Босса-нова
Стиль бразильской музыки

Босса-нова
Винисиус де Мораес и Баден Пауэлл в Театре да Прайя
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х, южная зона Рио-де-Жанейро, Бразилия
Производные формы

Босса-нова ( португальское произношение: [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ⓘ ) — расслабленный стильсамбы[nb 1],разработанный в конце 1950-х и начале 1960-х годов вРио-де-Жанейро,Бразилия.[2]Он в основном характеризуется спокойнымсинкопированнымритмом с аккордами и фингерстилем, имитирующими ритм самбы, как если бы это было упрощение и стилизация на гитаре ритма, производимогошкольным оркестром самбы. Другой определяющей характеристикой стиля является использование нетрадиционных аккордов в некоторых случаях со сложными прогрессиями и «неоднозначными» гармониями.[3][4]Распространенное заблуждение состоит в том, что эти сложные аккорды и гармонии произошли отджаза, но гитаристы самбы использовали похожиеаранжировокс начала 1920-х годов, что указывает на случай параллельной эволюции стилей, а не на простой перенос из джаза в босса-нову.[5][6]Тем не менее, босса-нова находилась под влиянием джаза, как в используемых гармониях, так и в инструментах песен, и сегодня многие песни босса-новы считаютсяджазовыми стандартами. Рост популярности босса-новы помог обновить самбу и способствовал модернизациибразильской музыкив целом.

Одним из главных нововведений босса-новы был способ синтезировать ритм самбы на классической гитаре . [2] [6] По словам музыковеда Жилберто Мендеша , босса-нова была одной из «трех ритмических фаз самбы», в которой «ритм босса» был извлечен Жуаном Жилберто из традиционной самбы. [5] Синтез, выполненный гитарой Жилберто , был сокращением «батукады » самбы, стилизации, произведенной с одного из ударных инструментов: большой палец стилизовал сурдо ; указательный, средний и безымянный пальцы фразировались как тамборим. [6] В соответствии с этим тезисом, такие музыканты, как Баден Пауэлл , Роберто Менескал и Роналдо Босколи также понимают ритм босса-новы как извлеченный из игры тамборима в батерии . [7]

Этимология

Ритм босса-новы [8]

В Бразилии слово «bossa» — это старомодный сленг, обозначающий что-то, сделанное с особым шармом, природным талантом или врожденными способностями. Еще в 1932 году Ноэль Роза использовал это слово в самбе:

«О самба, пронтидао и превзошли боссов сан-носсас-коисас, сан-коисас носсас».
(«Самба, готовность и прочие боссы — это наши вещи, это вещи от нас».)

Фраза «bossa nova» в буквальном переводе означает «новая тенденция» или «новая волна» на португальском языке. [9] По мнению некоторых авторов, точное происхождение термина « bossa nova» оставалось неясным в течение многих десятилетий. В художественной пляжной культуре конца 1950-х годов в Рио-де-Жанейро термин «bossa» использовался для обозначения любого нового «тренда» или «модной волны». В своей книге «Bossa Nova » бразильский автор Руй Кастро утверждает, что слово «bossa» уже использовалось музыкантами в 1950-х годах для характеристики чьего-либо умения играть или петь своеобразно. [10]

Кастро утверждает, что термин «босса-нова» мог быть впервые использован публично на концерте, данном в 1957 году Grupo Universitário Hebraico do Brasil («Еврейская университетская группа Бразилии»). Авторство термина « босса-нова» приписывается молодому тогда журналисту Мойсесу Фуксу, который занимался продвижением этого мероприятия. [11] В эту группу входили Сильвия Теллес , Карлос Лира , Нара Леан , Луис Эса , Роберто Менескал и другие. Описание г-на Фукса, полностью поддержанное большинством участников группы «босса-нова», гласило просто : «HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA» («Сегодня. Сильвия Теллес и группа «босса-нова»), поскольку Сильвия Теллес была самым известным музыкантом в группе в то время.

