Саверио Меркаданте
Джузеппе Саверио Раффаэле Меркаданте (крещен 17 сентября 1795 г. – 17 декабря 1870 г.) был итальянским композитором, в основном оперным. Хотя Меркаданте, возможно, и не сохранил международной известности Гаэтано Доницетти или Джоаккино Россини после своей собственной жизни, он сочинял так же плодовито, как и любой из них, и его развитие оперных структур, мелодических стилей и оркестровки внесло значительный вклад в основы, на которых Джузеппе Верди построил свою драматическую технику.
Биография
Ранние годы
Меркаданте родился незаконнорожденным в Альтамуре , недалеко от Бари в Апулии ; точная дата его рождения не зафиксирована, но он был крещен 17 сентября 1795 года. [1] Меркаданте изучал флейту, скрипку и композицию в консерватории в Неаполе и организовывал концерты среди своих соотечественников. [2] Оперный композитор Джоаккино Россини сказал директору консерватории Никколо Дзингарелли : «Мое почтение, маэстро — ваш молодой ученик Меркаданте начинает там, где мы заканчиваем». [2] В 1817 году он был назначен дирижером оркестра колледжа, сочинив ряд симфоний и концертов для различных инструментов, в том числе шесть для флейты около 1818–1819 годов, и чьи автографы находятся в Неаполитанской консерватории, где они, предположительно, впервые были исполнены с ним в качестве солиста. [2]
Поддержка Россини побудила его сочинять оперу, где он добился значительного успеха со своей второй работой такого рода ( Violenza e Constanza ) в 1820 году. Его следующие три оперы более или менее забыты, но сокращенная запись « Марии Стюарт, королевы Шотландии» была выпущена Opera Rara в 2006 году. Его следующая опера «Элиза и Клаудио» имела огромный успех и время от времени возобновлялась в XX веке, последний раз на Wexford Festival Opera в 1988 году.
Он работал некоторое время в Вене , Мадриде , Кадисе и Лиссабоне , но вновь обосновался в Италии в 1831 году. В 1836 году Россини пригласил его в Париж, где он сочинил «Бриганти» для четырех самых известных певцов того времени: Джулии Гризи , Джованни Баттиста Рубини , Антонио Тамбурини и Луиджи Лаблаче , все из которых тесно сотрудничали с Беллини . Находясь там, он имел возможность услышать оперы Мейербера и Галеви , которые оказали на него сильное влияние, особенно «Иудейка» последнего . Это влияние приняло форму большего акцента на драматической стороне.
Возвращение в Италию, 1831 г.
Когда Меркаданте вернулся в Италию после жизни в Испании и Португалии, музыка Доницетти безраздельно царила в Неаполе [3] , и это господство продолжалось до тех пор, пока проблемы с цензурой с Poliuto последнего не привели к окончательному разрыву. Но стиль Меркаданте начал меняться с постановкой I Normanni a Parigi в Teatro Regio в Турине в 1832 году: «Именно с этой партитурой Меркаданте вступил в процесс развития своей музыкальной драматургии, которая в некоторых аспектах фактически предвосхитила приход Верди, когда он с 1837 года начал работать над шедеврами своей художественной зрелости: так называемыми «реформаторскими операми». [3]
Начало так называемому «движению за реформы», частью которого был Меркаданте, положила публикация манифеста Джузеппе Мадзини , написанного им в 1836 году, «Философиа делла музика» . [4]
В период после 1831 года он написал некоторые из своих самых важных произведений. Среди них Il giuramento , премьера которого состоялась в La Scala 11 марта 1837 года. Была отмечена одна поразительная и новаторская характеристика этой оперы:
