Капитолийские музеи

Капитолийские музеи

Капитолийские музеи
Капитолийские музеи в Риме в 2007 году
Нажмите на карту для полноэкранного просмотра
Учредил	1734 год – открыт для публики, 1471 бронзовая скульптура передана в дар Папой Сикстом IV жителям Рима ( 1734 ) ( 1471 )
Расположение	Капитолийский холм , площадь Пьяцца дель Кампидольо 1, 00186 Рим , Италия
Координаты	41°53′35″с.ш. 12°28′58″в.д. / 41,8931°с.ш. 12,4828°в.д. / 41,8931; 12,4828
Тип	Археология , художественный музей , историческое место
Директор	Клаудио Паризи Пресичче
Веб-сайт	museicapitolini.org

Капитолийские музеи ( итал . Musei Capitolini ) — группа художественных и археологических музеев на площади Пьяцца дель Кампидольо , на вершине Капитолийского холма в Риме , Италия. Историческими резиденциями музеев являются Палаццо деи Консерватори и Палаццо Нуово , обращенные к центральной трапециевидной площади в плане, задуманном Микеланджело в 1536 году и выполненном в течение более 400 лет. ^{[1] [2]} Капитолийские музеи, известные своими выставками работ, связанных с историей Древнего Рима и Капитолийского холма, который был политическим и религиозным центром города, ^[3] выражают величие римской цивилизации и ее драгоценное наследие, которое помогло повлиять на современную западную цивилизацию .

В музеях представлены произведения античного мира (греческие, римские, этрусские и египетские), Средневековья и эпохи Возрождения . В них хранятся такие шедевры, как конная статуя Марка Аврелия , Капитолийская волчица , Умирающий галл , бюст Медузы Бернини , античные скульптуры, картины (в том числе работы таких художников , как Караваджо , Тициан , Пьетро да Кортона , Гверчино , Веласкес , Рубенс ), монеты, ювелирные изделия и археологические находки.

Капитолийский музей был основан в 1471 году по распоряжению папы Сикста IV [ ^4], который подарил городу коллекцию важных бронзовых произведений из Латеранского дворца (включая Капитолийского волка , Мальчика с тернием , Бронзового колосса Константина и Камилла ), которые он разместил во дворе Палаццо деи Консерватори и на площади Пьяцца дель Кампидольо.

В 1734 году Папа Климент XII приобрел престижную коллекцию древностей кардинала Алессандро Альбани , которую собирались купить английские коллекционеры, и открыл музей для публики, сделав его старейшим публичным музеем в мире, первым местом в мире, где простые люди могли наслаждаться искусством. ^{[5] [6] [7]}

История музея восходит к 1471 году, когда Папа Сикст IV подарил жителям Рима коллекцию важных античных бронзовых изделий, которые до этого хранились в Латеранском дворце и были подарены римскому народу: Капитолийская волчица , Камилл (статуя), ^[8] Мальчик с тернием и два фрагмента колоссальной статуи Домициана (голова и рука, держащая земной шар). ^[9] Как указывает надпись, сохранившаяся в Палаццо деи Консерватори, это не дарение, а «реституция»: «он рассудил, что эти замечательные бронзовые статуи, свидетельство древнего величия римского народа, который их изготовил, должны быть возвращены и подарены без каких-либо оговорок»: ^[10] эти произведения искусства составляли тезаурус Romanitatis , представляя собой своего рода наследие античного мира, которое Церковь собирала и ревностно охраняла на протяжении всего Средневековья .

Сикст IV решил разместить бронзовые скульптуры на Капитолийском холме, где тогда доминировал древний Палаццо Сенаторио, также построенный на руинах Табулярия , дома римских архивов. Волк помещается на фасад Палаццо деи Консерватори и становится символом Рима, заменяя группу Льва, убивающего лошадь, которая существовала до тех пор, символ юридических функций сенаторской власти и была единственной скульптурой, присутствовавшей на Капитолийском холме до дарения Сикста IV. ^[11] Это дарение символизирует преемственность между императорским Римом и светской властью Церкви, подтверждая преобладание папской власти на Капитолийском холме, делая этот древний холм самим символом исторической памяти Рима, в отличие от роли движущей силы гражданской автономии, которую позже усиленно отстаивали капитолийские магистраты. ^[12]

Коллекция древностей со временем пополнялась пожертвованиями от разных пап, которые увеличивали коллекции музея. Между концом XV и серединой XVI века важные античные скульптуры, сложенные перед Палаццо деи Консерватори, имеющие огромную историческую и художественную ценность, переместились в Капитолий, подтверждая роль холма как публичного музея древностей. Так, позолоченный Геркулес , найденный на Форуме Быка во времена Сикста IV, быстро присоединился к первоначальной группе бронзовых скульптур. Приобретенный реставраторами, он был помещен на высокий постамент перед их дворцом как «памятник славе Рима», прежде чем был перемещен во двор, где его представлял Маартен ван Хемскерк (1532-1537), а затем перенесен внутрь дворца в апартаменты реставраторов. ^[11]

В 1513 году две колоссальные статуи речных богов, найденные в Термах Константина (Рим) в Квиринале , были помещены рядом со входом во дворец: эти скульптуры эпохи Траяна были добавлены в 1588-1589 годах к тем, которые уже украшали монументальную лестницу, ведущую в Палаццо Сенаторио. ^[13]

В 1515 году были приобретены три большие панели с высоким рельефом, изображающие сцены из жизни Марка Аврелия . Они принадлежали к скульптурному оформлению почетного памятника, воздвигнутого этому императору по случаю его триумфа в 176 году нашей эры. Полные выражения скульптуры с исторической тематикой в ​​римском искусстве, они служат для подчеркивания идеальной преемственности между античным миром и Ренессансом в Капитолии. ^[13] Еще в 1523 году венецианские послы определили Капитолийские коллекции как «самые красивые и самые известные в мире». ^[14]

