Майкл Палмер (поэт)

Майкл Палмер
Чтение в серии «Поэзия Ланнана» (март 2015 г.)
Рожденный	( 1943-05-11 )11 мая 1943 г. (81 год) Манхэттен, Нью-Йорк , США
Занятие	Поэт , переводчик
Жанр	поэзия, проза, "аналитическая лирика"
Литературное движение	постмодерн , Языковая поэзия

Майкл Палмер (родился 11 мая 1943 года) — американский поэт и переводчик . Он учился в Гарвардском университете , где получил степень бакалавра по французскому языку и степень магистра по сравнительному литературоведению. ^[1] Он активно работал с современным танцем с 1970-х годов и сотрудничал со многими композиторами и художниками . Палмер живет в Сан-Франциско с 1969 года.

Палмер является лауреатом премии Уоллеса Стивенса 2006 года от Академии американских поэтов . Эта награда присуждается за выдающееся и доказанное мастерство в искусстве поэзии. ^{[примечание 1] [2]}

Майкл Палмер начал активно заниматься карьерой в поэзии в 1960-х годах. Два события в начале шестидесятых кажутся решающими для его развития как поэта.

Сначала Палмер посетил Ванкуверскую поэтическую конференцию в 1963 году. Эта поэтическая конференция в июле-августе 1963 года в Ванкувере, Британская Колумбия, длилась три недели и охватила около шестидесяти человек, которые зарегистрировались на программу дискуссий, семинаров, лекций и чтений, разработанную Уорреном Толлманом и Робертом Крили в качестве летнего курса в Университете Британской Колумбии ^[3]. Там Палмер встретился с писателями и художниками, которые оставили след в его собственном развивающемся чувстве поэтики, особенно с Робертом Дунканом , Робертом Крили и Кларком Кулиджем , с которыми он завязал дружбу на всю жизнь. Это был знаковый момент, как заметил Роберт Крили:

«Ванкуверская поэтическая конференция впервые собрала вместе влиятельную компанию тогда еще непризнанных поэтов, таких как Дениз Левертов , Чарльз Олсон , Аллен Гинзберг , Роберт Дункан, Маргарет Эвисон , Филип Уэлен ... вместе с еще непризнанными молодыми поэтами того времени, Майклом Палмером, Кларком Кулиджем и многими другими». ^{[3] [4]}

Второе решающее событие в ранней карьере Палмера как поэта началось с редактирования журнала Joglars вместе с коллегой-поэтом Кларком Кулиджем. ^[5] Joglars (Провиденс, Род-Айленд) насчитывал всего три выпуска, опубликованных между 1964 и 1966 годами, но он продолжил переписку Палмера с другими поэтами, начатую в Ванкувере. Первый выпуск появился весной 1964 года и включал стихотворения Гэри Снайдера , Майкла МакКлюра , Филдинга Доусона , Джонатана Уильямса , Лорин Нидекер , Роберта Келли и Луиса Зукофски . Палмер опубликовал пять собственных стихотворений во втором номере Joglars , выпуске, включавшем работы Ларри Эйгнера , Стэна Брэкиджа , Рассела Эдсона и Джексона Мак Лоу . ^[6]

Для тех, кто присутствовал на Ванкуверской конференции или узнал о ней позже, было очевидно, что поэт-модернист второго поколения Чарльз Олсон оказывал значительное влияние на новое поколение художников и поэтов (так называемых модернистов третьего поколения), которые стали известны в 1950-х и 1960-х годах, и включали новых американских поэтов . Последние поэты, такие как Роберт Крили, Роберт Дункан и Дениз Левертов, оказали влияние на новое поколение художников, появившихся в 1970-х годах, среди которых был и Палмер. ^[7] Палмер говорит:

