Брак в произведениях Джейн Остин

Брак — ключевая тема в романах Джейн Остин, особенно в «Гордости и предубеждении» . Остин рассматривает браки по расчету , распространенные в ее время, и часто критикует те, которые основаны на финансовых соображениях. Ее главные герои обычно вступают в браки, основанные на взаимной привязанности, где любовь уравновешивается практическими интересами, такими как социальное положение и финансовая стабильность.

Творчество Остин отражает реалии ее времени, когда женщины часто зависели от мужского авторитета и финансовой безопасности. ^[1] В социально жестком обществе хороший брак был необходим для социального положения женщины и ее финансового благополучия. Молодых женщин поощряли выходить замуж удачно, тщательно взвешивая как любовь, так и финансовую стабильность своих женихов.

Не критикуя ситуацию напрямую, Остин представляет свой взгляд на «хороший» брак через своих персонажей, предлагая перспективу различных типов союзов, доступных женщинам. ^[1] Она предполагает, что браки, основанные исключительно на страсти или удобстве, часто неудовлетворительны. Она также бросает вызов распространенным романтическим идеям, таким как любовь с первого взгляда или представление о том, что нельзя любить больше одного раза. ^[2]

В конце концов, героини Остин часто находят идеальные браки, основанные на взаимном уважении и понимании, с партнерами, которые разделяют как эмоциональные, так и интеллектуальные связи, независимо от социального или финансового положения.

«Одинокие женщины имеют ужасную склонность к бедности, что является одним из очень весомых аргументов в пользу брака». ^[3]

Во всех своих романах Джейн Остин подчеркивает выбор, с которым сталкивались женщины мелкого дворянства : ^[4] выйти замуж или оставаться на иждивении своей семьи. Брак часто был для женщин основным способом обрести независимость, так как по английским законам незамужние женщины юридически находились под контролем своих отцов или других родственников-мужчин. ^[5] Однако в эпоху, когда число женщин превышало число мужчин, ^[6] поиск приемлемого жениха, ^{[примечание 1] [6]} мог стать серьезной проблемой. ^[7]

Ценность женщины часто оценивалась по ее «брачным возможностям» ^[8], и оставаться незамужней обычно считалось нежелательным, особенно для женщин без братьев или отцов, которые могли бы их содержать. ^[9] В «Гордости и предубеждении» рассказчик упоминает, что братья Шарлотты Лукас были рады мысли о том, что им больше не придется поддерживать ее финансово ^[10] , если она останется незамужней. ^[11] Для многих женщин из дворянства брак был необходим для обеспечения финансовой стабильности. ^{[примечание 2]}

Незамужние женщины, особенно вдовы, столкнулись с трудной реальностью. ^[9] После смерти отца их ресурсы были ограничены. Они могли найти работу гувернантки или учителя, если имели квалификацию, но эти роли часто рассматривались как подчиненные и трудные. Другие варианты, такие как быть компаньонкой дамы или управлять домашним хозяйством брата, могли быть сопряжены с трудностями, включая плохое обращение или отсутствие уважения. Нехватка финансовых ресурсов и ограниченное число потенциальных женихов часто затрудняли женщинам поиск мужа. ^{[12] [примечание 3]}

Социальный статус женщин был тесно связан с браком. Когда женщины получили право голосовать на парламентских выборах в 1918 году, были предложения исключить незамужних женщин, поскольку они считались неспособными привлечь себе пару. ^[8] Статус незамужних женщин часто считался ниже статуса замужних женщин, как это видно в «Гордости и предубеждении» , где Лидия, недавно вышедшая замуж за Уикхема , гордо претендует на положение своей старшей сестры Джейн. ^[13] Аналогично, в «Доводах рассудка » Мэри Масгроув чувствует себя несколько униженной, когда ее незамужняя сестра Энн возвращает себе старшинство. ^{[C 1] [14]}

Эмма Вудхаус — единственная героиня Остин, которая может оставаться незамужней, не беспокоясь о своем социальном статусе. Она богата, независима и пользуется уважением в своем сообществе. Имея свободу управлять своим хозяйством по своему усмотрению, Эмма не чувствует необходимости выходить замуж. Она считает, что, хотя на бедных старых дев могут смотреть свысока, ^[9] богатая, такая как она, всегда будет пользоваться уважением. ^[15] Однако именно тщеславие миссис Элтон, замужней женщины, которая имеет приоритет над Эммой, заставляет ее ненадолго пересмотреть свое решение о браке. ^[16]

В романах Остин брак и финансовая безопасность часто переплетаются. ^[17] Для женщин без личного богатства брак с мужчиной со средствами был необходим. ^{[примечание 4] [18]} Остин изображает эмоциональные пути своих героинь к решению этой проблемы, одновременно показывая реалии супружеской жизни через второстепенных персонажей. ^[1]

Брак ради финансовой безопасности был социально принятой нормой, несмотря на критику со стороны некоторых авторов, таких как Мэри Уолстонкрафт в «Защите прав женщины» (1792) и Джейн Уэст в «Письмах к молодой леди» (1801), которые сравнивали его с формой «узаконенной проституции». [ ^19] В «Гордости и предубеждении » Элизабет Беннет шокирована прагматичным подходом своей подруги Шарлотты Лукас к браку, особенно ее решением выйти замуж за глупого мистера Коллинза. ^[20] Миссис Беннет, с другой стороны, сосредоточена на финансовых преимуществах брака для своих дочерей, рассматривая его через материальную призму, во многом как ее брак с мистером Беннетом, который она, вероятно, рассматривала с точки зрения финансовой стабильности. ^[21]

Для многих людей «хороший» брак в первую очередь рассматривался как тот, который предлагал финансовые преимущества. В «Разуме и чувствительности» Уиллоуби заинтересован в богатстве мисс Грей, чтобы поддерживать свой роскошный образ жизни. ^[22] В «Мэнсфилд-парке » Мария Бертрам привлекается Джоном Рашвортом из-за его богатства. Аналогично в «Нортенгерском аббатстве » генерал Тилни поощряет своего сына Генри ухаживать за Кэтрин Морланд, полагая, что она богата. ^[23]

Брак также играл ключевую роль в укреплении социального и финансового положения семей. Например, леди Кэтрин де Бург хочет выдать свою дочь замуж за своего племянника Дарси, чтобы укрепить власть обеих семей. ^[24] Мисс Бингли надеется, что ее брат женится на Джорджиане Дарси, стремясь улучшить социальное положение Бингли. Джон Дэшвуд в «Разуме и чувствительности » выражает разочарование, когда его сводная сестра Элинор выходит замуж за Эдварда Феррарса вместо полковника Брэндона, к чьему богатству и поместью он надеялся получить доступ. ^[25]

В «Мэнсфилд-парке » сэр Томас Бертрам отправляет свою племянницу Фанни в Портсмут, надеясь, что вдали от комфорта Мэнсфилд-парка она более благодарна за предложение Генри Кроуфорда ^[26] , которое он считает хорошей партией из-за стабильного дохода Кроуфорда.

