Художественная литература

This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (March 2018) (Learn how and when to remove this message)

Художественная литература — это сочинение нефактических прозаических текстов. Художественная литература часто создается как история, призванная развлекать или передавать точку зрения автора. Результатом этого может стать короткий рассказ , роман, повесть , сценарий или драма , которые являются типами (хотя и не единственными типами) стилей художественной литературы. Различные типы авторов практикуют художественную литературу, включая романистов , драматургов , авторов коротких рассказов, радиодраматургов и сценаристов .

Жанр — это тема или категория, которые используют писатели. Например, научная фантастика , фэнтези и детективная литература — это жанры. Жанровая литература, также известная как популярная литература, — это сюжетно-ориентированные вымышленные произведения , написанные с намерением вписаться в определенный литературный жанр , чтобы понравиться читателям и поклонникам, уже знакомым с этим жанром. ^[1]

Жанровая литература — это повествование, основанное на сюжете, в отличие от литературной литературы, которая больше фокусируется на теме и персонаже. Жанровая литература, или популярная литература, пишется для привлечения широкой аудитории и продается лучше, прежде всего, потому что она более коммерциализирована. Примером может служить серия «Сумерки» Стефани Майер , которая может продаваться лучше, чем «Моби Дик» Германа Мелвилла , потому что романы «Сумерки» имеют дело с элементами поп-культуры — романтикой и вампирами.

Литературная фантастика - это вымышленные произведения, которые имеют литературную ценность . Это произведения, которые предлагают социальный комментарий , или политическую критику , или фокусируются на каком-либо аспекте человеческого состояния .

Художественную литературу обычно противопоставляют популярной, коммерческой или жанровой литературе. Некоторые описывают разницу между ними с точки зрения анализа реальности (литературная), а не бегства от реальности (популярная). Контраст между этими двумя категориями художественной литературы является спорным среди некоторых критиков и ученых.

Характеризация — один из пяти элементов художественной литературы, наряду с сюжетом, обстановкой, темой и стилем письма. Персонаж — участник истории, и обычно это человек, но может быть любой личностью, личностью или сущностью, чье существование берет начало в вымышленном произведении или представлении.

Персонажи могут быть нескольких типов:

• Персонаж, от лица которого ведется повествование: персонаж, от лица которого ведется повествование. Персонаж, от лица которого ведется повествование, может быть или не быть главным героем повествования.
• Протагонист : главный персонаж истории
• Антагонист : персонаж, который противостоит главному герою.
• Второстепенный персонаж: персонаж, который взаимодействует с главным героем. Они помогают истории двигаться вперед.
• Второстепенный персонаж : персонаж (обычно второстепенный), обладающий чертами, противоположными чертам главного героя.

По словам Роберта Макки , «Истинный характер раскрывается в выборе, который человек делает под давлением — чем сильнее давление, тем глубже откровение, тем вернее выбор, соответствующий истинной природе персонажа» ^{[2] .}

Сюжет , или сюжетная линия, — это подача и упорядочивание событий и действий истории. Начиная с начального события, затем развитие действия, конфликт, кульминация , спад действия и, возможно, заканчивая разрешением.

Сюжет состоит из действия и реакции, также называемых стимулом и ответом, и имеет начало, середину и конец.

Кульминация романа состоит из одного предложения, насыщенного действием, в котором разрешается конфликт (проблема) романа. Это предложение находится ближе к концу романа. Основная часть действия должна предшествовать кульминации.

Сюжет также имеет структуру среднего уровня: сцена и продолжение. Сцена — это единица драмы, где происходит действие. Затем, после некоторого перехода, следует продолжение — эмоциональная реакция и перегруппировка, последствие.

Сеттинг — это место и время действия истории. Сеттинг — это часто реальное место, но может быть вымышленным городом или страной в нашем собственном мире; другой планетой; или альтернативной вселенной, которая может иметь или не иметь сходства с нашей собственной вселенной. Иногда сеттинг называют средой , чтобы включить контекст (например, общество) за пределами непосредственного окружения истории. По сути, это то, где и когда происходит история.

Тема — это то, что автор пытается сказать читателю. Например, вера в высшее благо в людях или в то, что вещи не всегда такие, какими кажутся. Это часто называют «моралью истории». Некоторые художественные произведения содержат сложные темы, такие как мораль или ценность жизни, тогда как другие истории не имеют темы или имеют очень поверхностную тему.

Стиль включает в себя множество выборов, которые писатели-фантасты делают, осознанно или нет, в процессе написания истории. Он охватывает не только стратегические выборы в масштабе всей картины, такие как точка зрения и выбор рассказчика , но и тактические выборы грамматики, пунктуации, словоупотребления, длины и структуры предложения и абзаца, тона, использования образов, выбора глав, названий и т. д. В процессе создания истории эти выборы сливаются, чтобы стать голосом писателя, его собственным уникальным стилем.

