Грузинское общество в романах Джейн Остин

Эта статья , возможно, содержит оригинальное исследование . Пожалуйста, улучшите ее, проверив сделанные заявления и добавив встроенные цитаты . Заявления, состоящие только из оригинального исследования, должны быть удалены. ( Февраль 2016 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Георгианское общество в романах Джейн Остин — это неизменный фон ее творчества, мир, в котором находятся все ее персонажи. Романы Остин, полностью разворачивающиеся во время правления Георга III , описывают повседневную жизнь, радости, печали и любовь своих персонажей, давая представление об этом периоде.

Романы Остин затрагивают такие разнообразные темы, как исторический контекст, социальные иерархии того времени, роль и статус духовенства, гендерные роли, брак или времяпрепровождение состоятельных семей. Даже не замечая этого, читатель затрагивает множество деталей, будь то повседневная жизнь, забытые правовые аспекты или удивительные обычаи, тем самым привнося жизнь и подлинность в английское общество этого периода. ^[1]

Тем не менее, точка зрения, с которой Остин описывает Англию, — это точка зрения женщины из английского дворянства (хотя и из низших слоев), принадлежащей к достаточно обеспеченной семье, с хорошими связями и замечательно образованной для того времени, и живущей в очень маленькой деревне сельской Англии примерно в конце 1790-х или начале 19 века. Таким образом, некоторые существенные аспекты георгианской эпохи фактически отсутствуют в ее романах, такие как Американская война за независимость и потеря Тринадцати колоний , Французская революция , начало промышленной революции и рождение Британской империи . Действительно, вместо того, чтобы изображать историю английского общества в целом, романы Остин дают представление об образе жизни низшего уровня дворянства в сельской Англии на рубеже 19 века.

Все романы Джейн Остин разворачиваются на фоне повседневной жизни английского георгианского общества на рубеже 19-го века. Как следует из названия, георгианский период охватывает последовательные правления королей Георга I , Георга II , Георга III и Георга IV . ^[2] Иногда сюда также включают и Вильгельма IV .

Это был период значительного прогресса, и он был предшественником Викторианской эпохи , которая последовала за ней. Во время жизни Джейн Остин Британия сначала пережила потерю своих американских колоний , затем тревогу по поводу Французской революции , после чего она столкнулась с Наполеоновской империей и, наконец, преодолела ее , и, наконец, заложила основы Британской империи.

С социальной точки зрения, в это время возник новый социальный порядок с началом индустриализации . За этим в первые годы 19-го века последовали серьезные социальные волнения (такие как восстание луддитов ) , вызванные экономическими изменениями, которые она породила, и тревогами, которые ее сопровождали. ^[3]

Искусство также процветало в это время, с огромным результатом во всех областях. В архитектуре Роберт Адам , Джон Нэш и Джеймс Уайетт были активны, и появился неоготический стиль. В живописи Томас Гейнсборо и сэр Джошуа Рейнольдс были великими именами, и новые художники, такие как Дж. М. У. Тернер и Джон Констебл, получали признание.

В литературе также было множество известных писателей, таких как Сэмюэл Джонсон и Сэмюэл Ричардсон , и поэтов, таких как Сэмюэл Кольридж , Уильям Вордсворт , Перси Биши Шелли , Джон Китс и лорд Байрон . Это было время прогресса в образовании для женщин, что привело к распространению романов, написанных и прочитанных женщинами, женщинами-писательницами, среди которых была сама Джейн Остин, а также предшественницы, такие как Фанни Берни , Энн Рэдклифф и Мария Эджворт . ^[4]

Наконец, георгианский период был временем моральных вопросов и дебатов. Зачатки феминизма появились в это время с Мэри Уолстонкрафт и ее новаторской работой «Защита прав женщины» . Растущая обеспокоенность рабством была еще одним важным событием, которое вскоре привело к отмене работорговли (1807), и в конечном итоге к отмене рабства в Британской империи в 1833.

Целью Джейн Остин никогда не было писать исторические или социальные романы, или предоставить сбалансированную и объективную картину Англии конца XVIII века. Ее истории — считающиеся «комическими» из-за их счастливых концов — ^[5] все происходят в обществе, которое она знала, в небольшой сельской семье дворян, довольно обеспеченной, хотя и без состояния, около XIX века. Как она писала в одном из своих писем племяннице Анне Остин: «три или четыре семьи в деревне [это] маленький кусочек (шириной в два дюйма) слоновой кости, над которым я работаю». ^[6]

Следовательно, некоторые аспекты жизни георгианского общества, несмотря на их важность, игнорируются или, в лучшем случае, намекаются в романах Остин: так, потеря Тринадцати колоний , поскольку Декларация независимости произошла, когда ей едва исполнился год, а также сама война с бывшими колониями и последовавший за ней Парижский мирный договор 1783 года, когда ей было восемь лет, не играют никакой роли в ее романах.

Аналогичным образом, Французская революция не находит отражения в ее творчестве, за исключением ее кузины Элизы Хэнкок, графини де Фейид , и ее французского мужа Жана-Франсуа Капо де Фейид, который был гильотинирован в 1794 году.

Даже рождение Британской империи в значительной степени отсутствует в ее мире. Однако владельцы Мэнсфилд-парка имеют плантацию на Карибах, а Остины были связаны с Индией, поскольку именно туда Элиза и ее мать, Филадельфия Остин Хэнкок , прибыли примерно в 1786 году. Действительно, Остины были горячими сторонниками Уоррена Гастингса , давнего друга Филадельфии (и, возможно, отца Элизы), ^{[N 1]} , когда его подали в суд за серьезное правонарушение в Индии ^[7] до того, как его оправдали в апреле 1795 года.