Финансовые ожидания от брака различаются у разных персонажей. В «Разуме и чувствительности » Марианна Дэшвуд и Элинор Дэшвуд обсуждают свои разные взгляды на то, что составляет подходящий доход для брака. Марианна считает минимумом от 1800 до 2000 фунтов стерлингов в год, в то время как Элинор считает, что 1000 фунтов стерлингов будет достаточно. ^[27] Их браки отражают эти ожидания: Элинор выходит замуж за Эдварда Феррарса и живет скромно, в то время как Марианна выходит замуж за полковника Брэндона и получает больший доход.

Лидия Беннет, с другой стороны, сосредоточена только на своих романтических желаниях и не учитывает финансовую практичность своего брака. ^[28] Напротив, другие женщины уверены, что их брак обеспечит им комфортный уровень жизни.

В то время в Англии социальный статус женщины определялся ее отцом до замужества и ее мужем после замужества. ^[29]

Это очевидно в Мэнсфилд-парке , где Фанни Прайс , воспитанная как бедная кузина своим богатым дядей, постоянно получает напоминание о том, что она не является частью семьи Бертрам. ^[30] Только после морального упадка дочерей сэра Томаса он начинает ценить Фанни и одобряет ее брак с его сыном Эдмундом. Ранее он поддерживал выбор своей старшей дочери выйти замуж за богатого, но глупого человека, рассматривая этот брак как способ улучшить положение семьи. ^[31]

В «Эмме » брак Фрэнка Черчилля с Джейн Фэрфакс не нарушает социальных норм, но Гарриет Смит, незаконнорожденная девушка, приобретает респектабельность, выходя замуж за Роберта Мартина, фермера. ^[32]

В «Гордости и предубеждении » ^[33] Шарлотта Лукас рассматривает брак как способ улучшить свое социальное положение. Она принимает предложение мистера Коллинза, взвешивая его доход и связи как важные факторы. ^{[примечание 5] [34]} Ее прагматичный подход критикуется Элизабет, но понимается Джейн, которая признает безопасность, которую он дает Шарлотте. ^{[35] [C 2] [36]}

Хотя Джейн Остин часто использует иронию в своем изображении Шарлотты, она открыто не осуждает ее. ^[37] Социальная динамика того времени сделала обеспечение комфортного брака важной целью для незамужних женщин. ^[38] Например, мисс Гардинер выходит замуж за мистера Беннета, мелкого землевладельца, тем самым улучшая свое социальное положение. Джейн и Элизабет Беннет продолжают эту восходящую мобильность, выходя замуж за богатых мужчин, таких как Бингли и Дарси. Элизабет, в частности, поднимается на более высокое социальное положение, но ее статус остается тесно связанным с прошлым ее семьи как членов землевладельческого дворянства . ^[39]

Как отмечает Катрин Шмидт, «сыновья приносят деньги в семью, а дочери только забирают их», поэтому семьи часто имеют право голоса при принятии решений о браке. ^[40] Браки могут быть нежеланными или заблокированными, если они рассматриваются как невыгодные. Джейн Остин испытала это на себе, когда ее знакомый Том Лефрой был выслан своей семьей, потому что они не могли позволить ему жениться на женщине без состояния. ^{[41] [42]} Эта тема появляется во всех романах Остин. ^[43] В «Разуме и чувствительности » миссис Феррарс лишает наследства своего сына Эдварда за то, что он не женился на наследнице. ^[44] В «Гордости и предубеждении » леди Кэтрин де Бург пытается помешать своему племяннику жениться на Элизабет Беннет , в то время как мисс Бингли выступает против брака своего брата с Джейн Беннет. В «Нортенгерском аббатстве » генерал Тилни запрещает своему сыну видеться с Кэтрин Морланд, когда он считает, что она бедна. В романе «Доводы рассудка» леди Рассел убеждает Энн Эллиот разорвать помолвку с Фредериком Уэнтвортом , чье состояние еще не обеспечено. ^[23]

Эта тема также исследуется во второстепенных сюжетных линиях. В «Гордости и предубеждении» Дарси не дает Уикхему получить приданое своей сестры Джорджианы, а опекун мисс Кинг отвозит ее в Ливерпуль, чтобы защитить от искателя удачи. В «Эмме » Фрэнк Черчилль скрывает свою помолвку с Джейн Фэрфакс, чтобы избежать неодобрения своей тети. В «Разуме и чувствительности» Джон Дэшвуд выражает свое разочарование в своем зяте Роберте Ферраре за то, что тот тайно женился на нищей Люси Стил, предполагая, что если бы семья знала, они бы попытались предотвратить брак. ^[45] Препятствия к браку в этих случаях в первую очередь финансовые, а не социальные, поскольку влюбленные обычно принадлежат к схожим социальным классам.

Иногда семьи могут принуждать к бракам, которые им выгодны, игнорируя чувства вовлеченных лиц. ^[43] Это видно в юности полковника Брэндона , когда его кузину Элизу заставили выйти замуж за его старшего брата. Джейн Остин обычно избегает таких трагических ситуаций, сосредотачиваясь вместо этого на социальной комедии . ^[46] Например, в «Гордости и предубеждении » брак Лидии Беннет с Уикхемом, хотя и вынужденный для него, был желанным для нее и стал необходимым для защиты репутации семьи. ^[47]

Сила семьи влиять на браки часто изображается как угроза счастью героини. Сэр Томас Бертрам хочет, чтобы Фанни Прайс вышла замуж за богатого Генри Кроуфорда ; леди Кэтрин де Бург и ее сестра планировали брак своих детей с раннего возраста; и миссис Беннет не видит никаких проблем в том, чтобы Элизабет вышла замуж за мистера Коллинза. ^[47] В «Гордости и предубеждении» Джейн Беннет, старшая дочь, могла бы пожертвовать своим счастьем ради безопасности своей семьи, если бы наследник Лонгборна появился раньше мистера Бингли. ^{[48] [49]}

