Игра на гитаре

Перебор гитары — это группа техник рук и пальцев, которые гитарист использует для приведения струн гитары в движение, чтобы извлекать слышимые ноты. Эти техники включают перебор, бренчание , прикосновение и т. д. Перебор может быть выполнен с помощью:

• Медиатор (плектрум) в руке
• Натуральные или искусственные ногти , кончики пальцев или установленные на пальцах плектры, известные как медиаторы (для техник, известных как фингерстайл )
• Медиатор, удерживаемый между большим и одним пальцем, дополняется свободными пальцами — так называемый гибридный звукоизвлекатель или иногда «куриный звукоизвлекатель».

Использование одного большого пальца голыми пальцами похоже на гибридную технику. Другая смешанная техника — играть разные отрывки плектром или фингерстайл, « прижимая » плектр, когда он не используется. Однако это требует использования одного или нескольких пальцев руки-пикировщика и/или может снизить ловкость руки-пикировщика.

Эта статья в формате списка , но может лучше читаться как проза . Вы можете помочь, преобразовав эту статью, если это уместно. Доступна помощь в редактировании . ( Июль 2012 )

Эта статья , возможно, содержит оригинальное исследование . Пожалуйста, улучшите ее, проверив сделанные заявления и добавив встроенные цитаты . Заявления, состоящие только из оригинального исследования, должны быть удалены. ( Июль 2012 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Плюсы каждого стиля игры на гитаре косвенно коррелируют с минусами другого.

• Медальон не нужен.
• Проще играть на несмежных струнах одновременно или сразу последовательно.
• Легче играть полифонически , с отдельными музыкальными линиями или отдельной мелодией , гармонией и басом .
• Для игры нот на несмежных струнах требуется более простое движение. При использовании медиатора требуется пропуск струн .
• Можно играть аккорды без арпеджио , т. е. точно в одно и то же время.
• Меньше необходимости использовать левую руку для приглушения нот в аккордах (глушения), поскольку гитарист может защипывать только нужные струны.
• Возможна большая вариативность штрихов, обеспечивающая выразительность тембра .
• Возможны самые разные варианты бренчания и расгеадо .
• Перебор пальцами полезен практически в любом жанре музыки.

Игроки, играющие пальцами, используют до четырех (иногда пяти) поверхностей, обычно ногтей, чтобы ударять по струнам независимо. Однако это не равнозначно четырем плектрам, поскольку плектры могут легче ударять по струнам как при движении вверх, так и вниз, что гораздо сложнее для пальцев. Кроме того, каждый палец может находиться над отдельной струной, что значительно снижает или устраняет необходимость в традиционном пропуске струн . ^[1]

• Медальоны не требуют обслуживания и могут быть легко заменены в случае утери или повреждения.
• Играть медиатором в обоих направлениях (вниз, вверх) проще. Экономный перебор, использующий альтернативный перебор , является наиболее эффективной техникой, однако многие русские классические гитаристы могут свободно делать это ногтями.
• Эффект тремоло (одна и та же нота, повторяющаяся в быстрой последовательности) может быть более легким в достижении.
• Гитарист касается струны с меньшим контактом, чем это было бы при использовании пальца.
• На инструменте без усилителя звук при игре медиатором обычно громче, чем при игре голыми пальцами.
• При быстрой игре может быть легче сохранять артикуляцию и четкость, особенно с менее гибким медиатором.
• Игра на струнах большего калибра может повредить непокрытые ногти: игра пальцами больше подходит для нейлоновых струн или более тонких стальных струн (это не относится к играм пальцами).
• Использование медиатора может значительно снизить риск повреждения пальцев при длительной игре на гитаре со стальными струнами.
• Некоторые стили музыки легче играть медиатором.
• Гибридная игра перебором может обладать некоторыми преимуществами пальцевой игры, позволяя музыканту мгновенно переключаться между пальцевой игрой и использованием медиатора или использовать их одновременно.

Чтобы добиться эффекта тремоло, разнообразных арпеджио и быстрых, плавных гаммовых пассажей, игрок должен практиковать чередование, то есть перебирание струн каждый раз другим пальцем. Используя p для обозначения большого пальца, i для указательного пальца, m для среднего пальца и a для безымянного пальца, общие схемы чередования включают:

• imim Основная мелодическая линия на высоких струнах. Имеет вид "хождения по струнам".
• imaima Тремоло-паттерн с ощущением триоли (т.е. одна и та же нота повторяется три раза)
• pamipami Рисунок тремоло или арпеджио.
• pmpm Способ исполнения мелодической линии на нижних струнах.

В некоторых жанрах, таких как фолк или кантри, исполнитель может «закрепиться» на схеме игры на протяжении всей песни или даже всего выступления, поскольку эти формы музыки основаны на поддержании постоянного ритма. ^[2] Однако в других жанрах, таких как классика, фламенко или фингерстайл-джаз, возникает необходимость быстро переключаться между схемами.