Хотя промышленная революция началась в Англии еще в 1750-х годах, это не так очевидно в ее образе жизни, как в ее романах. ^{[N 2]} Жизнь в маленькой сельской деревне Стивентон , Хэмпшир, где находился семейный приходской дом, держала ее довольно далеко от этого нового мира. Кроме того, она принадлежала к местному дворянству, в достаточно обеспеченной семье, главой которой был деревенский священник, воспитанный чтением произведений Сэмюэля Джонсона; ^[8] как таковая, тори в душе, она жила в унисон со своим положением в обществе. ^[9]

Но ее точка зрения была точкой зрения женщины своего времени: умная и проницательная, очень начитанная, она, однако, жила в обществе, организованном мужчинами для мужчин; это означало для женщины значительные трудности в обретении финансовой независимости посредством собственного ремесла, а также тот факт, что от брака приходилось ожидать как социального статуса, так и экономической безопасности; ^[10] эти темы, следовательно, повсеместно присутствуют в ее романах.

Царствование Георга III — если включить в него период Регентства , пришедшийся на время его последней болезни — охватывает всю жизнь Джейн Остин и даже более того, поскольку оно началось в 1760 году, как раз перед свадьбой ее родителей в 1764 году, и закончилось в 1820 году, после смерти Остин в 1817 году и посмертной публикации ее двух романов, «Доводы рассудка» и «Нортенгерское аббатство» в 1818 году. ^[11]

Именно через свою кузину Элизу де Фейид , вышедшую замуж за французского аристократа, Джейн Остин впервые услышала о Французской революции и ее насилии. Элиза оставалась в Англии в 1786 и 1787 годах и совершила несколько поездок между Францией и Англией с 1788 по 1792 год. В январе 1791 года Элиза была в Маргите и надеялась, что ее муж, который только что присоединился к роялистской группе в Турине , сможет вернуться к ней в июне. После краткого пребывания в Англии зимой 1791 года он вернулся во Францию, так как хотел прийти на помощь другу, маркизе де Марбеф, обвиненной в заговоре против Республики. К сожалению, он был разоблачен при попытке подкупить свидетеля, и должным образом арестован и гильотинирован. ^[12]

Воспоминания об Элизе де Фейид можно увидеть в нескольких произведениях Остин «Ювенилия» , например, в «Любви и дружбе» (так в оригинале) — посвященном «госпоже графине де Фейид» — или в «Генри и Элизе » .

В то же время Французская революция привела в Англии к революционному спору , в котором участвовали такие мыслители, как Мэри Уолстонкрафт и ее новаторская книга «Защита прав женщины» , Уильям Годвин , Томас Пейн и Джозеф Пристли . Остин, как убежденная сторонница тори, которой она всегда была, сама выступала за семью как за источник стабильности среди потрясений того времени. ^[12]

Наполеоновские войны — это серия войн, которые происходили в Европе, когда Наполеон был главой французского государства. Они являются продолжением войн, возникших в результате Французской революции 1789 года, в ходе которых Франция на короткое время доминировала в большей части Европы и продолжались до окончательного поражения Наполеона в 1815 году. Это были войны небывалого ранее масштаба, в основном из-за массовой воинской повинности, и Великобритания оставалась в состоянии войны с Францией в течение всего периода с 1803 по 1815 год, всего за два года до смерти Остин. Двое из братьев Джейн Остин, Фрэнк и Чарльз , сделали карьеру в Королевском флоте .

Этот период войны объясняет важность армии в романах, где некоторые из главных героев являются офицерами, а присутствие офицеров на общественных мероприятиях часто является фактором общественной жизни района. Поэтому в «Чувстве и чувствительности» жених Марианны — полковник Брэндон, подлый Уикхем в «Гордости и предубеждении» — офицер ополчения, а младшие девочки Беннет одержимы офицерами в соседнем учебном лагере в Меритоне. В «Мэнсфилд-парке » брат Фанни Прайс — мичман Королевского флота, а в «Нортенгерском аббатстве » Фредерик Тилни — армейский офицер, а его отец — отставной генерал. Фредерик Уэнтворт из «Доводов рассудка» — морской офицер, чья карьера приводит его от нищеты к успеху и богатству.

Распределение доходов, показанное в романах Джейн Остин, позволяет нам лучше определить социальный статус ее различных персонажей. За исключением случаев наследниц, где мы говорим о совокупном состоянии, эти доходы всегда являются ежегодными.

В любом случае, легко подсчитать доход, соответствующий данному состоянию, поскольку деньги, вложенные в государственные фонды, приносят 5% в год (или только 4% в случае небольших инвестиций). Таким образом, состояние Кэролайн Бингли в 20 000 фунтов стерлингов ( Гордость и предубеждение ) гарантирует ей доход в 1000 фунтов стерлингов в год, что уже является большой суммой, которая гарантирует ей компетентность, то есть все, что можно считать необходимым для ведения приятной жизни, включая экипаж. ^[13]

В романах Джейн Остин изображена целая иерархия доходов, подразумевающая совершенно разный образ жизни.