В семьях с несколькими дочерьми финансово обеспеченный брак для одной из них может помочь поддержать ее сестер и мать. ^[44] Это особенно важно, когда нет братьев и поместье переходит к другим. Например, Джейн и Элизабет Беннет помогают своей младшей сестре Китти улучшить ее манеры, а миссис Дарси вносит финансовый вклад, чтобы помочь Уикхэмам . ^[50] Дарси также помогает своему зятю в его карьере ради Элизабет, а Джорджиана получает выгоду от проживания рядом с Элизабет. ^{[44] [примечание 6]}

Такая забота о семье обычна в романах Остин, особенно среди персонажей с добрыми сердцами. Сэр Джон Миддлтон принимает миссис Дэшвуд и ее дочерей, сдавая им коттедж Бартон за небольшую плату. Сэр Томас Бертрам поддерживает своих племянников Прайсов и принимает старшего во время своего отпуска. Масгроувы помогают своим менее обеспеченным родственникам, а после замужества с Фрэнком Черчиллем Джейн Фэрфакс помогает своим пожилым родственникам, миссис и мисс Бейтс. ^{[51] [52]}

Романы Джейн Остин посвящены переходному периоду в жизни молодой женщины, когда она переезжает из родительского дома в дом мужа, как это описано в романе Фанни Берни « Эвелина» . ^[53] Брак в то время считался постоянным, ^[54] поэтому поиск подходящего партнера имел решающее значение для обеспечения стабильного положения в обществе. ^[55] Однако, если женщина искала счастья и хотела сохранить свою моральную целостность, ей требовались терпение и мужество, как советовала Остин своей племяннице Фанни Найт , которая в свои двадцать пять лет все еще была одинока. ^[54]

При выборе партнера было много потенциальных ловушек, и часто требовалась сильная решимость отказаться от финансово обеспеченного брака, особенно когда женщина знала, что ее будущее может быть неопределенным, если она не выйдет замуж. С такой ситуацией столкнулись три сестры Дэшвуд в « Разуме и чувствах» , пять дочерей Беннет в «Гордости и предубеждении» и сестры Эллиот в «Доводах рассудка» .

Джейн Остин часто исследует браки, основанные на первом впечатлении, импульсах или юношеской страсти, показывая, как такие союзы могут привести к неудовлетворенности и трудностям как для супругов, так и для их детей. Например, влечение мистера Беннета к мисс Гардинер, импульсивный брак Фрэнсис Уорд с лейтенантом Прайсом и брак мисс Черчилль с капитаном Уэстоном иллюстрируют, как неразумный выбор может повлиять на вовлеченных людей. ^{[примечание 7] [49]}

Чтобы подчеркнуть составляющие успешного брака, Остин противопоставляет их плохо подобранным союзам, таким как брак мистера и миссис Беннет в «Гордости и предубеждении» . ^[21] Мистер Беннет — умный мужчина, женатый на легкомысленной жене, одержимой идеей выдать замуж своих дочерей, движимой финансовой неуверенностью. Миссис Беннет в восторге от браков своих дочерей, независимо от характера их мужей. ^[28]

Дети от таких несоответствующих браков часто страдают, как отмечает ученый Паула Беннетт. Мистер Беннет отстранен и издевается над своей семьей, в то время как поведение миссис Беннет смущает ее дочерей. ^[56] Как замечает Элизабет, разочарование Джейн отчасти вызвано действиями ее родителей. Их снисходительность также позволяет Лидии действовать безрассудно, что почти приводит к катастрофе. Мистер Беннет в конечном итоге признает свою роль в ошибках Лидии, в то время как миссис Беннет обвиняет других. ^[57] Именно благодаря вмешательству Дарси и мистера Гардинера честь Лидии спасается, и семья избегает позора. ^[58]

Когда к неподходящему браку добавляется нехватка денег, проблемы часто возникают быстро, а счастье недолговечно. ^[59] Например, в Мэнсфилд-парке семья Прайс борется со скромным доходом и плохими условиями жизни. Отец груб, мать подавлена, а дети непослушны. Фанни, вернувшись домой, сталкивается с тяжелой реальностью своего положения. ^[60] Только благодаря помощи их богатого дяди, сэра Томаса Бертрама, у детей появляется надежда на лучшее будущее.

В «Эмме » Остин описывает несчастливую первую женитьбу мистера Уэстона. Его жена, которая происходила из богатой семьи, любила его, но никогда не могла избавиться от чувства превосходства. ^[49] Она давила на него, заставляя жить не по средствам, что приводило к финансовым трудностям. ^[61] После ее смерти мистер Уэстон оказался в финансовом крахе и был вынужден отправить сына жить к дяде, чтобы тот помог ему вернуть свое состояние. ^[62]

Импульсивное влечение Лидии Беннет к Уикхему едва не принесло позор ее семье и могло бы привести к ее падению, если бы обстоятельства не вынудили ее выйти замуж. ^[63] Лидия беззаботна и сосредоточена исключительно на наслаждении собой, относясь к своему побегу как к шутке. Она не думает о последствиях своих действий и рассматривает брак как достижение, независимо от характера или финансового положения ее мужа. Для Лидии статус замужней женщины важнее любого другого фактора. ^[64]

Наивность и кокетливая натура Лидии приводят ее к отношениям с Уикхемом, мужчиной, который пользуется ее невинностью. ^[65] Хотя она чувствует себя узаконенной браком, очевидно, что Уикхем не предан ей по-настоящему, и со временем ему, вероятно, станет скучно, и он будет искать другие развлечения. ^[64] Лидия, чье поведение отражает поведение ее матери, может в конечном итоге столкнуться с тем же разочарованием и эгоизмом, что и ее мать когда-то. ^[66]

Браки по расчету , устроенные для удовлетворения семейных интересов, оставались наиболее распространенным типом в этот период, не только среди аристократии или наследников поместий. ^[67] Это обычные браки, поскольку брак считается обязанностью, и традиционные в том смысле, что супруги выполняют роли, ожидаемые от них обществом. ^[68] Такие союзы могут быть терпимыми при определенных условиях, причем финансовый комфорт является одним из самых важных.