В 1959 году Нара Леан также участвовала в более чем одной демонстрации эмбрионов босса-новы. К ним относится 1-й фестиваль самбы, проводимый студенческим союзом Папского католического университета . Это заседание проходило под председательством Карлоса Диега (позже известного кинорежиссера Cinema Novo ), студента юридического факультета, на котором Леан в конечном итоге женился. [12]

История

В 1959 году был выпущен саундтрек к фильму «Чёрный Орфей» (Orfeu Negro), в который вошла будущая Manhã de Carnaval , «Утро карнавала». Стиль появился в то время, когда самба-canção [nb 2] была доминирующим ритмом на бразильской музыкальной сцене. [14] [15] Его первое появление было на альбоме Canção do Amor Demais , в котором певица Элизет Кардозу записала две композиции дуэта Антониу Карлоса Жобима и Винисиуса де Мораеса , «Outra Vez» и « Chega de Saudade », которые сопровождались гитарой Жуана Жилберту. Это был первый раз, когда баийский музыкант представил ритм своей гитары, который стал характерным для стиля. [2] Аккомпанируя голосу Кардосо, Жилберто внес новшество в способ задания ритма, акцентируя слабые такты, чтобы осуществить синтез ритма самбы под гитару. [2] [16]

В 1959 году был выпущен альбом босса Жуана Жилберту, содержащий треки «Chega de Saudade» и «Bim Bom». [16] Считающийся вехой в рождении босса-новы, [2] [16] он также показал новаторский способ пения самбы Жилберту, который был вдохновлен Доривалем Каимми . [17] [18] С LP Chega de Saudade , выпущенным в 1959 году, Жилберту закрепил босса-нову как новый стиль исполнения самбы. [2] [3] Его новаторский способ игры и пения самбы, в сочетании с гармониями Антониу Карлоса Жобима и текстами Винисиуса де Мораеша, нашел немедленный резонанс среди музыкантов, которые искали новые подходы к самбе в Рио-де-Жанейро, [2] [19] многие из них находились под влиянием американского джаза . [20]

В 1964 году Жуан Жилберту и Стэн Гетц выпустили альбом Getz/Gilberto . Затем возникло художественное движение вокруг Жилберту и других профессиональных артистов, таких как Жобим, Мораес и Баден Пауэлл , среди прочих, которое привлекло молодых музыкантов-любителей из южной зоны Рио , таких как Карлос Лира , Роберто Менескал , Роналдо Босколи и Нара Леан . [19] [21] Жорже Бен написал « Mas que Nada » в 1963 году, а Сержиу Мендес и Brazil 66 получили босса-рок-хит «Mas que Nada» в 1966 году. [22] Он был включен в Латинский зал славы Грэмми . В 1960-х годах американские джазовые исполнители, такие как Стэн Гетц, Хэнк Мобли, Зут Симс, Пол Винтер и Куинси Джонс, записали альбомы в стиле босса-джаз.

Босса-нова продолжает оказывать влияние на популярную музыку по всему миру с 1960-х годов и по сей день. Примером может служить песня « Break on Through (To the Other Side) » американской рок-группы The Doors , особенно барабанный ритм. Барабанщик Джон Денсмор заявил, что на него очень повлияли звуки Бразилии, когда он придумывал партию ударных для песни. [23] Более недавняя ссылка — исландская джаз-поп-певица Лауфей и ее хит « From The Start » с ритмом, пронизанным босса-новой. [24]

Инструменты

Классическая гитара

Яркко Тойвонен выступает в 1993 году.

Босса-нова чаще всего исполняется на классической гитаре с нейлоновыми струнами , играется пальцами, а не медиатором . Ее чистейшей формой можно считать гитару без сопровождения с вокалом, созданную, впервые примененную и представленную Жуаном Жилберту . Даже в более крупных, джазовых аранжировках для групп почти всегда есть гитара, которая играет основной ритм. Жилберту в основном брал один из нескольких ритмических слоев из ансамбля самбы , в частности тамборим , и применял его к руке, играющей звук. По словам бразильского музыканта Пауло Биттенкурта, Жуан Жилберту, известный своей эксцентричностью и одержимый идеей найти новый способ игры на гитаре, иногда запирался в ванной, где играл один и тот же аккорд в течение многих часов подряд. [25]

Базовый ритм гитары босса-новы для аккорда C мажор. Обратите внимание на синкопирование в ритме аккорда и добавление сексты и ноны к C мажору для более насыщенного звучания.

