Оливер Грау

This article is an autobiography or has been extensively edited by the subject or by someone connected to the subject. It may need editing to conform to Wikipedia's neutral point of view policy. There may be relevant discussion on the talk page. (January 2024) (Learn how and when to remove this message)

Оливер Грау (родился 24 октября 1965 года) — немецкий историк искусства и теоретик медиа, специализирующийся на науке об изображении, современности и медиаискусстве , а также культуре XIX века и итальянском искусстве эпохи Возрождения . Основные направления исследований: цифровое искусство, история медиаискусства, погружение, цифровые гуманитарные науки, стратегии документирования и сохранения изначально цифрового медиаискусства. Он является основателем и директором Архива цифрового искусства (1998), а также основателем и руководителем Общества MediaArtHistories и его двухгодичной серии конференций (с 2004 года). Его монография «Виртуальное искусство: от иллюзии к погружению» (MIT Press 2004) высоко цитируется ^[1] , и с переводами его текстов на 15 языков на сегодняшний день и более чем 300 приглашенными лекциями в 44 странах ^[2] он является одним из самых известных в мире современных исследователей искусства и медиа.

Оливер Грау был назначен в 2005 году заведующим кафедрой в Центре науки об изображении в Дунайском университете Кремса . Он был приглашен на более чем 350 лекций и основных докладов и провел международные лекционные туры, ^[3] получил многочисленные награды, ^[4] и выпустил международные публикации на английском, испанском, португальском, сербском, македонском, словенском, корейском, китайском языках. После обучения в Гамбурге, Сиене и Лондоне, получения степени магистра у Мартина Варнке и других, а также докторской степени в Берлине у Хорста Бредекампа и Фридриха Киттлера, Грау преподавал и проводил исследования в Университете Гумбольдта в Берлине, некоторое время работал приглашенным исследователем в учреждениях Японии и США, а после завершения своей хабилитации в Университете искусств в Линце в 2004 году работал профессором в университетах. С 2005 года он занимал первую кафедру наук об изображении в немецкоязычном мире и возглавлял кафедру науки об изображении в Дунайском университете Кремса . Его основные исследовательские интересы в области науки об изображении сосредоточены на истории медиаискусства , погружения (виртуальной реальности) и эмоций, а также на истории, идее и культуре искусственной жизни , «живых» и телематических изображений, телеприсутствия и развитии цифровых гуманитарных наук с помощью таких инструментов, как онлайн-базы данных изображений и видео.

Книга Грау «Виртуальное искусство» имеет более 2700 ссылок, согласно профилю Грау в Google Scholar ^[5], и получила более 80 рецензий. ^[6]

Используя междисциплинарный подход, Грау также проанализировал методы, которые вызывают или усиливают впечатление погружения в цифровые пространства изображений для зрителя. Он обнаружил, что это в первую очередь вызвано взаимодействием; реакцией изображений в реальном времени на движения зрителя (Grau 1999–2007), использованием эволюционных процессов изображения — например, генетических алгоритмов — (Grau 1997 и 2001), тактильной обратной связью, естественным дизайном интерфейса (Grau 2002), впечатлением телематического присутствия (Grau 2000) и, в частности, размерами и дизайном отображения изображения, которое должно полностью заполнять поле зрения зрителя и простираться до 360° как по горизонтали, так и по вертикали (Grau 2001 и 2003). Эти исследования стремились выйти за рамки обычных подходов к отдельным медиа в исследовании перцептивных иллюзий и ввести такие концепции, как полисенсуальность, суггестивный потенциал, пространство изображения, расположение индивидуального наблюдателя и эволюция визуальных медиа, а также расширить теоретическую работу о расстоянии Эрнста Кассирера и Эрвина Панофски, среди прочих. Кроме того, Грау провел исследования инновационных связей архитектуры и иммерсивных движущихся изображений (Grau 2003 и т. д.), а также погружения в историю кино (Grau 2006 и 2007). Большинство этих публикаций стали результатом двух исследовательских проектов Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG — Немецкого исследовательского фонда): История искусств и медиатеории виртуальной реальности, 1998–2002, и Иммерсивное искусство, 2002–2005.

Несколько исследовательских проектов, проведенных в Берлинско-Бранденбургской академии наук и гуманитарных наук и Немецкой академии наук Leopoldina, а также две летние академии, поддержанные Фондом Volkswagen, дали начало междисциплинарному исследованию истории управления чувствами посредством изображений и звука (Grau 2005). Основываясь на работах Антонио Дамасио, Жозефа Леду и Вольфа Зингера, а также используя примеры Изенгеймского алтаря Маттиаса Грюневальда, фильма Лени Рифеншталь «Триумф воли» и компьютерной игры «America's Army», было продемонстрировано, как эмоциональные переживания с изображениями могут формировать чувство общности; таким образом был внесен вклад в исследование проблемной ключевой концепции науки об изображениях.