В 1541 году на главном фасаде двора, в нише, выходящей на вход, была установлена ​​большая статуя Афины , обнаруженная и переданная в дар гражданской магистратуре во времена Павла III . Она использовалась при Сиксте V в качестве центрального элемента декора парадной лестницы сенаторского дворца, спроектированного Микеланджело. Микеланджело, по свидетельству Онофрио Панвинио , сам внес вклад в рекомпозицию найденных фрагментов и в их архитектурное представление в Капитолии: Fasti Capitolini , перенесенные в 1583 году из нынешнего помещения Лувра , были затем рекомпозированы в соответствии с проектом художника, претерпев при этом, по этому случаю, глубокие изменения. ^[15]

В 1566 году Пий V пожертвовал партию из тридцати статуй из Палаццо дель Бельведер (Ватикан), посчитав неуместным для преемника Петра (апостола) держать языческих идолов в своем доме. Значительное количество произведений искусства таким образом прибыло в Кампидольо, где они обогатили «статуарио», впоследствии перенесенное на первый этаж Палаццо деи Консерватори. Некоторые статуи размещены на бывшей колокольне Палаццо Сенаторио и на фасаде того же здания, таким образом реализуя проект Микеланджело, как это задокументировано гравюрами Этьена Дюперака . ^[15] Во второй половине века коллекции включали две статуи Юлия Цезаря и Наварха , Капитолийского Брута и Lex de imperio Веспасиани .

Музей был открыт для публики по просьбе Папы Климента XII в 1734 году, что сделало его старейшим публичным музеем в мире, понимаемым как место, где искусством могли наслаждаться все, а не только владельцы. ^{[16] [17]}

Обогащение коллекций возобновилось в XVIII веке. В 1714 году папа Климент XI (1700–1721) подарил музею пять египетских статуй, найденных около Порта Салария. В 1733 году при папе Клименте XII (1730–1740) музей приобрел коллекцию кардинала Алессандро Альбани, включавшую такие важные экспонаты, как «Сатиры Долины», «Юнона Чези» и статую Антиноя, найденную на вилле Адриана , а также ряд портретов, хранящихся сегодня в Зале императоров и философов.

Конец восемнадцатого века не был благоприятен для музея: основание музея Пия-Климентино в Ватиканских музеях возродило конкуренцию между муниципальными и папскими коллекциями. Это вызвало резкую остановку в росте археологических коллекций Капитолия: внимание понтифика было поэтому полностью поглощено этим новым музеем. В 1797 году Наполеон Бонапарт навязал Толентинский договор , который предусматривал передачу некоторых из самых известных произведений в Луврский музей. Антонио Канова , делегированный Святым Отцом для так называемых «возвращений», исправил наполеоновские грабежи с помощью упрямства (или, что более вероятно, положений Венского конгресса ), сообщил в 1815 году после падения Наполеона « Мальчик с тернием» , «Капитолийский Брут» , « Умирающий галл» и другие работы. Однако некоторые из них, такие как Саркофаг Муз , уже находившиеся в музеях Капитолия через коллекцию Альбани, остаются в Лувре.

Перенос столицы нового Королевства Италии в Рим в 1870 году и события конца века ознаменовали собой основополагающий этап в жизни и развитии города, который привел к преобразованию и расширению музеев Кампидольо.

Коллекции были реорганизованы в 1903 году Родольфо Ланчиани в соответствии с более строгими музеографическими критериями, ^[18] еще больше подчеркивая археологический контекст работ. Работы распределены по комнатам в соответствии с их первоначальным контекстом, благоприятствуя более внимательному прочтению археологических данных, а не вдохновляющему видению, больше связанному с эстетической ценностью скульптур как шедевров древнего искусства.

Капитолийские музеи и, в частности, Палаццо деи Консерватори помнят как место, где были подписаны Римские договоры , которые создали Европейское экономическое сообщество , предшественника сегодняшнего Европейского союза . В нем приняли участие шесть государств, которые уже были членами Европейского объединения угля и стали , а именно Бельгия , Франция , Западная Германия , Италия, Люксембург и Нидерланды , которые после успеха этого последнего договора решили расширить свои соглашения о сотрудничестве на другие сектора. По сей день они являются одними из важнейших документов в истории Европейского союза. ^[19]

В 1997 году филиал был открыт в бывшем Centrale Montemartini, бывшем термоэлектрическом заводе в районе Остиенсе , создав оригинальное решение слияния промышленной и классической археологии. Его залы позволяют, в частности, представить грандиозные останки храма Юпитера Капитолийского и архитектурный комплекс храма Аполлона Созиана с монументальным характером. В 2005 году было добавлено новое крыло музея, названное Exedra of Marcus Aurelius . ^[20] Сегодня Капитолийские музеи являются частью системы гражданских музеев Рима. ^[21] Наконец, в начале 21-го века проект «Grand Capitole» привел к реконструкции значительной части Палаццо деи Консерватори.