Барабаны и перкуссия

Как и в самбе, сурдо играет фигуру остинато на сильной доле первой доли, «а» первой доли, сильной доле второй доли и «а» второй доли. Рисунок клаве звучит очень похоже на два-три или три-два сон клаве кубинских стилей, таких как мамбо, но отличается тем, что сторона «два» клаве отодвинута восьмой нотой. Также важным в ударной секции для босса-новы является кабаса , которая играет устойчивый рисунок шестнадцатых нот. Эти партии легко адаптируются к ударной установке, что делает босса-нову довольно популярным бразильским стилем для барабанщиков.

Структура

Некоторые другие инструменты и вокал также являются частью структуры босса-новы. Они включают:

Босса-нова и самба

Базовая модель аккомпанемента в стиле босса-нова Играть ⓘ

В основе босса-новы лежит ритм, основанный на самбе . Самба сочетает в себе ритмические рисунки и ощущения, зародившиеся в афро-бразильских рабских общинах. Акцент самбы на второй доле сохраняется и в босса-нове (в той степени, в которой она часто записывается в размере 2/4). Однако, в отличие от самбы, в босса-нове нет танцевальных шагов для сопровождения. [26] При игре на гитаре в простой однотактовой схеме большой палец играет басовые ноты на 1 и 2, в то время как остальные пальцы перебирают аккорды в унисон на двух восьмых нотах первой доли, за которыми следует вторая шестнадцатая нота второй доли. Двухтактовые модели обычно содержат синкопу во второй такт. Синкопа является общей чертой босса-новы, придавая ей своеобразное «покачивающееся» движение. В то время как джазовая музыка, которая обычно свингует, также содержит синкопу, босса-нова обычно играется без свинга, в отличие от джаза. Как описывает это композитор босса-новы Карлос Лира в своей песне "Influência do Jazz", ритм самбы движется "из стороны в сторону", в то время как джаз движется "вперед-назад". Есть также некоторые свидетельства, указывающие на музыкальное влияние блюза на босса-нову, хотя этот эффект не сразу распознается в структуре жанра. [27]

Вокал

Помимо гитарного стиля, другим новшеством Жуана Жилберту была проекция певческого голоса. До босса-новы бразильские певцы использовали медные, почти оперные стили. Теперь характерное носовое вокальное производство босса-новы является своеобразной чертой народной традиции кабокло северо-восточной Бразилии. [28] [29]

Темы и тексты песен

Лирические темы, встречающиеся в босса-нове, включают женщин, любовь, тоску, тоску по дому, природу. Боса-нова часто была аполитичной. Музыкальные тексты песен конца 1950-х годов изображали легкую жизнь бразильцев среднего и высшего класса, хотя большинство населения составлял рабочий класс. В связи с политическими событиями начала 1960-х годов (особенно военным переворотом 1964 года ) популярность босса-новы затмила Música popular brasileira , музыкальный жанр, появившийся примерно в середине 1960-х годов, в котором тексты песен были более политически заряженными и сосредоточенными на борьбе рабочего класса.

Танец

Босса-нова также была модным танцем , который соответствовал музыке. Она была введена в конце 1950-х и сошла на нет в середине шестидесятых. [30] [ ненадежный источник? ] Музыка босса-нова с ее мягкими, сложными вокальными ритмами и импровизациями хорошо подходит для прослушивания, но не стала танцевальной музыкой, несмотря на активное продвижение в 1960-х. Стиль основных танцевальных шагов хорошо подходил для музыки. Ее танцевали на «мягких» коленях, что позволяло делать боковые покачивания с движениями бедер, и ее можно было танцевать как соло, так и в парах. Было опубликовано около десяти различных простых схем шагов.

Вариантом базовой 8-тактовой модели было: «шаг вперед, притоп, шаг назад, шаг вместе, повторить с другой ноги». Разновидностью этой модели была своего рода медленная прогулка самбы , в которой «шаг вместе» выше было заменено на «заменить». Шаги коробки румбы и шаги виски ночного клуба два шага могли быть дополнены стилем босса-новы. Украшения включали размещение одной руки на собственном животе и размахивание другой рукой на уровне талии в направлении покачивания, возможно, с щелчком пальца. [ необходима цитата ]

Известные записи в стиле босса-нова

Альбомы

Песни

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "Центром босса-новы, как и для самбы и поджанра джаза, остается песня. Ее интуиция лирична и, даже в самых сложных произведениях, требует, чтобы человек верил в своего рода спонтанность. Джаз, чья фундаментальная интуиция носит технический характер, отдает предпочтение аккорду". [1]
  2. ^ Самба в более медленном темпе, характеризующаяся доминированием мелодической линии над основной ритмической [13]