Для каждого художественного произведения автор делает множество выборов, осознанно или подсознательно, которые в совокупности формируют уникальный стиль писателя. Компоненты стиля многочисленны, но включают точку зрения, выбор рассказчика, способ написания художественной литературы, лицо и время, грамматику, пунктуацию, использование слов, длину и структуру предложения, длину и структуру абзаца, тон, образность, использование глав и выбор заголовка.

Рассказчик — рассказчик . Главный герой книги также может быть рассказчиком.

Точка зрения — это перспектива (или тип личной или неличной «линзы»), через которую передается история. Повествовательная точка зрения или повествовательная перспектива описывает позицию рассказчика, то есть характер рассказчика, по отношению к рассказываемой истории. ^[3]

Тон литературного произведения выражает отношение или чувства писателя к предмету и аудитории. [ ^{4] [5]}

Приостановка недоверия — это временное принятие читателем элементов истории как правдоподобных, независимо от того, насколько неправдоподобными они могут казаться в реальной жизни.

Эрнест Хемингуэй писал: «Проза — это архитектура, а не украшение интерьера». ^{[6] [ нужна страница ]}

Стивен Кинг в своей научно-популярной книге , отчасти автобиографической, отчасти писательской книге-мемуаре « О писательстве: воспоминания о ремесле» , дает читателям советы по совершенствованию своего мастерства: «Описание начинается в воображении писателя, но должно заканчиваться в воображении читателя». ^{[ нужна страница ]}

Курт Воннегут, автор прославленных романов «Колыбель для кошки» , «Бойня номер пять» и «Завтрак чемпионов» , дал своим читателям в своем сборнике рассказов « Табакерка Багомбо » восемь правил, как написать успешный рассказ. Список можно найти во введении к сборнику.

«А теперь послушайте меня. Вот азы творческого письма:

1. Используйте время совершенно незнакомого человека таким образом, чтобы у него или нее не возникло ощущения, что оно было потрачено впустую.
2. Дайте читателю хотя бы одного персонажа, которому он или она сможет посочувствовать.
3. Каждый персонаж должен чего-то хотеть, даже если это всего лишь стакан воды.
4. Каждое предложение должно выполнять одну из двух функций — раскрывать характер персонажа или развивать действие.
5. Начните как можно ближе к концу.
6. Будьте садистом. Неважно, насколько милы и невинны ваши главные герои, заставьте их переживать ужасные вещи — чтобы читатель увидел, из чего они сделаны.
7. Пишите, чтобы угодить только одному человеку. Если вы откроете окно и займетесь любовью с миром, так сказать, ваша история заболеет пневмонией.
8. Дайте своим читателям как можно больше информации как можно скорее. К черту интригу. Читатели должны иметь настолько полное представление о том, что происходит, где и почему, что они могли бы сами закончить историю, даже если бы тараканы съели последние страницы».

• Воннегут, Курт (1999). Табакерка Багомбо . Сыновья Дж. Патнэма. С.  9–10 , –154. ISBN 0-399-14505-2.
• Кинг, Стивен (2000). О писательстве: Воспоминания о ремесле . Scribner. стр. 153–, –154. ISBN 0-684-85352-3.
• Эбботт, Джиллиан (сентябрь 2005 г.). «Как следить за ходом написания романа». The Writer , стр. 39.
• Фрей, Джеймс Н. (1987). Как написать чертовски хороший роман . Нью-Йорк: St. Martin's Press. стр. 164. ISBN 0-312-01044-3.
• Том, Монтелеоне (2004). Полное руководство для идиотов по написанию романа. Scribner. стр. 51. ISBN 1-59257-172-7.
• Ледер, Мег, ред. (2002). Полное руководство по написанию романов . Книги Writer's Digest. стр. 324. ISBN 1-58297-160-9.
• Лу Уиллетт, Станек (1994). Итак, вы хотите написать роман . Avon Books. стр. 15. ISBN 0-380-77688-X.

• Браунштейн, Сэмюэл С.; Вайнер, Митчел; Грин, Шарон Вайнер; Гилберт, Стивен (1992), Как подготовиться к общему тесту GRE (10-е изд.), Нью-Йорк: Образовательная серия Barron's, ISBN 0-8120-4957-8
• Хакер, Диана (1991), Бедфордский справочник для писателей (3-е изд.), Бостон: Бедфорд, ISBN 0-312-05599-4

Найдите информацию о художественной литературе в Викисловаре, бесплатном словаре.

• «Десять правил написания художественной литературы», The Guardian
• Урсула К. Ле Гуин: из книги «Управление судном»
• Официальный сайт Национального месяца написания романов