Сто фунтов в год: в романах Джейн Остин это очень низкий доход, например, у бедного викария, или у государственного служащего, работающего в правительственном учреждении, или, опять же, у мелкого лавочника. Однако это довольно удовлетворительно по сравнению с доходом сельскохозяйственного рабочего, который может составлять всего двадцать пять фунтов в год ^{[N 3],} включая дополнительную работу во время сбора урожая. ^[14] При 100 фунтах в год лучшее, на что можно рассчитывать, — это иметь служанку для всех работ, как миссис Дженнингс указывает Эдварду Феррарсу и Люси Стил ( Разум и чувствительность ), когда они, похоже, собираются пожениться, имея только этот уровень дохода. ^[15]

Двести фунтов: это доход родителей Джейн Остин через четыре года после их свадьбы в 1764 году; даже если он вдвое больше, чем был в начале их супружеской жизни, его едва хватает из-за рождения детей. Триста фунтов лучше бы удовлетворили их потребности, хотя это и тот доход, о котором полковник Брэндон говорит Эдварду Феррарсу, что это хорошая сумма для холостяка, но «недостаточная, чтобы позволить ему жениться». ^[15]

Четыреста, а лучше пятьсот фунтов: вот уровень, выше которого можно вести жизнь, подобающую члену дворянства. Это доход миссис Дэшвуд, который позволяет ей обеспечить своим дочерям достойное существование с двумя служанками и слугой, но без экипажа и лошадей.

От семисот до тысячи фунтов в год позволяют иметь экипаж: когда доход Джорджа Остина, отца Джейн, достигает 700 фунтов, он покупает себе экипаж, хотя и понимает, что это удовольствие немного слишком дорогое. ^[16]

Две тысячи фунтов в год могут показаться очень комфортной суммой, даже для джентльмена. Это, например, доход полковника Брэндона в «Разуме и чувствительности» . Но это также доход мистера Беннета, который, имея жену и пять дочерей, с трудом живет на эту сумму. Однако верно, что его способности в ведении домашнего хозяйства очень слабы. ^[16]

Четыре тысячи фунтов и выше — это уровень, выше которого даже джентльмену уже не нужно слишком много считать. ^[16] Это доход Генри Кроуфорда, мистера Рашворта ( Мэнсфилд-парк ), Бингли и мистера Дарси ( Гордость и предубеждение ), который на самом деле имеет 10 000 фунтов в год. ^[16] При таком уровне дохода человек имеет особняк или даже загородное поместье, экипаж и все, что с ним связано, а также, несомненно, дом в Лондоне, чтобы иметь возможность комфортно жить в столице.

Но эти доходы, какими бы большими они ни были, превышаются реальными 100 000 фунтов стерлингов в год, которыми располагает владелец Чатсуорт-хауса, герцог Девонширский. ^{[17] [N 4]}

Однако факт остается фактом: вселенная Джейн Остин — это привилегированный мир, скрывающий суровость условий жизни подавляющего большинства сельского населения, населения бедного, необразованного и жестокого. Так, к обычным развлечениям относятся вездесущие собачьи и петушиные бои. В духе времени многие политики считают эту жестокость необходимой для того, чтобы приучить британцев к виду крови и выковать «истинный характер британского бульдога». ^[18]

Романы Джейн Остин разворачиваются в социальном контексте дворянства, к которому принадлежала и сама Джейн Остин. У некоторых из ее героинь нет состояния ( Гордость и предубеждение , Мэнсфилд-парк ), другие, напротив, очень богаты ( Эмма ), но социальный класс остается прежним.

Понятие джентльмена в Англии более гибкое, чем понятие дворянина во Франции. Джентльмен отличается своими личными качествами так же, как и статусом члена землевладельца. Ему не обязательно иметь благородное происхождение, как его французский коллега gentilhomme , или иметь благородное имя. Будучи преемником франклина , свободного землевладельца, который занимал низший ранг дворянства в Средние века, простой джентльмен поэтому идет после эсквайра (титул, происходящий от сквайра , главного землевладельца в округе), который, в свою очередь, уступает, в порядке возрастания старшинства, рыцарю , баронету , барону , виконту , графу , маркизу и , наконец, герцогу . Только титулы барона или выше принадлежат к пэрству, к которому простые рыцари или баронеты, следовательно, не принадлежат.

Именно джентльмен георгианского периода является предшественником джентльмена викторианского периода, поскольку он устанавливает кодекс поведения, основанный на трех R: сдержанность, утонченность и религия. Во время правления Георга III британцы начинают своей сдержанностью и эмоциональным контролем отличаться от народов Южной Европы, которые обладают более вспыльчивым темпераментом. Литература 19 века, тем не менее, отдает предпочтение эмоциям, часто доходящим до пафоса, как у Диккенса.

Различия в доходах и состоянии, отраженные в романах Джейн Остин, значительны. В реальном георгианском обществе герцог Девонширский содержит хозяйство из 180 человек в своем великолепном загородном доме Чатсуорт-хаус . Чтобы прокормить такое количество людей, каждую неделю забивают пять голов крупного рогатого скота и пятнадцать овец. В обмен на это богатство владелец обычно использует свои огромные кухни для приготовления густых супов и их распределения среди самых нуждающихся жителей деревни зимой, когда наступает плохая погода и топлива становится мало.

В Великобритании XVIII век — это период значительного накопления богатства; поэтому знать живет в роскошных загородных домах, среди которых Бленхейм , Ноул-хаус , Касл-Ховард и, конечно же , Чатсуорт , все из которых сопоставимы с самыми красивыми домами королевской семьи. Стиль больших домов и поместий, построенных в начале века, почти всегда палладианский, с великим архитектором Уильямом Кентом. Этот строгий палладианский стиль становится свободнее с Робертом Адамом. Можно представить, что Розингс-парк, дом леди Кэтрин де Бург и Мэнсфилд-парк, оба из которых Джейн Остин описывает как современные, принадлежат к стилю домов, построенных Робертом Адамом.

