Пост-метал

Жанр хэви-метал музыки
Пост-метал
Другие имена
  • Арт-метал
  • metalgaze Атмосферный металл
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1990-е, США и Англия
Типичные инструменты
Производные формыБлэкгейз
Другие темы

Пост-метал — музыкальный жанр, уходящий корнями в хэви-метал , но исследующий подходы, выходящие за рамки металлических условностей. Он появился в 1990-х годах с такими группами, как Neurosis и Godflesh , которые преобразовали металлическую текстуру посредством экспериментальной композиции. Подобно предшествующим жанрам пост-рок и пост-хардкор , пост-метал компенсирует темноту и интенсивность экстремального металла , делая акцент на атмосфере, эмоциях и даже « откровении », развивая экспансивное, но интроспективное звучание, по-разному наполненное элементами эмбиента , шума , психоделики , прогрессивной и классической музыки , а также часто шугейза и арт-рока . Песни, как правило, длинные, со свободными и слоистыми структурами, которые отказываются от формы куплета-припева в пользу крещендо и повторяющихся тем . Звук сосредотачивается на гитарах (подвергнутых различным эффектам ) и барабанах, в то время как любой вокал часто, но не всегда, кричит или рычит и напоминает дополнительный инструмент.

Пост-метал связан с другими экспериментальными стилями металла: авангардный металл , дрон-метал , прогрессивный металл и индастриал-метал . Его также называли металгейз [1] и арт-метал [2], подчеркивая его связь с шугейзом ( стилем инди-музыки, связанным с пост-роком) и арт-музыкой соответственно. Современный пост-метал, пионерами которого были такие разные группы, как Isis , Agalloch , Борис , Пеликан , Jesu , Волки в тронном зале и Русские круги , обычно использует глубокую тяжесть дум-метала и сладж-метала и/или мрачную свирепость блэк-метала . Широкое признание Deafheaven , которые стали преемниками Alcest в объединении блэк-метала и шугейза (слияние, прозванное блэкгейз ), сделало этот глобальный пост-метал-андеграунд более заметным.

История

Предшественники

Сочетание дум-метала , хардкор-панка и авангардных подходов в творчестве Melvins оказало ключевое влияние на пост-метал группы.

Основу пост-метала заложили в 1980-х и начале 1990-х годов различные исполнители (в основном в США), сочетавшие звучание хэви-метала и панк-рока с « авангардной чувствительностью», такие как Melvins (особенно на альбоме Bullhead 1991 года ), [3] The Flying Luttenbachers , Джастин Бродрик из Napalm Death и Godflesh , [2] Swans , Gore , Last Exit , Гленн Бранка , Rollins Band и Fugazi . [4] Альбомы Helmet Meantime (1992) и Betty (1994) также были значимыми, [1] в то время как музыка Tool была описана как пост-метал ещё в 1993 году. [5] Многие из этих артистов вышли из кругов хардкор-панка и пост-панка , но их сочетание звуковой агрессии с экспериментаторством и эклектикой сделало их трудно подпадающими под какой-либо один жанр. [2]

Возникновение в 1990-х годах

Термин пост-рок был придуман в 1994 году и вскоре стал использоваться для описания разнообразной группы групп, которые разделяли «склонность к дрейфующим мелодиям и желание расшириться за пределы устоявшихся границ рока ». [3] По мере того, как это движение разрасталось, группы с пост-хардкорным и экспериментальным бэкграундом начали включать его тенденции « эмбиента , необычных экспериментов, унылых мелодий и психоделии » в металл. [3] Два жанра далее сблизились под влиянием пост-роковых групп, таких как Mogwai , Godspeed You! Black Emperor и Lift to Experience, которые разделяли акцент металла на громкости. [4]

Группа Neurosis считается изобретателем жанра благодаря своему экспериментальному , духовно насыщенному творчеству.

Третий альбом Neurosis Souls at Zero и второй альбом Godflesh Pure , оба выпущенные в 1992 году, часто ретроспективно считаются первыми пост-металлическими записями. [3] Godflesh уже были пионерами «вялого и мучительного» индастриал-метала со своим дебютным альбомом Streetcleaner 1989 года , но Pure продемонстрировали «более обширные структуры и длинные отрезки вздымающегося шума », вдохновив ряд последующих групп на сочетание металла со «слоистыми потоками звука». [3] Neurosis, с другой стороны, были хардкор-группой, которая приняла дум-метал , пост-панк и индустриальные влияния, экспериментируя с текстурой и динамикой . [3] С тех пор они стали известны «за свои новаторские пост-металлические усилия и непоколебимую преданность расширению своих художественных границ». [6] В 2010 году гитарист Стив фон Тилль заявил: [7]

Мы всегда знали, что в музыке Neurosis есть что-то глубокое, но... Я думаю, что Souls at Zero был тем, когда музыка стала чем-то другим. Это было взятие этого материала в дорогу и потеря себя в трансовых состояниях, вызванных игрой гипнотической , сверхтяжелой громкой музыки, когда мы действительно поняли, как отдаться ей. Затем мы сказали: «Хорошо, это приведет нас туда, куда мы хотим пойти: куда-то глубже, куда-то более эмоционально, куда-то стихийно» .

