Прелюдия до минор, BWV 999

Прелюдия до минор , BWV  999, является, согласно единственной сохранившейся рукописи XVIII века, композицией для лютни Иоганна Себастьяна Баха . В рукописи, сохраненной как Fascicle  19 Mus.ms. Bach P 804 в Берлинской государственной библиотеке , Иоганн Петер Кельнер записал произведение в клавирной нотации . Время происхождения произведения неизвестно: возможно, Бах сочинил его в свой кётенский период , то есть между 1717 и 1723 годами, или в первые годы своего последующего лейпцигского периода. Копия Кельнера была создана после 1727 года, но до смерти Баха в 1750 году.

Прелюдия может быть исполнена как на лютне, так и на клавиатуре. В 19 веке она была принята под номером 3 в сборнике клавирных произведений « Двенадцать маленьких прелюдий» . Она была объединена с лютневыми композициями Баха в научных трудах 20 века, таких как Bach-Jahrbuch 1931 года, Bach-Werke-Verzeichnis и New Bach Edition . Она была записана в исполнении на лютне, на гитаре и на клавишных инструментах, таких как фортепиано или клавесин. В 21 веке цифровые факсимиле копии Кельнера стали доступны в Интернете, например, на веб-сайте Bach Digital .

Прелюдия до минор BWV 999

Играет на клавесине Жерар Жано.

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Согласно веб-сайту Bach Digital , время создания Прелюдии до минор Иоганна Себастьяна Баха , BWV 999, неизвестно. ^[2] Согласно Томасу Кольхазе  [de] , издание Bach-Werke-Verzeichnis 1998 года указывает, что произведение, вероятно, возникло в кётенский период творчества Баха , то есть между 1717 и 1723 годами. ^[3] Кристоф Вольф и Вальтер Эмери подсчитали, что композиция могла возникнуть в кётенский период творчества Баха и в ранние годы его лейпцигского периода , который начался в 1723 году, основываясь на сходстве с прелюдиями и фугами в «Хорошо темперированном клавире» . ^[4]

По словам Кольхазе, копия Прелюдии Иоганна Петера Кельнера датируется примерно серединой 1720-х годов. ^[5] Более полное исследование времени происхождения всех 57 разделов Mus.ms. Bach P 804 convolute Берлинской государственной библиотеки , проведенное Расселом Стинсоном, показало, что его 19-й раздел, копия Прелюдии BWV 999 Кельнера, появился после 1727 года. ^[6] Все разделы рукописи P 804 были написаны до смерти Баха в 1750 году. ^[7] Рукопись Кельнера является единственным источником для композиции. ^{[8] [9]}

На титульном листе копии BWV 999, принадлежащей Келлнеру, на странице 101 в DB Mus.ms. Bach P 804 convolute, написано: ^{[1] [8]}

Композиция написана на следующих двух страницах, в системах из двух нот , с сопрано-ключом для верхнего нотного стана и басовым ключом для нижнего нотного стана. Хотя в первой половине XVIII века табулатурная запись была обычной для лютневых композиций, Кельнер записал Прелюдию в нотации, которая в то время была обычной для клавирных композиций. ^[10] Прелюдию можно исполнять как на клавишном инструменте, так и на лютне. ^{[11] [12] [13]} Кельнер известен как органист и исполнитель на клавишных: его копия BWV 999 является единственным сохранившимся примером того, как он проявлял интерес к композиции для лютни. ^[11]

Заключительный раздел, который мог бы следовать после Прелюдии, как записано Кельнером, кажется, отсутствует. Прелюдия открывается в C миноре , но вместо того, чтобы вернуться в эту тональность (т. е. тонику ), она заканчивается на доминанте , фактически параллельной тональности доминанты, соль мажор , в то время как заключительный аккорд содержит пикардийскую терцию . Дэвид Шуленберг  [fr] сравнивает это с Прелюдией BWV 872a /1: после раздела с арпеджио, заканчивающегося на доминанте, она продолжается фугато, возвращающимся к тонике. Кроме того, последний такт пьесы имеет длительность только четвертной ноты : это необычно для пьесы в³
₄заканчиваться на такте с длительностью, отличной от трех четвертных нот. Неизвестно, сочинял ли Бах такое продолжение пьесы или Кельнер не копировал его. ^[11]

Краткая, вступительная природа BWV 999 (43 такта), импровизационное ощущение и повторение определяющего мотива полностью вписываются в жанр прелюдии 1710-х и 1720-х годов. Кроме того, краткость самого мотива следует условностям прелюдии начала шестнадцатого века. Она также служила учебной цели, характерной для жанра, широко используя арпеджио и технические требования, которые хорошо служили студентам в качестве этюда . Барбара Руссано Ханнинг описывает особенности и цели прелюдии: «Типичная прелюдия ставит перед исполнителем определенную задачу, так что произведение функционирует как этюд. Кроме того, прелюдии иллюстрируют различные типы условностей исполнения на клавиатуре и композиционных практик». ^[14] Такие педагогические черты способствуют долговечности работы; она по-прежнему часто используется в качестве образовательного инструмента. ^{[ требуется ссылка ]}