В тот же период богатые владельцы тратят много времени и денег на благоустройство территории вокруг своего дома, а также на то, чтобы сделать подъезды и виды из окон более впечатляющими. Знаменитый английский пейзажист «Capability» Браун на самом деле работает в георгианский период; его прозвище основано на его любимом заявлении о том, что определенные земли предлагают «большую возможность для улучшения». Красота английских поместий в это время также становится символом национальной идентичности, когда в 1780 году Хорас Уолпол противопоставляет их естественный стиль, выражение свободы, геометрической планировке французских садов, которая, по его словам, свидетельствует об авторитарности политического режима Франции.

Мы видим, как эта озабоченность эстетикой ландшафтного дизайна находит отражение в Мэнсфилд-парке во время долгой дискуссии, где мистер Рашворт говорит о своем стремлении улучшить территорию своего дома в Сотертоне и виды, которые оттуда открываются.

Следуя за Capability Brown, но идя еще дальше, Хамфри Рептон смягчает переход между самими домами и их окружением, где Браун просто расширил газоны прямо до дома. Это также реакция против садов во французском стиле. Именно Рептон в Адлстропе в Глостершире, где живут кузены Джейн Остин, Ли, перестраивает обширные земли Адлстропа-хауса , чтобы объединить их с садом соседнего викария, и отводит водоток, чтобы составить прекрасный пейзаж, которым можно любоваться одинаково хорошо как из усадьбы, так и из викария.

Память о красоте английских парков является постоянной в романах Джейн Остин, и она связывает ее со стихами Уильяма Каупера , поэта английской деревни. И в полном соответствии с эстетическими принципами, выдвинутыми Томасом Уотли в его «Замечаниях о современном садоводстве» в 1770 году, описание территории домов, которые она изображает, так же важно, как и описание самого дома, поскольку красота места состоит из гармоничного и естественного союза двух:

[Пемберли] был большим, красивым каменным зданием, стоящим на возвышенности и поддержанным грядой высоких лесистых холмов, а впереди, ручей, имевший некоторое естественное значение, разливался в большем объеме, но без какого-либо искусственного вида. Его берега не были ни формальными, ни ложно украшенными. Элизабет была в восторге. Она никогда не видела места, для которого природа сделала больше, или где естественная красота была бы так мало уравновешена неловким вкусом.

—  Джейн Остин, «Гордость и предубеждение»

Духовенство занимает важное место в творчестве Джейн Остин, даже большее, чем Королевский флот, потому что отец Джейн Остин сам был священником, как и ее брат Джеймс, и недолгое время ее брат Генри. Моральные принципы, которым учил ее отец, можно найти в моральных предписаниях, разбросанных по всем романам.

Должность священнослужителя в то время была особой с нескольких точек зрения. Во-первых, быть священнослужителем было такой же профессией, как и любая другая. Любой хорошо образованный, благовоспитанный человек со здравыми моральными принципами мог ею стать, и не требовалось никакого особого религиозного призвания. И как указывает Мэри Кроуфорд в «Мэнсфилд-парке» , прижизненное пособие , приданное должности викария , гарантировало хороший доход за необременительную работу. Более того, благодаря прижизненному пособию священнослужитель мог завести семью раньше, чем морской офицер, которому, возможно, приходилось ждать годами, прежде чем собрать достаточно денег для этого.

Священнослужители в романах также не пользуются особым вниманием со стороны автора. Напротив, они часто изображаются в весьма нелестном свете, хотя есть и другие, которые показаны как более симпатичные и достойные восхищения персонажи.

Мистер Элтон в романе «Эмма » демонстрирует чрезмерные социальные амбиции, делая предложение Эмме Вудхаус, а когда позже в романе он женится, он и его жена Августа относятся к жителям деревни свысока и вызывают у Эммы отвращение своей претенциозностью.

В «Гордости и предубеждении» мистер Коллинз является примером того, каким не должен быть священнослужитель. Он подобострастен по отношению к сильным, высокомерен по отношению к слабым, нравоучительный и ограниченный. Однако, несмотря на свои недостатки, он, кажется, более вовлечен в свою работу, чем Эдвард Феррарс или Генри Тилни.

Генри Тилни, на самом деле, в Нортенгерском аббатстве отсутствует в своем приходе половину времени и проводит отпуск в Бате, так что, несмотря на свои интеллектуальные и моральные качества, он свидетельствует об отсутствии преданности некоторых священнослужителей своей пастве.

Что касается Эдварда Феррарса в «Чувстве и чувствительности », то он демонстрирует более определенное призвание, когда настаивает на том, что «всегда предпочитал Церковь» в качестве своей профессии, хотя его семья считала карьеру в армии или Королевском флоте «более подходящей», а юриспруденцию — более достойной джентльмена.

Один только Эдмунд Бертрам в Мэнсфилд-парке демонстрирует непоколебимое призвание, которое никакое очарование и соблазнительность Мэри Кроуфорд не могут ослабить. Как бы она ни старалась, непрестанно восхваляя высшие достоинства и престиж военной карьеры, твердость его принципов и глубокая убежденность не дают ему усомниться.

Доход священнослужителя сильно различался в зависимости от назначенного ему найма . Маленький, бедный, сельский приход, такой как Стивентон, мог стоить всего около 100 фунтов стерлингов в год, в то время как хороший приход мог стоить около 1000 фунтов стерлингов. Распределение найма, а следовательно, и связанных с ним выгод, часто находилось в руках местного лорда поместья , хотя некоторое количество находилось в руках епархиального епископа и даже некоторых университетских колледжей. (Это право называлось правом адвоката и могло быть куплено, продано или пожертвовано как собственность.) Двумя компонентами найма были десятина и глеб, бенефициаром которых был действующий наместник.

