Мета-ссылка

Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Май 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Мета-референция (или метареференция ) — это категория самореференций, встречающихся во многих медиа или медиа-артефактах, таких как опубликованные тексты/документы, фильмы, картины, телесериалы, комиксы или видеоигры. Она включает в себя все ссылки или комментарии к определенному медиа, медиа-артефакту или медиа в целом. Эти ссылки и комментарии исходят из логически более высокого уровня («метауровня») в пределах любого данного артефакта и привлекают внимание к — или побуждают к размышлениям — к медиа-связанным вопросам (например, производство, исполнение или прием) указанного артефакта, определенных других артефактов (как в пародии ), или к частям или всей медийной системе. Таким образом, именно осознание реципиентом медиального качества артефакта отличает мета-референцию от более общих форм самореференции. Таким образом, метареференция запускает медиа-осознание у получателя, который, в свою очередь, «осознает как медиальный (или «вымышленный» в смысле искусственности и, иногда, кроме того, «изобретенного») статус произведения», так и «тот факт, что речь идет о явлениях, связанных с медиа, а не о (гетеро-)отсылках к миру за пределами медиа». ^[1] Хотя некоторые приемы, такие как mise-en-abîme , могут способствовать метареференции, они сами по себе не обязательно являются метареференциальными. ^[2] Однако изначально метареференциальные приемы (например, металепсис ) составляют категорию метареференций.

Хотя метареференция как концепция не является новым явлением и может наблюдаться в очень ранних произведениях искусства и медиа, не привязанных к конкретным целям (например, обращение Гомера к музам в начале «Одиссеи » для того, чтобы лучше передать эпос), сам термин является относительно новым. ^[3] Более ранние обсуждения вопросов метареференции часто выбирают более конкретную терминологию, привязанную к соответствующей дисциплине. Известные обсуждения метареференции включают, но не ограничиваются, исследованием метапрозы Уильямом Х. Гассом ^[4] и Робертом Скоулзом ^[5] , исследованием ранней современной метаживописи Виктором Стойчитой ^[6] и исследованием метатеатра Лайонелом Абелем ^[7] . В контексте драмы метареференция также стала разговорной речью как разрушение четвертой стены . Первое исследование, подчеркивающее проблему, возникающую из-за отсутствия единой терминологии, а также необходимость признания метареференции как трансмедиального и трансродового явления, было опубликовано в 2007 году Хауталем и др. ^[8]. Публикации Нёта и Бишары ^[9], а также Вольфа ^[10] последовали этому примеру, подняли схожие вопросы, включили тематические исследования из различных СМИ, ввели и помогли установить более единообразный обобщающий термин «метареференция», как определено выше.

В то время как каждое средство массовой информации имеет потенциал для метареференции, некоторые средства массовой информации могут переносить метареференцию легче, чем другие. Средства массовой информации, которые могут легко реализовать свой метареференциальный потенциал, включают, например, литературу, живопись и кино. Хотя музыка может быть метареференциальной даже за пределами текстов песен, метареференцию в музыке гораздо сложнее создать или обнаружить. ^{[11] [12]} Таким образом, музыка была бы менее типичным средством для возникновения метареференции. Нёт утверждает в этом контексте, что, хотя невербальные средства массовой информации могут быть домом для метареференции, содержащаяся метареференция может быть только неявной, поскольку невербальные средства массовой информации могут только показывать сходства, но никогда не указывать напрямую (или явно) на метареференциальные элементы. ^[13] Другие, однако, утверждают, что метареференция является явной, пока она ясна.

Джон Фаулз начинает главу 13 своего романа «Женщина французского лейтенанта» словами:

Эта история, которую я рассказываю, — плод моего воображения . Эти персонажи, которые я создаю, никогда не существовали вне моего собственного разума. Если я до сих пор притворялся, что знаю разум и самые сокровенные мысли моих персонажей , то это потому, что я пишу в [...] общепринятом на момент моей истории соглашении : что романист стоит рядом с Богом. ^[14] [выделено мной]

Это пример явной метареференции, поскольку текст привлекает внимание к тому факту, что роман, который читает получатель, является всего лишь вымыслом, созданным автором. Он также выдвигает на первый план конвенцию, согласно которой читатели реалистической литературы принимают присутствие всезнающего рассказчика, и нарушает ее, позволяя рассказчику занять центральное место, что приглашает получателя к метарефлексии.

В американских комиксах, изданных Marvel Comics , персонаж Дэдпул осознаёт, что он вымышленный персонаж комиксов. Он обычно ломает четвёртую стену , чтобы создать юмористический эффект. Для других не осознающих этого персонажей в истории самосознание Дэдпула как персонажа комиксов кажется формой психоза . Когда другие персонажи вообще задаются вопросом, является ли настоящее имя Дэдпула Уэйдом Уилсоном, он шутит, что его настоящая личность зависит от того, какого писателя предпочитает читатель. ^[15]

«Шоу Трумана» — фильм, содержащий высокую степень метареференции. Труман, главный герой, не знает, что он является частью реалити-шоу, но зрители знают об искусственности как жизни Трумана, так и, как следствие, фильма, который они смотрят. Это подчеркивается акцентом на процессе производства вымышленного реалити-шоу, что позволяет зрителям осознать те же особенности, которые используются в фильме во время просмотра. Другие примеры метареференции в фильме включают прожекторы, падающие с неба, как будто из ниоткуда, или дождевую тучу, которая, как ни странно, проливается только на Трумана, следуя за ним по пляжу Сихейвен. Оба случая указывают на искусственность жизни Трумана, а также на искусственность самого фильма.