Ссылки

  1. ↑ Мамми 1992, стр. 63–64.
  2. ^ abcdefg EBC 2018.
  3. ^ ab Ratliff 2019.
  4. ^ Лопес и Симас 2015, стр. 46.
  5. ^ ab Лопес и Симас 2015, стр. 48.
  6. ^ abc Гарсия 2019.
  7. ^ Гарсия 1999, стр. 21.
  8. ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: руководство к практике , стр. 28. ISBN  0-415-97440-2 .
  9. ^ "Определение Bossa Nova". Merriam-Webster . Получено 19 июня 2017 г. Происхождение и этимология: Португальский, буквально «новый тренд». Первое известное использование: 1962 г.
  10. ^ Кастро, Руй (перевод Лизы Салсбери). Босса-нова: история бразильской музыки, соблазнившей мир . 2000. Первое издание на английском языке. A Capella Books, оттиск Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 Впервые опубликовано в Бразилии Companhia das Letras (1990) 
  11. ↑ Афонсо, Карлос Альберто (20 февраля 2010 г.). «БЛОГ DA TOCA: 000026 — МОЙСЕС ФУКС на КАЛКАДА да ФАМА де ИПАНЕМА». БЛОГ ДА ТОКА . Проверено 10 февраля 2023 г.
  12. ^ "Нара Леан". bossanova.folha.com.br . Проверено 10 февраля 2023 г.
  13. ^ Татит 1996, стр. 23.
  14. ^ Севериано 2009, стр. 273.
  15. ^ Матос 2015, стр. 130.
  16. ^ abc Кастро 2018.
  17. ^ Мачадо 2011, стр. 36.
  18. ^ Каимми 2001, стр. 377.
  19. ^ ab Marcondes 1977, стр. 106–107.
  20. ^ Сильва 2017, стр. 133-137.
  21. ^ Лопес и Симас, 2015, стр. 46–47.
  22. ^ Азеведо, Зека. «As 100 Maiores Músicas Brasileiras – «Mas que Nada»». Роллинг Стоун Бразилия . Весна . Проверено 24 июля 2021 г.
  23. ↑ История «Break on Through» группы The Doors , получено 6 октября 2023 г.
  24. ^ "Лауфей создает любовный треугольник в стиле босса-нова в "From The Start"", onestowatch.com , получено 19 июня 2024 г.
  25. ^ Биттенкур, Пауло. «Что такое босса-нова? Эту историю рассказывает музыкант Пауло Биттенкур». Medium.com .
  26. ↑ Коллин, Марк (26 июня 2008 г.). «Шаг первый, налейте себе выпить...» The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 10 февраля 2023 г.
  27. ^ Макканн, Брайан (2007). «Блюз и самба: Другая сторона истории босса-новы». Luso-Brazilian Review . 44 (2): 21–49. doi :10.1353/lbr.2008.0005. S2CID  145569698.
  28. ^ " Кабокло относится к смешанному расовому населению (индейцы или африканцы, «импортированные» в регион в эпоху рабства, и европейцы), которые в основном живут вдоль берегов реки Амазонки." Из "Два случая совместного муниципального планирования в области управления природными ресурсами в бразильской Амазонии", GRET – Groupe de Recherche et d'Échanges Technologiques, Франция (на английском языке)
  29. ^ "Bossa nova". Grove Music Online . Получено 10 февраля 2023 г.
  30. ^ «Введение в танец босса-нова». www.heritageinstitute.com .
  31. ^ "The Girl From Ipanema". OldieLyrics . Получено 15 июля 2021 г. .
  32. ^ Калия, Аммар (3 марта 2024 г.). «Сенсация джаза TikTok Лауфей: «Дело уже не в жанре, а в чувствах и настроении». The Observer . ISSN  0029-7712 . Получено 28 августа 2024 г.