В 2016 году музей заключил несколько своих обнаженных статуй в белые деревянные панели перед встречей президента Ирана Хасана Рухани и премьер-министра Италии Маттео Ренци , которую он принимал. Этот шаг был раскритикован министром культуры Италии Дарио Франческини как «непонятный», в то время как музей заявил, что сделал это по просьбе канцелярии премьер-министра, хотя Франческини сказал, что правительство не было проинформировано об этом вопросе заранее. Рухани также отрицал, что просил итальянских чиновников скрыть артефакты, но выразил благодарность своим хозяевам за то, что они сделали его визит «настолько приятным, насколько это было возможно». ^[22]

В 2024 году была установлена ​​полная реконструкция Колосса Константина в масштабе 1:1, разработанная и выполненная Factum Foundation for Digital Technology in Preservation. Благодаря нескольким, но вызывающим воспоминания оригинальным фрагментам, сохранившимся во дворе Палаццо деи Консерватори, стало возможным реконструировать статую в ее внушительной полноте в конце археологического, исторического и функционального анализа частей, подкрепленного чтением литературных и эпиграфических источников. Внушительная 13-метровая статуя, изображающая и посвященная императору Константину Великому , считается одним из самых выдающихся достижений позднеантичной римской скульптуры. Статую можно полюбоваться в садах виллы Каффарелли. ^[23]

Капитолийская коллекция является старейшей публичной коллекцией в мире, занимающей выставочную площадь 12 997 м². ^[24]

Среди самых известных скульптур, хранящихся в Капитолийских музеях, — конная статуя Марка Аврелия , первоначально находившаяся в центре площади Пьяцца дель Кампидольо и переданная музею в 1990 году в специально созданной стеклянной комнате: Экседре Марка Аврелия , которая находится там, где раньше был Римский сад , между Палаццо деи Консерватори и Палаццо Каффарелли. ^[25] В центре площади в 1996 году статуя Марка Аврелия была заменена копией, идеально соответствующей по объемам, но не по позолоте.

Также имеется символ города — бронзовая Капитолийская волчица , предположительно, этрусская работа V века до н. э .; оригинальная статуя не включала близнецов Ромула и Рема , добавленных в XV веке и приписываемых скульптору Антонио дель Поллайоло . ^[27] Недавно некоторые реставраторы выдвинули гипотезу, что статуя не древняя, а средневековая и что она датируется XII веком.

Колосс Константина , который можно увидеть во дворе, датируется IV веком. Другие шедевры бронзовой скульптуры — Геркулес Бычьего форума и Мальчик с тернием .

Шедевром средневековой скульптуры является « Портрет Карла I Анжуйского» работы Арнольфо ди Камбио ( 1277 г. ), первый реалистичный портрет живого человека, созданный в Европе и дошедший до нас из постклассической эпохи.

Со временем здесь были выставлены и другие многочисленные исторические коллекции, такие как Прототека (коллекция бюстов и герм выдающихся людей, перенесенная из Пантеона в Капитолий по приказу Пия VII в 1820 году); коллекция кардинала Алессандро Альбани ; коллекция, подаренная Аугусто Кастеллани во второй половине XIX века, состоящая из архаичных керамических материалов (с VIII века до н. э. по IV век до н. э.), в основном этрусского происхождения, но также греческого и италийского производства.

Связь между двумя музейными помещениями, Палаццо Нуово и Палаццо деи Консерватори, обеспечивается подземной Галереей Конаккордо, специально раскопанной в 1930-х годах и позднее использовавшейся как Галерея лапидариев, из которой также можно попасть в храм Вейовиса и галерею Табулярия .

На втором этаже Палаццо деи Консерватори находится Капитолийская пинакотека , где хранятся работы Гверчино , Караваджо , Рубенса , Тициана и Веласкеса .

Капитолийские музеи расположены на Капитолийском холме , одном из семи холмов Рима , рядом с близлежащей площадью Венеции , памятником Виктору Эммануилу II и Императорскими форумами , в самом центре города. Площадь Пьяцца дель Кампидольо, на которой размещается музей, представляет собой монументальную площадь, расположенную на вершине Капитолийского холма в Риме, она стоит на Асилуме — впадине, расположенной между Арксом и Капитолием , двумя вершинами Капитолийского холма, — а под ней находится Табулярий, видимый с Римского форума .

Важные работы были проведены во время понтификата Николая V , но свой нынешний облик площадь приобрела в XVI веке, когда Павел III поручил Микеланджело Буонарроти полностью перестроить ее по случаю визита в Рим императора Карла V. Проект включал в себя реконструкцию фасадов Палаццо Сенаторио , построенного несколькими годами ранее на руинах Табулария, и Палаццо деи Консерватори, строительство Палаццо Нуово и добавление нескольких скульптур и статуй, включая скульптуру Марка Аврелия , размещенную в центре площади, и те, которые изображают Тибр и Нил .

Несмотря на первоначальное запустение в раннем Средневековье, Табулярий уже в XII веке был выбран резиденцией муниципалитета Рима .

Три основных здания Капитолийских музеев эпохи Возрождения :

• Палаццо Сенаторио , построенный в XII веке и перестроенный по проекту Микеланджело;
• Палаццо деи Консерватори , построенный в середине XVI века и перестроенный Микеланджело, в котором впервые был использован дизайн гигантских ордерных колонн ; а также
• Палаццо Нуово , построенный в XVII веке, внешне идентичен Палаццо деи Консерватори, напротив которого он выходит на площадь.

Кроме того, в начале XX века к музейному комплексу был добавлен дворец XVI века Каффарелли-Клементино , расположенный рядом с площадью Палаццо деи Консерватори.