Для некоторых молодых женщин статус достойного замужества важнее характера мужчины, за которого они выходят замуж. В «Разуме и чувствительности » миссис Дженнингс устраивает социально приемлемые браки для своих дочерей, предоставляя щедрое приданое Мэри, старшей, и Шарлотте, младшей. Однако пары не подходят друг другу, поскольку Элинор Дэшвуд отмечает «странную несовместимость, которая часто существовала между мужем и женой». ^[69] Сэр Джон Миддлтон, сельский человек с простыми вкусами, ^[70] имеет мало общего со своей элегантной, но подавленной женой, за исключением взаимного удовольствия от приема гостей. Мистер Палмер, умный, но несколько снобистский, женится на молодой, красивой женщине, которая склонна видеть все в чрезмерно позитивном свете, что помогает ему справляться с ее недостатком глубины. ^[71]

В «Гордости и предубеждении » приданое Луизы Бингли поддерживает мистера Херста, джентльмена с небольшими амбициями, чей образ жизни вращается вокруг еды, питья и игры в карты. ^[72] Эти пары, хотя и несовместимые, находят баланс, который позволяет их бракам функционировать, причем женщины, как правило, избегают конфликтов со своими мужьями. ^[73]

В «Доводах рассудка» Чарльз и Мэри Масгроув налаживают сносную жизнь, кажущуюся счастливой парой. ^[74] Чарльз практичен и добродушен, в то время как Мэри склонна жаловаться и ссориться. ^[75] Мэри была вторым выбором Чарльза; изначально он сделал предложение Энн Эллиот . Джейн Остин предполагает, что если бы Энн согласилась, она бы значительно улучшила социальное и интеллектуальное положение Чарльза. ^[74]

В «Мэнсфилд-парке » Джейн Остин изображает как достаточно счастливые браки по расчету (вроде браков сэра Томаса и леди Бертрам или Грантов), так и менее удачные союзы. Мэри Кроуфорд комментирует брак Фрейзеров, ^[76] отмечая, что он «примерно такой же несчастливый, как и у большинства других женатых людей». ^{[примечание 8]} Она также упоминает свою тетю, которая была несчастлива со своим неверным мужем и не любила море. ^[77] Этот брак служит негативным примером для молодых Кроуфордов, чьи ценности были сформированы их окружением. ^{[примечание 9]}

Брак во многих отношениях функционирует как деловое соглашение, где финансовая стабильность и социальный статус имеют приоритет. Это очевидно в браке Шарлотты Лукас и мистера Коллинза, который можно рассматривать как «брак по расчету». Шарлотта выходит за него замуж с чувством практичности, ^[78] осознавая, что брак является единственным жизнеспособным вариантом для хорошо образованной, но финансово неблагополучной молодой женщины. Она стратегически перенаправляет внимание мистера Коллинза на себя, избавляя Элизабет от нежелательного предложения. ^[11] Шарлотта вступает в брак с реалистичными ожиданиями, в то время как мистер Коллинз женится из чувства долга, полагая, что его новое положение дает ему право на жену. ^[34] Хотя обе женщины описываются как «дружелюбные», ^[79] мотивы Шарлотты основаны на обеспечении стабильного дома, в то время как мистер Коллинз воображает, что он влюблен. ^[40]

Решение Шарлотты отражает прагматичный выбор, с которым сталкивались многие женщины — брак как средство социальной респектабельности. ^[80] Она открыто признается Элизабет, что ее не мотивирует романтика, и хотя рассказчик признает ее желание обеспечить себе стабильную жизнь, он также комментирует ограничения ее положения. ^[81] Элизабет, однако, чувствует, что Шарлотта пожертвовала своими личными ценностями ради практической выгоды. ^[11] Она сопротивляется идее, что эгоизм можно оправдать благоразумием, и отказывается признать, что выбор Шарлотты был основан на чем-либо, кроме личного интереса. ^{[82] [примечание 10]}

С другой точки зрения, некоторые критики утверждают, что решение Шарлотты было разумным, учитывая ее обстоятельства. ^[81] Для человека в ее положении обеспечение брака было практическим средством обретения независимости и безопасности. В то время как будущее Элизабет более неопределенно, положение Шарлотты, хотя и скромное, обеспечивает стабильную жизнь. ^[81] Фанни Прайс , напротив, сталкивается с еще большими социальными проблемами, но отказывается принимать брак по расчету. ^[83]

На полях романа Остин намекает на будущее Шарлотты, которое включает в себя постепенное повышение социального статуса. Благодаря браку с мистером Коллинзом она обеспечивает себе более комфортное положение, в конечном итоге получая статус, аналогичный статусу Элизабет, хотя и более низкий. ^[84]

Семья Остин любила шарады, и одна из них, приписываемая Джейн Остин, затрагивает эту тему: ^[85]

На первом вы можете лежать у ручья,
а на втором — сочинять для нимфы, которую обожаете,
но если, когда вы не получите ничего от меня, ее уважение
и привязанность уменьшатся — не думайте о ней больше! ^{[примечание 11]}

Джейн Остин не одобряла браки из-за денег, ^[86] но она также признавала, что финансовые интересы и меркантильные мотивы были распространены в ее обществе. ^[87] В ее романах часто описываются браки, мотивированные богатством, как, например, в случае генерала Тилни в «Нортенгерском аббатстве» и мистера Эллиота в «Доводах рассудка» , оба из которых женились ради состояния. Генерал Тилни женился на мисс Драммонт, которая принесла большое приданое, в то время как мистер Эллиот женился на наследнице, тщательно оценив ее состояние, прежде чем вступить в брак. ^[88]

Миссис Смит раскрывает Энн прошлое циничного Уильяма Эллиота: ^[89] «Он хотел быстро разбогатеть и был полон решимости сделать это через брак». Он женился на благовоспитанной и обеспеченной наследнице, благоразумно убедившись в точной сумме ее состояния, прежде чем брать на себя обязательства. Миссис Смит добавляет, что «такие вещи настолько обычны, что когда кто-то, мужчина или женщина, женится из-за денег, если вы живете в обществе, вы едва ли это замечаете».

Остин также изображает персонажей, которые стремятся к браку ради финансовой выгоды. Богатые женщины, такие как Кэролайн Бингли или Мэри Кроуфорд , рассматривают брак как стратегический шаг, в то время как более бедные женщины, ^[90] такие как Изабелла Торп, отчаянно пытаются найти богатых женихов, но часто терпят неудачу. Миссис Клэй, оппортунистка, пытается привлечь внимание наследника сэра Уолтера Эллиота, мистера Эллиота.