..это первая успешная попытка в итальянской опере, премьера которой состоялась в Италии, лишить примадонну или другую звездную певицу ее до тех пор неотъемлемого права иметь сцену в конце в одиночестве. Сделав это, Меркаданте прозвучал то, что должно было стать похоронным звоном эпохи бельканто. [5]
В начале следующего года, сочиняя «Елену да Фельтре» (премьера которой состоялась в январе 1839 года), Меркаданте написал Франческо Флоримо , изложив свои идеи о том, как должна быть структурирована опера, следуя «революции», начатой в его предыдущей опере:
Я продолжил революцию, начатую в Il giuramento : разнообразные формы, изгнание кабалетт, исключение крещендо, упрощение вокальных линий, меньше повторений, больше оригинальности в каденциях, должное внимание к драме, богатая оркестровка, но не настолько, чтобы заглушать голоса, никаких длинных соло в ансамблях (они только заставляют другие партии простаивать в ущерб действию), мало большого барабана и гораздо меньше духового оркестра. [5]
Затем последовала Елена да Фельтре ; один критик нашел в ней много похвального:
Произведение гармонической смелости, тонкости и оригинальной оркестровки, оно внезапно обретает смысл в часто цитируемых сравнениях между Меркаданте и Верди. Оно обладает общей связностью, которую ищешь и находишь у среднего и позднего Верди – удивительное предвосхищение, поскольку Елена да Фельтре датируется 1838 годом, годом раньше первой оперы Верди [6]
Это временно вывело его в авангард композиторов, работавших в то время в Италии, хотя вскоре его обошли Джованни Пачини с Саффо и Джузеппе Верди с несколькими операми, особенно «Эрнани» .
Более поздние работы
Некоторые из поздних работ Меркаданте, особенно Orazi e Curiazi , также были весьма успешными. Многие представления его опер были даны на протяжении всего 19 века, и было отмечено, что некоторые из них получили гораздо больше, чем ранние оперы Верди за тот же период времени. [7]
На протяжении всей своей жизни он создал больше инструментальных произведений, чем большинство современных ему композиторов опер, благодаря своей постоянной занятости оркестровкой , а с 1840 года и занимаемой должности директора Неаполитанской консерватории в течение последних тридцати лет своей жизни. [2] С 1863 года он был почти полностью слепым и диктовал все свои композиции. [1]
В течение десятилетий после его смерти в Неаполе в 1870 году его творчество было в значительной степени забыто, но после Второй мировой войны его время от времени возрождали и записывали, хотя ему еще предстоит достичь такой популярности, как у самых известных произведений его более молодых современников: см. композиции Доницетти и композиции Беллини .
Французский солист Жан-Пьер Рампаль записал несколько концертов Меркаданте для флейты и струнного оркестра, [a] включая большой и романтичный концерт ми минор, который с тех пор приобрел определенную популярность среди концертных флейтистов.
- ^ Не все концерты предназначены для струнного оркестра. Некоторые — для больших ансамблей. Однако Концерт ми минор предназначен для флейты и струнных.
Оперы
| Заголовок | Жанр | Деяния | Либретто | Премьера | Примечания | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Дата | Место проведения | |||||
| L'apoteosi d'Ercole | драма для музыки | 2 акта | Джованни Шмидт | 19 августа 1819 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | |
| Violenza e Costanza, Ossia I Falsi Monetari | драма для музыки | 2 акта | Андреа Леоне Тоттола | 19 января 1820 г. | Неаполь, Театро Нуово | Пересмотрено как: Il castello dei Spiriti : Лиссабон, 14 марта 1825 г. |
| Анакреонт в Само | драма для музыки | 2 акта | Джованни Шмидт | 1 августа 1820 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | По мотивам романа Жана Анри Ги «Анакреон у Поликрата ». |
| Il geloso ravveduto | мелодрама буффо | 2 акта | Бартоломео Синьорини | Октябрь 1820 г. | Рим, Театр Валле | |
| Сципионе в Картахене | мелодрама серьезная | 2 акта | Якопо Ферретти | 26 декабря 1820 г. | Рим, Театр Аргентина | |
| Мария Стюарда, королева Скоция | драма серьезная | 2 акта | Гаэтано Росси | 29 мая 1821 г. | Болонья, Театр Комунале | |
| Элиза и Клаудио, Ossia L'amore protetto dall'amicizia | мелодрама полусерьёзная | 2 акта | Луиджи Романелли | 30 октября 1821 г. | Милан, Театр Ла Скала | По мотивам Филиппо Казари « Розелла, Оссия Аморе и сырая нефть». |
| Андронико | трагическая мелодрама | 2 акта | Джованни Креглианович | 26 декабря 1821 г. | Венеция, Театр Ла Фениче | |
| Il posto abbandonato, Ossia Adele ed Emerico | мелодрама полусерьёзная | 2 акта | Феличе Романи | 21 сентября 1822 г. | Милан, Театр Ла Скала | |
| Амлето | трагическая мелодрама | 2 акта | Феличе Романи | 26 декабря 1822 г. | Милан, Театр Ла Скала | По мотивам пьесы Шекспира « Гамлет ». |
| Альфонсо Эд Элиза | мелодрама серьезная | 2 акта | 26 декабря 1822 г. | Мантуя, Театро Нуово | По мотивам Филиппо Альфьери ; Пересмотрено как Aminta ed Argira для Реджо-Эмилии , Teatro Pubblico, 23 апреля 1823 г. | |
| Didone покинутый | драма для музыки | 2 акта | Андреа Леоне Тоттола | 18 января 1823 г. | Турин, Театр Реджио | На основе Метастазио |
| Gli sciti | драма для музыки | 2 акта | Андреа Леоне Тоттола | 18 марта 1823 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | По мотивам романа Вольтера « Косы » . |
| Костанцо эд Альмериска | драма для музыки | 2 акта | Андреа Леоне Тоттола | 22 ноября 1823 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | |
| Друзья Сиракузы | мелодрама eroico | 2 акта | Якопо Ферретти | 7 февраля 1824 г. | Рим, Театр Аргентина | Основано на Плутархе . |
| Доралис | мелодрама | 2 акта | 18 сентября 1824 г. | Вена , Кернтнертортеатр | ||
| Свадьба Телемако и Антиопа | лирическое действие | 7 актов | Калисто Басси | 5 ноября 1824 г. | Вена, Кернтнертортеатр | Пастис с музыкой других композиторов. |
| Подеста в Бургосе, Оссия Синьор дель Вилладжо | веселая мелодрама | 2 акта | Калисто Басси | 20 ноября 1824 г. | Вена, Кернтнертортеатр | Под титулом Il Signore del Villagegio, данным в Неаполе в Театро дель Фондо 28 мая 1825 года (на неаполитанском диалекте); Названный «Эдуардо эд Анжелика» , данный в Неаполе в Театро дель Фондо в 1828 году. |
| Нитокри | драма для музыки | 2 акта | Лодовико Пиоссаско Фейс | 26 декабря 1824 г. | Турин, Театр Реджио | С речитативами Апостоло Дзено |
| Иперместра | трагическая драма | 2 акта | Луиджи Риччиути | 29 декабря 1825 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | На основе Эсхило |
| Эрод, это Марианна | трагическая драма | 2 акта | Луиджи Риччиути | 12 декабря 1824 г. | Венеция, Театр Ла Фениче | По мотивам Вольтера |
| Caritea regina di Spagna, Ossia La morte di Don Alfonso re di Portogallo ( Donna Caritea ) | мелодрама серьезная | 2 акта | Паоло Пола | 21 февраля 1826 г. | Венеция, Театр Ла Фениче | |