Десятина

Теоретически десятина гарантировала священнику одну десятую часть продукта всей возделываемой земли в приходе; она представляла собой своего рода налог, который существовал в Англии с IX века, причем сам священник был сборщиком налогов. Однако юридически бенефициаром десятины был не священник (который мог обнаружить, что ему была выделена только часть), а ректор . Таким образом, когда полковник Брэндон в « Разуме и чувствительности» сообщает Эдварду Феррарсу, что «Делафорд — приходской дом», он также сообщает ему, что если бы ему был присужден приход, он получил бы всю соответствующую десятину. Отец Джейн Остин сам был ректором Стивентона. После сбора доходов нужно было управлять ими, поскольку в бедной сельской экономике десятина часто выплачивалась натурой. Это привело к тому, что священнику пришлось иметь в своем распоряжении амбар для десятины, в котором он мог бы хранить то, что он собрал. Ему также приходилось договариваться со своими прихожанами, чтобы получить все, что ему причиталось. Прихожане не всегда хорошо реагировали на его роль сборщика налогов, которая отнимала большую часть времени священнослужителя, настолько, что мистер Коллинз на балу у Бингли ( Гордость и предубеждение ) указал ее как первую из своих обязанностей, даже опережая написание проповедей, которое стоит на втором месте. Покровитель живых также, конечно, был заинтересован в увеличении доходов, собранных действующим лицом, поскольку это повышало стоимость платы, которую он мог продать или подарить. Защитник викария или ректора является важной персоной в регионе, как, например, леди Кэтрин де Бург, покровительница мистера Коллинза в Гордости и предубеждении , и полковник Брэндон в Разуме и чувствительности . Более того, этот покровитель может захотеть зарезервировать часть имущества для младшего сына, как это сделал сэр Томас Бертрам в отношении Эдмунда в Мэнсфилд-парке или генерал Тилни в пользу Генри в Нортенгерском аббатстве .

Глеба

Глеба была участком земли, пожертвованным церкви, часто в далеком прошлом, чья продукция предназначалась для настоятеля соответствующего прихода. Это неизбежно превращало священнослужителя в фермера, работа, которая, следовательно, занимала большую часть его времени. Так, пастор Траллибер в романе Генри Филдинга 1742 года Джозеф Эндрюс тратит шесть дней из семи на свою фермерскую деятельность, и пастор Адамс, когда он навещает его дома, застает его «в фартуке и с ведром в руке, только что от обслуживания своих свиней». Даже когда дело не доходило до этого, эта необходимая фермерская работа еще больше сокращала время, фактически затрачиваемое на религиозные обязанности как таковые.

Во времена Джейн Остин уже существовали школы-интернаты для девочек, хотя для аристократии обычным выбором для обучения девочек в семье была гувернантка.

Так, в «Эмме» юная Харриет Смит, чье происхождение весьма скромно, помещается в школу-интернат миссис Годдард, чтобы получить минимальное образование. С другой стороны, у Эммы Вудхаус, дочери хорошей семьи с хорошим состоянием, есть своя гувернантка, мисс Тейлор. А леди Кэтрин де Бург ( «Гордость и предубеждение ») возмущена, узнав, что пять девочек Беннет, принадлежащих к мелкому дворянству, не воспользовались услугами гувернантки.

Сама Джейн Остин, чья семья была не лучше обеспечена, чем Беннеты, получила свое образование в основном благодаря общению с отцом и братьями, а также благодаря использованию богатой библиотеки отца.

Медленный прогресс в образовании девочек необходимо рассматривать в связи с отсутствием подходящей работы для женщин из хороших семей, за исключением, по сути, работы гувернанткой или школьной учительницей. Сама идея, что женщина может иметь профессию с сопутствующим статусом и финансовой независимостью, была практически немыслима. Как писала Мэри Уолстонкрафт в 1792 году в своей знаменитой работе « Защита прав женщины» : «Сколько женщин таким образом растрачивают добычу недовольства, которые могли бы заниматься врачебной практикой, управлять фермой, управлять магазином и стоять прямо, поддерживаемые собственным трудом, вместо того, чтобы поникнуть головой?»

Такое положение дел было хорошо известно Джейн Остин, поскольку, будучи незамужней, она пыталась посредством продажи своих романов внести свой вклад в зарабатывание на жизнь своим трудом. Ее творчество прекрасно отражает ее положение, хотя она и не восставала против него напрямую, поскольку она почти никогда не изображает женщин, занятых чем-либо, кроме домашних дел, за исключением тех, кто преподает либо как гувернантка, либо в школе-интернате. Положение Джейн Фэрфакс в «Эмме» является лучшей иллюстрацией этого: очень скромного происхождения, но умная, культурная, близкая к идеалу состоявшейся женщины (она прекрасно поет и играет на пианино), ее единственная перспектива на будущее — должность гувернантки в доме людей, намного уступающих ей по таланту.

Леди Бертрам ( «Мэнсфилд-парк »), недостатки которой высмеивает Джейн Остин, являет собой прекрасный пример идеального образа модной в то время элегантной, праздной леди, столь резко осуждаемого Мэри Уолстонкрафт.

Положение женщин, появляющихся в романах Джейн Остин, порой демонстрирует их более низкий статус как в юридическом, так и в финансовом плане.