С 2002 года Грау объединил междисциплинарные исследования медиаискусства и его историю(ы) в серии международных и междисциплинарных конференций. Год научных исследований 2003 Оливера Грау и Венди Кунс в Университете Гумбольдта в Берлине, а также презентация и обсуждение концепции на финансируемом DFG плановом совещании, проведенном Грау с международными экспертами в Научном центре Вилла Вигони в 2004 году, ^[7] привели к проведению первого конгресса по истории медиаискусства в Банфе (Канада) в 2005 году под руководством Грау, в котором приняли участие 500 человек. Благодаря всемирным конференциям в Берлине (2007), Мельбурне (2009), Ливерпуле (2011), Риге (2013), Монреале (2015), Кремсе/Вене (2017), Ольборге (2019), Венеции (2023) Грау, как основатель и председатель с членами советов, смог создать международное поле, которое в особенности черпает вдохновение из истории искусства, медиа, кино, технологий и науки, и включает цифровые гуманитарные науки, звуковые исследования, антропологию и философию. ^[8] Его тома «Образы в 21 веке» (2011), «Музей и архив в движении» (2017), «Цифровое искусство через зеркало» (2019) и «Прослеживание политических измерений: стратегии в современном искусстве новых медиа» (2021) расширили контекст науки об изображениях.

В 2018 году Грау был докладчиком на Чикагском симпозиуме новых медиа, который проводился в рамках выставки Chicago New Media 1973-1992. Куратором выставки был jonCates. ^[9]

Грау задумал новые научные инструменты для гуманитарных наук/ цифровых гуманитарных наук , он руководил проектом «Иммерсивное искусство» Немецкого исследовательского фонда (DFG), команда которого начала разрабатывать в 1998 году первый международный архив цифрового искусства ^[10], написанный на платформе с открытым исходным кодом, размещенный Обществом MediaArtHistories, и с тех пор за ним последовало несколько побочных проектов. Поскольку первый онлайн-архив транслировался , База данных виртуального искусства (DVA) регулярно предоставляла видеодокументацию с 2000 года. ADA была дополнительно разработана в первый онлайн-архив истории искусств web 2.0, 3.0 при финансировании FWF с 2012 года. Кроме того, был разработан связующий тезаурус для связи медиа-искусства и его предшественников в области истории искусств. С 2020 года ADA была расширена до исследовательской и учебной платформы для университетов за счет финансирования в размере 1,2 миллиона евро от Федерального министерства Австрии.

Архив цифрового искусства, ADA, бывшая база данных виртуального искусства с 2000 года, около 3500 прокомментированных произведений искусства, www.digitalartarchive.at. С 2014 года ADA публикует Oeuvre ведущих медиахудожников: Билл Симан (2021), Уршула Берло (2020), Банц и Боуинкель (2020), Андрес Бурбано (2019), Морис Бенаюн , Oeuvre Complète (2019), Марта де Менезеш, Retrospective, Oeuvre Complète (2017), Крис Солтер. Retrospective, (2017), Джоди Зеллен (2016), Саймон Биггс (2016), Ольга Киселева Retrospective (2016), Тамико Тиль (2015), Лев Манович . Works & Texts (2015), Жизель Бейгельман. Ретроспектива (2015), Джеффри Шоу : Oeuvre Complete (2015), Тамаш Валицкий , Ретроспектива (2015), Уоррен Нейдич. Ретроспектива (2015), Шон Кабитт, научный фильм (2015), Рыжсард Клющинский, научный фильм (2015), Дениса Кера, научный фильм (2015), Seiko MIKAMI Oeuvre Complète (2015), Паоло Чирио Ретроспектива (2015), Scenocosme Retrospective (2014).

С 2005 года Грау возглавляет базу данных Goettweigs Graphic Collection, крупнейшей частной графической коллекции Австрии, которая содержит 32 000 работ, от Альбрехта Дюрера до Густава Климта . Graphische Sammlung Göttweig, www.gssg.at. GSSG уже с 2007 года публикуется в журналах «Сотрудничество с виртуальными выставками Мартина Грегора Лехнера»: Unter Deinen Schutz: Das Marienbild in Göttweig (2007), Venezianische Veduten (2008), Lieben und Leiden der Götter: Antikenrezeption in der Druckgraphik (2009), Barocke Bilder-Eytelkeit: Allegorie, und Symbol (2010), Das Barocke Thisenblatt (2011), Theorie der Architektur (2011), Künstlerporträts (2012), Das Geistliche Porträt (2013).

Грау разработал новые международные учебные программы по наукам об изображениях: MediaArtHistories MA, академические экспертные программы по управлению цифровыми коллекциями и дизайну экспозиций, визуальным компетенциям и магистерский курс по наукам об изображениях. ^[11] Кроме того, с Danube Telelectures появился новый интерактивный формат лекций и дебатов, который транслируется по всему миру. В 2015 году совместно с университетами Ольборга, Лодзи и Городским университетом Гонконга (с 2019 года Школа искусств Лассале, Сингапур) была запущена совместная магистерская программа Erasmus Excellence в области MediaArtCultures, поддержанная ЕС в размере 5,5 млн евро.