Пятый альбом группы 1996 года Through Silver in Blood был назван Terrorizer «эффективным изобретением жанра пост-метала» [8] и лучшим пост-метал альбомом всех времен по версии Fact . [4] Изменчивая 12-минутная песня «Purify» была описана как «фирменный трек» альбома. [3] Творчество Neurosis также внесло вклад в развитие дум-метала, сладж-метала и дрон-метала , и эти жанры с тех пор ассоциируются с пост-металом. [9] Аналогичным образом, пионеры дрон-метала Earth сыграли важную роль в пост-метале с момента своего дебютного релиза 1991 года Extra-Capsular Extraction . [3]

Аарон Тернер из Isis и Hydra Head Records стал важной фигурой.

Кроме того, автор Fact Робин Джади выделяет американский нойзкор конца 1990-х годов , таких групп, как Botch , Kiss It Goodbye , Dillinger Escape Plan и Coalesce , которые объединили брутальный металлический хардкор с джазом в быстрые и сложные композиции, как фундаментальное влияние на пост-метал. [4] В своей статье для Bandcamp Daily Джон Видерхорн также отметил значимость Botch и Cave In , [3] в то время как Converge были связаны с пост-металом через свои более длинные песни, начиная с заключительного трека их основополагающего альбома 2001 года Jane Doe . [10] По словам Джади, жанр возник, когда «эти молодые интеллектуалы решили замедлить его», и такие лейблы, как Relapse Records и Hydra Head Records, начали выпускать «более медленную, более басовую и абстрактную» музыку, более похожую на пост-рок. [4]

Развитие в 2000-х годах

Hydra Head Records была основана в 1993 году Аароном Тернером . В 1997 году Тернер стал соучредителем Isis , группы, которая стала центральной для все более узнаваемого пост-метал движения. В частности, их альбом 2002 года Oceanic , который продемонстрировал «жужжащие потоки многослойного звука, которые то нарастали, то угасали по интенсивности», сочетая «колючие гитары» и « кричащий вокал » пост-хардкора с «извилистыми, психоделическими прогрессиями» [3] , стал считаться классикой жанра. [4] В то же время Hydra Head подписала контракты с другими известными группами, выпустив ранние записи Pelican и Jesu . [2] В то время как Pelican являются инструментальным квартетом, вдохновленным как Neurosis и Godflesh, так и Mogwai, Jesu была сформирована Джастином Бродриком после распада Godflesh для исследования «эмбиентных гитарных композиций», охватывающих влияния шугейза и слоукора . [3]

Поскольку блэк-метал «распространился за пределы Скандинавии, чтобы заразить мировой андеграунд», он присоединился к шугейзу как к основному фактору в эволюции пост-метала. [3] Многие группы используют «скорость и свирепость» блэк-метала в «контрасте с более медленными, более эфирными композициями». Этот подход был впервые использован Agalloch , которая образовалась в 1995 году и также использовала элементы дум-метала, прогрессивного рока , фолк-музыки и пост-хардкора. [3] Wolves in the Throne Room , которые стали значимым явлением для американского блэк-метала, выпустив свой альбом 2007 года Two Hunters , также были вдохновлены Neurosis в сочетании «атмосферы и насилия» для создания глубоко меланхоличной музыки. [3]

Хотя все вышеупомянутые пионеры пост-метала были из США (Neurosis, Isis, Pelican, Agalloch и Wolves in the Throne Room) или Великобритании (Broadrick's Godflesh и Jesu), жанр вскоре распространился по всему миру. Японская группа Борис , образованная в 1992 году, «всегда принимала дух и жизненную силу этого яркого движения», и некоторые из их работ, такие как альбомы 2005 года Dronevil и Pink , оказали на него влияние. [3] Борис часто использует элементы музыки дроуна и сотрудничал с известной сиэтлской группой дроуна Sunn O))) , [3] которая также была связана с пост-металом. [2] Несколько европейских групп также получили известность в этом жанре, в том числе: Cult of Luna из Швеции, чье звучание обязано Oceanic из Isis ; [9] Amenra из Бельгии, которая подписала контракт с лейблом Neurosis Neurot Recordings и соперничает со своими предшественниками по чистой духовной интенсивности; [11] и Year of No Light из Франции, которые перешли от сладж-ориентированного звучания к монументальным инструментальным композициям, «прекрасно многослойным, но все еще темным и тяжелым». [3]