В этом разделе не указаны источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены . ( Апрель 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Центральный мотив Прелюдии состоит из пересекающихся ритмов между верхним и нижним голосом (то, что изначально было бы левой и правой рукой). В правой руке это шестнадцатая пауза, за которой следует шестнадцатый пассаж из семи нот, который обычно арпеджирует инверсию трезвучия ( восходящая и нисходящая от и обратно к основному тону), и чередующийся рисунок шестнадцатая пауза–шестнадцатая нота в третьей доле. Левая участвует, имея педальный тон четверть в первой доле, паузу, затем две восьмые ноты . Восходящее и нисходящее трезвучие в прелюдии Баха BWV 999, по-видимому, послужило истинным источником вдохновения и аккордовой структурой для арпеджио в песне Beatles «Потому что», потому что когда прелюдия исполняется в половинном темпе и на клавесине, сходство становится поразительным, особенно в тактах 8–9–11, примерно через 15 секунд после начала прелюдии, при этом повторяющиеся ноты в конце интервала в версии Beatles были исключены.

В этом разделе не указаны источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены . ( Апрель 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Вопреки названию и ключевой подписи, менее трети BWV 999 на самом деле написано в C миноре. В такте 11 используется вторичный вводной тоновый аккорд (а именно, уменьшенный F ♯ септаккорд), чтобы модулировать и вести ухо к G минору , доминанте исходной тональности. Помимо поворота к G мажору, но с пониженной секстой (мм. 34–38 и 42–43), и повторного появления C минора (мм. 39–41), тональность G минор доминирует в произведении. Вначале верхний голос повторяется в нескольких тактах, а левая рука обеспечивает единственный меняющийся гармонический фон. Например, такты 8–10 в правой руке абсолютно одинаковы, но нисходящие тона в левой руке создают расширение тонической гармонии.

В 1843 году Фридрих Конрад Грипенкерль отредактировал Прелюдию как № 3 из « XII petits Préludes ou Exercises pour les Commençants » ( буквально « 12 маленьких прелюдий или упражнений для начинающих » ), которая была включена в 9-й том полного собрания клавирных произведений Баха, опубликованного К. Ф. Петерсом . ^{[15] [16]} В следующем году издатель выпустил отдельный сборник « Двенадцать маленьких прелюдий» . ^[17] Филипп Шпитта описал BWV 999 следующим образом: 

Спитта, предполагая, что почти ни одно из произведений Баха для лютни не сохранилось, упоминает третью из Двенадцати маленьких прелюдий как написанную для лютни или клавира. ^{[20] [21]} Общество Баха сохранило Двенадцать маленьких прелюдий для клавира в 36-м томе, опубликованном в 1890 году, своего полного издания произведений Баха . ^{[3] [15] [22]}

Ганс Нееманн  [d] , писавший в Bach-Jahrbuch 1931 года, не сомневался, что Бах сочинил Прелюдию для лютни: ^[13]

Нееманн определил еще пять композиций Баха как предназначенные для лютни. ^[24] В Bach-Werke-Verzeichnis , впервые опубликованном в 1950 году, эти композиции были сгруппированы в диапазоне BWV 995–1000, в разделе для произведений для лютни. ^[25] Те же шесть композиций были опубликованы в Серии V, томе 10, Нового издания Баха в 1976 году. ^[26]

Прелюдия была адаптирована для различных инструментов, включая лютню, фортепиано и гитару. Это педагогическое произведение во многом в духе «Хорошо темперированного клавира» , с которым оно разделяет музыкальные характеристики. ^{[ необходима ссылка ]} Во втором десятилетии 21-го века цифровые факсимиле рукописи Кельнера стали доступны на веб-сайтах Берлинской государственной библиотеки и Bach Digital. ^{[1] [5]}

Некоторые гитаристы исполняют Прелюдию BWV 999 в ре миноре вместо ее оригинальной тональности до минор (но они могут использовать стандартную настройку D, так что когда они играют в ре миноре, она звучит как оригинальный до минор). ^{[27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35]}