После учебы в Гамбурге , Сиене и Берлине и защиты докторской диссертации Грау читал лекции в Берлинском университете имени Гумбольдта , был приглашенным исследователем в нескольких исследовательских лабораториях в Японии и США, а после получения докторской квалификации ( хабилитации ) в 2003 году работал профессором в различных международных университетах. Он выступал в качестве консультанта для международных профессиональных журналов и различных ассоциаций. Грау руководит различными конференциями. ^[12] С 2002 года Грау пытался объединить исследования медиаискусства и его истории, которые разбросаны по многим областям, и поэтому был основателем и директором Refresh! Первая международная конференция по истории медиаискусства, науки и технологий, Банф 2005 (2007 Берлин , 2009 Мельбурн , 2011 Ливерпуль , 2013 Рига , 2015 Монреаль , 2017 Кремс , аббатство Гёттвайг и Вена ). О. Грау: MediaArtHistories, MIT-Press 2007 и онлайн-архив текстов mediaarthistory.org являются результатом серии всемирных конференций.

Награды среди прочего: 2001 год — избран в Молодую академию Берлинско-Бранденбургской научной академии и Leopoldina ; 2002 год — InterNations/Goethe Institute; 2003 год — Книга месяца, Scientific American ; 2003 год — Исследовательская стипендия от Немецко-итальянского центра Villa Vigoni; 2004 год — Медиа-премия Общества университета Гумбольдта. 2008 год — приглашен в официальную культурную программу XXIX летних Олимпийских игр в Пекине, 2010 год — выступление на саммите G-20/форуме «tech+» Министерства экономики знаний Республики Корея, а 2011 год — вступительная лекция международной серии Dongkuk Humanities для лауреатов Нобелевской премии в POSTECH. 2014 год — почетная докторская степень, а в 2015 году — избрание в Academia Europaea. В ноябре 2016 года Открытый университет Израиля провел почетный симпозиум, посвященный исследованиям Оливера Грау; в 2019 году Грау получил научную премию земли Нижняя Австрия.

• Virtuelle Kunst в Geschichte und Gegenwart: Visuelle Strategien. Раймер, Берлин, 2001. [Рецензия: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Барбара Бастинг: Schachmatt durch die Simulatorkrankheit: Eine Schlüsselstudie: Oliver Graus kunsthistorische Erschließung der neuen Virtellen Räume, 19 ноября 2001 г., S. 48.; Deutschlandfunk, Беттина Миттельштрасс: Distanz und Virtuelle Räume, 21 минута, 27 июня 2002 г.; Deutschlandfunk, Райнер Б. Шоссиг: Immersive Bilder - Digitale Bilder heute: Ist ein Bild? «Kultur am Sonntag Vormittag», 30 мин., 15 сентября 2002 г.; Людвиг Зейфарт: Oliver Graus (Vor)geschichte der Virtelllen Realität, в: FAZ.NET, Свен Оливер Ломанн: Computerbilder wurzeln in der Antike, в: TAGESSPIEGEL, 12.10.2001, S. B3.; Journal für Kunstgeschichte, Anne Hoormann: Eine «Subgeschichte der Kunstgeschichte», Vol. 2, 2002, стр. 182–187.]
• Виртуальное искусство: от иллюзии к погружению ( MIT Press / Leonardo Book Series, 2003) (Китай 2006, Сербия 2008, Бразилия 2009). Обзор Элисон Эбботт в Nature 427, стр. 17 (2004): Искусство, которое вас привлекает; Scientific American, Виртуальное искусство: Книга месяца, август 2003; Art Monthly, Майкл Гиббс, Виртуальное искусство, март 2003; European Photography, Гай ван Белль: Оливер Грау: Виртуальное искусство, выпуск 73/74, Vol. 24, 2003, стр. 104–105.; Эми Айон: Виртуальное искусство: от иллюзии к погружению, в: Leonardo Reviews, https://www.leonardo.info/reviews _archive/feb2003/GRAU_ione.html; Италия: Анна Мария Монтеверди: Esperienze Artificiali multisensoriali, Recensione a Oliver Grau, Virtual Art. От иллюзии к погружению, в: Teatro e Nuovi Media, № 52, 2003 г. и в: ateatro, 11.11.2009; Франция: Cahiers du MNAM, Éditions du Centre Georges Pompidou, Жан Да Силва: Конспекты лекций, Стивен Уилсон: «Информационное искусство» / Оливер Грау: «Виртуальное искусство», № 87, весна 2004 г., Швеция: Konstperspektiv, Матиас Янссон: Бокреценсионер - «Виртуальное искусство», июль 2003 г.; Нидерланды: Optische Fenomen, Nederlandse Stichting voor Waarneming & Holografie, Ян М. Бродерс, выпуск 187, январь 2003 г., стр. 5.; Джон Бордманн: Обзор виртуального искусства: от иллюзии к погружению, в: ОБЩИЕ ЗНАНИЯ, том 9, выпуск 3, осень 2003 г., стр. 544–544; Art Papers, Барбара Л. Миллер: переоценка виртуального представления. Две книги задаются вопросом, что делает новые медиа новыми, май 2004 г.; Сознание, литература и искусство, Роджер Докинз: обзор «Виртуальное искусство», том 4, № 3, декабрь 2003 г.; Fine Art Forum - Ezine, Тери Хоскин: обзор «Виртуальное искусство» Art', т. 17, № 11, ноябрь 2003 г.; Энтони Эннс: Рецензия на: Фридрих Киттлер, Optische Medien: Berliner Vorlesung и Оливер Грау, Virtual Art: From Illusion to Immersion, электронная рецензия на книгу, 13.03.2004; Intelligent Agent - Интернет-журнал, Патрик Лихти: Обзор «Виртуального искусства», том 3 № 2, лето/осень 2003 г.; Кристиана Ленхардт: Das Faszinosum der künstlichen Welt, в: Badisches Tagblatt, 3 мая 2005 г.; Алехандра Корреа: Derecho de Admisión, Virtual e Immersivo (интервью), в: Funámbulos Summer 2005, стр. 39–42; Великобритания: Пью Э., «Цифровое творчество», 2004 г., том 15, № 2; п. 126-128, Брайан-Уилсон, Дж. В: Технологии и культура, 2004, Том 45, вып. 3, с. 670-671; Тайвань: Искусство и коллекция, Тайбэй, Аура цифровых технологий, интервью, май 2004 г., стр. 106–111; Эстляндия: Арвути Мааилм, Райво Келомеес: Immersiivne Kunst, 23 июня 2004 г.; Швеция: Svenska Dagbladet, Карл Стейник: Панорама и ден добротелла констен, 23 июня 2004 г., Аргентина: Флоренсия Родригес: Todo Lo Sólido Se Desvanece En La Illusion. Оливер Грау в Буэнос-Айресе, в: summa+ 75, 2005, стр. 146–7; Испания: Люсия Сантаэлла: Virtual Art, Rezension, в: DeSignis 7 (Барселона) 2006, Бразилия: Сильвия Бун: Arte Virtual: da Illusao a Imersao – Оливер Грау, в: Porto Arte: Revista de Artes Visuals, 2009; Сербия: Мапина Бытиевиђ: Урањање y биртёлно, в: Политика, 09.06.2010, с. 14; В. К. – Танјуг: Оливер Грау представляет свою књигу «Виртуальная уметность», в: www.godinaknjigeijzika.rs, выпуск 06.06.10; Елена Гуга: Новая эстетика удивительного простора, в: Nova Misao - Časopis za savremenu kulturu Vojvodine, no. 6 / июнь 2010 г., с. 46 – 48; Лаура Палмер: Обзор виртуального искусства: от иллюзии к погружению, в: https://kairos.technorhetoric.net/8.2/reviews/palmer/;
• Бильдвердунг . Свидетельство о хабилитации. Kunstuniversität, Линц, 2004 г.
• Эмоции и погружение: ключевые элементы визуальных исследований / Пер. с нем. А. М. Гайсина, Издательство ЭДИОС, Санкт-Петербург 2013.
• О визуальной силе цифрового искусства. За новую архивную и музейную инфраструктуру в 21 веке , Editiones de la Universitad de Castilia-La-Mancha, 2016.