Люси Стил — искусная карьеристка, использующая лесть и манипуляции, чтобы заполучить Эдварда Феррарса, ^[91] но когда он лишается наследства, она переключает свое внимание на его более богатого брата. Остин часто критикует таких персонажей, изображая их как эгоистичных и поверхностных, с будущим, полным домашних раздоров. ^{[примечание 12] [25] [92]}

Другие персонажи, такие как мисс Августа Хокинс и мистер Элтон, больше сосредоточены на поиске пары для своего социального продвижения. ^{[93] [94]} Уиллоуби женится на мисс Грей из-за ее большого приданого, и хотя он сожалеет о потере Марианны Дэшвуд , он наслаждается определенной степенью счастья в своем браке. ^{[95] [96]}

Наконец, такие персонажи, как Джон Дэшвуд и мистер Элтон, женятся на женщинах, которые соответствуют их амбициям, что приводит к отношениям, которые, хотя и основаны на удобстве, внешне кажутся гармоничными, подобно практичному браку Шарлотты Лукас с мистером Коллинзом. ^{[81] [97]}

Мария Бертрам в «Мэнсфилд-парке» — пример человека, который выходит замуж из гордости и злобы. ^[23] Она выходит замуж за Джеймса Рашворта, богатого, но глупого человека, чтобы избежать ограничений поместья своего отца, хотя брак не дает ей той свободы, которую она ожидала. ^[98] Вскоре она становится недовольна им, чувствуя себя запертой в своей новой ситуации. ^[99] Ее брак, как и у многих женщин в ее время, рассматривается как средство обеспечения финансовой стабильности, а не эмоционального удовлетворения. ^{[примечание 13] [100]} Брак заканчивается скандалом, поскольку она поддается своим чувствам к Генри Кроуфорду, что приводит к социальному отторжению.

В книгах о поведении той эпохи , таких как «Письма об улучшении ума» Хестер Чапон , были предупреждения о браках, основанных исключительно на финансовой выгоде или социальном статусе. ^[23] В этих книгах сообщалось, что такие браки, скорее всего, приведут к разочарованию и неудовлетворенности. Такие авторы, как Томас Гисборн ^[61] и Мэри Рассел Митфорд, подчеркивали, как женщин часто поощряли выходить замуж ради богатства или социального положения, ^{[примечание 14] [101],} но такой образ мышления мог подорвать возможность формирования подлинных, длительных отношений. ^[61]

Супружеские пары в романах Джейн Остин, как правило, традиционны и психологически неудовлетворены. Однако она приводит несколько примеров браков, которые отражают ее видение успешного партнерства. ^[102] К ним относятся Гардинеры в «Гордости и предубеждении» , Уэстоны и, в некоторой степени, Джон и Изабелла Найтли в «Эмме» , а также Крофты в «Доводах рассудка» . Эти пары изображены счастливыми, ^[103] хотя и не идеализированными, и служат образцами для подражания. Собственные родители Остин, которые любили друг друга, ^[54], вероятно, повлияли на ее изображение этих отношений, хотя такие пары, вероятно, были реже в реальной жизни. ^{[79] [73]}

Джейн Остин не приводит много подробностей о браке Гардинеров, но очевидно, что у них хорошо сбалансированные и счастливые отношения, в отличие от пары Беннет. ^[104] Они разделяют взаимное уважение и привязанность, создавая гармоничный дом. ^[37] Их жизнь тихая и простая, но они знают, как развлекать, как видно, когда они принимают у себя сэра Уильяма, его дочь Марию и Элизабет, занимаясь такими делами, как шопинг и посещение театра. ^[105]

Будучи духовными наставниками девочек Беннет, Гардинеры демонстрируют ответственное родительство. ^[106] Миссис Гардинер дает мудрые советы своим племянницам, и Элизабет обращается к ней за помощью, когда Лидия пропадает. Мистер Гардинер вмешивается, чтобы поддержать Элизабет, взяв на себя роль отца, ведя ее к алтарю. ^[106]

Эмма начинается со второго брака мистера Уэстона, ^[103] который следует за его восстановлением после неудачного первого брака и проблемами вдовства. С его новообретенным богатством и стабильностью он женится на мисс Тейлор, гувернантке Эммы, предлагая ей как комфортную жизнь, так и уважаемое положение. ^[101] Мистер Уэстон изображен как уважаемый, добрый человек, который ценит качества своей второй жены, признавая преимущества продуманного и дружелюбного брака. ^[49]

Г-н Найтли с юмором замечает, что мисс Тейлор, проработав много лет гувернанткой, хорошо подготовлена ​​к обязанностям брака, которые требуют компромисса. Он также отмечает практические преимущества ее нового положения, поскольку она переходит от роли зависимой домоправительницы к роли уважаемой, финансово обеспеченной жены. ^{[103] [107] [108]}

Счастье пары объясняется их зрелостью, совместимостью и общими ценностями. ^[109] Они единственная пара в романе, у которой есть ребенок, дочь, и Эмма рада рождению, надеясь, что это принесет радость обоим родителям. ^[110] Это изображение контрастирует с более пессимистичным взглядом на жизнь женщин в более ранней литературе, например, в работах Мэри Уолстонкрафт . ^[111]

Старшая сестра Эммы Вудхаус, Изабелла, замужем за Джоном Найтли уже семь лет. Изабелла — добрая, ласковая женщина, преданная своей семье, в то время как Джон — умный, но прагматичный, иногда резкий, но ценящий домашнюю жизнь. ^[112] Пара разделяет сильную привязанность и воспитывает пятерых детей, о которых они заботятся. Их дом в Лондоне теплый и гостеприимный, во многом благодаря присутствию Изабеллы. ^[113]

Их домашнее счастье служит контрастом к окончательному разрешению недоразумений между Эммой и мистером Найтли, что приводит к их будущему счастью. Мистер Найтли видит в Эмме качества, которые отличают ее от его сестры Изабеллы, которую он считает похожей на Эмму, но с определенными недостатками. ^{[114] [112] [C 3]}

В «Доводах рассудка » две пары изображены как особенно счастливые: Харвиллы и адмирал Крофт с женой. Харвиллы предлагают тепло и гостеприимство, в то время как адмирал Крофт с женой являются примером крепкого, поддерживающего брака. ^[115] Их отношения представлены как модель товарищества, где оба супруга процветают, а их легкие натуры способствуют их счастью. ^[79] Миссис Крофт с юмором замечает, что другие могут не поверить, что их быстрая помолвка может привести к счастью, но их связь доказывает обратное. ^[116]

Энн Эллиот и Фредерик Уэнтворт наблюдают за Крофтами и учатся на их примере, ^[117] особенно за Уэнтвортом, которому бросают вызов традиционные взгляды его сестры на гендерные роли. Несмотря на то, что они не являются романтической парой, Крофты разделяют глубокую привязанность и представляют собой образ счастья. Энн восхищается их отношениями, находя доброту адмирала и практичность миссис Крофт особенно привлекательными.

