Никколо Антонио Дзингарелли

Никколо Антонио Дзингарелли ( итальянское произношение: [nikkoˈlɔ anˈtɔːnjo ddziŋɡaˈrɛlli] ; 4 апреля 1752 — 5 мая 1837) — итальянский композитор , писавший преимущественно оперы в классический период .

Дзингарелли родился в Неаполе, где учился (с 7 лет) в консерватории Санта-Мария-ди-Лорето у Фенароли и Сперанцы.

В 1789–1790 годах Зингарелли отправился в Париж, чтобы сочинить «Антигону» . Он спешно покинул Францию ​​во время революции и в конце концов вернулся в Италию. Он был назначен капельмейстером в Миланском соборе в 1793 году и оставался там до 1794 года, когда он занял престижную должность капельмейстера в базилике Санта-Каза в Лорето . ^[1]

В 1804 году Зингарелли был назначен хормейстером Сикстинской капеллы в Риме. Семь лет спустя он публично отказался, как итальянский патриот, провести Te Deum для новорожденного сына Наполеона , известного как король Рима, в соборе Святого Петра . В результате этого отказа он был схвачен и доставлен в Париж. Тем не менее, император был большим поклонником музыки Зингарелли и вскоре даровал композитору свободу. Кроме того, Зингарелли был удостоен государственной пенсии.

В 1813 году Зингарелли переехал в Неаполь, где стал директором консерватории. Затем в 1816 году он сменил Джованни Паизиелло на посту хормейстера Неаполитанского собора и занимал эту должность до своей смерти в 1837 году.

Он умер в Торре дель Греко в 1837 году. Доницетти написал траурную симфонию для его похорон. ^[2]

В начале своей карьеры Цингарелли сосредоточился на написании опер; его дебют состоялся с оперой seria Montezuma , поставленной в Сан-Карло 13 августа 1781 года, которая вызвала определенный интерес, хотя публика в Неаполе нашла ее слишком «ученой». Гайдн возродил ее в театре Эстерхаза в 1785 году.

«Антигона» , в которой Зингарелли перенял некоторые принципы реформирования французской оперы, не снискала большого признания в Париже; после этого он избегал новаторства и довольствовался испытанными и проверенными формулами.

За свою плодотворную карьеру Зингарелли написал 37 преимущественно комических опер. В период с 1785 по 1803 год он писал в основном для миланского театра Ла Скала , первой из которых была поставлена ​​здесь «Альсинда» . Он добился немедленного успеха с «Il mercato di Monfregoso» и «La secchia rapita» . Однако «Джульетта и Ромео» в настоящее время часто считается его лучшей оперой. Его последняя опера, «Береника» , добилась значительного успеха при его жизни после ее первой постановки в Риме.

Сохранившиеся оперы включают:

Сомнительными являются 4 произведения; утрачено 17 опер, в том числе:

Будучи глубоко верующим католиком , Зингарелли уделял много внимания мессам , ораториям , кантатам и мотетам . Для Лорето он написал 541 произведение, в том числе 28 месс.

В 1829 году, в возрасте 80 лет, он написал Cantata Sacra , основанную на 12 главе Исайи для Бирмингемского музыкального фестиваля . Это был случай для памятно неудачного дебюта его протеже и представителя Майкла Косты , которому было 19 лет. Предполагалось, что Коста должен был репетировать и дирижировать произведением, но Дж. Б. Крамер и Томас Грейторекс вытеснили его, и вместо этого он был приглашен в качестве солиста-тенора на другой концерт. К сожалению, и произведение, и пение Косты были встречены яростной критикой: «[Эта кантата] — одна из самых безвкусных, безвкусных вещей, которые мы когда-либо были обречены услышать: куча банального мусора от первой до последней ноты. После пустословия в си-бемоле в течение получаса он отваживается на несколько тактов в фа, затем возвращается к си, и на этом все заканчивается». «Как певец [Коста] гораздо ниже посредственности, и он не компенсирует свои вокальные недостатки личным обращением, которое весьма неловко. В театре, исполняя арию «Nel furor delle tempeste» [из оперы Беллини «Пират »] и аккомпанируя себе, он едва избежал гибели. Бури оказались заразными и начали проявляться в галереях, и если бы он остался на сцене еще на несколько мгновений, он стал бы свидетелем бури, по сравнению с которой рев его собственного Везувия показался бы лишь шепотом». ^[3]

Менее чем за месяц до своей смерти он написал ораторию « Бегство в Египет» , а его заупокойная месса , написанная для его собственных похорон, как говорят, воплощает его самый набожный церковный стиль. ^[4]

Дзингарелли написал две влиятельные книги партиментов , которые являются крупнейшим собранием партиментов после книг Феделе Фенароли . ^[5]

• См.: Список студентов-музыкантов по преподавателям: от T до Z#Никколо Антонио Дзингарелли .

 В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Herbermann, Charles, ed. (1913). "Niccolò Antonio Zingarelli". Catholic Encyclopedia . New York: Robert Appleton Company.

• Карачи, Мария (1988). «Никколо Зингарелли за мито и критику». Новая итальянская музыкальная музыка . 22 : 375–422.

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Никколо Антонио Зингарелли .

• Бесплатные партитуры Никколо Антонио Дзингарелли в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Никколо Антонио Дзингарелли в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)