Производство тона важно в любом стиле. Классическая гитара, например, подчеркивает множество разнообразных техник, которые применимы к другим стилям. Тональные техники включают (но никоим образом не ограничиваются определенным количеством вариаций) воображение и личные навыки + сколько практики вложено в обучение, а затем добавление более адаптивной индивидуальности в вашу игру на гитаре, делая ее действительно безграничной, когда дело касается музыкального выражения, в таких стилях, как джент, джаз-фьюжн и гибридно-металические формы, позволяя с большей точностью контролировать ваши личные творения тона.

• Расстояние защипывания от подставки. Гитаристы активно контролируют это, чтобы изменить звук (тембр) от «мягкого» (dolce), защипывая струну около ее середины, до «жесткого» (ponticello), защипывая струну около подставки.
• Использование ногтей или нет. В ранней музыке музыканты перебирали струны кончиками пальцев. Однако сегодня многие гитаристы (включая большинство классических гитаристов) используют ногти. Сложная, надежная игра ногтями требует тщательной подпилки и придания им формы. ^[3] ) Многие гитаристы укрепляют игровые ногти акриловым покрытием.

Параметры воспроизведения включают в себя

• Палец для использования
• Угол атаки, под которым следует удерживать запястье и пальцы по отношению к струнам
• Остаточный удар или апояндо — палец, который щипает струну, опирается на следующую струну — традиционно используется в отдельных мелодических линиях — в отличие от свободного удара или тирандо , когда струна щипается «попутно».
• Гармонические эффекты, например, удар по верхней поверхности ногтя при движении вверх, чтобы создать ложный гармонический звук

Некоторые из возможных вариантов игры пальцами включают в себя:

• Медленный нисходящий удар (от баса к дисканту) большим пальцем. Это сфорцандо или выразительный способ сыграть аккорд.
• Легкие "чистящие" удары пальцами, двигающимися вместе под почти перпендикулярным углом к ​​струнам. Это работает одинаково в обоих направлениях и может быстро чередоваться для эффекта аккордового тремоло .
• Удары одним пальцем вниз — это своего рода отклонение от стандартного удара вверх.
• «Щипок» большим пальцем и остальными пальцами, движущимися навстречу друг другу, дает четкий эффект. Полезно четко артикулировать самую верхнюю и басовую ноту в аккорде, как будто щипком, прежде чем «довести до конца».
• Расгеадо : бренчание, которое обычно выполняется путем сжимания всех пальцев руки в кулак, а затем быстрого выбрасывания их в быстрой последовательности, чтобы получить четыре наложенных друг на друга бренчания. Расгеадо или «прокатывающийся» бренчания особенно характерен для фламенко .
• Превращаем щипки тремоло пами в серию нисходящих ударов. Это облегченная версия классического расгеадо, которая использует восходящие удары.

• Техника игры на классической гитаре
• Гитара фламенко
• Босса-нова
• гитара рэгтайм
• Трэвис выбирает
• Семья Картер собирает
• Американская примитивная гитара
• Народное барокко
• Новый век фингерстайл
• Перкуссионный фингерстайл
• африканская гитара в стиле фингерстайл
• Слайд и гитара Slack-key
• Джазовая гитара в стиле Fingerstyle

Гитаристы решают проблему игры нот на несоседних струнах, практикуя пропуск струн . Чтобы добиться скорости, медиаторы используют методы смешивания ударов вверх и вниз.

Flatpicking — это техника игры на гитаре с использованием медиатора ( плектрума ), удерживаемого двумя или тремя пальцами для удара по струнам. Термин flatpicking встречается и в других инструментах, но, вероятно, наиболее известен в контексте игры на акустической гитаре со стальными струнами , в частности, в музыке блюграсс и старинной кантри-музыке . Вероятно, начиная с 1930 года, flatpicking развился, когда гитаристы начали аранжировать старинные американские скрипичные мелодии на гитаре, расширяя традиционную роль инструмента в качестве аккомпанемента ритм-гитары с помощью случайного мелодического прохода из одной ноты .

Мелодичный стиль в блюграссе часто быстрый и динамичный, со слайдами , хаммер-онами , пулл-оффами , мощными переборами и быстрым кросспикингом . Блюграсс-флэтпикеры обычно предпочитают гитары с плоской верхней декой, а не с арочной, и стальными струнами, а не нейлоновыми. Архетипичная гитара для флетпикинга — это серия «Дредноут», производимая CF Martin & Company .

Попеременный подбор — это техника игры на гитаре , которая использует строго чередующиеся нисходящие и восходящие удары подбором в непрерывном движении, и является наиболее распространенным методом игры плектром . Такой подбор уравновешивает распределение вашего движения и энергии, сводя к минимуму любые ненужные движения и оптимизируя ваш контроль. Он также повышает как скорость, так и точность при исполнении мелодий , соло или сложных узоров на любом струнном инструменте, независимо от того, электрогитара это , акустическая гитара или другой тип. Более того, он способствует улучшению ясности и артикуляции, помогая разделять ноты, предотвращая спутанный или смешанный звук. ^[4] Если эта техника выполняется на одной ноте на высокой скорости, то ее также можно назвать тремоло-перебором .