«...до встречи с этой группой поэтов в 1963 году на Ванкуверской поэтической конференции я начал их усиленно читать, и они предложили альтернативы поэтам, с которыми я сталкивался в то время в Гарварде , поэтам-исповедникам, чье творчество в большей или меньшей степени основывалось на Новой критике , по крайней мере, это были их наставники. Поэты-исповедники поразили меня как люди, жаждущие славы, все они, и все они пытались писать великие строки». ^[8]

Палмер является автором четырнадцати полноформатных книг стихов, начиная с 1972 года с «Ньютона» Блейка и совсем недавно, в 2021 году, с «Маленьких элегий для сестры Сатаны» . Другие известные сборники включают «Компанию мотыльков» (2005) (в шорт-листе канадской премии Гриффина за поэзию 2006 года ), «Обещания стекла» (2000), «В проходах » (1996), «Солнце» (1988) и «Заметки для озера Эхо» (1981).

Прозаическое произведение «The Danish Notebook» было опубликовано в 1999 году. Весной 2007 года издательство Meltemia Press of Japan опубликовало брошюру « The Counter-Sky» (с переводами Коитиро Ямаути), приуроченную к Токийскому фестивалю поэзии и танца. Работы Палмера публиковались в таких литературных журналах, как Boundary 2, Berkeley Poetry Review, Sulfur, Conjunctions, Grand Street и O-blek .

Помимо премии Уоллеса Стивенса 2006 года, Майкл Палмер получил два гранта от Литературной программы Национального фонда искусств . В 1989-90 годах он был стипендиатом Гуггенхайма . В 1992-1994 годах он был обладателем писательской премии Фонда Лилы Уоллес-Ридерз Дайджест . С 1999 по 2004 год он занимал пост канцлера Академии американских поэтов . ^[5] Весной 2001 года он получил премию Шелли Мемориал от Поэтического общества Америки.

Поскольку он, по-видимому, исследует природу языка и его связь с человеческим сознанием и восприятием, Палмера часто ассоциируют с поэтами Языка . Об этой конкретной ассоциации Палмер комментирует в интервью:

«Это восходит к органическому периоду, когда у меня была более тесная связь с некоторыми из этих писателей, чем сейчас, когда мы были поколением в Сан-Франциско с большим количеством поэтической и теоретической энергии и отчаянно пытающимся уйти от предположений поэтического производства, которые были в значительной степени доминирующими в нашей культуре. Моя собственная нерешительность возникает, когда вы пытаетесь создать, скажем так, фиксированную теоретическую матрицу и начинаете работать с идеологией запретов на выразительность и самость — здесь я довольно резко отхожу от нескольких поэтов языка». ^[9]

Представляя Палмера для чтения в 1996 году, Брайд Маллинз отметила, что его поэтика одновременно «обоснованна и активна». Аналогичным образом сам Палмер говорит о стихотворении на странице как о сигнале о «месте отрывков»:

«Пространство страницы рассматривается как само по себе место, синтаксическое и визуальное пространство, которое можно экспрессивно эксплуатировать, как это было в случае с поэтами Блэк-Маунтин, а также с такими писателями, как Фрэнк О'Хара , возможно, отчасти в ответ на жестовую абстрактную живопись». ^[10]

В другом месте Палмер замечает, что «в нашем чтении мы должны заново открыть радикальную природу стихотворения» и искать «существенное место лирической поэзии », поскольку мы погружаемся «под нее, в ее связь с языком». ^[11] Здесь Палмер сталкивается не только с проблемой субъективности и публичного обращения, но и со специфической деятельностью поэзии и ее связью с политикой:

«Неявный... вопрос всегда касался человеческого и социального оправдания этой странной вещи, поэзии, когда она не движима напрямую политической или какой-то другой, столь же очевидной целью [...] В то время как значительный художественный импульс всегда был направлен на художественную независимость в мире, а не от него». ^[11]

Если поэзия и литература, как заметил Эзра Паунд, «новости, которые остаются новостями», ^[12] в своей собственной работе Палмер также хочет объяснить подземную или «контртрадицию». Он ссылается на последнюю как на способ «думать против» господствующей доксы и иметь доступ к «альтернативной традиции», которая ускользает от внимания Академии, но оказывает подпольное влияние.