Так, по словам Уильяма Блэкстоуна в его «Комментариях к законам Англии» (Оксфорд, 1765), мужчина и женщина становятся, в браке, одним и тем же лицом: пока длится брак, юридическое существование женщины рассматривается как «приостановленное», и все ее действия совершаются «под покровом ее мужа» (становясь сама feme-covert ). Права и обязанности супругов вытекают из этого принципа. Таким образом, мужчина не мог подарить какую-либо часть имущества или вступить с ней в какое-либо соглашение, поскольку для таких действий требовалось бы ее отдельное юридическое существование. С другой стороны, он мог завещать имущество своей жене, поскольку «покровительство» его жены прекращалось с его смертью. Женщина, которая была обижена — сама или через свое имущество — не могла подать в суд на того, кто обидел ее, без согласия и юридического участия ее мужа. И наоборот, никто не мог подать в суд на замужнюю женщину, кроме как через судебное преследование ее мужа. ^[20]

Это отсутствие какого-либо законного существования для замужних женщин было в основе долгого и нашумевшего бракоразводного процесса, который начался в 1830-х годах между Кэролайн Нортон и ее жестоким мужем-пьяницей. ^[21] Действительно, после многих лет супружеских страданий она, наконец, ушла от мужа, который сохранил полную опеку над ее детьми; вдобавок ко всему, она пришла к пониманию того, что все ее заработки как автора принадлежат ему (поскольку он юридически представлял ее), в то время как в то же время он не выплачивал ей пособие, на которое согласился. Несмотря на этот широко разрекламированный случай, только в 1882 году, благодаря Закону о собственности замужних женщин, юридические права замужних женщин стали равными правам незамужних женщин (называемых «feme sole»), в том смысле, что они получили право сохранять полный контроль над своей собственностью. ^[22]

Успешная женщина, вызывающая восхищение мужчин своими достижениями, должна овладеть столькими вещами, что, как сказала Элизабет Беннет мистеру Дарси: « Меня больше не удивляет, что вы знаете только шесть успешных женщин. Теперь я скорее удивляюсь, что вы знаете хотя бы одну » .

Список достижений действительно длинный, как можно увидеть в «Гордости и предубеждении» , в обсуждении мистера Дарси, мистера Бингли, мисс Бингли и Элизабет Беннет по этому поводу. Если требования мистера Бингли изначально ограничены ( « 'раскрашивать столы, накрывать экраны и делать кошельки- сетки ' »), мистер Дарси и мисс Бингли соглашаются в требовании некоторых гораздо более серьезных талантов, таких как « 'глубокое знание музыки, пения, рисования, танцев и современных языков ' », а также « 'нечто определенное в ее облике и манере ходьбы, тоне ее голоса, ее обращении и выражениях ' ». К этому мистер Дарси добавляет « 'улучшение ее ума путем обширного чтения ' » .

Романы Джейн Остин предлагают несколько ответов на вопрос о цели этих достижений. Если некоторые из них, например, вышивание , полезны с точки зрения домашнего хозяйства, то другие едва ли имеют какую-либо практическую пользу. Так обстоит дело со знанием французского языка, существенным достижением в то время, даже несмотря на то, что Англия и Франция находятся в состоянии войны . Таким образом, цель, по-видимому, состоит в том, чтобы почтить своего (будущего) мужа, приобретя знания, манеры и поведение, достойные леди. Но часто появляется и другой аспект: именно от женщин зависят удовольствия светской жизни. В то время, когда возможности послушать музыку редки и дороги, музыкальная женщина может очаровать гостей несколькими фортепианными пьесами, спеть, как Эмма Вудхаус и Джейн Фэрфакс на вечеринке у Коулз ( Эмма ), или обеспечить необходимый аккомпанемент для импровизированного танца. Точно так же, при отсутствии фотографии, возможность запечатлеть любимое лицо зависит от таланта женщины в рисовании или акварельной живописи. Это видно по тому, как Эмма рисует портрет Гарриет Смит по просьбе мистера Элтона, а также по тому факту, что единственный известный портрет самой Джейн Остин нарисован ее сестрой Кассандрой.

Важнейшей ролью женщин в георгианскую эпоху является рождение детей. Это важная роль, отраженная в росте населения Англии в это время, роль, с которой Джейн Остин хорошо знакома, поскольку у нее самой не менее тринадцати племянниц и одиннадцати племянников. Это также трудная роль, и опасная в это время, поскольку три ее невестки умирают при родах. Однако этот аспект находит мало места в романах Джейн Остин. За исключением « Гордости и предубеждения» , в котором миссис Беннет изо всех сил пытается выдать замуж своих пятерых дочерей, семьи, изображенные в ее романах, имеют мало детей по сравнению с реальностью того времени. Второе исключение — «Нортенгерское аббатство», где героиня, Кэтрин Морланд, является одной из десяти детей. Верно, что все великие романы Джейн Остин происходят до брака, и именно это действительно поставлено на карту. Замужние женщины и молодые девушки также весьма активно переписываются с близкими, и это является едва ли не единственным источником информации о членах семьи, проживающих в других частях страны.

К 1780-м годам прически с высоко уложенными волосами, украшенными страусиными перьями, вышли из моды и были заменены стилем, состоящим из длинных свободно свисающих локонов, которые иногда можно было припудрить для большей официальности. Именно эта новая мода позволяет Уиллоби отрезать прядь волос Марианны в «Разуме и чувствах» . ^[23]

Как и при французском дворе, где Мария Антуанетта задавала моду на «пасторальный» стиль одежды, женщины носили широкополые шляпы, украшенные лентами. Именно это Элиза де Фейид , кузина Джейн Остин, знакомая с приемами в Версале , объясняет Филли Уолтер, другой кузине, когда та спрашивает о последних модах во Франции. ^[24] Эта же Элиза, в свою очередь, жалуется на чопорные моды, которые все еще носили при дворе Сент-Джеймс , где, по ее словам, «ей приходилось стоять по два часа подряд в платье-панье, вес которого был немалым». ^[24] В то же время, когда платья с юбками-кринолинами становились немодными, тяжелые парчовые и вышитые шелковые ткани также исчезали, заменяясь муслиновыми платьями, которые носили с нижними юбками, чтобы придать им объем. Этот объем и воздушный вид, который он придавал этим муслиновым платьям, как считалось, придавали женщинам более естественный силуэт. Эта естественная мода вскоре стала гораздо более откровенной, вплоть до скандальной, как с радостью отметила Элиза де Фейид во время своего пребывания в Бате в 1798 году. Ведь именно Бат, а еще больше Лондон, были законодателями моды.