• Retracing Political Dimensions: Strategies in Contemporary New Media Art , Берлин/Бостон: De Gruyter 2021. ISBN 978-3-11-067094-3 PDF-ISBN 978-3-11-067098-1. [Рецензия Брайана Реффина Смита: Retracing Political Dimensions: Strategies in Contemporary New Media Art, в Leonardo Reviews 2/2021, https://www.leonardo.info/review/2021/02/retracing-political-dimensions-strategies-in-contemporary-new-media-art]
• Цифровое искусство через зеркало: новые стратегии архивирования, сбора и сохранения в цифровых гуманитарных науках , Кремс/Вена/Гамбург: Издательство Дунайского университета 2019. ISBN 9783903150515 [Рецензия Брюса Стерлинга, в WIRED https://www.wired.com/beyond-the-beyond/2019/08/digital-art-looking-glass-new-strategies-archiving-collecting-preserving-digital-humanities/]
• Музей и архив в движении: изменение культурных учреждений в цифровую эпоху . Мюнхен: DeGruyter 2017. При участии Льва Мановича , Оквуи Энвезора, Кристианы Пола, Дитера Богнера, Джеффри Шоу , Сары Кендердин и др. [Обзор Габриэлы Галати, Leonardo. Международное общество искусств, наук и технологий, декабрь 2018 г., https://www.leonardo.info/review/2018/12/review-of-museum-and-archive-on-the-move-changing-cultural-institutions-in-the] [Обзор Даниэль О'Донован и Тома Лонергана, Museum International [рецензируемый журнал ИКОМ], том 70, № 277–278, 2018 г., стр. 176–177 https://www.academia.edu/38549426/Обзор_музея_и_архива_на_переезде_pdf] DOI: https://doi.org/10.1515/9783110529630
• Образы XXI века . Кембридж, Массачусетс: MIT-Press 2011. ISBN 9780262015721. При участии Джеймса Элкинса , Эдуардо Каца , Питера Вайбеля , Льва Мановича , Олафа Брейтбаха, Мартина Кемпа , Шона Кабитта, Кристы Соммерер, Мари Луизы Ангерер, Венди Чун и. а. [Обзоры: из истории искусств: Памела С. Скорцин: Обзор: Оливер Грау (Hg.) Образы в 21 веке, в: Journal für Kunstgeschichte 15, 2011, Heft 4, S. 278–281; медиа-исследования: Маттиас Кузина в: Medienwissenschaft 2/2012, S. 178 https://www.academia.edu/30974510/Imagery_in_the_21st_Century_Bookreview_; Это жидкость https://www.itsliquid.com/imagery-in-the-21st- Century.html. Архивировано 1 мая 2021 г. в Wayback Machine ; 163. Харальд Клинке: Rezension von Imagery в 21 веке, VI, 410, (16) S. III 2013, в: Kunstform, 14. 2013, 6; Бразилия: Клеомар Роша и. Вандерлей Вегет Лопес Младший, Imagens no seculo XXI: панорама, перспективы и проспекты, в VISUALIDADES, Goiania v.9 n2 p. 213-217, июль-дез. 2011 г.; Сербия: Елена Гуга: Silkovnost u 21.veku, в: NOVA MISAO – casopis za savremenu Vojvodine, br. 17 апреля/мая 2012 г.]
• MediaArtHistories , Кембридж: MIT Press 2007. * MediaArtHistories (MIT Press/ Leonardo Book Series, 2007). ISBN 978-0262514989 (Переводы в Бразилии, Македонии и т. д.). [Обзоры: Германия: Christoph Klütsch: MediaArtHistories, в: kunsttexte.de, 1.07.2007; США: Robert Atkins: Channeling New Media, в: Art in America, декабрь 2008 г., стр. 47–50 https://www.academia.edu/44723806/Grau_Media_Art_Histories_Art_In_America_12_08; Сербский: Матко Местреович: Kako razumjeti medijsku umjetnost, в: Zarez IX/208, 14. Lipnja 2007, p. 8ф.; Австралия: Дэниел Палмер: Уолтер Бенджамин и виртуальное: политика, искусство и посредничество в эпоху глобальной культуры, в: ТРАНСФОРМАЦИИ, выпуск № 15, ноябрь 2007 г.; Польша: Мариуш Писарский: Historie sztuki mediów, в: TECHSTY, Literatur i Nouva Media, 7.7.2007; Бразилия: Серхио Кулпас: истории артемидии, в: Энциклопедия Itaú Culture: arte e tecnologia, август 2007 г.; Großbritannien: Чарли Гир: MediaArtHistories, в: The Art Book, Volume 15, Issue 1, S. 51–52; Австрия: Эрик Клюйтенберг: MediaArtHistories, в: Springerin: Hefte für Gegenwartskunst, Vol. XIII, № 3, 2007, с. 74.; Уругвай: Анхель Каленберг: Между хаосом и космосом, Rezension MediaArtHistories, в: Relaciones, Nr. 286, март 2008 г., с. 26–27; Латвия: Рената Сукайтите: Mediju menas kaip moksline-experimentine erdve, в: Менотира, 2008, Т. 15. № 2, с. 50–61; Франция: Йенс Хаузер: MediaArtHistories: Eine andere Kunstgeschichte, ARTE.tv, февраль 2007 г.; исследования СМИ: Мальте Хагенер: Rezension von: Oliver Grau (Ed.), MediaArtHistories, MIT, Cambridge, MA-London 2007, в: Cinéma & Cie, no. 9, осень 2007 г.; наука об имидже: Мартин Шульц: Rezension von: Oliver Grau: MediaArtHistories, Кембридж, Массачусетс: MIT Press 2007, в Kunstform 9 (2008), № 09]
• Медиале Эмоционен. Zur Lenkung von Gefühlen durch Bild und Sound , (с Андреасом Кейлем): Франкфурт/Майн: Фишер 2005. ISBN 9783596169177; [Обзор Мануэлы Ленцен, Frankfurter Allgemeine Zeitung: Wie Bild und Klang uns bewegen, 21.11.2005, с. 38. https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buecher/rezensionen/sachbuch/wie-bild-und-klang-uns-bewegen-1282776.html]