Палаццо деи Консерватори расположен на площади Пьяцца дель Кампидольо справа от Палаццо Сенаторио и напротив Палаццо Нуово. Палаццо деи Консерватори получил свое название потому, что был резиденцией выборных магистратов города, Консерваторов , которые вместе с сенатором управляли Римом в Средние века. Дворец на этом месте был возведен папой Николаем V. Микеланджело Буонарроти , которому было поручено провести общую реконструкцию площади, спроектировал новый фасад, который он, однако, не увидел завершенным, поскольку умер во время работ (в 1564 году). Его проект переделал средневековый фасад дворца, заменив портик двумя ордерами: коринфским, образованным высокими пилястрами, размещенными на больших пьедесталах во всю высоту, и ионическим , который поддерживает своды портика. Между этими ордерами был размещен ряд больших окон, все одинакового размера. ^{[28] [29]} Работы были продолжены Гвидо Гвидетти и завершены в 1568 году Джакомо Делла Порта , который следовал проектам Микеланджело почти точно, отклоняясь от них только для того, чтобы построить большую приемную на первом этаже и, следовательно, большее окно, чем все остальные на фасаде дворца. Были также преобразования внутри дворца, как для строительства большой монументальной лестницы, так и для нового перераспределения комнат «Апартаментов Консерваторов», что привело к уничтожению цикла фресок начала шестнадцатого века, которые украшали комнаты, выходящие на площадь Пьяцца дель Кампидольо.

Внутренний двор и главная лестница (первый этаж); внутренний двор Палаццо деи Консерватори всегда представлял собой, с самого начала, точку притяжения для сохранения памяти о древности: произведения, которые вливались во дворец, представляли ту культурную преемственность, унаследованную от античного мира, почти как если бы они представляли собой мост в виртуальной связи со славным прошлым. Основные работы включают Колосса Константина ; рельефы, изображающие персонификации римских провинций из храма Адриана на площади Пьетра; две колоссальные статуи даков из серо-коричневого мрамора (из Форума Траяна ), приобретенные папой Климентом XI в 1720 году из коллекции Чези и размещенные по бокам; статуя сидящей богини Ромы , созданная по образцу греческих статуй Фидия , которая, вероятно, принадлежала арке I века. В полках лестницы, ведущей со двора на верхние этажи, вставлены некоторые рельефы из римской античности. Три из них были частью триумфальной арки, посвященной Марку Аврелию , и прибыли в Капитолий в 1515 году, три других, посвященные императору Адриану, приветствуемому тремя персонификациями (богиней Римом, сенатом и римским народом), были найдены на площади Пьяцца Шиарра и приобретены Консерваторией в 1573 году. ^[30]

С лестницы можно попасть, с фасада, в апартаменты Консерваторов, состоящие из 9 комнат. Эти «апартаменты» были тесно связаны с функцией, которую выполняли Консерваторы , которые вместе с Приором Капориони представляли трех римских магистратов , начиная с 1305 года. ^[31] 9 комнат делятся на:

• I - Зал Горациев и Куриациев ; в большом зале после реконструкции Микеланджело заседал Общественный совет. Даже сегодня он часто используется для важных церемоний, таких как подписание Римских договоров в 1957 году, которые учредили Европейское экономическое сообщество .
• II - Зал Капитанов ; расписан фресками сицилийского художника Томмазо Лаурети между 1586 и 1594 годами в стиле, приписываемом Джулио Романо , Микеланджело Буонарроти и Рафаэлю .
• III — Зал Ганнибала ; в нем размещена коллекция фресок, относящихся к циклу Пунических войн .
• IV — Капелла ; посвящена Мадонне и святым Петру и Павлу , покровителям города, расписана фресками в 1575–1578 годах художниками Микеле Альберти и Якопо Роккетти.
• V - Зал гобеленов ; в 1770 году был задуман как место для папского балдахина. Гобелены были изготовлены Папской фабрикой Сан-Микеле-а-Рипа .
• VI - Зал триумфов ; в нем хранятся некоторые известные бронзовые экспонаты римской эпохи: Спинарио , Камилл (подарен папой Сикстом IV в 1471 году), так называемый портрет Луция Юния Брута (подарен кардиналом Родольфо Пио в 1564 году ), обычно называемый Капитолийским Брутом , и бронзовый кратер Митридата VI Евпатора .

• VIII — Зал гусей ; здесь находится голова Медузы работы Джованни Лоренцо Бернини , представляющая Констанцу Пикколомини Бонарелли, портрет Микеланджело Буонарроти XVIII века и целый ряд небольших бронзовых работ, приобретенных Папой Бенедиктом XIII .
• IX - Зал Орлов
• X, XI и XII — Залы Кастеллани ; в этих трех залах экспонируются предметы, пожертвованные Аугусто Кастеллани в 1867 году («коллекция эструсских ваз») и 1876 году (большая коллекция старинных предметов).
• XIII и XIV - Залы современных фастфудов

В этих залах хранятся современные фасты — мраморные столы с выгравированными именами городских магистратов ( сенаторов ) с 1640 по 1870 год.

• XV, XVI, XVII и XVIII – Залы Хорти Ламиани.

здесь собраны материалы с раскопок в районе Эсквилино , между площадью Витторио Эменуэле II и площадью Данте. Среди них часть алебастрового пола и фрагменты архитектурного декора in opus sectile криптопортика , Венеры Эсквилино и Коммода в образе Геркулеса .

• XIX и XX - Залы Хорти Тауриани и Веттиани
• XXI, XXII и XXIII - Залы садов Мецената

Здесь, среди прочего, экспонируются истязания Марсия и так называемая «Голова амазонки» , ритон Понтия (неоаттический фонтан из садов Мецената) .

• XXIV — Галерея Хорти ; здесь выставлены два больших декоративных кратера и портреты Адриана , Вибии Сабины и Матидии из Хорти Тауриани.
• XXV - Экседра Марка Аврелия ; новое крыло, которое со стеклянным залом расширяет выставочное пространство Музеев, было открыто в декабре 2005 года; проект также включал новое расположение близлежащих фундаментов храма Капитолийского Юпитера . Основные экспонаты, которые теперь постоянно экспонируются в экседре, - это оригинальная конная статуя Марка Аврелия , помещенная в помещение после реставрации в конце XX века, позолоченный бронзовый Геркулес с Бычьего форума , фрагменты колоссальной бронзовой статуи Константина, принадлежавшие первоначальному дару Сикста IV (вместе с Капитолийской волчицей , которая в особых случаях перемещается из своего зала и выставляется в экседре).