| Эцио | драма для музыки | 2 акта | Пьетро Метастазио | 2 февраля 1827 г. | Турин, Театр Реджио | |
| Il montanaro | комическая мелодрама | 2 акта | Феличе Романи | 16 апреля 1827 г. | Милан, Театр Ла Скала | По мотивам произведения Огюста Лафонтена. |
| Бронзовое тесто, Оссия La capanna solitaria | эротическая мелодрама | 2 акта | Феличе Романи | 3 декабря 1827 г. | Лиссабон, Частный театр Барони Кинтелла в Ларанжейрасе | |
| Адриано в Сирии | драма эротика | 2 акта | Пьетро Метастазио | 24 февраля 1828 г. | Лиссабон, Театр Сан-Карлуш | |
| Габриэлла ди Верджи | трагическая драма | 2 акта | Антонио Профумо | 8 августа 1828 г. | Лиссабон, Театр Сан-Карлуш | По мотивам Габриэль де Вержи Дормона де Беллоя ; Отредактировано с учетом текста Эмануэле Бидеры для Генуи, Театр Карло Феличе, 16 июня 1832 г. |
| La rappresaglia | мелодрама буффо | 2 акта | Чезаре Стербини | 21 февраля 1829 г. | Кадис, Театральный директор | |
| Дон Кишотте на аллее ди Гамаччо | веселая мелодрама | 1 атто | Стефано Ферреро | 10 февраля 1830 г. | Кадис, Театральный директор | По мотивам Мигеля де Сервантеса |
| Франческа да Римини | мелодрама | 2 акта | Феличе Романи | 1831 | Написано для Мадрида, но, вероятно, там не исполнялось. | |
| Заира | трагическая мелодрама | 2 акта | Феличе Романи | 31 августа 1831 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | По мотивам Вольтера |
| Норманны в Париже | лирическая трагедия | 4 акта | Феличе Романи | 7 февраля 1832 г. | Турин, Театр Реджио | |
| Исмалия, это любовь и смерть | мелодрама | 3 акта | Феличе Романи | 27 октября 1832 г. | Милан, Театр Ла Скала | |
| Граф Эссекса | мелодрама | 3 акта | Феличе Романи | 10 марта 1833 г. | Милан, Театр Ла Скала | |
| Эмма д'Антиохия | лирическая трагедия | 3 акта | Феличе Романи | 8 марта 1834 г. | Венеция, Театр Ла Фениче | |
| Уггеро иль датский | мелодрама | 4 акта | Феличе Романи | 11 августа 1834 г. | Бергамо , Театр Риккарди | |
| Юность Энрико V | мелодрама | 4 акта | Феличе Романи | 25 ноября 1834 г. | Милан, Театр Ла Скала | Частично основано на Шекспире |
| Я должен Фигаро | мелодрама буффо | 2 акта | Феличе Романи | 26 января 1835 г. | Мадрид, Театр Принсипе | По мотивам «Двух Фигаро» Оноре -Антуана Ришо Мартелли ; Сочинено в 1826 году. |
| Франческа Донато, Ossia Corinto distrutta | мелодрама | 3 акта | Феличе Романи | 14 февраля 1835 г. | Турин, Театр Реджио | Основано на Байроне ; переработано Сальваторе Каммарано для театра Сан-Карло, Неаполь, 5 января 1845 года. |
| Я бриганти | мелодрама | 3 акта | Якопо Крешчини | 22 марта 1836 г. | Париж, Театр-Италиен | По роману Шиллера « Die Räuber» ; Пересмотрено для миланского театра Ла Скала, 6 ноября 1837 года. |
| Il giuramento | мелодрама | 3 акта | Гаэтано Росси | 11 марта 1837 г. | Милан, Театр Ла Скала | Под названием Amore e dovere, данное в Риме в 1839 году. |
| Le due illustri rivali | мелодрама | 3 акта | Гаэтано Росси | 10 марта 1838 г. | Венеция, Театр Ла Фениче | Переработано для театра Ла Скала 26 декабря 1839 года. |
| Елена да Фельтре | трагическая драма | 3 акта | Сальваторе Каммарано | 1 января 1839 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | Завершено осенью 1837 года. |
| Браво , это Венецианка | мелодрама | 3 акта | Гаэтано Росси | 9 марта 1839 г. | Милан, Театр Ла Скала | На основе «Венецианки» Огюста Анисе-Буржуа и повести Джеймса Фенимора Купера « Браво » . |