• Архив цифрового искусства www.digitalartarchive.at, (ADA), ранее База данных виртуального искусства с 2000 года, около 5000 художников были оценены, критерий контроля — не менее 5 выставок и/или 5 научных статей. Было рассмотрено более 3500 работ. Научно-ориентированный, комплексный обзор иммерсивного, интерактивного, телематического и генетического искусства был разработан в сотрудничестве с известными медиахудожниками, исследователями и учреждениями. Как один из самых богатых ресурсов в Интернете, с внедренным научным тезаурусом база данных отвечает требованиям этой области. С 2014 года ADA регулярно публикует полное творчество медиахудожников: Виктора АСЕВЕДО (2022), Oeuvre Complète, Suzanne ANKER (2021), Oeuvre Complète, Claudia ROBLES ANGEL (2021), Oeuvre Complète, Bill SEAMAN (2021), Uršula Berlot (2020), Banz & Bowinkel. (2020), Андрес Бурбано (2019), Морис Бенаюн , Oeuvre Complete (2019), Марта де Менезеш, Retrospective, Oeuvre Complète (2017), Крис Солтер. Ретроспектива, (2017), Джоди Зеллен (2016), Саймон Биггс (2016), Ретроспектива Ольги Киселевой (2016), Тамико Тиль (2015), Лев Манович . Работы и тексты (2015), Жизель Бейгельман. Ретроспектива (2015), Джеффри Шоу . Oeuvre Complète (2015), Тамаш Валицкий , Ретроспектива (2015), Уоррен Нейдич . Ретроспектива (2015), Шон Кубитт, научный фильм (2015), Рыжсард Клющинский, научный фильм (2015), Дениса Кера, научный фильм (2015), Seiko Mikami Oeuvre Complète (2015), Паоло Чирио Ретроспектива (2015), Scenoscome Retrospective (2014).
• Media Art Histories www.MediaArtHistories.org, с 2005 года. MediaArtHistoryArchive — это текстовый репозиторий, который развивается в платформу документации конференций по истории медиаискусства, науки и технологий. Он будет развиваться в дальнейшем в научный архив многогранной области MediaArtHistories, которая охватывает историю искусств, медиа, кино, культурологию, компьютерные науки, психологию и т. д.
• Коллекция печатных изданий монастыря Гёттвайг www.gssg.at, с 2007 года содержащая 32.000 оригинальных печатных изданий от эпохи Возрождения до барокко и до наших дней, от Дюрера до Климта, позволяет проводить углубленное исследование своих больших ресурсов. Этот ресурс служит открытым архивом, контекстуализирующим историческое художественное медиа-искусство в истории искусства и изображения. Оцифровка служит распространению коллекции в высоком разрешении (до 72 миллионов пикселей) и основана на сотрудничестве с профессором доктором Грегором Мартином Лехнером, хранителем коллекции.
• Danube Telelectures – www.donau-uni.ac.at/telelectures 2006-08 Серия лекций в прямом эфире, проведенная в Музее современного искусства в Вене с живой и международной онлайн-интерактивной аудиторией. Сочетание двух живых камер инновационно отражало характер студии, стремясь к виртуальной близости с лекторами и их аудиторией. Серия лекций архивируется онлайн и является предвестником таких медиа, как YouTube и UStream.