Палмер неоднократно заявлял в интервью и беседах на протяжении многих лет, что ситуация для поэта и/или стихотворения является пародоксальной : видение, которое слепо, «ничего, что вы можете видеть», «активное ожидание», «целеустремленное, иногда музыка» или «нигде», которое «сейчас/здесь». ^[13] Для Палмера поэзия может «вопрошать радикальную и жестокую нестабильность нашего момента, спрашивая, где находится место культуры, где место себя, себя, среди других» (как Палмер охарактеризовал поэзию Мён Ми Ким ).

Поэзию Майкла Палмера описывали по-разному: абстрактной, интимной, элегантной, герметичной, иносказательной, личной, политической, спекулятивной и недоступной. ^{[14] [15] [примечание 2]}

В то время как некоторые рецензенты или читатели могут оценить работу Палмера как «продолжение модернизма » ^[14], некоторые критикуют работу Палмера как противоречивую: прерывающую наше самообладание (если использовать выражение Роберта Дункана). ^[16]

Что касается модернистского проекта, его наследие — это то, чему Палмер одновременно сопротивляется и принимает. Палмер откровенен относительно выдающихся фигур раннего модернизма, великих изобретателей того периода, тех, кто ДЕЛАЕТ ЭТО НОВЫМ (т. е. Йейтс , Элиот и Паунд ). ^[17] Но Палмер ясно заявляет, что остается «что-то совершенно душераздирающее, вписанное в сердце модернизма». ^{[18] [примечание 3]}

Палмер заботится о том, чтобы «сохранить или, по крайней мере, продолжить поиск этики Я/Ты». ^[18] Поэт должен страдать от «потери», принимать беспокойство и парадокс, мучиться из-за того, что не может быть объяснено. Палмер признает в своей работе эту «существенную ошибку открытия в стихотворении», которая не была бы «единым повествовательным объяснением себя», но допускала бы «скрытый смысл и необходимую семантическую косвенность». ^[18]

Возможно, подобно влиянию Олсона и Дункана на свое поколение, влияние Палмера остается исключительным и ощутимым, хотя его трудно измерить. Уже много десятилетий Палмер работает совместно в области танца, перевода, преподавания и изобразительного искусства.

Палмер опубликовал переводы с французского, русского и бразильского португальского. Он редактировал и помогал переводить Nothing The Sun Could Not Explain: Twenty Contemporary Brazilian Poets . Вместе с Майклом Молнаром и Джоном Хайем Палмер помогал редактировать и переводить сборник стихов русского поэта Алексея Парщикова Blue Vitriol (Avec Books, 1994). И он перевел «Theory of Tables» (1994), книгу, написанную Эммануэлем Хокаром , проект, который вырос из переводов Хокаром «Бодлеровской серии» Палмера на французский язык. Палмер написал множество радиопьес и критических работ .

Он участвовал в многочисленных совместных работах с широким кругом художников. Среди них немецкий художник Герхард Рихтер , итальянский художник Сандро Киа и французская художница Микаэла Хенич. ^{[19] [примечание 4]}

С 1970-х годов Палмер сотрудничал с Маргарет Дженкинс и ее танцевальной компанией над более чем дюжиной танцевальных работ. Ранние танцевальные сценарии, в которых участвовал Палмер, включают Interferences , 1975; Equal Time , 1976; No One but Whitington , 1978; Red, Yellow, Blue , 1980, Straight Words , 1980; Versions by Turns , 1980; Cortland Set , 1982; и First Figure , 1984. ^[20] Примечательным примером сотрудничества Дженкинс/Палмер может быть The Gates (Far Away Near) , танцевальная работа длиной в вечер, в которой Палмер работал не только с мисс Дженкинс, но также с Полом Дрешером и Ринде Экертом. Спектакль был исполнен в сентябре 1993 года в районе залива Сан-Франциско и в июле 1994 года в Линкольн-центре в Нью-Йорке .