Вернувшись в США, другая инструментальная группа обрела известность: Russian Circles , также на которую сильно повлиял Oceanic . [9] Напротив, True Widow , чье звучание уходит корнями как в инди-рок и психоделический рок 1990-х годов , так и в дум-метал, предлагают отличительный подход, наиболее впечатляющий на альбоме Circumambulation 2013 года , используя «взаимодействие мужского и женского вокала» и демонстрируя «уязвимость и сдержанность». [3] Тем временем Melvins вернулись к звучанию, которое они сами помогли вдохновить, оказав на него влияние альбомом 2004 года Pigs of the Roman Empire , совместным с валлийским дарк-эмбиент- композитором Lustmord . [3]

Группа Deafheaven принесла жанру широкое признание критиков благодаря своему сочетанию блэк-метала и шугейза .

Постепенно пост-метал как жанр получил широкое признание критиков. [9] Это было подкреплено «широко разрекламированным» успехом калифорнийской группы Deafheaven , [3] чей второй альбом Sunbather стал одним из самых знаменитых релизов 2013 года. Успешное слияние группы едкого блэк-метала с блаженным шугейзом в духе My Bloody Valentine и Slowdive , [3] хотя ему предшествовал французский музыкант Neige из Alcest , было прозвано блэкгейзом и вызвало споры среди поклонников традиционного экстремального металла . Это также вдохновило новую волну групп, таких как: Ghost Bath из Северной Дакоты, которые используют неискаженные гитарные мелодии для создания тревожной атмосферы; австрийская Harakiri for the Sky , чье отчаянное звучание смешивает блэк-метал и пост-хардкор; [3] и недавняя работа Oathbreaker , которые укоренены в бельгийской мрачной хардкор-сцене Amenra.

Характеристики

Пост-метал, как правило, тяжёлый, агрессивный и мрачный, но исследует множество музыкальных подходов, чуждых традиционному хэви-металу и экстремальному металлу . [3] Он отражает пост-рок и пост-хардкор в своём акценте на атмосфере и глубоких эмоциях и может считаться абстрактным, [4] интроспективным, [9] экспансивным, [12] гипнотическим , [7] прогрессивным , [12] многослойным, [3] или даже апокалиптическим . [12] Джон Видерхорн пишет, что хотя некоторые пост-метал группы «стремились оторваться от своих бушующих корней, исследуя менее помпезные и более динамичные музыкальные приёмы», а другие «стремились оставаться сырыми и едкими», их музыка разделяет эффект «тяжеловеса, но открывающего глаза». [3] New York Times связывала этот термин с «волной групп, использующих металл как отправную точку для ряда экспериментальных стилей, балующихся фри-джазом , минималистским пост-роком, шумом и даже современной классической музыкой ». [2] Современные пост-метал группы включают в себя влияния, варьирующиеся от дум-метала , блэк-метала , шугейза , прогрессивного рока , фолк-музыки и классической музыки . [3]

В своей статье для журнала Slate в 2009 году Саймон Рейнольдс размышлял:

Пост-рок не имеет того же временного аспекта, что и пост-диско или пост-панк ; он не о ряби, вызванной гальванизирующим «событием». Скорее, он вызывает чувство «выхода за рамки» структур музыкального жанра, не отказываясь полностью от его наследия установок и предположений. По тем же причинам термин пост-метал кажется все более полезным для описания обширной и разнообразной полосы жанров (тысячи вкусов doom/black/ death / grind / drone / sludge /etc., ad infinitum), которые появились с начала 90-х годов и далее. Иногда без битов и эмбиент , все чаще работа одиноких домашних студий, а не выступающих групп, пост-метал того типа, который выпускают американские лейблы, такие как Hydra Head , часто, кажется, едва ли имеет какую-либо связь с металлом, как его понимают, скажем, создатели документальных фильмов VH1 Classic . Непрерывность не столько звуковая, сколько поведенческая: склонность к болезненности и мраку, доведенная до порой фальшивой степени; мрачная одежда и длинные волосы; надломленный, неразборчиво рычащий вокал ; напыщенно многословные тексты/названия песен/названия групп. Именно эта эстетика, а не способ риффинга или палитра гитарных звуков, связывает пост-метал с Judas Priest и Black Sabbath . [13]

Многие группы, включая «Русские круги» , в основном инструментальные

Автор фактов Робин Джахди отмечает, что «лучшие альбомы Neurosis звучат совсем не так, как лучшие работы Isis », и что этот жанр нельзя легко отличить от дум-метала, современного блэк-метала и прогрессивного метала , «вобрав в себя все эти элементы, но не будучи полностью ни одним из них». [4] Современный пост-метал часто рассматривается как сочетание «элементов дум-метала, сладжа и/или блэк-метала с элементами пост-рока и шугейза», будучи более «мирным», чем металл, но сохраняя его тёмную тематику и жёсткий вокальный стиль . [9] Однако, как и в случае с пост-роком, многие группы являются инструментальными , и когда используется вокал, он часто «напоминает другой аккомпанирующий инструмент», а не настоящие слова. [9] Песни, как правило, длинные и используют крещендо , постепенно выстраиваясь на повторяющихся темах ; Аарон Тернер из Isis заявил, что «стандартный формат песни куплет-припев-куплет-припев — это то, что уже было сделано и переделано, и кажется бессмысленным придерживаться этой структуры, когда есть так много других возможностей для исследования» [14] .

