![]() Обложка номера Presença | |
Формат | Журнал |
---|---|
Основатель | Жоау Гаспар Сомойнс Бранкиньо да Фонсека |
Основан | 1927 |
Первый выпуск | 10 марта 1927 г. |
Последний выпуск | 1940 |
Страна | Португалия |
Язык | португальский |
Presença - Folha de Arte e Crítica (букв. «Присутствие: журнал искусства и критики») — португальский журнал, издававшийся в Коимбре с 10 марта 1927 по 1940 год, всего за время своего существования было выпущено 54 номера.
Presença был влиятельным журналом. Жоау Гаспар Сомойнс и Бранкиньо да Фонсека основали журнал в 1927 году [1] и были его основными директорами вместе с Хосе Режио . Бранкиньо да Фонсека покинул журнал после выхода 27-го номера в 1930 году из-за опасений по поводу творческой свободы, что было воспринято как реакция на растущее участие Режио в публикации.
Начиная с 27-го выпуска, который был опубликован в 1930 году, руководство журнала разделилось на три части с добавлением Адольфо Касаиса Монтейру в 1938 году . [ необходимо разъяснение ] В следующем году формат журнала был пересмотрен и расширен, чтобы содержать больше страниц. Журнал недолгое время имел дополнительного редактора, секретаря Альберто де Серпа, и опубликовал еще два тома, в ноябре 1939 года и феврале 1940 года. Presença в конечном итоге был распущен из-за идеологической борьбы между Симоешем и Монтейру.
Среди писателей, публиковавшихся в Presença, были Адольфо Коррейя Роша (позже известный под псевдонимом Мигель Торга ), Акилино Рибейро , Эдмундо де Бетанкур, Карлос Кейруш , Жулио/Сауль Диас и целое поколение поэтов, прозаиков, пенсионеров и художников-пластиков, которые впоследствии стали известны как «поколение Presença» или « precencistas» . Хотя акцент на искусстве был второстепенным, Presença публиковала эссе об искусстве Диого де Маседо , Хосе Режио, а журнал выступал в поддержку Первого независимого салона в 1930 году. В журнале участвовали многочисленные художники, в том числе Алмада Негрейрос , Жулио Диого де Маседо, Дордио Гомес, Сара Афонсо , Арлиндо Висенте, Бернардо Маркес , Марио. Элой , Жоау Карлуш, Паулу Феррейра, Вентура Порфириу, Арпас Сенеш и Мария Элена Виейра да Силва (в 1940 году). [2]
Пресенса защищал создание более свободного и живого стиля литературы, выступая против академизма и рутинной журналистики. Он отдавал приоритет критике, ставя индивидуальность выше коллектива, внутреннюю психологию выше социального аспекта и интуицию выше разума. Представляя художников из журнала Orpheu как «мастеров» (многие из которых также внесли свой вклад в Presença) , Presença сыграл решающую роль в развитии второй фазы модернизма , которая должна была быть более критической и теоретической, чем ее предшественник. Этот критический дух исходил от основателей журнала, а также от Альбано Ногейры и Гильерме де Кастильо, которые внесли значительный вклад в доктрину журнала, наряду с Хосе Бакеларом, Хосе Мариньо, Делфимом Сантосом , Саулем Диасом, Фаусто Хосе, Франсиско Бугальо, Альберто де Серпа, Луисом де Монтальвор Марио Саа, Раулем Леалем и Антонио Ботто .
В журнале публиковались авторы, связанные с модернизмом, такие как Фернандо Пессоа , Марио де Са-Карнейро , Алмада Негрейрос и Афонсу Дуарте, Антониу де Соуза, Ирена Лисбоа, Виторино Немезио , Педро Омем де Мелло, Томас де Фигейредо и Олаво де Эса Леаль. Эти писатели в основном писали стихи (отмеченные определенным «провансальским лиризмом»), и их привел в журнал Антонио де Наварро, который был директором « Орфея» .
Поэзия представляла собой «презентистов» и была основана на текстах композиций Песни Коимбры и фаду в исполнении Амалии Родригеш .
Журнал также переиздавал основные произведения европейских писателей начала XX века, включая Марселя Пруста , Андре Жида , Поля Валери , Гийома Аполлинера и Пиранделло .
Журнал содействовал литературному обмену с бразильскими писателями и поэтами вне рамок своих официальных инициатив.