Еще одно недавнее сотрудничество с Дженкинсом вылилось в "Danger Orange", 45-минутное выступление на открытом воздухе, посвященное конкретному месту, представленное в октябре 2004 года перед президентскими выборами. Оранжевый цвет метафорически отсылает к национальным системам оповещения, которые действуют и вызывают чувство опасности.[см. также: Homeland Security Advisory System ]

Подобно его дружбе с Робертом Дунканом и художницей Джесс Коллинз , важное значение имеет работа Палмера с художником Ирвингом Петлином .

Палмер также работал с художницей и художником Августой Тальбот и курировал ее выставку в CUE Art Foundation (17 марта - 23 апреля 2005 г.) ^[21] Тальбот, в свою очередь, предоставила обложку для коллекции Палмера The Company of Moths (2005) и для Thread (2006). Когда его спросили, как сотрудничество расширило или сформировало границы его творчества, Палмер ответил:

«Одним из них было то, что когда я использовал язык — но даже когда я этого не делал, когда я просто представлял себе структуру, например — я работал с идеей реального пространства. Со временем мой собственный язык приобрел определенную физичность или жестовый характер, который не был так силен в самых ранних работах. Марджи (Маргарет Дженкинс) и я часто работали с языком как с жестом и жестом как с языком — мы пересекали эти два средства, соединяли их в какой-то точке. И неизбежно затем, когда я привнес определенные характеристики своей работы в танец, а также в танцевальную структуру и жест, это начало переходить в мою работу. Это добавило пространства к стихам. ^[11]

Это не разовые совместные работы для Палмера: они длятся. Возможно, дружба через сотрудничество становится частью того, что Джек Спайсер называет «композицией реального». И это может артикулировать место и даже пространства, где конституируется как «поэтическое воображаемое», так и представляется возможное социальное пространство.

• План города О , Barn Dreams Press (Бостон, Массачусетс), 1971.
• «Ньютон» Блейка , Black Sparrow Press (Санта-Барбара, Калифорния), 1972.
• Песни С. , Sand Dollar Books (Беркли, Калифорния), 1973.
• Шесть стихотворений , Black Sparrow Press (Санта-Барбара, Калифорния), 1973.
• Круглые ворота , Black Sparrow Press (Санта-Барбара, Калифорния), 1974.
• (Переводчик совместно с Джеффри Янгом) Висенте Уидобро , Относительность весны: 13 стихотворений , Sand Dollar Books (Беркли, Калифорния), 1976.
• Без музыки , Black Sparrow Press (Санта-Барбара, Калифорния), 1977.
• Алогон , Tuumba Press (Беркли, Калифорния), 1980.
• Заметки для Echo Lake , North Point Press (Беркли, Калифорния), 1981.
• (Переводчик) Ален Таннер и Джон Бергер , Иона, которому в 2000 году исполнится 25 лет , North Atlantic Books (Беркли, Калифорния), 1983.
• Первая фигура , North Point Press (Беркли, Калифорния), 1984.
• Sun , North Point Press (Беркли, Калифорния), 1988.
• В Passages , New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1995.
• Львиный мост: избранные стихотворения, 1972-1995 , New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1998.
• Обещания стекла , Новые направления (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2000.
• Появляющиеся коды: Poems, 1979-1988 , New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2001. Заметки для Echo Lake , First Figure и Sun вместе в одном томе. ISBN  978-0-8112-1470-4
• (С Режисом Бонвичино) Cadenciando-um-ning, um samba, para o outro: стихотворения, переводы, диалоги , Atelieì Editorial (Котиа, Бразилия), 2001.
• Компания моли , New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2005. ISBN 978-0-8112-1623-4 
• Цикл «Айги» , Друксель (Гент, Бельгия), 2009 (книга с 10 новыми стихотворениями, вдохновленными русским поэтом Геннадием Айги. ^[22]
• (С Яном Лауверейнсом) «Правды камня» , Друксель (Гент, Бельгия), 2010.
• Тема , Новые направления (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2011. ISBN 978-0-8112-1921-1 
• Смех Сфинкса , New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2016. ISBN 978-0-8112-2554-0 ^{[примечание 5] [23] [24]} 
• Маленькие элегии для сестры Сатаны . New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2021. ISBN 9780811230896 