Свип-пикинг подразумевает непрерывное «проведение» медиатором по двум или более струнам (используя удары вниз при движении вниз и удары вверх при движении вверх) и обычно ассоциируется с игрой арпеджио . Для создания серии отдельных нот требуется, чтобы каждая нота зажималась по отдельности ладовой рукой, а не удерживалась вместе как аккорд.

Комбинация свип-пикинга и альтернативного пипинга, экономичный пипинг подразумевает использование альтернативного пипинга, за исключением случаев смены струн. В этом случае гитарист переходит на свип-пикинг, играя в направлении движения: удар вверх при переходе на более низкую (высоту) струну, удар вниз при переходе на более высокую (высоту) струну.

Техника игры медиатором в цыганском джазе описывается как похожая на экономичный звукоизвлечение при переходе с нижних струн на высокие, но выполняемая с ударами-отдохами . При переходе с верхних струн на нижние вместо свип-удара или экономичного удара используется удар вниз. Например, при переходе со струны G на струну B плектр движется в том же направлении и останавливается на струне E, хотя при переходе со струны B на струну G оба удара будут нисходящими ударами-отдохами. Все удары вниз являются ударами-отдохами, в то время как все удары вверх являются свободными ударами. В общем, при игре последовательных нот на одной струне, если темп достаточно медленный, можно использовать все удары вниз. Если темп быстрее, обычно используется попеременный звукоизвлечение, хотя часто используются последовательные удары вниз, чтобы подчеркнуть определенные ноты, особенно в конце фраз, или чтобы подготовить медиатор к более легкой смене струны. Эту технику стали ассоциировать с именем Джанго Рейнхардта в 1930-х годах, но ее также использовали исполнители на банджо , мандолинисты и многие джазовые гитаристы доэлектрического периода, стремившиеся добиться мощного, проецирующего акустического звука на своих инструментах.

La Pompe — ритмический рисунок, используемый в цыганском джазе . Эта форма ударного ритма похожа на «бум-чик» в страйд-пианино. Первый удар — это аккорд стаккато , подчеркивающий нижние струны более «басовым» звуком, производимым ударом вниз; рука, играющая на грифе, сразу после этого слегка отпускает струны, чтобы приглушить их. Следующий удар — это ударный бренчание, производимый ударом вниз, который подчеркивает более «высокий» звук, задействуя более полный диапазон струн. Различные исполнители предпочитают разные уровни стаккато на ударах 1 и 3, и ударах 2 и 4, но в целом оба удара короткие, но все еще в некоторой степени звонкие. Затем рисунок повторяется, но перед каждым первым и третьим ударом очень быстро выполняется удар вверх (обычно со все еще приглушенными струнами), что придает музыке тяжелое свинговое ощущение.

Якорная фиксация — это практика как в стиле «fingerstyle» , так и в стиле «plectrum», когда часть руки, играющей на инструменте, обычно мизинец, или «мизинец», касается корпуса гитары. Хотя якорная фиксация распространена, многие преподаватели игры на гитаре советуют воздержаться от нее, поскольку она ограничивает подвижность руки. Противоположный подход известен как «floating».

Гибридный перебор — это смесь перебора плектром и перебора пальцами. Обычно музыкант держит медиатор большим и указательным пальцами, перебирая струну, а средним и безымянным пальцами перебирая соседние струны. В контексте стилей музыки американского Юга , таких как кантри , блюграсс и рокабилли , его часто называют «chicken pickin'».

Hammer-on — это техника игры на струнных инструментах, выполняемая (особенно на струнных инструментах с ладами , таких как гитара ) путем резкого опускания пальца руки, играющей на грифе , на накладку за ладом , заставляя звучать ноту . Эта техника противоположна pull -off . Традиционно эта техника является дополнительной к обычной игре перебором, используемой для достижения эффектов легато и орнаментации . Это связано с тем, что молотки передают меньше энергии струне, поэтому молотки менее слышны. С электрическими инструментами становится возможным использовать эти техники гораздо более широко.

Tapping — это техника игры на гитаре, при которой струна зажимается и вибрирует как часть одного движения, когда ее надавливают на гриф, в отличие от стандартной техники зажимания одной рукой и перебора другой. Она похожа на технику hammer-on и pull-off , но используется расширенным способом по сравнению с ними: hammer-on исполняется только рукой, держащей струну на грифе, и в сочетании с традиционно перебором нот; тогда как пассажи с теппингом задействуют обе руки и состоят только из постукиваний, ударов и переборов нот. Теппинг используется исключительно некоторыми исполнителями (например, Стэнли Джорданом ) и на некоторых инструментах, таких как Chapman Stick .

На струнных инструментах также можно играть смычками , молоточками , барабанными палочками , пальцами или электрическими устройствами, такими как Ebow или Gizmotron .