Морита Канья XII

Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Декабрь 2010 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Морита Канья XII
Рожденный	( 1846-11-09 )9 ноября 1846 г.
Умер	21 августа 1897 г. (1897-08-21)(50 лет)
Национальность	японский
Жанр	Кабуки
Дети	Бандо Мицугоро VII (старший сын) Бандо Тамасабуро III (средняя дочь) Морита Канья XIII (младший сын)
Родитель	Накамура Кандзаэмон (отец)

Морита Канья XII (十二代目守田勘弥) ^[1] (9 ноября 1846 — 21 августа 1897) был ведущим японским театральным менеджером первой половины периода Мэйдзи , между 1868 и 1912 годами. Он построил первый современный театр, Синтоми-дза (新富座), который включал западные черты, такие как газовые фонари и стулья. Театр открылся в июне 1878 года и располагался в иностранном поселении в Цукидзи , Токио. ^[2] Он также сыграл решающую роль в привлечении новой аудитории, аристократии , в театры кабуки (Кикан).

Говорят, что в возрасте 12 лет Морита Канья XII бежал в порт Иокогама , пытаясь покинуть Японию и иммигрировать в западный мир ради достижения своей цели: стать миллионером. Хотя полиция Синсэнгуми остановила его в тот раз, его дух и интерес к Западу оставались неотъемлемой частью его личности. Во время правительственного переворота (1868) 22-летний Морита Канья XII стал настолько одержим западным миром, что ел сашими (традиционное японское блюдо) с солью и перцем, а не с соевым соусом и васаби . ^[3]

Канья дружил с отцом драматурга Окамото Кидо. По словам Кидо, он был чрезвычайно вежлив, почти подобострастен, и в своей очень западной манере однажды принес в подарок коробку западных сладостей в дом Кидо, которые были куплены в кондитерской Fūgetsudo (風月堂). Когда жители британской миссии во главе с Томасом МакКлатчи подарили Канье театральный занавес, времена были неопределенными из-за скрытых антизападных настроений среди некоторых феодальных владений. Между Канья, МакКлатчи и австро-венгерским дипломатом Генрихом фон Зибольдом состоялся обмен письмами о занавесе и приглашении от Каньи на специальное инаугурационное мероприятие.

Я пишу это письмо, чтобы сказать, что в результате реконструкции я хотел бы направить вам, двум молодым иностранным жителям Токио, почетное приглашение на открытие Синтомидза 7 июня 1879 года и предложить вам, вместе с моими соотечественниками, наше гостеприимство в августейшей приветственной речи и выражении признательности. Кроме того, что касается обсуждаемого вопроса, я измерю время до вашего любезного ответа на эту просьбу. Как только она будет вручена, я, получив в дар этот великолепный занавес, повешу его, чтобы он служил в почетном месте. Я верю, что это будет к нашему обоюдному удовлетворению. Отдельно отмечу, что этот занавес, внешний вид которого более чем соответствует ожиданиям, побудит тех, чьи имена будут указаны в сертификате предстоящего подарка, согласиться. На этом привлекательность этого предложения будет поддержана. С уважением, 3 февраля 1879 г., в Токио компании ASAP Hospitality Company, Генриху фон Зибольду и Томасу МакКлатчи от главы Токийского Синтомидза Мориты Канья-младшего

На что МакКлатчи ответил...

Я приезжаю в Японию, чтобы посетить предстоящее мероприятие. Я с уважением советую быть осторожным, так как это может быть опасно, чтобы быть связанным со мной, моими друзьями. В Японии люди, такие как так называемые ронины с их мечами катанами, уже давно находятся в вооруженных группировках. Иностранцев, которых они видят, немедленно убивают. Я рад, что могу путешествовать по Японии, из-за чего моя мать перестала плакать. Приехав посмотреть, я не собираюсь быть обезглавленным ронинами. Театр очень красивый, и мы будем смотреть прекрасную пьесу. Это так приятно, вы согласны? Я с уважением прошу, чтобы мне предоставили детали, которые нужно будет написать и отправить мне через моего друга, мать Великобритании (королеву Викторию)

Канья ответила...

Я прочитал ваше любезное письмо в ответ на все отправленные приглашения, за которые я хотел бы поблагодарить вас за подтверждение того, что вы будете гостем на указанном мероприятии в июне. Такой великолепный комплект сценических занавесов, который вы так любезно и с честью вручили, я принял со скромной благодарностью. Что касается вопроса, случая этой инаугурации, для меня будет честью организовать его наилучшим образом, тем лучше для будущих поколений. После этого иллюстрации будут показаны в Осаке, где будут представлены все отдельные дизайны. При всем уважении к вам, мои три благородных друга, вы будете приняты соответствующими речами благодарности и почтения. Я буду бережно измерять время до вашего ответа на эту статью с фамильным гербом, который будет чествоваться в названном театре. С уважением, искренне ваш. 4 февраля, Морита Канья

(Скингл)

Театр Кабуки сильно пострадал во время реформ периода Мэйдзи. Главной заботой правительства было преобразовать искусство Кабуки в нечто похожее на западную форму. Это превратило театр из обычного в высокую социальную роль, в которую приходили и смотрели представления аристократы и дворяне. Кабуки должен был представлять цивилизованную Японию (в основном ради того, чтобы произвести впечатление на западных людей). В 1872 году лидеров Кабуки, включая Мориту Канья XII, попросили принять участие в обсуждении в мэрии Токио. Там были рассмотрены изменения, и Морита Канья XII увидел в этом возможность стать богатым бизнесменом с надеждой стать директором будущего Национального театра Японии . Когда он построил свой Синтоми-дза, он осуществил желаемые реформы, которые позже стали называться «энгэки кайрё». (Tschudin)