• XXVI — Площадь храма Юпитера Капитолийского

В выставочном пространстве представлены находки из архаичных храмов VI века до нашей эры, раскопанных в середине XX века в районе Сант-Омобоно , а также раздел, иллюстрирующий результаты последних раскопок, проведенных в нижних слоях этой части Капитолийского холма, которые документируют его заселение, начиная с X века до нашей эры.

Капитолийская пинакотека (Капитолийская художественная галерея), первоначально из коллекции маркизов Саккетти и Принципов Пио ди Савойи . семьи, является частью комплекса Капитолийских музеев, расположенных на Кампидольо, в Палаццо Консерватори и в Палаццо Нуово .

Заслуга в создании Художественной галереи должна быть разделена между папой Бенедиктом XIV и его государственным секретарем, кардиналом Сильвио Валенти Гонзага , одним из главных покровителей и коллекционеров Рима восемнадцатого века. В 1748 году более 180 картин были приобретены у семьи Саккетти , владельцев одной из самых важных римских коллекций, коллекции Саккетти, сформированной в семнадцатом веке Марчелло Саккетти и его братом, кардиналом Джулио . Со временем коллекция Пинакотеки значительно увеличилась благодаря прибытию многочисленных картин, которые попали в Капитолий через покупки, завещания и пожертвования. С пожертвованием Чини в 1880 году в коллекцию вошли многочисленные предметы декоративно-прикладного искусства, включая заметную коллекцию фарфора. Находившаяся в первые сто лет своего существования под управлением папских структур Камерленгато и Священных Апостольских дворцов, Капитолийская художественная галерея с 1847 года находится под юрисдикцией муниципалитета Рима. В коллекции хранятся картины Караваджо , Тициана , Питера Пауля Рубенса , Аннибале Карраччи , Гвидо Рени , Гверчино , Маттиа Прети , Пьетро да Кортона , Доменикино , Джованни Ланфранко , Доссо Досси и Гарофало .

Гверчино

• Погребение святой Петрониллы , 1623 г.

Микеланджело Меризи да Караваджо

• Гадалка , 1593-1595
• Иоанн Креститель , 1602 г.

Питер Пауль Рубенс

• Ромул и Рем , 1615-1616

Тициан

• Крещение Христа , ок. 1512 г.

Диего Веласкес

• Портрет Хуана де Кордовы , 1630 г.

Дворец был построен только в XVII веке, вероятно, в два этапа, под руководством Джироламо Райнальди , а затем его сына Карло Райнальди , который завершил его в 1663 году. Однако проект, по крайней мере фасада, следует приписать Микеланджело Буонарроти . ^[32] Построенный напротив Палаццо деи Консерватори, он использовался как музей с XIX века; многочисленные находки от виллы Адриана до Тиволи .

Внутреннее пространство на первом этаже занимает портик с большими статуями (например, Минервы или Фаустины Старшей — Цереры ), которые когда-то принадлежали коллекции Ватиканского Бельведера, а затем были переданы в дар городу Риму.

В середине атриума находится двор, где расположен фонтан, увенчанный статуей, известной как Марфорио , названной так после ее открытия в шестнадцатом веке на Форуме Марса ( Мартис Форум , название, которое древние приписывали Форуму Августа ). Две статуи сатиров, несущих корзину с фруктами на головах: это две зеркальные статуи, изображающие бога Пана , вероятно, использовавшиеся в качестве теламонов в архитектурной структуре театра Помпея . Также на выставке представлена ​​колоссальная статуя Марса , найденная в XVI веке на Форуме Нервы . Есть также группа с изображением Полифема , который держит молодого заключенного у своих ног.

Во время понтификата Климента XI была приобретена серия статуй, найденных в районе виллы Вероспи Вителлески ( Horti Sallustiani ), которые украшали египетский павильон, построенный императором Адрианом . Было четыре статуи, которые были помещены в Палаццо Нуово. Однако позднее (с 1838 года) почти все египетские скульптуры были переданы в Ватикан.

Сегодня в Зал египетских памятников можно попасть через двор; за большой стеклянной стеной находятся большие гранитные работы. Среди наиболее представительных работ — большой кратер в форме колокола из виллы Адриана и ряд животных, символизирующих важнейших египетских божеств: крокодил, два кинокефала, ястреб-перепелятник, сфинкс, скарабей и т. д.

Название «комнаты первого этажа» обозначает три комнаты на первом этаже справа от атриума, в которых размещены работы, в том числе фрагменты «постцезарианских» римских календарей, показывающих новый год, который Цезарь определил как 365 дней, а также списки магистратов, называемых «Fasti Minori», в связи с более известными « Fasti consulares », хранящимися в Палаццо деи Консерватори . В первой комнате находятся многочисленные портреты римских частных лиц, среди которых выделяется один, возможно, портрет Германика Юлия Цезаря или его отца Друза Старшего ; урна с прахом Т. Статилия Апера и Орцивии Антис; саркофаг с рельефами, изображающими эпизод из жизни Ахилла.

Галерея, которая проходит вдоль первого этажа Капитолийского музея, соединяет различные залы и предлагает посетителям большую и разнообразную коллекцию статуй, портретов, рельефов и эпиграфик, собранных консерваториями XVIII века .