• То же 1-4 (радиопьесы), 1979.
• (Редактор) Код сигналов: последние работы по поэтике , North Atlantic Books (Беркли, Калифорния), 1983. ^[13]
• «Датская тетрадь» , Avec Books (Пеннгроув, Калифорния), 1999 — проза/мемуары
• Активные границы: избранные эссе и беседы , Новые направления (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2008. ISBN 0-8112-1754-X 

• Экспозиция в Академии американских поэтов включает ссылки на онлайн-стихи Палмера, не перечисленные ниже.
• Сайт современной американской поэзии
• Страница автора на сайте Международного литературного фестиваля в Берлине (на английском языке) Палмер был гостем Международного литературного фестиваля в Берлине (Германия) в 2001 и 2005 годах.
• Интернет-библиография Майкла Палмера с сайта LiteraryHistory.com

• «Мечта о говорящем языке» — стихотворение из сборника « Компания мотыльков » (2005) на сайте журнала Jacket Magazine
• «Scale» впервые опубликовано в Richter 858 (ред. Дэвид Брескин, The Shifting Foundation, SF MOMA: Музей современного искусства Сан-Франциско ); включено в Company of Moths
• «Автобиография 3» и «Автобиография 5» — два стихотворения из интернет-архива журнала Conjunctions ; включены в сборник «Обещания стекла» (2000)
• К заголовку (есть ли заголовки?), включенному в Jacket Magazine 33
• четыре стихотворения из раздела «Тред» журнала «Бостон Ревью » за март/апрель 2010 г.
• Поздняя ночная поэзия в номере Тони Билсона № 1: Палмер читает «Сон Нарцисса» на YouTube Видео Палмера на Сиднейском (Австралия) фестивале писателей 2010 года.
• Майкл Палмер читает «Пикник незнакомцев» Махмуда Дарвиша на YouTube Видео, где Палмер читает стихотворение из сборника Махмуда Дарвиша «К сожалению, это был рай: избранные стихотворения»
• Майкл Палмер, Пол Гувер с поэзией Марии Баранды - 27 сентября 2015 г. - Палмер читает отрывки из своей книги Thread и из своего будущего сборника The Laughter of the Sphinx . Он также читает одно стихотворение из своего сборника The Company of Moths .

• Период (чувства длительности) это версия доклада Палмера, который он дал в Сан-Франциско в феврале 1982 года. Прокрутите вниз до «Содержания», чтобы найти выбор Палмера. Здесь он появляется в электронной книге Code of Signals (которую Палмер редактировал в 1983 году, с подзаголовком «Последние произведения по поэтике»).
• О переиздании Робертом Дунканом эссе Палмера «Роберт Дункан и романтический синтез»
• Аудиофайлы Майкла Палмера на PENNsound
• «О сохранении культуры в темные времена» — текст основного доклада Палмера, произнесенного на 3-й ежегодной конференции по устойчивому развитию в колледже Эвергрин-Стейт в феврале 2004 г.
• «Ground Work: On Robert Duncan» («Наземная работа: о Роберте Дункане») — «Введение» Майкла Палмера в объединенное издание Ground Work: Before the War (« Наземная работа: до войны») и Ground Work II: In the Dark («Наземная работа II: во тьме») , опубликованное New Directions в апреле 2006 года.
• Обеденное чтение стихотворений Майкла Палмера: веб-трансляция, состоявшаяся 5 октября 2006 г. в библиотеке Моррисона Калифорнийского университета в Беркли : веб-трансляция онлайн
• «В компании: о художественном сотрудничестве и одиночестве». Это название лекции/беседы, которую Палмер прочитал вместе с чтением стихов в Чикагском университете в октябре 2006 года. (В аудио- и видеоформате)
• Плох до мозга костей: чему я научился за пределами лекций и бесед, прочитанных в июне 2002 года, когда Палмер недолгое время преподавал в Школе бестелесной поэтики Джека Керуака в Наропе в Боулдере, штат Колорадо ^{[примечание 6]}
• Поэтические обязательства (разговоры ни о чём в Темпл) Это лекция Палмера, прочитанная в Университете Темпл в феврале 1999 года, первоначально опубликованная в журнале Fulcrum: An annual of poetry and aesthetics (выпуск 2, 2003).
• Поэзия и случайность: вечный момент варварской мысли эссе/беседа, первоначально опубликованная в Chicago Review (июнь 2003 г.)