| La vestale | лирическая трагедия | 3 акта | Сальваторе Каммарано | 10 марта 1840 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | Дано под названием «Эмилия» в Риме осенью 1842 года; Как «Сан Камилло» дано в Риме в 1851 году. |
| Одинокая Астурия, Осия Ла Спанья рикуперата | мелодрама | 5 актов | Феличе Романи | 12 марта 1840 г. | Венеция, Театр Ла Фениче | |
| Написано | трагическая мелодрама | 3 акта | Сальваторе Каммарано | 4 января 1842 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | По мотивам «Проскрита» Ф. Сулье. |
| Il regente | лирическая драма | 3 акта | Сальваторе Каммарано | 2 февраля 1843 г. | Турин, Театр Реджио | Основано на произведении Эжена Скриба « Густав III или Бал-маскарад» ; переработано с изменениями для Триеста 11 ноября 1843 года. |
| Леонора | мелодрама | 4 акта | Марко Д'Арьенцо | 5 декабря 1844 г. | Неаполь, Театро Нуово | Основано на произведении «Ленор» Готфрида Августа Бюргера ; переложено в «I cacciatori delle Alpi» для Мантуи в 1859 году. |
| Иль Васчелло де Гама | мелодрама романтико | 1 пролог и 3 акта | Сальваторе Каммарано | 6 марта 1845 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | По мотивам романа Денуайе де Бьевиля «Науфраж де ла Медуза» . |
| Орази и Куриази | лирическая трагедия | 3 акта | Сальваторе Каммарано | 10 ноября 1846 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | По мотивам произведения Пьера Корнеля «Гораций» . |
| La schiava Saracena, ovvero Il Campo Dei crociati | трагическая мелодрама | 4 акта | Франческо Мария Пиаве | 26 декабря 1848 г. | Милан, Театр Ла Скала | Переработано для театра Сан-Карло, Неаполь, 29 октября 1850 г. |
| Медея | лирическая трагедия | 3 акта | Сальваторе Каммарано Феличе Романи | 1 марта 1851 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | |
| Статира | лирическая трагедия | 3 акта | Доменико Болоньезе | 8 января 1853 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | По мотивам «Олимпии» Вольтера. |
| Виолетта | мелодрама | 4 акта | Марко Д'Арьенцо | 10 января 1853 г. | Неаполь, Театро Нуово | |
| Пелагио | лирическая трагедия | 4 акта | Марко Д'Арьенцо | 12 февраля 1857 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | |
| Вирджиния | лирическая трагедия | 3 акта | Сальваторе Каммарано | 7 апреля 1866 г. | Неаполь, Театр Сан-Карло | Основано на Альфьери; Сочинено в период с декабря 1849 по март 1850 года. |
| Орфано ди Броно, Оссия Катерина Медичи ( Катерина ди Броно ) | мелодрама | 3 акта | Сальваторе Каммарано | Неполная версия, существует только первый акт. Сочинена в 1869/1870 гг. | ||
Ссылки
Примечания
- ^ ab Zucker, Stefan. «Саверио Меркаданте: Лист считал его лучшим композитором Италии». stefanzucker.com . Получено 11 мая 2019 г. .
- ^ abcd Майкл Роуз, «Mercadante: Flute Concertos», буклет, прилагающийся к записи компакт-диска RCA 2004 года с Джеймсом Голуэем и I Solisti Veneti под управлением Клаудио Шимоне .
- ^ ab Couling 1997, стр. 6
- ^ Блаха, Питер 2006, (перевод Стюарта Спенсера), «Приятный опыт», Буклет, сопровождающий живую запись Il giuramento в исполнении Орфея 1979 года
- ^ ab Кауфман, Том, «Забытые композиторы бельканто», Клуб поклонников Мейербера , на сайте meyerbeer.com
- ↑ Шмид, Патрик Апрель 1975, «Вновь открывая Меркаданте», Opera , т. 26, № 4, стр. 332
- ↑ Кауфман 1997: Например, «Il giuramento» был показан 400 раз, а «La vestale» — 150 раз, в то время как «Jovanna d’Arco» , «Don Carlo» (во всех версиях) и «Aroldo » — примерно по 90 раз.