• Выявление более высокого влияния архивирования медиаискусства (совместно с Александром Вёраном и др.), в: ISEA2022 Барселона, https://doi.org/10.7238/ISEA2022, Труды, С. 2012.
• Объединение архивов: прокладывание пути вперед (совместно с Бонни Митчелл и др.), в: ISEA2022 Барселона, https://doi.org/10.7238/ISEA2022, Труды, С. 2015-18.
• Политическое влияние цифрового искусства: время для жестких гуманитарных наук!, в: Оливер Грау и Инге Хинтервальднер (Hrsg.): Возвращаясь к политическим измерениям: стратегии в современном искусстве новых медиа, De Gruyter, Берлин, Нью-Йорк 2021, 34–53.
• Документирование медиаискусства: архив Web 2.0 и связующий тезаурус для MediaArtHistories. в: Leonardo Journal, т. 52, № 5, 2019.
• Сопротивление полной потере цифрового наследия Архивирование Web 2.0 и создание тезауруса для медиаискусства. В: Оливер Грау и Эвелин Вандл-Фогт и др., Цифровое искусство через зеркало. Новые стратегии архивирования, сбора и сохранения в цифровых гуманитарных науках, Кремс-на-Дунае 2019, 193–204.
• Сложное выражение цифрового искусства и его влияние на архивы и гуманитарные науки: для согласованной музейной сети экспертизы и сохранения. В Оливере Грау, Венди Кунес, Виоле Рюзе (ред.) Музей и архив в движении: изменение культурных учреждений в цифровую эпоху, Берлин: De Gruyter 2017, 99–117.
• Может быть, мы привыкли к погружению? Histórias da Arte dos Media & Ciência da Imagem – Привыкнем ли мы когда-нибудь к погружению? История медиаискусства и наука об имидже. В Викторе Флоресе (ред.) A terceira Imagem - A Fotografia Estereoscópica em Lissabon: Documenta Portugal, 39–62.
• Сложное и многообразное выражение цифрового искусства и его влияние на архивы и гуманитарные науки. В сборнике «Компаньон цифрового искусства» под редакцией Кристианы Пол. Нью-Йорк: Wiley-Blackwell, 2016, 23–45.
• Искусство новых медиа . В Oxford Bibliographies in Art History, под редакцией профессора Томаса ДаКосты Кауфмана. Нью-Йорк: Oxford University Press 2016, 1–18.
• Наша цифровая культура под угрозой утраты , в: Валентино Катрикала: Медиаискусство: к новому определению искусства в эпоху технологий, Пистойя, 2015 г., стр. 39–44.
• АРХИВ 2.0: Влияние медиаискусства и потребность в (цифровых) гуманитарных науках , в: Жизель Бейгельман (ред.): (itaú Cultural), Сан-Паулу 2014, стр. 97-118.
• Druckgrafik bis Medienkunst: Neue Analyseinstrumente für die historisch vergleichende Bildforschung. в: Rundbrief Fotografie, Vol. 21 (2014), № 1/2 [НФ 81/82], С. 108–116.
• Нашей цифровой культуре угрожают потери , в: The World Financial Review, 2014, стр. 40–42.
• Новые перспективы для (цифровых) гуманитарных наук , в: Вызов объекта, Материалы 33-го конгресса Международного комитета истории искусств. Т. 1–3. Ред. Г. Ульриха Гроссмана / Петры Крутиш, Нюрнберг 2013, стр. 990–994.
• «Pamiętajcie fantasmagorię! Osiemnastowieczna polityka iluzji i jej multimedialne życie po życiu», пер. Джоанна Валевска, в: Sztuka i filozofia («Искусство и философия»), Варшавский университет, 41/2012, стр. 24–39.
• Image Science & MediaArtHistories. Новые инфраструктуры для 21-го века. в: Гюнтер Фризингер, Йоханнес Гренцфуртнер , Томас Баллхаус (ред.): Разум и материя. Сравнительные подходы к сложности, Билефельд: стенограмма 2011 г., с. 29–37.
• World Skin: un panorama d'une bataille Virtelle , в: Морис Бенаюн : Open Art 1980–2010, Париж: Nouvelles éditions Scala 2011, стр. 61–62.
• Медиаискусство как вызов нашему обществу. в: Международная гуманитарная конференция 2010 г., Пересечение границ гуманитарных наук и симбиотическое общество, Университет Ёнсе, Сеул, 2010 г., стр. 163–193.
• Образы в 21 веке . MIT-Press, Кембридж, 2011. При участии Джеймса Элкинса , Эдуардо Каца , Питера Вайбеля , Льва Мановича , Олафа Брайтбаха, Мартина Кемпа , Шона Кубитта, Кристы Зоммерер, Марии Луизы Ангерер, Венди Чун и др.