Их партнерство характеризуется балансом ролей: ^[118] в то время как Адмирал неметодичен, ^[119] миссис Крофт берет на себя задачи, традиционно связанные с мужчинами, демонстрируя практические навыки и уверенность в различных ситуациях. ^{[75] [118]}

В «Доводах рассудка» рассказчик отмечает, что когда двое молодых людей решают пожениться, они обычно настаивают на своем решении, независимо от своего финансового положения или других препятствий. ^[14] Эту тему поддерживает Элизабет Беннет, которая предполагает, что там, где есть привязанность, люди часто вступают в брак, не дожидаясь идеальных условий, хотя она обещает не торопиться с такими решениями. ^[120]

Джейн Остин четко определяет правильного партнера для каждой из своих героинь, часто подбирая их на основе схожих черт характера. Например, Джейн Беннет и Чарльз Бингли имеют схожие темпераменты, в то время как Элинор Дэшвуд и Эдвард Феррарс имеют схожие вкусы и рациональный склад ума. ^[121] Некоторые пары, такие как Фанни Прайс и Эдмунд Бертрам, связаны взаимным уважением и общими ценностями. Остин также подчеркивает, как отношения приносят взаимный рост, когда героиня уравновешивает слабости своего партнера и наоборот.

Хотя у мужских персонажей могут быть свои недостатки, такие как гордость Дарси или прошлое Уэнтворта, им часто приходится развиваться, чтобы завоевать любовь героини. ^[122] Разница в возрасте между парами обычно составляет около шести или семи лет, хотя некоторые героини выходят замуж за мужчин постарше. Иногда мужчины берут на себя роль наставников, как это видно на примере таких персонажей, как Генри Тилни и мистер Найтли. Эта динамика поднимает вопросы о том, почему Остин часто ставит в пару своих самых умных героинь мужчин, которые могут казаться больше похожими на отцовские фигуры. ^[123]

Героини Остин, будучи рациональными и умными, нуждаются в мужьях, которые могут соответствовать их интеллектуальному уровню, уважать их и поддерживать их развитие. ^[124] Хотя они не идеальны и совершают ошибки, они учатся на них, демонстрируя, что их интеллект и здравый смысл делают их достойными любви. ^{[125] [примечание 15]}

«О, Лиззи! Сделай что угодно, лишь бы не выходить замуж без привязанности!» — искренний крик Джейн Беннет, когда она узнает, что ее сестра и Дарси обручились. ^{[примечание 16]} Этот «девиз» уважают Элизабет , которая отвергла предложение мистера Коллинза, а затем и мистера Дарси, Фанни Прайс , которая отвергла предложение Генри Кроуфорда , и Энн Эллиот , которая отвергла Чарльза Масгроува.

В романах Джейн Остин героини делают выбор, основанный на привязанности и уважении, ^[126] а не на экономических причинах. Успешный брак, по ее мнению, уравновешивает эмоциональную связь и взаимное уважение. ^[127] Хотя персонажи могут испытывать любовь, она не возникает немедленно и не основана на сильной страсти, а растет через общее понимание и уважение. ^{[примечание 17]} Например, привязанность Эдмунда Бертрама к Фанни развивается со временем, а мистер Найтли осознает свои чувства к Эмме через ревность.

Дарси изначально отвергает Элизабет, но позже обнаруживает, что он тянется к ней. Элизабет отвергает его из-за его высокомерия и самомнения, ожидая большего от потенциального партнера. Она уже решила, что он не тот человек для нее, прежде чем он сделал предложение. ^{[128] [129] [130]}

Джейн Остин предполагает, что браки, основанные исключительно на физическом влечении, вряд ли будут успешными. ^[125] В ее романах романтическое желание тонкое, с акцентом на моральных и интеллектуальных качествах, а не на явном физическом влечении. В то время как персонажи, такие как Уиллоуби , Уикхем и Кроуфорд, очаровательны, более серьезные женихи, такие как мистер Дарси, мистер Найтли и капитан Уэнтворт, обладают сильным, благородным присутствием. ^[131] Персонажи выражают свои эмоции через разговор, часто вдали от других, где они делятся своими чувствами и обязательствами. ^{[примечание 18] [примечание 19] [132]}

Любовь в рассказах Остин развивается медленно и часто незаметно для персонажей. Например, Дарси описывает свою любовь к Элизабет как нечто, что росло постепенно, и он не осознавал этого до более позднего времени. Точно так же Эдвард Феррарс осознает глубину своих чувств к Элинор только после сравнения ее с Люси Стил. ^{[133] [C 4] [134]}

Рост любви часто показывается с течением времени, ^[125] поскольку сюжет романов обычно охватывает год или больше, что позволяет персонажам понять и оценить друг друга. ^[131] Идея Остин о настоящей любви коренится в разуме, ^[126] где персонажи признают качества, которые влекут их друг к другу, даже если эти чувства развиваются неожиданно. ^{[135] [136]}

Джейн Остин, живущая в прагматичном, меркантильном обществе, никогда не упускает случая, ради реализма, указать на средства существования, от которых зависит не счастье, а материальный комфорт ее героинь. В то время как девушки часто выходят замуж в свой социальный класс, за совершенных, образованных джентльменов, таких же сложных (замысловатых, как сказала бы Элизабет Беннет) и умных, как они сами, будь то землевладельцы или священнослужители, очень немногим она предлагает «сказочное» богатство. ^[137]

Богатство молодых пар в романах Джейн Остин варьируется, но, как правило, его достаточно для личного счастья. ^[138] У некоторых, как у Элинор и Эдварда, скромный доход, в то время как другие, как капитан Уэнтворт и мистер Дарси, значительно богаче. ^{[примечание 20] [139] [59] [25]}

Хотя некоторые персонажи начинают с меньших сумм, они часто видят увеличение богатства через брак или наследство. В целом, персонажи Остин имеют широкий спектр финансовых ситуаций, от умеренных до очень комфортных, но деньги всегда представлены как фактор их благополучия. ^{[138] [примечание 21]}