Источники

  • Карвальо, Эрминио Белло де (1986). Mudando de Conversa (на бразильском португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Мартинс Фонтес.
  • Каймми, Стелла (2001). Доривал Каймми: o mar eo tempo (на бразильском португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Editora 34.
  • Лопес, Ней; Симас, Луис Антонио (2015). Dicionário da História Social do Samba (на бразильском португальском языке) (2-е изд.). Рио-де-Жанейро: Бразильская цивилизация.
  • Мачадо, Регина Стела Барселуш (2011). Голос на популярной бразильской песне: um estudo sobre a Vanguarda Paulista (на бразильском португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Редакция Atelie.
  • Маркондес, Маркос Антонио, изд. (1977). Enciclopédia da música brasileira - erudita, folclórica и Popular (на бразильском португальском языке) (1-е изд.). Сан-Паулу: Арт Эд.
  • Севериано, Хайро (2009). Uma história da música Popular Brasileira: das origens à Modernidade (на бразильском португальском языке). Сан-Паулу: Editora 34.
  • Татит, Луис (1996). O cancionista: composição de canções no Brasil (на бразильском португальском языке). Сан-Паулу: Edusp.
  • Мамми, Лоренцо (ноябрь 1992 г.). «Жоао Жилберту и социальная утопия босса-новы» (PDF) . Novos Estudos Cebrap (на бразильском португальском языке) (34). Сан-Паулу: 63–70.
  • Матос, Клаудия Нейва де (2015) [2013]. «Популярные песни: случаи самбы и самбы-песня». Artcultura (на бразильском португальском языке). 15 (27). Уберландия: Федеральный университет Уберландии: 121–132.
  • Сильва, Рафаэль Мариано Камило да (2017). Desafinado: dissonâncias nos discursos acerca da influência do Jazz na Bossa Nova (Магистр) (на бразильском португальском языке). Уберландия: Федеральный университет Уберландии . Проверено 7 августа 2020 г.
  • Кастро, Руй (9 июля 2018 г.). «Gravacão de 'Chega de Saudade' foi um parto, mas elevou à eternidade som sem nome» (на бразильском португальском языке). Фолья де С.Пауло . Проверено 7 августа 2020 г.
  • Гарсия, Уолтер (1999). Бим Бом: противоречие с Жоао Жилберту (на бразильском португальском языке). Сан-Паулу: Пас и Терра.
  • Гарсия, Уолтер (22 июля 2019 г.). «Batucada do samba cabia na mao de João Gilberto» (на бразильском португальском языке). Фолья де С.Пауло . Проверено 18 сентября 2020 г.
  • Рэтлифф, Бен (6 июля 2019 г.). «Жоау Жилберту, архитектор Босса-Новы, умер в возрасте 88 лет». The New York Times (опубликовано 6 июля 2019 г.) . Получено 7 августа 2020 г.
  • «60 лет Босса-Нова» (на бразильском португальском языке). ЕБК. 2018 . Проверено 18 сентября 2020 г.

Дальнейшее чтение

  • Кастро, Руй (перевод Лизы Салсбери). Босса-нова: история бразильской музыки, соблазнившей мир. 2000. Первое издание на английском языке. A Capella Books, импринт Chicago Review Press, Inc. ISBN 1-55652-409-9 Впервые опубликовано в Бразилии издательством Companhia das Letras. 1990. 
  • Де Стефано, Джильдо , Il popolo del samba, La vicenda ei главного героя della storia della musica popolare brasiliana , Предисловие Чико Буарке де Голланда, Введение Джанни Мина, RAI-ERI, Рим, 2005, ISBN 8839713484 
  • Де Стефано, Джильдо , Saudade Bossa Nova : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile , Предисловие Чико Буарке , Введение Джанни Мина , Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN 978-88-97530-88-6 
  • Макгоуэн, Крис и Песанья, Рикардо. Бразильское звучание: самба, босса-нова и популярная музыка Бразилии. 1998. Издание 2-е. Издательство Университета Темпл. ISBN 1-56639-545-3 
  • Перроне, Чарльз А. Мастера современной бразильской песни: MPB 1965–1985 . Остин: Издательство Техасского университета, 1989.
  • Мэй, Джанкарло. Латиноамериканская песня: Origine, Evoluzione и Protagonisti della Musica Popolare del Brasile. 2004. Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri. Предисловие Серджио Бардотти; послесловие Милтона Насименто. (на итальянском языке)
На Викискладе есть медиафайлы по теме Босса-нова .
  • «20 лет назад босса-нова была представлена ​​миру в Карнеги-холле в Нью-Йорке» Ренато Сержио, журнал Manchete , 1982 (на португальском языке)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bossa_nova&oldid=1251736410"