• Обновление структур знаний для медиаискусства. в: EVA London 2010. Электронная визуализация и искусство, BCS London, Алан СИЛ, Джонатан БОУЭН и Киа НГ (ред.), С. 286–295.
• Медиаискусство и цифровые гуманитарные науки , в: Будущее воображения технологий, Журнал трансдисциплинарного проектирования знаний, т. 4, № 1, 2010, стр. 1–22.
• Истории на медиумската уметност (Истории медиаискусства, македонский перевод), Генекс, Кочани, 2009
• Лембрем в Фантасмагорию! Politica da Ilusão do Século XVIII e sua vida após a morte Multimídia , В: Diana Domingues: Arte, Ciência e Tecnologia (История медиаискусства, португальский перевод), Сан-Паулу, Editora Unesp: 2009
• Живые среды обитания: стратегии погружения. в: Криста Соммерер, Лоран Миньонно (Hg.): Интерактивные исследования искусства, Springer, Вена/Нью-Йорк 2009, стр. 170–175.
• Das Pionierarchiv der Medienkunst: Virtualart.at , в: Kunstgeschichte aktuell, 1/09, стр. 8
• Медиаискусство нуждается в истории и архивах. в: Чжуанши, Пекин 2008, № 7, с. 50–61.
• Virtuelna umetnost (Виртуальное искусство: от иллюзии к погружению, перевод на сербский язык), Белград: Clio, 2008.
• Медиаискусство нуждается в истории и архивах (перевод на корейский язык), в: 5-я Сеульская международная биеннале медиаискусства, материалы конференции, Сеул: 2008
• Intermedijske etap navidezne resni`cnosti v 20. stoleju: Umetnost kot navdih evolucije medijev (Промежуточные этапы виртуальной реальности в двадцатом веке: искусство как вдохновение развивающихся медиа, словенский перевод), В: Mojca Zlokarnik: Likovne Besede , Любляна, Янус: 2008.
• Рекомбинантная реальность – погружение и интерактивные пространства изображений. в: Synthetic Times, Кембридж, Массачусетс: MIT Press 2008, С. 72-93 (немецкий/китайский).
• «Воршихт! Es scheint, das er direkt auf die Dunkelheit zustürzt, in der Sie sitzen». Immersions- und Emotionsforschung, Kernelemente der Bildwissenschaft. в: Клаус Хердинг/Антье Краузе-Валь (ред.): Wie sich Gefühle Ausdruck verschaffen, Taunusstein: Verlag Dr. HH Driesen GmbH 2007, стр. 263–288.
• Истории медиаискусства , MIT Press / Серия книг Leonardo , 2007.
• Phantasmagorischer Bildzauber des 18. Jahrhunderts und sein Nachleben in der Medienkunst. в: Бриджит Фельдерер (ред.): Rare Künste: Zur Kultur und Mediengeschichte der Zauberkunst, Вена, 2006, стр. 461–480.
• Виртуальное искусство: от иллюзии к погружению (перевод на китайский язык), Издательство Университета Цинхуа, 2006.
• Kunst als Inspiration medialer Evolution: Überwindungsvisionen der Kinoleinwand vom Stereopticon zur Telepräsenz. в: Томас Хензель, Клаус Крюгер, Таня Михальски (ред.): Das bewegte Bild. Film und Kunst, Мюнхен, 2006, стр. 419–448.
• MedienKunstGeschichte: Für eine transdisziplinäre Bildwissenschaft в: Маттиас Брюн и Карстен Боргманн (ред.): Sichtbarkeit der Geschichte. Beiträge zu einer Historiografie der Bilder / под ред. для H-Artist и H-Soz-u-Kult. Берлин: Clio-online и Берлинский университет Гумбольдта, 2005.
• Медиале Эмоционен. Zur Lenkung von Gefühlen durch Bild und Sound Fischer, Франкфурт-на-Майне, 2005 г.
• Арте Виртуал. Da Ilusào à imersào (Виртуальное искусство, португальский перевод), Сан-Паулу, Editora Unesp: 2005.
• Digitale-Kunst-Geschichte: Traditionslinien - Innovationsbrüche - Erweiterte Dokumentation , в: Zukunftsvisionen: Kunst und Kunstgeschichte in einer Zeit des Umbruchs, Ханс-Йорг Хойссер и Корнелия Имеш (ред.), Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Цюрих: Kongressband 20 04.
• Der Digitale Bau: Aktuelle Tendenzen der Raumvisualisierung und ihre Vorläufer в: Thesis, Wissenschaftliche Zeitschrift der Bauhaus-Universität Weimar, 2004, Vol. 3, С. 112–121.
