Портрет отца Дюрера в возрасте 70 лет
Картина Альбрехта Дюрера, 1497 г.

Портрет отца Дюрера в возрасте 70 лет , 1497 г., приписывается Альбрехту Дюреру. Национальная галерея , Лондон. 51 см x 40,3 см.

Портрет отца Дюрера в возрасте 70 лет (или Отец художника ) — картина, написанная маслом на извести в 1497 году немецким художником и гравером Альбрехтом Дюрером , ныне находящаяся в Национальной галерее в Лондоне. Наряду с портретом Альбрехта Дюрера Старшего с четками 1490 года , это второй из двух портретов венгерского отца художника Альбрехта Дюрера Старшего (1427–1502). Сходство модели с более ранним портретом, а также с рисунком серебряной иглой 1486 года , который, как полагают, является автопортретом его отца, не оставляет сомнений относительно его личности. [1] [2] Считается, что лондонская панель является одной из ряда копий утраченного оригинала. [3] : 6  Она находится в плохом состоянии, поскольку на заднем плане и в некоторых областях плаща имеется утрата краски. В 1955 году картину очистили, что выявило особое качество изображения лица, заставив некоторых поверить, что это оригинал Дюрера. [1] Однако Национальная галерея не делает такого заявления, выставляя ее как «приписываемую Альбрехту Дюреру». [4] [3]

Хотя Альбрехт-старший был мастером по ювелирному делу и много путешествовал, он всю жизнь прожил в бедности. Он стал отцом 18 детей от своей гораздо более молодой жены Барбары Хольпер, из которых только трое достигли совершеннолетия. Он умер в 1502 году, через пять лет после того, как этот портрет был завершен. Он поддерживал рано развившийся талант своего сына и распознал его с раннего возраста, отправив его в ученики к Михаэлю Вольгемуту , одному из самых уважаемых художников Нюрнберга того времени. Благодаря своим путешествиям Альбрехт-старший познакомился со вторым поколением нидерландских художников эпохи Возрождения и через них оказал ключевое влияние на художественное развитие своего сына.

Дюрер написал два портрета своего отца, один из которых датирован апрелем 1490 года — за месяц до того, как он отправился в путешествие в качестве подмастерья-художника, — и «Портрет в 70 лет» , сразу после его возвращения домой в Нюрнберг . После смерти отца художник написал трогательную панегирик, в котором сказал, что в своей жизни пожилой человек «перенес множество невзгод, испытаний и невзгод. Но он заслужил справедливую похвалу от всех, кто его знал». [5]

Альбрехт Дюрер Старший

После смерти отца, через пять лет после того, как был написан этот портрет, Дюрер писал, что Альбрехт-старший «провел свою жизнь в великом труде и суровом каторжном труде, не имея ничего для своего пропитания, кроме того, что он зарабатывал своими руками для себя, своей жены и своих детей, так что у него было мало. Он претерпел многочисленные скорби, испытания и невзгоды. Но он заслужил справедливую похвалу от всех, кто его знал, потому что он жил честной христианской жизнью, был человеком терпеливым духом, кротким и миролюбивым со всеми и весьма благодарным Богу. Что касается его самого, то он мало нуждался в обществе и мирских удовольствиях; он был также немногословен и был богобоязненным человеком». [5]

Деталь

Он родился Альбрехтом Айтоши в 1427 году в Айтоше, недалеко от деревни Дьюла в Королевстве Венгрия . [6] В 1455 году переехал в Нюрнберг и сменил фамилию на Дюрер, чтобы приспособиться к местному нюрнбергскому диалекту. Он поступил в ученики на ювелирное дело под руководством Иеронима Хольпера. В 1467 году, в год окончания его ученичества, он женился на Барбаре, 15-летней дочери Хольпера. У пары было 18 детей, только трое из которых дожили до взрослого возраста. [7]

Автопортрет отца Дюрера , 1486. ​​Рисунок серебряным карандашом, приписываемый Альбрехту Старшему. Музей Альбертина, Вена.

Альбрехт много путешествовал и во Фландрии познакомился с нидерландскими художниками . Там он познакомился с работами Яна ван Эйка и Рогира ван дер Вейдена и проникся к ним глубоким уважением, которое передал своему сыну, чье искусство во многом обязано этим художникам. [8] [9] От своего отца Дюрер научился ценить тонкое, почти судебное внимание к реалистичным деталям, которое так любили северные художники, а также их использование ярких цветов. Эти уроки стали ключом к развитию молодого художника и отличали его от его коллег-немецких художников, чьи работы часто кажутся грубыми и тяжеловесными в сравнении с ними. [8]

Альбрехт отдал своего сына в ученики к Михаэлю Вольгемуту [ 10], художнику, который познакомился с северными художниками, когда ему было 14 лет. Молодой художник уже тогда демонстрировал такой потенциал, что его отец считал, что его следует обучать у лучшего местного мастера. [11]

Описание

Альбрехт Дюрер Старший с четками , апрель 1490 г. Масло на дубовой панели, 47,5 см x 39,5 см. Уффици , Флоренция .

Альбрехт-старший изображен в возрасте 70 лет вполоборота на плоском красноватом фоне. На нем черная венгерская шляпа и длинная коричневая мантия с черным нижним бельем. У него умный, пронзительный взгляд, хотя его можно интерпретировать как враждебный взгляд на зрителя. [11] Возраст сильно отражается на изможденных чертах лица старика. Его мясистые щеки сильно измяты, губы тонкие, а волосы жидкие и в беспорядке. [12] Его кожа сильно морщиниста, а глаза узкие и придают усталый вид. [1] По сравнению с картиной Альбрехта Дюрера Старшего 1490 года «С четками» , его руки, хотя и видны, неактивны, возможно, из-за артрита .