Морита Канья был владельцем одного из трех театров, лицензированных при режиме сёгуна Токугава : Морита-дза. После правительственного переворота в 1868 году Морита Канья построил Морита-дза в 1872 году, что ознаменовало собой трансформацию структуры японского театра Кабуки. В 1875 году у него возникли финансовые трудности, и он реорганизовал Морита-дза в компанию, которая изменила название театра на Синтоми-дза. Год спустя, в 1876 году, театр сгорел, но Морита Канья немедленно восстановил его после разрушения. В 1878 году он был достроен и назван Синтоми-дза. (Юитиро) Торжественная церемония повторного открытия состоялась 7 июня 1878 года, на ней присутствовал тогдашний главный министр принц Сандзё Санэтоми (三条 実美) . (Скингл) Синтоми-дза был обставлен западными стульями, предназначенными для западных посетителей, и газовым освещением для сцены. Член британской миссии в Токио Томас Рассел Хиллер МакКлатчи присутствовал на церемонии открытия и, по всем свидетельствам, он получил огромное удовольствие от просмотра премьерных представлений и позже написал об этом своей матери и друзьям. Окамото Кейносукэ (позже Киёси — отец драматурга Окамото Кидо — 岡本 綺堂) и друг Мориты Каньи, работавший в то время переводчиком в британской миссии, помогли МакКлатчи разработать подарок от иностранных резидентов для Синтомидза, и 3 февраля 1879 года театру был подарен занавес из пурпурного атласа с замысловатыми узорами сосны, бамбука и сливы, а также эмблемой Мориты Каньи катабами. Морита был вне себя от радости и повесил занавес для мартовских представлений, которые начались 28 февраля. (Скингл) Кульминация карьеры Мориты Каньи XII наступила в июне 1879 года, когда иностранный аристократ, наследный принц Германии Генрих , а 16 июля 1879 года президент США Улисс Грант посетили Синтоми-дза и были приглашены на представление Ёси-ийе. (Брэндон) Все эти изменения превратили Синтоми-дза в «национальный театр» Японии, хотя его так и не называли. ^[4]

В период расцвета Кабуки в эпоху Эдо (1603–1868) отношения между актером и публикой должны были быть крепкими и близкими. Это означало, что актеры обычно взаимодействовали со своей аудиторией. Например, в разгар представления актеры выходили на « выступающую сцену » (сцену, которая простирается в зрительный зал) и взаимодействовали с ней. Морита Канья XII в своей попытке превратить Кабуки в более респектабельную форму искусства устранил выступ, тем самым придерживаясь западной традиции. Это положило конец отношениям между актером и публикой. (Сэмюэл Л. Лейтер, ред., A Kabuki Reader (Армонк, Нью-Йорк: ME Sharpe, 2002))

В 1878 году Морита Канья XII, следуя требованию правительства об исторической точности, поставил пьесу «Okige no Kumo Harau Asagochi», которая была основана на реальном недавнем восстании. Он также включил элементы «хорошей» морали в диалоги своих актеров, с целью цивилизовать простолюдинов (Юитиро). Он также вестернизировал некоторые пьесы, чтобы привлечь западных посетителей. Например, он написал две пьесы Кабуки, действие которых происходит в Европе в 1879 году. В другом случае он нанял драматурга, чтобы создать пьесу, основанную на победах генерала Гранта в Гражданской войне в США . (Брэндон)

Использование западных стульев для зрителей, теперь стандартное во всех японских театрах, было введено в Синтоми-дза Канья. Размеры сцены, которые оставались неизменными на протяжении более века, также были увеличены, когда Морита Канья XII построил Синтоми-дза. (Юитиро)

В 1894 году Морита Канья XII был вынужден оставить пост директора театра. ^[5] У него случился крупный финансовый кризис, в ходе которого он потерял 20 000 иен на постановке пьесы Hyoryu Kidan Seiyo-geki , которая оказалась крайне неудачной из-за плохой игры западных исполнителей (Юитиро). В 1909 году Shintonomi-za была куплена Shochiku . ^[5]

В последний раз Окамото Кидо и его отец видели его в чайном домике Байрин в Кабукиза в 29-й год Мэйдзи (1896), когда они посетили возрожденное представление Ичикавы Дандзюро IX «Сибараку» (Подождите минутку) и «Сукэроку». В то время, по словам отца Окамото Кидо, у него были долги в размере ¥700,000 - ¥800,000 в ценах 2011 года около ¥2,250,000,000 - ¥2,570,000,000, что эквивалентно примерно £14,5 - £15 миллионам или $22,25 - $22,5 миллионам. Он умер 21 августа 30-го года правления Мэйдзи (1897) в своем доме в районе Акасака на улице Накано-тё (Скингл).

• Кикан, Кимура, Морита Канья (Токио: Синтайсю-ша, 1943).
• Брэндон, Джеймс, «Кабуки и Шекспир, балансируя Инь и Ян».
• Чудин, Жан-Жак, «Кацурэки-гэки (реалистический театр) Дандзюро и движение «театральной реформы» Мэйдзи», Японский форум 11 № 1 (1991).
• Юитиро, Такахаси, «Кабуки становится официальным: открытие Синтоми-дза в 1878 году», The Drama Review 39 № 10 (1995).