• Погружение и взаимодействие , в: Дитер Дэниелс и Рудольф Фрилинг (ред.): MedienKunst-Netz, по заказу ZKM и Goethe-Institut, 2003, стр. 292–313.
• За расширенную концепцию документации: База данных виртуального искусства , ICHIM, Школа Лувра, Культурные учреждения и цифровые технологии, acte publié avec le soutien de la Mission de la Recherche et de la Technologie du Ministère della Culture et de la Communication, Париж. 2003, Труды, компакт-диск, стр. 2–15.
• Виртуальное искусство: от иллюзии к погружению , MIT Press/ Leonardo Book Series, 2003.
• База данных виртуального искусства: для расширенной концепции документации , в: ICHIM, Ecole du Louvre, Ministrye de la Culture et de la Communication, Труды, Париж 2003, С. 2–15.
• Bilder von Kunst und Wissenschaft: Auf dem Weg zur Bildwissenschaft , в: Gegenworte: Zeitschrift für den Disput über Wissen, под редакцией BBAW, Берлин, 2002, стр. 25–30.
• Искусство как посредник «Вдохновение» «Эволюция». Intermediale Etappen des Virtuellen im 20. Jahrhundert , в: Кристоф Толен (ред.): Intervalle 5, Schriftenreihe des Wissenschaftlichen Zentrums der Universität Kassel: Kassel University Press 2002, стр. 57–76.
• Новые образы из жизни , в: Art Inquiry: Recherches sur les Arts, Рышард Клушинский (ред.), ежегодное издание Лодзинского научного общества, 2001, стр. 7–26.
• Das Sedanpanorama: Einübung saltatischen Gehorsams im Staatsbild durch Präsenz , в: Wilhelm Voßkamp ao (ред.): Medien der Präsenz, Кельн: DuMont 2001, стр. 143–169.
• Zwischen Bildsuggestion und Distanzgewinn , в: Клаус Сакс-Хомбах (ред.): Vom Realismus der Bilder: Interdisziplinäre Forschungen zur Semantik bildlicher Darstellungsformen, Магдебург, 2001, стр. 213–227.
• Telepräsenz: Zu Genealogie und Epistemologie von Interaktion und Simulation , в: Питер Гендолла (Hg.): Formen interaktiver Medienkunst. Geschichte, Tendenzen, Utopien, Frankfurt/Main: Suhrkamp 2001, S. 39–63.
• История телеприсутствия: автоматы, иллюзия и отторжение тела в: Кен Голдберг (ред.): Робот в саду: телеробототехника и телепистемология в Интернете, Кембридж/Массачусетс: MIT-Press 2000, стр. 226–246.
• Verlust des Zeugen: Das lebendige Werk , в: Götz Darsow (Ed.): Metamorphosen: Zur Veränderung der Gedächtnismedien im Computerzeitalter, Штутгарт, 2000, стр. 101–121.
• Bildarchitektur - Zur Geschichte und Aktualität des bildlichen Illusionsraumes, в: Arch+: Die Zeitschrift für Architektur und Städtebau , выпуск 149/150, апрель 2000 г., стр. 102–108.
• В глубине образа: исторические аспекты виртуальной реальности , в: Leonardo : Журнал Международного общества искусств, наук и технологий ( Leonardo/ISAST ), том 32, выпуск 5, 1999, стр. 365–372.
• Hingabe an das Nichts: Der Cyberspace zwischen Utopie, Ökonomie und Kunst , в: Medien.Kunst.Passagen, № 4, 1994, стр. 17–30.

• Междисциплинарное общество науки об изображении, 2010.
• RUNDBRIEF FOTOGRAFIE, 2009-, Германия.
• Международный журнал искусств и технологий, Соединенное Королевство, 2007 г.
• EKFRASE: Nordisk Tidsskrift для Visuell Kultur, Норвегия (2010–2016 гг.)
• Международный журнал медиа и культурной политики, Соединенное Королевство, 2006 г.
• IMAGES, Журнал визуальных исследований в Юго-Восточной Европе
• Журнал IJArt, Соединенное Королевство
• JUNCTURES Журнал тематического диалога, Новая Зеландия
• Иорданский журнал искусств
• ВТОРАЯ НАТУРА: Международный журнал креативных медиа, Австралия
• Междисциплинарный исследовательский центр гуманитарных наук/искусства/технологий, Университет Адама Мицкевича, Познань, 2010.
• Санкт-Петербургский филиал Российского института культурологии, Machina Media, 2012.
• Arte y Sociedad, исследовательский журнал
• Revista de Estudios Globales y Arte Contemporaneo, E 2012.

• Профиль, Дунайский университет, Кремс, Австрия
• Оливер Грау в каталоге Немецкой национальной библиотеки