В Галерее хранятся многочисленные статуи, такие как статуя Геркулеса, отреставрированная как «Геркулес, убивающий гидру» (мрамор, римская копия греческого оригинала IV в. до н. э., найденная во время реставрации церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне и отреставрированная в 1635 г.); фрагмент ноги Геркулеса, сражающегося с гидрой (значительно переработанная во время реставрации XVII в.); статуя раненого воина, также называемая Капитолийским Дискоболом (из которой только торс является древним, возможно, это копия Дискобола Мирона , а все остальное — результат реставрации, проведенной между 1658 и 1733 гг. Пьером-Этьеном Монно, возможно, по образцу статуй Пергама, известных как «маленькие варвары»); статуя Леды с лебедем (возможно, римская копия группы IV в. до н. э., приписываемой Тимофею ); статуя молодого Геракла, душащего змею (ок. 150–200 гг., из коллекции кардинала Алессандро Альбани ), которую недавно предположили как молодого Каракаллу или даже Марка Анния Вера Цезаря ; Эрот с луком (римская копия Лисиппа из Тиволи ); статуя старого пьяницы , мраморная скульптура, датируемая примерно 300–280 гг. до н. э. и известная по римским копиям, лучшими из которых являются та, что находится в Глиптотеке в Мюнхене ( высота 92 см) и та, что находится в Капитолийском музее.

Комната получила свое название от знаменитой напольной мозаики: мозаики голубей, найденной на вилле Адриана и приписываемой греческому мозаичисту по имени Сосус из Пергама . Работы, содержащиеся здесь, в основном принадлежали коллекции кардинала Алессандро Альбани , чье приобретение стоит у истоков Капитолийского музея. Расположение мужских и женских портретов (включая портрет императора Траяна и мужской портрет эпохи Республики) на полках, которые идут по всему периметру стены комнаты, восходит к проекту планировки восемнадцатого века и все еще видно, хотя и с некоторыми незаметными изменениями. Расположение, которое никогда не менялось, — это расположение римских надгробных надписей, прикрепленных в середине восемнадцатого века к верхней части стен. Внутри комнаты мы помним:

• Бронзовая табличка (III в.), на которой Коллегия Фабри из Сентина присвоила Коретию Фуску почетный титул покровителя;
• Табула Илиака (I век);
• Бронзовая надпись с Авентина, содержащая посвящение Септимию Северу и императорской семье, размещенная в 203 году вигилами IV когорты этого regio ;
• Указ Гнея Помпея Страбона (так называемая Аскольская бронза ), предоставлявший особые привилегии некоторым испанским рыцарям, сражавшимся на стороне римлян в битве при Аскулуме (89 г. до н. э.);
• Самый древний сохранившийся бронзовый указ Сената, сохранившийся почти полностью: Senatus consultum относительно Асклепиада из Клазомен и его союзников (78 г. до н. э.), который приписывал звание друзей римского народа трем греческим навархам , сражавшимся вместе с римлянами в Союзнической войне (91-88 гг. до н. э.) или, возможно, в гражданской войне Суллы (83-82 гг. до н. э.). Текст написан на латыни с греческим переводом, который сохранился в нижней части панели, что позволило интегрировать изуродованную надпись.
• Помимо «мозаики голубей» в зале также представлена ​​знаменитая «мозаика живописных масок».
• В центре расположена статуя девушки с голубем (мрамор, римская копия с эллинистического оригинала II в. до н. э.) — образный мотив, имеющий возможный предшественник в рельефах греческой погребальной стелы V и IV вв. до н. э .

Эта небольшая многоугольная комната, похожая на нимфей , обрамляет статую, называемую Капитолийской Венерой , найденную во время понтификата Климента X (1670-1676) в базилике Сан-Витале ; по словам Пьетро Санти Бартоли, статуя находилась внутри некоторых древних комнат вместе с другими скульптурами. Папа Бенедикт XIV купил статую у семьи Стаци в 1752 году и подарил ее Капитолийскому музею. После того, как в 1797 году ее перевезли в Париж, после Толентинского договора она была возвращена в Капитолийский музей в 1816 году. Венера имеет немного большие размеры, чем натуральная (высота 193 см), и сделана из драгоценного мрамора (вероятно, паросского мрамора ); статуя является примером Венеры стыдливой, изображенной выходящей из ванны, прикрывающей лобок и грудь. Скульптура, которая сегодня является одной из самых известных в музее, предстает во всей своей красе в этом зале XIX века, выходящем в галерею, в выразительной и воздушной обстановке.

Зал императоров — один из старейших залов Капитолийского музея. С тех пор, как выставочные площади открылись для публики в 1734 году, кураторы хотели разместить, собрав в одном зале портреты римских императоров и людей их окружения. Нынешняя планировка является результатом различных переделок, проведенных за последнее столетие. В зале размещены 67 портретных бюстов, сидящая женская статуя (в центре), 8 рельефов и современный почетный эпиграф.

Портреты расположены на двух уровнях мраморных полок; маршрут экскурсии разворачивается по спирали и по часовой стрелке, начиная с верхней полки, входящей слева, и заканчиваясь в конце нижней полки справа. Таким образом, посетитель может хронологически проследить эволюцию римской портретной живописи от республиканской эпохи до поздней античности и оценить эволюцию различных причесок и бород ).

В центре комнаты находится статуя Флавии Юлии Елены , августы Римской империи , наложницы (или, возможно, жены) императора Констанция Хлора , а также матери императора Константина I. Католики почитают ее как святую Елену Императрицу.

Среди наиболее замечательных портретов — портреты Августа в молодости с лавровым венком и Августа в зрелом возрасте «типа Ацио», Нерона, императоров династии Флавиев (Веспасиана, Тита и Домициана) и пяти хороших императоров ( Траяна , Адриана , Антонина Пия , Марка Аврелия в молодости и зрелости, Луция Вера , Коммода в молодости и зрелости).

Династия Северов также хорошо представлена ​​портретами Септимия Севера , Геты , Каракаллы, а также Гелиогабала , Максимина Фракса , Траяна Деция , Марка Аврелия Проба и Диоклетиана . Ряд заканчивается Гонорием , сыном Феодосия .