Другие примеры включают фильмы Мэла Брукса , такие как «Пылающие сёдла» , который становится историей о производстве фильма, и «Немое кино» — немое кино о производстве немого фильма. Кроме того, в «Маппет-фильме» и его сиквелах часто показывали персонажей, обращающихся к сценарию фильма, чтобы узнать, что должно произойти дальше.

Внешнее изображение
Балкон Мане, Магритт

Примером метареференции в живописи является «Балкон Мане» Рене Магритта . Он комментирует другую картину, «Балкон» Эдуарда Мане , имитируя как обстановку балкона, так и позы изображенных людей, но помещая их в гробы. Таким образом, внимание реципиента привлекается к тому факту, что не только люди на картине давно мертвы и все еще «живы» только в представлении, но, возможно, также и к тому, что художник ( Мане ) и стиль импрессионистской живописи так же мертвы, как и изображенные на них люди. Кроме того, на передний план выдвигается тот факт, что стиль импрессионистской живописи — это всего лишь стиль, который можно копировать, что еще больше подчеркивает тот факт, что обе работы — это всего лишь картины, созданные определенным образом.

• Рамочная история  – история во вложенном повествовании, которая охватывает одну или несколько встроенных историй.
• Индукция  – пояснительная сцена в пьесеСтраницы, отображающие описания викиданных в качестве резерва
• Ипостась  – литературный прием в метапрозе
• Meta-  – продуктивный префикс в английском языке, произошедший от греческого
• Метакомик  – Тип комикса
• Мета-обсуждение  – Обсуждение обсуждения
• Мета-шутка  – Юмор, намекающий на самого себяСтраницы, отображающие краткие описания целей перенаправления
• Метазнание  – Знание о знании
• Самореференция  – предложение, идея или формула, которая ссылается сама на себя.
• Рассказ в рассказе  – Литературный прием
• Mise en abyme  – литературная техникаСтраницы, отображающие описания викиданных в качестве резерва
• Метафикция  – Жанр художественной литературы о художественной литературе
• Метатеатр  – аспекты пьесы, которые привлекают внимание к ее природе как пьесы.
• Металепсис  – Фигура речи
• Метафильм  – Саморефлексивный способ создания фильмов

• Метареференция в медиа: теория и практические примеры. Посвящено Уолтеру Бернхарту по случаю его выхода на пенсию. Вольф, Вернер (ред.), Катарина Бантлеон и Джефф Тосс (соавторы). Амстердам/Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2009.
• Винфрид Нёт : Метареференция с семиотической точки зрения / Андреас Малер: Дело в «этом»: Метареференция у Магритта и Эшбери / Ирина О. Раевски: За пределами «метанаррации»: метареференция на основе формы как трансгенерический и трансмедийный феномен / Соня Климек: Металепсис и его (анти)иллюзионистские эффекты в искусстве, медиа и ролевых играх
• Герман Данузер : Родовые заголовки: О паратекстовой метареференции в музыке / Тобиас Янц: «Музыка о музыке»: метаизация и интертекстуальность в вариациях на тему «Прометей» Бетховена, соч. 35 / Рене Михельсен: Исследование метареференции в инструментальной музыке – случай Роберта Шумана / Дэвид Фрэнсис Урроус: Фантазмическая метареференция: стилизованные «оперы» в «Призраке оперы» Ллойда Уэббера / Йорг-Петер Миттманн: Интрамедиальная референция и метареференция в современной музыке / Мартин Батлер: «Пожалуйста, включите эту песню по радио»: формы и функции метареференции в популярной музыке
• Генри Кизор: «Архитектура — не строгое искусство»: Жан Нувель, постмодернизм и метаархитектура / Катарина Бантлеон, Жасмин Хасельштайнер-Шарнер: О музеях, зрителях, произведениях искусства и фотографии: метареферентные элементы в фотографических проектах Томаса Штрута. Музейные фотографии и создание времени /
• Жан-Марк Лимож: Постепенные эффекты саморефлексии на эстетическую иллюзию в кино / Барбара Пфайфер: Роман в кино: трансгенерическая и трансмедиальная метареференция в «Более странном, чем вымысел»
• Ганс Ульрих Зеебер: Повествовательная литература и увлечение новыми медиа Граммофон, фотография и кино: метавымышленные и медиа-сравнительные аспекты «Современной утопии» Герберта Уэллса и «Мастера Джорджи» Берил Бейнбридж / Даниэлла Янчо: Метареференция и интермедиальная референция: поэтологические поэмы Уильяма Карлоса Уильямса
• Ингрид Пфандль-Бухеггер, Гудрун Роттенштайнер: Метареферентность в раннем танце: якобинская антимаска / Карин Кукконен: Текстовые миры и метареферентность в комиксах / Дорис Мадер: Метареферентность в аудио-/радиолитературном звуковом ландшафте / Фотис Джаннидис: Метареферентность в компьютерных играх
• Жанин Хауталь: Когда метадрама превращается в метафильм: медиа-сравнительный подход к метареференции / Андреас Бён: Цитирование форм как стратегия метареференции / Эрика Гребер: «Медиа как таковые»: метарефлексия в русском футуризме – исследование поэзии, живописи, театра и фильмов Владимира Маяковского

• alt.tv.simpsons список мета-ссылок в Симпсонах
• Харрис, Мэтью, Метапроза в Новой Зеландии. Университет Мэсси , 2011.