Когда персонажи Джейн Остин говорят о покупке платья, это фактически означает, что они собираются купить необходимую ткань, которую затем отдадут специализированной портнихе, которая сошьет платье по их спецификациям, основываясь на последней моде в столице. Так происходит с Харриет Смит (в Эмме ), когда она хочет получить выкройку платья (платье по выкройке), которое будет сшито из только что купленного ею муслина. Выкройки платьев по последней лондонской моде можно было найти во всех женских модных газетах, и на их основе покупательница могла объяснить портнихе, какие именно изменения она хотела бы внести. ^[25]

Дома, в которых происходят события романов Джейн Остин, все расположены в южной половине Англии, и за исключением Мэнсфилд-парка , в графствах и городах, которые она знала лично. Для периода Джейн Остин характерно то, что там бок о бок существуют всевозможные дома, дома очень разного происхождения, периода и статуса, и что персонажи ее романов чувствительны к этим различиям. Это разнообразие является отражением последовательных слоев английской среды обитания.

Таким образом, героини Джейн Остин занимают коттеджи (коттедж Бартон в романе «Разум и чувства» ), аббатства, переоборудованные в обширные резиденции (название — Нортенгерское аббатство или аббатство Донуэлл в романе « Эмма» ), парки (особняки, окруженные обширным парком , как Мэнсфилд-парк в одноименном романе или Розингс-парк в романе «Гордость и предубеждение» ), дворы (еще один тип особняка, в который теоретически можно попасть через обширный внутренний двор, как Сотертон-корт в романе «Мэнсфилд-парк »), залы ( усадьбы , как Апперкросс-холл в романе «Доводы рассудка ») и, наконец, простые дома, как Лонгборн-хаус, дом семьи Беннет в романе « Гордость и предубеждение» . Вот почему Кэтрин Морланд так обрадовалась, когда обнаружила Нортенгерское аббатство. Она подумала: «При всех шансах против нее в плане дома, зала, площади, парка, двора и коттеджа Нортенгер оказался аббатством, и ей суждено было стать его жительницей».

Особняки, упомянутые выше, могут иметь так много произведений искусства, достойных внимания, что некоторые из них принимают посетителей, которые приезжают просто как туристы. Однако в романах Джейн Остин это касается только двух из них, Пемберли и Сотертон-Корт, поскольку даже Мэнсфилд-парк не обладает коллекцией произведений искусства, которая могла бы заинтересовать туриста.

Планировка этих традиционных больших резиденций не обязательно очень рациональна: Сотертон-Корт, как и Нортенгерское аббатство, спланированы en suite , то есть каждая комната открывается в следующую. С другой стороны, гораздо более скромные, но «современные» дома, такие как Лонгборн в « Гордости и предубеждении» , организованы таким образом, который гораздо лучше подходит для их использования: общественные комнаты, где принимают посетителей или гостей, столовая, гостиная и т. д., расположены на первом этаже, в то время как личные комнаты, такие как спальни, находятся наверху.

Интерьеры

В Англии Джейн Остин интерьеры очень разнообразны, как в зависимости от богатства дома, конечно, так и в зависимости от его возраста. Стены часто оклеиваются обоями, поскольку бумага была менее дорогой заменой гобеленов в домах знати с XVI века. Но только в XVIII веке производственные процессы стали способны производить обои, внешний вид которых может удовлетворить людей высокого уровня. В то же время некоторые очень хорошие обои импортируются из Китая Ост-Индской компанией . Таким образом, обои являются типичным для состоятельных людей украшением интерьера, и мы видим, например, как Эдвард Феррарс и Элинор, как только они поженились и поселились в Делафорде, начинают искать подходящие им обои. Что касается впечатляющего готического Нортенгерского аббатства, Кэтрин Морланд очень разочарована, обнаружив обои на стенах своей комнаты, которые, как она ожидала, будут гораздо менее прозаичными.

Однако в прекрасных домах XVIII века в моде обшивка стен панелями , когда обоями оклеивается только верхняя часть стены. Краска, более дорогая, чем обои, также предпочтительна в роскошных резиденциях, таких как Розингс-парк или Мэнсфилд-парк, поскольку она позволяет использовать контрастные цвета, иногда подчеркнутые позолотой.

Что касается пола, то он остается голым, если он состоит из красивой плитки или мощения; в XVIII веке это касается и красивых паркетных полов, которые могут быть оттенены небольшим турецким ковром, размещенным в центре комнаты. В то же время прогресс в текстильной промышленности теперь позволяет компаниям в таких городах, как Киддерминстер, производить ковры, чтобы покрыть весь пол в приемных.

Окна, пропускающие свет в комнаты, могут быть очень разными, от свинцового стекла до современных подъемных окон, стиль которых был импортирован из Франции. Когда Кэтрин Морланд приезжает в Нортенгерское аббатство, она с ужасом обнаруживает, что приемные комнаты были модернизированы, а готические рамы удерживают только большие стеклянные панели, позволяющие свету проникать внутрь: «Безусловно... — форма их была готической... — но каждая панель была такой большой, такой ясной, такой легкой!... Для воображения, которое надеялось на мельчайшие разделения и самую тяжелую каменную кладку, на расписное стекло, грязь и паутину, разница была очень удручающей».