Как и в случае с «Залом императоров», Зал философов также родился во времена основания Капитолийского музея из желания собрать портреты, бюсты и гермы поэтов, философов и риторов древности. В зале их 79. Маршрут начинается с самого известного поэта древности, Гомера , представленного в виде старика с бородой, развевающимися волосами и тупым взглядом, указывающим на слепоту. Далее следует Пиндар , другой известный греческий поэт, Пифагор , с тюрбаном на голове, и Сократ с мясистым носом, похожим на нос Силена . Также присутствуют великие афинские трагики: Эсхил , Софокл и Еврипид .

Среди многочисленных персонажей греческого мира экспонируются и портреты римской эпохи; среди них Марк Туллий Цицерон , известный государственный деятель и литератор, изображенный в возрасте чуть более пятидесяти лет, в расцвете своих интеллектуальных и политических способностей.

Зал Палаццо Нуово является самым монументальным пространством во всем Капитолийском музейном комплексе. Большой портал, который открывается в длинную стену, сообщающуюся с Галереей, спроектированный Филиппо Бариджони в первой половине восемнадцатого века, имеет арку с двумя крылатыми Победами тонкой работы. По бокам и в центре зала, на высоких и древних основаниях, находятся большие бронзовые статуи, среди которых выделяются скульптуры из серого мрамора Старого Кентавра и Молодого Кентавра (найденные на вилле Адриана и купленные папой Климентом XIII для Капитолийской коллекции в 1765 году). Вокруг, на втором уровне, расположены полки с серией бюстов (например, один Траяна, копия шестнадцатого века). Также имеется несколько статуй римских императоров, таких как Марк Аврелий в военном облачении (датируется 161–180 гг., из коллекции Альбани), Август, держащий мир в руке (с телом, скопированным с Диадумена Поликлета ) и Адриан -Марс (из коллекции Альбани).

В галерее также находится множество других статуй: Асклепий (из серо-коричневого мрамора, копия раннего эллинистического оригинала II века; коллекция Альбани); Аполлон Омфалосский (из греческой версии 470-460 гг. до н.э. скульптора Каламиса ; коллекция Альбани); Гермес (римская мраморная копия Лисиппа с виллы Адриана) ; статуя Потоса, восстановленная как Аполлон Китароидус ( Китароидос , римская копия по греческому оригиналу Скопаса ); Марк Аврелий и Фаустина Младшая (родители императора Коммода , вновь посещенные как Марс и Венера и датируемые примерно 187-189 годами); молодой сатир (копия II века с позднеэллинистического оригинала; коллекция Альбани); «охотник с зайцем» (время Галлиена; найден в 1747 году возле Порта Латина ); Гарпократ , сын Исиды и Осириса (найден в Печиле виллы Адриана и передан в дар Капитолийской коллекции папой Бенедиктом XIV в 1744 году); Афина Промахос (копия прототипа V в. до н. э., приписываемого Пликлето, коллекция Альбани) и многие другие.

Зал получил свое название от скульптуры, которая находится в центре зала с 1817 года, Красный Фавн с виллы Адриана. Статуя Фавна была найдена в 1736 году и отреставрирована Клементе Бьянки и Бартоломео Кавачеппи . Она была приобретена музеем в 1746 году и очень быстро стала одной из самых ценных работ посетителей того века. Среди эпиграфических текстов важным является Lex de imperio Vespasiani из I века (указ, который предоставляет особую власть императору Веспасиану).

Этот зал получил свое название от центральной скульптуры « Умирающий галл », римской копии III века с греческого бронзового оригинала III века до н. э., части Донариума Аттала, триумфального памятника на акрополе Пергама, заказанного Атталом I в честь его победы над галатами . Приобретенная в 1734 году кардиналом Людовико Людовизи Алессандро Грегорио Каппони, президентом Капитолийского музея, она ошибочно считалась изображением гладиатора, падающего на свой щит, и стала, пожалуй, самой известной работой в коллекции, воспроизведенной несколько раз в гравюрах и рисунках.

Галлия окружена другими римскими копиями греческих оригиналов примечательного качества: Раненая амазонка , статуя Гермеса - Антиноя (приобретенная кардиналом Альбани у папы Климента XII около 1734 года с виллы Адриана) и Отдыхающий сатир (с оригинала Праксителя IV века до н. э., подаренного папой Бенедиктом XIV Капитолийским музеям в 1753 году), в то время как напротив окна восхитительная рококо-группа Купидона и Психеи символизирует нежное единение человеческой души с божественной любовью, в соответствии с темой, восходящей к платоновской философии, которая пользовалась большим успехом в художественном производстве со времен раннего эллинизма. Затем идут бюсты цезареубийцы Марка Юния Брута и македонского вождя Александра Великого (мрамор, римская копия эллинистического оригинала, сделанная примерно между III и II веками до н. э.).

Раненая амазонка ( с оригинала V в. до н. э. с виллы д'Эсте в Тиволи , в периметре виллы Адриана) также называется «типом Сосикла» из-за подписи на этой реплике. Обычно приписываемая Поликлету (или Фидию ), она имеет немного большие размеры, чем в жизни. Поднятая рука является результатом реставрации, возможно, изначально она размахивала копьем, на которое опиралась фигура. Голова повернута вправо, левая рука вместо этого поднимает драпировку, показывая рану. Она была подарена Бенедиктом XIV Капитолийским музеям в 1753 году.