Элизабет Беннет, Фанни Прайс и Энн Эллиот каждая из них переживают изменение социального статуса через брак. Брак Элизабет с мистером Дарси, хотя и романтичен, бросает вызов социальным нормам, поскольку она выходит замуж за человека выше своего класса, а он выбирает любовь вместо социальных ожиданий. ^{[140] [51] [141]}

Фанни Прайс, выходец из низшего среднего класса, хорошо приспосабливается к ценностям богатой семьи, в которую она вступает замуж. Энн Эллиот, которая изначально сталкивается с несоответствием, выходя замуж за человека более низкого социального ранга, в конечном итоге обнаруживает, что ее муж, капитан Уэнтворт, заработал свое состояние и пользуется уважением в обществе. В каждом случае брак приносит изменения в социальную динамику, но каждая женщина проходит эти изменения по-разному. ^{[142] [143] [138]}

Брак между кузенами был относительно распространен во времена Джейн Остин, даже в ее собственной семье. Однако в ее романах только несколько персонажей женятся в пределах своей семьи, например, Генриетта Масгроув и Чарльз Хейтер в «Доводах рассудка» и Эдмунд Бертрам и Фанни Прайс в «Мэнсфилд-парке» . Хотя эти браки соответствуют социальным ожиданиям, многие из главных героев Остин отвергают такие союзы. Элизабет Беннет отказывается выходить замуж за своего кузена, мистера Коллинза, а Энн Эллиот отказывается выходить замуж за своего кузена, Уолтера Эллиота. ^{[примечание 22] [144] [47]}

Учитывая ограниченные социальные круги, в которых вращаются эти персонажи, многие отношения начинаются с близкой, родственной дружбы. ^[144] Например, Эмма Вудхаус выходит замуж за мистера Найтли, который знает ее с детства, а Элинор Дэшвуд влюбляется в брата своего зятя. Аналогично, Кэтрин Морланд встречает Генри Тилни через общие связи, а Джейн и Элизабет Беннет выходят замуж за мужчин, которые случайно оказываются в их регионе во время охотничьего сезона. ^[144]

Некоторые браки, как, например, браки Энн Эллиот и Луизы Масгроув, заключаются с посторонними — моряками, не имеющими прочных связей с местной аристократией. ^[145] Однако Энн впервые встречает Фредерика Уэнтворта во время его пребывания в этом районе в ожидании нового командования, ^[146] а Луиза обручается с Джеймсом Бенвиком после того, как проводит с ним время во время своего выздоровления. ^[51]

В романах Джейн Остин подход к браку отличается. Для некоторых героинь брак рассматривается как награда после перенесенных испытаний, но для других он может ощущаться скорее как компромисс. ^[147] Например, брак Марианны с полковником Брэндоном и брак Джейн Беннет с Чарльзом Бингли иногда рассматриваются как жертвы, а не как истинное исполнение. ^{[102] [148]}

Для героинь Остин важнее всего личное счастье, а не социальные ожидания. ^[149] Элизабет Беннет отвергает предложение мистера Коллинза, потому что знает, что не будет с ним счастлива, и она также отклоняет первоначальное предложение Дарси. ^[150] Аналогично Фанни Прайс отвергает Генри Кроуфорда, чувствуя, что не может быть с ним счастлива, ^[151] а Энн Эллиот отвергает Чарльза Масгроува из-за ее давних чувств к Фредерику Уэнтворту . ^[146]

Элизабет особенно ясно выражает свое желание счастья, основанное на ее ценностях. Обсуждая брак с леди Кэтрин, она утверждает, что будет действовать таким образом, чтобы обеспечить свое счастье, не поддаваясь влиянию чужих мнений. ^[152]

Вторые шансы — общая тема в романах Джейн Остин. Дарси предлагает Элизабет Беннет второй шанс в любви после того, как он преодолевает свою гордость. ^[153] Джейн Беннет также получает второй шанс, когда Бингли возобновляет свой интерес к ней с одобрения Дарси. Аналогично, Харриет Смит принимает предложение Роберта Мартина после того, как изначально отвергла его. ^{[примечание 23] [154] [155] [156]}

Самым ярким примером второго шанса являются отношения между Энн Эллиот и Фредериком Уэнтвортом . После того, как их убедили разорвать помолвку несколько лет назад из-за финансовых проблем, они живут раздельно в течение восьми лет. Когда Уэнтворт возвращается, он с удивлением обнаруживает, что Энн все еще не замужем, и он еще не полностью отпустил свою обиду. Однако, поразмыслив над своими чувствами и наблюдая за постоянством Энн, Уэнтворт наконец отпускает свою горечь и восхищается ею еще глубже. В конце концов, он снова делает предложение, предлагая свою любовь с большей искренностью, чем прежде. ^{[157] [156] [158] [159]}

Во многих романах Джейн Остин персонажи испытывают любовь не один раз, что контрастирует с точкой зрения в сентиментальных романах того времени, где первая любовь рассматривается как длящаяся вечно. Марианна Дэшвуд изначально считает, что вторая привязанность невозможна, но со временем она становится преданной своему мужу после того, как полюбила Уиллоби. ^[160] Аналогично Элизабет Беннет изначально испытывает влечение к Уикхему , ^[161] а затем позже развивает чувства к Дарси. ^[162] Луиза Масгроув также переключает свои привязанности с капитана Уэнтворта на капитана Бенвика. ^{[163] [164]}

Персонажи-мужчины в романах Остин также испытывают множественные привязанности. Эдвард Феррарс изначально испытывает мимолетное увлечение Люси Стил, прежде чем влюбиться в Элинор Дэшвуд. Полковник Брэндон, после прошлой привязанности к своей кузине Элизе, влюбляется в Марианну. ^[165] Эдмунд Бертрам переходит от влечения к Мэри Кроуфорд к осознанию своей любви к своей кузине Фанни Прайс. В «Эмме» капитан Уэстон снова женится после смерти своей первой жены, а Харриет Смит переходит от интереса к мистеру Элтону к мистеру Найтли, прежде чем в конечном итоге принять предложение Роберта Мартина. ^[166] В «Доводах рассудка » Чарльз Масгроув переключает свое внимание на Мэри Эллиот после того, как Энн Эллиот отвергает его, в то время как Джеймс Бенвик формирует привязанность к Луизе Масгроув после смерти своей невесты. ^[163]

В браке женщина традиционно клянется в верности и послушании своему мужу, ^{[примечание 24] [167]} отказываясь от своей юридической идентичности и состояния в обмен на статус замужней женщины. ^[168] Джейн Остин, однако, бросает вызов этому общепринятому взгляду, предполагая, что молодые люди должны следовать своему сердцу, когда дело касается любви. В « Доводах рассудка » она подчеркивает, что настойчивость может объединить пары, а в «Нортенгерском аббатстве » она предполагает, что даже вмешательство может укрепить отношения.