Во времена Джейн Остин приемы пищи происходили поздно. Завтрак, по сути, никогда не съедался раньше десяти часов, оставляя время для различных занятий до этого первого приема пищи: Эдвард Феррарс ( Разум и чувства ) идет в деревню Бартон, чтобы осмотреть своих лошадей, а Эдмунд Бертрам ( Мэнсфилд-парк ) долго беседует с Фанни Прайс, затем напряженно обсуждает это с братом Томом, и только после этого он идет завтракать.

После завтрака нет регулярного приема пищи перед ужином, который никогда не подается до трех часов дня. Тем не менее, уместно предложить легкие закуски (холодное мясо, пирожные и фрукты по сезону), когда посетитель приходит между этими двумя приемами пищи.

После ужина, около шести или семи часов вечера, пьют чай, фактически это полдник с легкой едой. И только еще позже, около девяти часов, люди садятся за последний прием пищи дня, ужин.

Но эти времена, какими бы поздними они ни были, были в ходу в начале XVIII века. К концу века времена становятся еще более поздними. Более того, хорошим тоном (социально выгодным) считается есть поздно, и персонажи Джейн Остин подтверждают если не свой фактический социальный статус, то, по крайней мере, свои опасения по этому поводу, питаясь еще позже. В коттедже Бартон, фактически, доме матери Марианны и Элинор миссис Дэшвуд ( Разум и чувствительность ), обедают около четырех часов дня, как и в Хартфилде, доме отца Эммы Вудхаус. С другой стороны, генерал Тилни в Нортенгерском аббатстве обедает в шесть часов, в то время как богатая и снобистская Каролина Бингли ( Гордость и предубеждение ) не обедает до половины седьмого, а ужинает только около полуночи.

За столом, во время сидячей трапезы, в отличие от легких закусок, гостям предлагают два или три блюда, подаваемых à la française , как это называется, то есть, когда все блюда на столе одновременно, и каждый гость берет себе только то, что хочет. Эти блюда, которых может быть от пяти до двадцати на блюдо, включают суп, большие куски мяса или рыбы, подаваемые целиком, птицу, овощи, сезонную дичь, соусы и приправы, пирожные и т. д. Когда первое блюдо закончено, стол убирают и приносят второе блюдо с таким же количеством блюд, как сладких, так и соленых. Наконец, после второго блюда подается десерт, включающий выпечку, фрукты по сезону, сухофрукты, орехи, мороженое и десертные вина.

Такое большое количество блюд — а чем богаче дом, тем их больше — требует ведения домашнего хозяйства на очень высоком уровне и обходится в немалые деньги. Такое изобилие на чужих столах вызывает зависть у скупой миссис Норрис ( Мэнсфилд-парк ), но она утешает себя «убежденностью в том, что среди такого количества блюд некоторые должны быть холодными». Точно так же Фрэнк Черчилль и Эмма Вудхаус ( Эмма ), сидящие рядом друг с другом во время еды в доме Коулов, вынуждены прерывать оживленную беседу, которую они ведут, «чтобы разделить неловкость довольно длительного перерыва между блюдами».

Средняя скорость экипажей того времени составляла семь миль в час. Когда генерал Тилни выехал из Бата в Нортенгер, его «красивые, откормленные четыре лошади» совершили путешествие в тридцать миль в размеренном темпе, разбитое на два этапа с двухчасовым отдыхом между ними. ^[26] Даже тогда дороги могли быть в плохом состоянии, как заметила миссис Норрис, между Мэнсфилдом и Сотертоном ( Мэнсфилд-парк ), ^[26] или даже заснеженными. Обычно только привилегированные люди, зарабатывавшие от семисот до тысячи фунтов в год, могли позволить себе экипаж, а вождение спортивных двуколок и экипажей было в основном прерогативой модных, элитных мужчин. ^[27]

• Джейн Остин
• Георгианская эпоха
• Регентство

Основные справочники

• Николсон, Найджел. Мир Джейн Остин . Лондон: Вайденфельд и Николсон, 1991.
• Тодд, Джанет, ред. Джейн Остин в контексте . Кембридж: Cambridge University Press, 2005.
• Дейрдре Ле Фэй (2003). Джейн Остин: Мир ее романов. Фрэнсис Линкольн для взрослых. ISBN 978-0-7112-2278-6.
• Сейлз, Роджер. Джейн Остин и представления регентской Англии . Лондон: Routledge, 1994.
• Харт, Роджер. Английская жизнь в восемнадцатом веке . Лондон: Уэйленд, 1970.

Более конкретные аспекты

• Гиффин, Майкл. Джейн Остин и религия: спасение и общество в георгианской Англии . Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2002.
• Бэти, Мэвис . Джейн Остин и английский пейзаж . Лондон: Barn Elsm, 1996.
• Пигготт, Патрик. Невинное развлечение. Музыка в жизни и творчестве Джейн Остин . Лондон: Дуглас Клевердон, 1979.
• Селвин, Дэвид. Джейн Остин и досуг . Лондон: Hambledon Press, 1999.
• Бёрд, Пенелопа. Мода Джейн Остин . Ладлоу: Excellent Press, 1999.
• Нил, Эдмунд. Политика Джейн Остин . Лондон: Macmillan, 1999.
• Мунихэм, Лора Г. Романтика, язык и образование в романах Джейн Остин . Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1988.