Здание Табулярия было предназначено для размещения публичного архива государства: важнейших государственных документов Древнего Рима, от постановлений римского сената до мирных договоров . Эти документы были выгравированы на бронзовых «табулах» (отсюда и название «табуларий» для любого архива в римском мире). Название Капитолийского холма, однако, происходит от надписи, сохранившейся в здании в эпоху Возрождения , в которой упоминается архив: это могла быть одна или несколько комнат, не обязательно так называемый «государственный» архив», который занимал весь комплекс. Архивы государственной администрации, среди прочего, были разбросаны по различным зданиям города.

В настоящее время Табулярий является частью комплекса Капитолийского музея и доступен из Галереи Лапидарии, которая соединяет Палаццо Нуово с Палаццо деи Консерватори. Основание длиной 73,60 м со стенами из вулканического туфа из Аниена и блоков пеперита поддерживает нынешний Палаццо Сенаторио, резиденцию муниципалитета Рима. Сначала можно было попасть в Табулярий с Форума по лестнице из 67 ступеней , которая до сих пор хорошо сохранилась, но во времена Домициана со строительством храма Веспасиана вход на форум был заблокирован.

Galleria Lapidaria — подземная галерея, раскопанная в 1930-х годах под площадью Пьяцца дель Кампидольо для соединения Капитолийских зданий. По обеим сторонам галереи выставлены 130 надписей периода греко-римской цивилизации . Среди многочисленных надписей сохранилась одна из ex-voto богине Селестиде на благополучный путь (III век). Текст посвящения гласит: « A Caelestis victoriosa Iovinus выполнил свой обет ».

В подземелье, в конце Галереи Лапидария, находятся также Табулярий и руины храма Вейовиса.

Палаццо Каффарелли аль Кампидольо XVI века стоит позади Палаццо деи Консерватори, на южной стороне холма, где когда-то находился Храм Юпитера Капитолийского . Чтобы добраться до него, нужно пройти по Виа делле Тре Пиле, в конце которой с площади Каффарелли, перед зданием, открывается вид на Рим. С бельведера, пройдя через портал, вы попадаете в сад Каффарелли, а оттуда на первый этаж здания; на внешнем углу здания заново собраны древнеримские барельефы, в частности, остатки гробницы Публия Элио Гутта Кальпурниано, римского возничего II века н. э., обнаруженной в XIX веке недалеко от Порта дель Пополо .

С 2020 года первый этаж вновь открыт для публики как часть Капитолийских музеев, отведенная под временные специализированные выставки, в рамках выставочного маршрута, который разделен на различные залы и заканчивается соединением со вторым этажом Палаццо деи Консерватори в районе храма Юпитера и экседры Марка Аврелия.

На первой из этих выставок были представлены статуи из коллекции Торлония (14 октября 2020 г. - 27 февраля 2022 г.). ^[33]

Самая старая часть здания, в наше время ошибочно называемая Палаццо Клементино , примыкает ко второму этажу Палаццо деи Консерватори и была включена в музейный маршрут в начале XXI века.

Именно здесь находится Medagliere Capitolino , коллекция монет, медалей и драгоценностей муниципалитета. Коллекция медалей была создана по завещанию Людовико Станцани в 1872 году и была составлена ​​в соответствии с интересами Аугусто Кастеллани. Впоследствии к коллекции были добавлены две другие группы: одна из римских и византийских ауреев и солидов (из коллекции Кампана ) и одна из республиканских динариев (из коллекции Джулио Биньями). Она была найдена во время сноса для строительства Виа дель Имперо (теперь Виа деи Фори Империали ) в доме антиквара, который спрятал ее в своем собственном доме. Сокровище состояло из 17 килограммов золота, включая монеты и драгоценности. Коллекция медалей была открыта для публики в 2003 году. ^[34]

Рядом с коллекцией медалей находятся три других зала с оригинальными деревянными кессонными потолками и фресковыми настенными украшениями, которые прибыли в ненадлежащем состоянии из-за исторических событий Палаццо Каффарелли и были позднее отреставрированы и включены в музейный маршрут; в частности, Зал Сан-Пьетро (по мотивам одной из фресок — чуда, совершенного в Иерусалиме Святым Петром). Из этого последнего зала вы попадаете в Зал Фронтона , названный так потому, что в нем представлена ​​реконструкция терракотовых украшений, которые изначально украшали фронтон римского храма II века до н. э., найденных на Виа ди Сан-Грегорио и заново собранных здесь в 2002 году.

Второй этаж Палаццо Каффарелли, как и первый, отведен под проведение временных выставок.

Centrale Montemartini ^[35] — бывшая электростанция Ачеа (действующая как электростанция между 1890-ми и 1930-ми годами) на юге Рима, между пирамидой Цестия и базиликой Святого Павла за городскими стенами , недалеко от станции метро Гарбателла .

В 1997 году Centrale Montemartini был приспособлен для временного размещения части коллекции античной скульптуры Капитолийских музеев, в то время закрытых на реконструкцию; временная выставка была настолько оценена, что в конечном итоге место было преобразовано в постоянный музей. ^[36]

Его постоянная коллекция включает 400 древних статуй, перемещенных сюда во время реорганизации Капитолийских музеев в 1997 году, вместе с гробницами, бюстами и мозаиками. Многие из них были раскопаны в древних римских садах (например, в садах Саллюстия ) между 1890-ми и 1930-ми годами, плодотворный период для римской археологии. ^[37]

• Список музеев Рима
• Туризм в Риме
• Список туристических достопримечательностей Рима
• Список крупнейших художественных музеев

На Викискладе есть медиафайлы по теме Musei Capitolini .

На Wikivoyage есть путеводитель по Риму/Колизею .

• Официальный сайт Капитолийских музеев (версия на английском языке). Получено 26 апреля 2010 г.
• Исследовательский сайт Капитолийских музеев (версии на английском, немецком и итальянском языках).
• Виртуальный тур по Капитолийским музеям предоставлен Google Arts & Culture