Источники
- Коулинг, Делла (перевод) (1997), «Саверио Меркаданте (1795–1870) « Элена да Фельтре », в буклете, сопровождающем запись этой оперы 1997 года на Уэксфордском фестивале , выпущенном лейблом Marco Polo
- Кауфман, Томас Г. (июнь 1997 г.). «Меркаданте и Верди». The Opera Quarterly . 13 (3): 41– 56. doi :10.1093/oq/13.3.41.
Дальнейшее чтение
- Брайан, Карен М. (1988), «Эксперимент Меркаданте с формой: Кабалетты Элены да Фельтре », Журнал Общества Доницетти , номер 6, Лондон.
- Де Наполи, Джузеппе, (1952) Альтамурская мелодраматическая триада: Джакомо Тритто, Винченцо Лавинья, Саверио Меркаданте , Милан.
- Кауфман, Томас Г. (1993), «Mercadante», в Международном словаре оперы , т. 2, стр. 858–861
- Кауфман, Томас Г. (1996), «Каталог опер Меркаданте - хронология спектаклей с актерами», Bollettino dell Associazione Civica «Saverio Mercadante» № 1; Альтамура
- Джантурко, Элио, «Обзор Саверио Меркаданте; nella gloria e nella luce», в «Примечаниях » , Ассоциация музыкальных библиотек , вторая серия, Vol. 7, № 4 (сентябрь 1950 г.), стр. 564–565. (Доступно по подписке)
- Нотарникола, Бьяджо (1948–49), Саверио Меркаданте; nella gloria e nella luce , Рим: Diplomatica
- Нотарникола, Бьяджо (1955), Верди нон ха винто Меркаданте , Рим
- Палермо, Санто (1985), Саверио Меркаданте: биография, эпистолярио , Фазано
- Петруччи, Джанлука и Джачинто Морамарко (1992), Саджи су Саверио Меркаданте , Кассано Мурге
- Петруччи, Джанлука (1995), Саверио Меркаданте l'ultimo dei cinque re , Рим
- Сумма, Маттео (1985), Браво Меркаданте , Фазано
- Роуз, Майкл (1998), «Меркаданте, Саверио», в Стэнли Сейди , (ред.), The New Grove Dictionary of Opera , том третий, стр. 334 – 339. Лондон: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Уокер, Фрэнк, «Меркаданте и Верди», Music & Letters , т. 33, № 4 (октябрь 1952 г.), стр. 311–321 (доступно по подписке)
- Виттманн, Майкл (1998), «Meyerbeer und Mercadante? Überlegungen zur italienischen Meyerbeer-Rezeption». В: Зигхарт Дёринг, Арнольд Якобсхаген (редакторы), Meyerbeer und das europäische Musiktheater , Laaber 1998, стр. 352–385.
- Виттманн, Михаэль (2001), «Mercadante», в Musik in Geschichte und Gegenwart 12, с подробным списком произведений.
- Виттманн, Михаэль (2014), «Die Wiederentdeckung Saverio Mercadantes auf der Opernbühne. Anmerkungen zur Uraufführung von Francesca da Rimini ». В: Зигхарт Дёринг, Стефани Раух (редакторы): Musiktheater im Fokus. Zum Gedenken an Gudrun und Heinz Becker , ISBN 978-3-89564-161-9 .
- Виттманн, Михаэль (2020), Саверио Меркаданте – Systematisches Verzeichnis seiner Werke, MW-Musikverlag, Берлин, 2020: https://mwmusikverlag.wordpress.com/category/mwv-mercadante-werk-verzeichnis/.pdf
Внешние ссылки
- Дискография Меркаданте на Wayback Machine (архив 27 октября 2009 г.) (довольно устарела)
- Бесплатные партитуры Саверио Меркаданте в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
- Проект Mutopia включает композиции Саверио Меркаданте
- Саверио Меркаданте на сайте Enjoyaltamura.com (на итальянском языке)