По сравнению с его кротким и набожным выражением на портрете 1490 года, Альбрехт теперь кажется нетерпеливым, в то время как, по словам Марселя Бриона, «ошеломленный взгляд в его глазах, кажется, уже предвидит его собственную смерть...[] почти измученная интенсивность [его] вопрошающего взгляда [направлена] на тех, кто находится вокруг него, как будто они могут решить неотложные проблемы, на которые его собственные сжатые губы не могут ответить». [12]

Альбрехт сохранил часть красоты своей юности; у него крепкая костная структура с высокими скулами, характерными для славянской и мадьярской крови в венгерской внешности. У него почти экзотические глаза, которые приближаются к его вискам почти в восточном стиле. [7]

Происхождение и атрибуция

Существуют веские доказательства того, что портрет изначально висел рядом с Автопортретом Дюрера 1498 года . [1] Оба имеют одинаковые размеры и показывают модель по пояс. В 1650 году город Нюрнберг подарил пару портретов Томасу Говарду, графу Арунделу, королю Карлу I Английскому , в то время, когда Дюрер считался самым гордым сыном города. [13] Оба позже были проданы Кромвелем . Портрет Альбрехта Старшего в конечном итоге был приобретен Национальной галереей в 1904 году, где он имеет инвентарный номер NG1938. Автопортрет был куплен Музеем Прадо в Мадриде. [1]

Когда Национальная галерея купила картину, у них было мало информации о ее атрибуции или происхождении. На обороте был найден кусок бумажной этикетки, которая, как полагают, датируется 17 веком и была похожа на другую, найденную на обороте автопортрета Дюрера 1498 года. Кроме того, они отметили сходство модели с портретом 1490 года и предполагаемым автопортретом 1486 года и нашли инвентарную запись 1639 года, в которой описывался портрет его отца, одетого в черную шляпу и «темно-желтое платье, в котором его руки скрыты в широких рукавах, нарисованных на красноватом фоне, все в трещинах». [13] Эти открытия приводят к убеждению, что это была картина Дюрера, зарегистрированная во владении Карла I.

  • Автопортрет в 26 лет, 1498, Музей Прадо, Мадрид. Масло на деревянной панели. Эта работа на протяжении столетий висела рядом с портретом его отца.
    Автопортрет в 26 лет , 1498, Музей Прадо , Мадрид. Масло на деревянной панели. Эта работа на протяжении столетий висела рядом с портретом его отца.
  • Портрет мужчины, 1521 или 1524. Музей Прадо, Мадрид. Панель. Обратите внимание на суровое и подозрительное лицо.
    Портрет мужчины , 1521 или 1524. Музей Прадо , Мадрид. Панель. Обратите внимание на суровое и подозрительное лицо.

Смотрите также

Ссылки

Примечания

  1. ^ abcde Бейли, 58
  2. ^ Не сохранилось никаких источников, упоминающих портреты отца, написанные Дюрером при жизни художника, однако к концу XVI века эта связь была уже достаточно прочной.
  3. ^ ab Сьюзан Фойстер
  4. ↑ Вайсман, Марджори. «Отец художника», 1497 г. Национальная галерея , Лондон, 30 июня 2010 г. Получено 7 августа 2011 г.
  5. ^ ab Sturge Moore, 36
  6. ^ Стердж Мур, 35
  7. ^ аб Брайон, 16
  8. ^ аб Брайон, 17
  9. ^ Фон Фиркс, Джулиан. «Альбрехт Дюрер Старший с четками». В: От Ван Эйка до Дюрера: Влияние ранней нидерландской живописи на европейское искусство, 1430–1530 . Борхерт, Тилль-Хольгер (ред.). Лондон: Thames & Hudson, 2011. 419. ISBN  978-0-500-23883-7
  10. ^ Дюрер позже описывал Вольгемута как своего «второго отца». Брион, 39
  11. ^ аб Брайон, 21
  12. ^ ab Brion 20
  13. ^ ab Wieseman, Marjorie E. "'The Painter's Father', 1497". Национальная галерея , Лондон, 30 июня 2010 г. Получено 13 августа 2011 г.

Источники

  • Аллен, Джесси. Альбрехт Дюрер . Уайтфиш, Монтана: Kessinger Publishing, 2005. ISBN 0-7661-9475-2. 
  • Бейли, Мартин. Дюрер . Лондон: Phidon Press, 1995. ISBN 0-7148-3334-7 
  • Конвей, Мартин . «Портреты Дюрера, заметки». Журнал Burlington Magazine for Connoisseurs , том 33, № 187, октябрь 1918 г. 142–143
  • Брайон, Марсель . Дюрер . Лондон: Темза и Гудзон, 1960.
  • Кэмпбелл Хатчисон, Джейн. Альбрехт Дюрер: Руководство по исследованию . Нью-Йорк: Гарленд, 2000. ISBN 0-8153-2114-7 
  • Фойстер, Сьюзен. Нюрнбергское наследие Дюрера: дело о портрете отца Дюрера из Национальной галереи . Британский музей , 21 марта 2003 г.
  • Стердж Мур, Томас. Альберт Дюрер . Kessinger Publishing, 2004. ISBN 1-4191-0533-7 
  • В Национальной галерее, Лондон
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Портрет_отца_Дюрера%27s_в_70&oldid=1249012353"