• Интервью в River City, проведенное Полом Нейлором, Линдси Хилл и Дж. П. Крейгом; опубликовано в 1994 году.
• Интервью с Майклом Палмером, взятое Робертом Хиксом в 2006 году
• Интервью в Berkeley Daily Planet: 7 апреля 2006 г. обсуждается чтение, которое Палмер и Дуглас Блейзек провели вместе в Moe's , книжном магазине в Беркли, Калифорния; включает интервью
• Интервью с Майклом Палмером интервью, проведенное в Университете Вашингтона в Сент-Луисе в 2008 году студентами-редакторами "Arch Literary Journal" в сочетании с лекцией и чтением, которые Палмер дал в школе. Включает вступительное эссе одного из редакторов, Лоуренса Реварда, "'What Reading?': Play in Michael Palmer's Poetics"
• "Интервью с Майклом Палмером". Litshow.com. 2013-02-13 . Получено 2013-04-23 .

• Информация о танцевальной компании Маргарет Дженкинс о Палмере и его коллегах в их текущей работе с Dance
• Лори Рэми: «Майкл Палмер: Львиный мост». Рэми написал докторскую диссертацию о Палмере и здесь рецензирует его «Избранные стихотворения».
• Столкновение «Возможных миров». Рецензия на книгу « Обещания стекла » Майкла Доуди, опубликованная в 2002 году на сайте Free Verse
• Обзор книги «Компания мотыльков» из сборника Палмера 2005 года
• Биография лауреата премии Гриффина в области поэзии, включая аудио- и видеоклипы. Палмер вошел в шорт-лист номинантов на эту премию в 2006 году.
• Танцевальная постановка «A Slipping Glimpse» танцевальной компании Margaret Jenkins Dance Company 2006 года в сотрудничестве с танцевальной школой Tanushree Shankar Dance School, текст Палмера
• Статья о культурном товариществе на Hindustantimes.com о танцевальном представлении A Slipping Glimpse . В статье обсуждается сотрудничество Палмера (включает цитаты)
• Палмер — приглашенный писатель весны 2007 года, пресс-релиз Калифорнийского колледжа искусств
• Майкл Палмер (Шесть вступлений) — краткое эссе Клейтона Эшлемана , редактора журнала Sulfur , в котором Палмер выступал в качестве редактора.
• «Руки через множество морей: из Сан-Франциско и Индии», танцевальная совместная статья Деборы Джовитт о «Скользком взгляде», представленном танцевальной компанией Маргарет Дженкинс в рамках «Проекта Дэнспейс» в церкви Святого Марка с 4 по 6 октября 2007 г.
• Lyric Persuasions в Доме поэтов Рэй Армантраут и Зокетсу Норман Фишер обсуждают творчество Майкла Палмера, записанное Василики Катсароу в Доме поэтов весной 2010 года

На Викискладе есть медиафайлы по теме Майкл Палмер .