Героини Остин не соответствуют традиционному представлению о молчаливых, покорных женах. ^[125] Вместо этого их браки основаны на любви, уважении и взаимном доверии, причем оба партнера играют равную роль в отношениях. ^{[примечание 25]} Хотя Остин уверяет читателей, что эти браки будут счастливыми, она воздерживается от подробного описания повседневных аспектов супружеской жизни. ^[169]

Браки в ее романах часто символизируют формирование нового, поддерживающего сообщества. ^[170] Например, в «Разуме и чувствительности » сообщество формируется вокруг Брэндонов и Феррарсов, в то время как в «Гордости и предубеждении » Дарси и Бингли создают сплоченную группу в Дербишире , проживая менее чем в тридцати милях друг от друга и тесно вовлекая Гардинеров в свою жизнь. Аналогичным образом, в «Мэнсфилд-парке» показано укрепление семейных уз, а в «Эмме » брак усиливает связи сообщества в Суррее. В каждом случае прочность союзов подкрепляется дружескими отношениями внутри их сообщества, которое обычно сосредоточено вокруг традиционных поместий. ^{[51] [171]}

Энн Эллиот в «Доводах рассудка » является исключением, поскольку она выходит замуж за Фредерика Уэнтворта , морского офицера без каких-либо связей с землей. Это знаменует ее уход из застойного социального класса землевладельцев. Она принимает новое сообщество в военно-морском мире, которое становится ее избранной семьей. ^[51]

• Джейн Остин
• Грузинское общество в романах Джейн Остин
• Гордость и предубеждение
• Убеждение
• Эмма
• Мэнсфилд Парк
• Чувство и чувствительность
• Нортенгерское аббатство

• «Брак без любви». Миры Остенетт . 2009.
• «Женщина в любви». Миры Остенетт . 2009.
• «Любовь Элизабет к Дарси: Священный брак». Миры Остенетт . 2009.
• «Брак и альтернативы: статус женщин». Республика Пемберли .
• Истон, Селия (2009). «Идеал брата или сестры в романах Джейн Остин: когда близкое инцестное родство действительно лучше всего». JASNA .
• Хансен, Серена (2000). «Риторическая динамика в трактовке предложений руки и сердца у Джейн Остин». JASNA .

• Массей-Шамаю, Мари-Лора (2012). La Représentation de l'argent dans les romans de Джейн Остин: L'être et l'avoir [ Представление денег в романах Джейн Остин: Бытие и Иметь ] (на французском языке). Париж: L'Harmattan. п. 410. ИСБН 978-2-296-99341-9.
• Джонс, Хейзел (2009). Джейн Остин и брак. Лондон: Continuum International Publishing Group. стр. 248. ISBN 978-1-84725-218-0.
• Грэм, Питер В. (2008). Джейн Остин и Чарльз Дарвин: натуралисты и романисты . Олдершот: Ashgate Publishing. стр. 196. ISBN 978-0-7546-5851-1.
• Шмидт, Катрин (2008). Роль брака в романе Джейн Остин «Гордость и предубеждение». GRIN Verlag. стр. 36. ISBN 978-3-638-84921-0.
• Гаст, Николь (2007). Браки и альтернативы в «Гордости и предубеждении» Джейн Остин. GRIN Verlag. стр. 24. ISBN 978-3-638-79147-2.
• Крамп, Майкл (2007). Дисциплинирующая любовь: Остин и современный человек. Колумбус: Ohio State University Press. стр. 202. ISBN 978-0-8142-1046-8.
• Мартин, Лидия (2007). Lesадаптации романов Джейн Остин: эстетика и идеология: экранизации романов Джейн Остин: эстетика и идеология (на французском языке). Париж: Editions L'Harmattan. п. 270. ИСБН 978-2-296-03901-8.
• Моррисон, Роберт (2005). «Гордость и предубеждение» Джейн Остин: справочник. Нью-Йорк: Routledge. С. 172. ISBN 0-415-26849-4.
• Ауэрбах, Эмили (2004). В поисках Джейн Остин. Мэдисон: Издательство Висконсинского университета. стр. 344. ISBN 0-299-20184-8.
• Кэрролл, Джозеф (2004). Литературный дарвинизм: эволюция, человеческая природа и литература. Routledge. стр. 176. ISBN 978-0-415-97014-3.
• Стовел, Брюс; Грегг, Линн Вайнлос (2003). Разговор в Джейн Остин. Эдмонтон: Университет Альберты. стр. 269. ISBN 978-0-88864-374-2.
• Губер, Пьер (2000). Le rev de la femme dans les romans de Jane Austen [ Женский взгляд в романах Джейн Остин ] (PDF) (на французском языке). Том. 1. Церклы.
• Брук, Кристофер (1999). «Брак в романах». Джейн Остин: иллюзия и реальность . Boydell & Brewer. стр. 224. ISBN 978-0-85991-557-1.
• Гиллоули, Эйлин (1999). Улыбка недовольства: юмор, гендер и британская художественная литература девятнадцатого века. Чикаго: Издательство Чикагского университета. С. 289. ISBN 978-0-226-29402-5.
• Майер, Валери Гросвенор (1997). Джейн Остин, упрямое сердце: биография. Arcade Publishing. стр. 268. ISBN 978-1-55970-387-1.
• Шейерманн, Мона (1993). «Джейн Остин, Гордость и предубеждение и Эмма». Ее хлеб, который нужно заработать: женщины, деньги и общество от Дефо до Остин. Издательство Университета Кентукки. С. 284. ISBN 978-0-8131-1817-8.
• Губер, Пьер (1975). Джейн Остин: étude Psychologique de la romancière [ Джейн Остин: Психологическое исследование романиста ] (на французском языке). Публикации Руанского университета. ISBN 978-2-87775-735-5.
• Таннер, Тони (1975). «Знание и мнения: гордость и предубеждение». Джейн Остин. Издательство Гарвардского университета. стр. 291. ISBN 978-0-674-47174-0.
• Сазерленд, Кэтрин (2003). Введение в Мэнсфилд-парк Джейн Остин. Penguin Classics.
• Джонс, Вивьен (2003). Введение в «Гордость и предубеждение». Классика пингвинов. ISBN 978-0-14-190721-5.