Эстетика и культура

Группа Pelican , также исполняющая инструментальную музыку, отличается от традиционных стилей хэви-метала во всех аспектах своего стиля и подхода.

Отмечая расхождение с типичной металлической модой , The New York Times описала выступление Pelican в 2005 году в Knitting Factory в Нью-Йорке : «Вместо длинных волос и полностью черных нарядов толпа демонстрировала атрибуты мозговитого, слегка занудного инди-рока . Молодые люди носили художественно подстриженные волосы и узкие джинсы , и было даже несколько молодых женщин в библиотекарских очках и изношенных кроссовках Chuck Taylor ». [2] Джон Видерхорн описывает пост-металлическую сцену как «глобальное сообщество художников», расположенных на «окраинах андеграунда » . [3] Тревор де Брау из Pelican заявил в 2007 году: [15]

У меня есть тяга к [металлу], но я не думаю о Pelican как о метал-группе. Поэтому, когда люди называют нас «инструметал», или пост-метал, или металкор или как-то еще, я понимаю, почему они так говорят, но это не то, с чем я чувствую тесную связь. Я чувствую, что мы часть сообщества с некоторыми группами — Mono наши хорошие друзья, но я не чувствую, что мы так похожи в музыкальном плане. Их музыка больше похожа на классическую музыку, тогда как я чувствую, что наша больше похожа на панк и хардкор .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Аб Эрлз, Эндрю (2014). Дайте мне инди-рок. Вояджер. ISBN 9781627883795. Получено 15 июля 2016 г.
  2. ^ abcdefg Caraminica, Jon (20 сентября 2005 г.). «Алхимия хэви-метала в мире искусства». The New York Times . Получено 20 сентября 2005 г.
  3. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa Видерхорн, Джон (4 августа 2016 г.). "Краткая история пост-метала". Bandcamp . Получено 14 ноября 2017 г. .
  4. ^ abcdefgh Jahdi, Robin (24 июня 2015 г.). "40 лучших пост-металлических записей, когда-либо сделанных". Факт . Получено 11 ноября 2017 г.
  5. ^ Ферман, Дэйв (30 июля 1993 г.). «На главной сцене...» (требуется плата) . Fort Worth Star-Telegram , архив NewsBank . Получено 9 мая 2007 г. Жестокая пост-металлическая атака Tool — одно из самых интенсивных предложений дня...
  6. ^ Миккельсон, Джилл. «Неврозы изолированы • Интервью». Exclaim.ca . Получено 10 января 2013 г.
  7. ^ ab Thomson, Jamie (2 декабря 2010 г.). «Как Neurosis проложил путь для «металла мыслящего человека» и просуществовал 25 лет». The Guardian . Получено 5 января 2017 г. .
  8. ↑ Джим Мартин, «Retroaction», Terrorizer #188, сентябрь 2009 г., стр. 80.
  9. ^ abcdefg Грин, Стефф (9 февраля 2015 г.). «Итак, что же такое «пост-метал»?». Стефф Метал. Архивировано из оригинала 14 февраля 2015 г. Получено 11 ноября 2017 г.
  10. ↑ O'Hagar, Sammy (30 июня 2009 г.). "21 лучший метал-альбом 21-го века ... пока". MetalSucks . Получено 26 ноября 2011 г.
  11. ^ Дедман, Ремфри (16 октября 2017 г.). «AMENRA – MASS VI: Album Stream». The Independent . Получено 16 октября 2017 г. .
  12. ^ abc Моффитт, Грег. "Neurosis - Times of Grace Review". BBC . Получено 5 января 2016 г.
  13. ^ "Длинная тень гранжа". Slate . 29 мая 2009. Получено 14 ноября 2010 .
  14. ^ Porosky, Pamela. "Интервью Аарона Тернера и Майкла Галлахера". Guitar Player . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Получено 6 сентября 2006 года .
  15. ↑ Diver, Mike (27 марта 2007 г.). «Pelican: «Мы не задаем и не следуем тенденциям». Drowned in Sound . Архивировано из оригинала 23 мая 2007 г. Получено 29 марта 2007 г.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Post-metal&oldid=1271488834"