• "DB Mus.ms. Bach P 804, Fascicle 19". Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 14 января 2020 г.
• «Прелюдия, c BWV 999». Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 9 апреля 2020 г.
• Дюрр, Альфред ; Кобаяши, Ёситаке, ред. (1998). «9. Верке фюр Лауте». Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe – Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Каталог произведений Баха: Маленькое издание – По 2-му изданию Вольфганга Шмидера ] (на немецком языке). Кирстен Байсвенгер (соавтор). ( изд. BWV ^2а  ). Висбаден: Breitkopf & Härtel . стр.  407–410 . ISBN. 978-3-7651-0249-3. Предисловие на английском и немецком языках.{{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
• Эйхберг, Хартвиг; Кольхазе, Томас [на немецком языке] , ред. (1976). Einzeln überlieferte Klavierwerke II / Kompositionen für Lauteninstrumente [ Фортепианные произведения II, переданные в единственном экземпляре – Композиции для лютневых инструментов ]. Новое издание Баха (на немецком языке). Том. Серия V (Сочинения для клавишных и лютни), Том. 10 (ред. Уртекста). Беренрейтер . стр. VI – VII («Издание Zur»), 81 и далее. ИСМН  9790006462575. БА 5044-01.
• Грипенкерль, Фридрих Конрад , изд. (1843). «16. XII мелкие прелюдии или упражнения для встреч» [16. Двенадцать маленьких прелюдий или упражнений для начинающих. Композиции для фортепиано-Forte без и с аккомпанементом Пар Жан Себастьян Бах [ Фортепианные композиции без и с аккомпанементом Иоганна Себастьяна Баха ]. Завершенные произведения Жана Себастьяна Баха (на французском и немецком языках). Том. 9. Лейпциг: К.Ф. Петерс . С.  73–83 . OCLC  706038903. Табличка: 2838.
• Грипенкерль, Фридрих Конрад , изд. (1844 г.). 12 маленьких прелюдий или упражнений для начинающих [ 12 маленьких прелюдий или упражнений для начинающих ]. Части 9-й книги произведений для фортепиано Жана Себастьяна Баха (на французском и немецком языках). Том. 16. Лейпциг: CF Peters . Номерной знак: 2838.
• Хеннинг, Юта (1987). «Zur Frage des Lautenklaviers bei Иоганном Себастьяном Бахом: Mögliche Zuweisung der Bachschen Lautencompositionen an das Lautenklavier – Beschreibung des Instruments und Rekonstruktionsversuche im 20. Jahrhundert». Ин Берке, Дитрих ; Ханеманн, Дороти (ред.). Alte Musik als ästhetische Gegenwart: Бах, Гендель, Шютц. Bericht über den Internationalen musikwissenschaftlichen Kongreß Stuttgart 1985 (на немецком языке). Том. 2. Бэренрейтер. стр.  465–469 . ISBN. 3-7618-0767-8– через Qucosa  [de] .
• Науманн, Эрнст , изд. (1890). «XIX. Zwölf kleine Praeludien» [19. Двенадцать маленьких прелюдий ]. Джо. Себ. Clavierwerke Баха: Vierter Band [ Joh. Себ. Клавишные сочинения Баха: Том. IV ]. Bach-Gesellschaft Ausgabe (на немецком языке). Том. 36. Общество Баха . Лейпциг: Breitkopf & Härtel . стр. LX – LXI («Форворт»), 118–127 .
• Нееманн, Ганс [в Викиданных] (1931). «JS Bachs Lautencompositionen» [Лютневые сочинения И.С. Баха]. В Шеринге , Арнольде (ред.). Бах-Ярбух 1931 [ Ежегодник Баха 1931 ]. Бах-Ярбух (на немецком языке). Том. 28. Лейпциг: Брейткопф и Хертель . стр.  72–87 . doi : 10.13141/bjb.v1931 – через Qucosa  [de] .
• Шуленберг, Дэвид [на французском] (2006). «Маленькие прелюдии». Клавирная музыка И. С. Баха (2-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . стр.  169–176 . ISBN 978-0-415-97400-4.
• Спитта, Филипп (1873). Иоганн Себастьян Бах (на немецком языке). Том. И. Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
• Спитта, Филипп (1880). Иоганн Себастьян Бах (на немецком языке). Том. II. Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
• Спитта, Филипп (1899). Иоганн Себастьян Бах: его творчество и влияние на музыку Германии, 1685–1750 . Том I – II – III. Перевод Белл, Клары ; Фуллер Мейтленд, Джона Александра . Novello & Co. {{cite book}}: Внешняя ссылка в |volume=( помощь )
• Стинсон, Рассел (1992). «'Ein Sammelband aus John Peter Kellners Besitz': Neue Forschungen zur Berliner Bach-Handschrift P 804». Ин Дюрр, Альфред ; Нойманн, Вернер (ред.). Бах-Ярбух 1992 [ Ежегодник Баха 1992 ]. Бах-Ярбух (на немецком языке). Том. 78. Новое Бахгезельшафт . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . стр.  45–64 . doi :10.13141/bjb.v1992. ISSN  0084-7682 - через Qucosa  [de] .
• Вольф, Кристоф ; Эмери, Уолтер (20 января 2001 г.). "Бах, Иоганн Себастьян". Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . ISBN 978-1-56159-263-0.

• Hoppstock, Tilman (2013). «Прелюдия BWV 999». Лютневые произведения Баха: с точки зрения гитариста . Том. Том 2: BWV 998/999/1000. Перевод Чалмерса-Гербрахта, Линдси. Введение Смита, Хопкинсона . Prim Musikverlag. С.  143–161 . ISBN 978-3-941734-08-1. ПРИМ 1750-EE2. {{cite book}}: Внешняя ссылка в |volume=( помощь )

• Прелюдия до минор, BWV 999: на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
• Прелюдия до минор BWV999 – записи на сайте Primephonic .