месье .

• Спектакли, представленные здесь на сайте CESAR