Мариус де Зайас
Мариус де Зайас | |
|---|---|
 Мариус де Зайас (1913), Альфред Штиглиц | |
| Рожденный | ( 1880-03-13 )13 марта 1880 г. Веракрус , Мексика |
| Умер | 10 января 1961 г. (1961-01-10)(80 лет) Стэмфорд, Коннектикут , США |
Мариус де Заяс Энрикес и Кальмет (13 марта 1880 г. — 10 января 1961 г.) — мексиканский художник, писатель и владелец художественной галереи начала XX века, оказавший влияние на художественные круги Нью-Йорка в 1910–1920-х годах.
Жизнь
Де Зайас родился в богатой и аристократической семье в Веракрусе , Мексика. Его отец, Рафаэль де Зайас (1848–1932), был известным журналистом, романистом, драматургом, поэтом и юристом. Он основал две газеты в Веракрусе, и именно там его сыновья Мариус и Джордж развили свою художественную карьеру, создавая иллюстрации для газет. [1]
В 1906 году два брата начали рисовать карикатуры для ведущей газеты Мехико El Diario , основанной американским журналистом Бенджамином Де Кассересом . Год спустя газеты de Zayas заняли жесткую редакционную позицию против президента Мексики Порфирио Диаса , и под угрозой их семья покинула Мексику и поселилась в Нью-Йорке. [1]
Вскоре после прибытия в Нью-Йорк де Зайас занял должность рисовальщика карикатур для New York Evening World , и он быстро завоевал репутацию благодаря своим остроумным пародиям на выдающихся граждан. Благодаря своим связям с другими художниками города он познакомился с Альфредом Стиглицем , и в январе 1909 года Стиглиц выставил группу карикатур де Зайаса в своей художественной галерее « 291 ». Год спустя Стиглиц устроил для де Зайаса еще одну выставку, на которой он вывел свои карикатуры на трехмерный уровень. На большой деревянной платформе он создал более 100 отдельно стоящих картонных фигур некоторых из самых выдающихся людей Нью-Йорка, прогуливающихся по Пятой авеню перед отелем Plaza. Выставка стала таким хитом, что очереди часто вытягивались далеко за пределами дверного проема галереи, и работы оставались выставленными в течение шести месяцев.
В октябре 1910 года де Зайас отправился в Париж, где прожил почти год, разыскивая художников и художественные течения для Стиглица. Именно там он увидел свою первую работу в стиле кубизма , хотя поначалу не помнил имени художника. Оказалось, что художником был Пикассо , и из-за их общего языка де Зайас провел с ним первое крупное интервью два месяца спустя. Он немедленно опубликовал статью, основанную на своем интервью, и она стала первой публикацией, в которой были зафиксированы собственные взгляды Пикассо на свое творчество. [1] Они быстро подружились, и де Зайас продвигал работы Пикассо в Нью-Йорке. [2]
Также, находясь в Париже, де Зайас впервые увидел африканское искусство и осознал его влияние на развитие некоторых современных искусств, которые он там видел. Он предложил Стиглицу провести выставку африканского искусства, и в 1914 году в «291» прошла одна из первых выставок африканского искусства, рассматриваемого в контексте современного искусства.
В 1911 году он вернулся в Нью-Йорк, и в результате своего опыта в Париже он начал исследовать новый, более абстрактный стиль карикатуры. Его новый подход привел к его последней, но самой важной выставке в "291" в апреле-мае 1913 года.
Весной 1914 года де Зайас вернулся в Париж и возобновил прежнюю дружбу с Франсисом Пикабиа . Последний познакомил де Зайаса со своим кругом художников и писателей, включая Гийома Аполлинера , Гертруду Стайн , Джорджа Бернарда Шоу и Элвина Лэнгдона Коберна . Де Зайас был очарован новыми работами, которые он там увидел, и он снова написал Стиглицу и рекомендовал выставки Пикабиа, Пикассо и Жоржа Брака .
Де Зайас вернулся в Нью-Йорк, когда в том же году в Европе разразилась Первая мировая война . Он немедленно начал сотрудничать со своим другом и коллегой Полом Хэвилендом о способах оживления нью-йоркской художественной сцены, и вместе с писательницей и покровительницей искусств Агнес Эрнст Майер они убедили Стиглица издать новый журнал, который будет называться 291 в честь его одноименной галереи. В течение следующего года де Зайас потратил значительное количество времени и энергии как на редактирование, так и на создание произведений искусства для нового издания. Его интерпретации стихотворений Майера и других представили концепцию визуальной поэзии в Соединенных Штатах. Хотя 291 имел художественный успех, он не привлек широкой аудитории и прекратил публиковаться всего после двенадцати выпусков.
В этот же период де Зайас убедил Мейер, что для дальнейшего развития авангардного искусства в Нью-Йорке нужна новая художественная галерея, и при ее финансовой поддержке в октябре 1915 года он открыл The Modern Gallery на Пятой авеню. В течение следующих трех лет галерея представляла постоянный поток работ Пикассо, Пикабиа, Брака, Сезанна , Ван Гога , Бранкузи , Риверы и других современных художников. Хотя де Зайас объявил свою новую галерею «дополнительным выражением „291“» [3], Стиглиц видел в ней прямого конкурента своей собственной галерее, и в результате его дружба и сотрудничество с де Зайас ухудшились. [4]
В это же время он и Хэвиленд совместно написали книгу о современном искусстве, а в 1916 году они опубликовали «Исследование современной эволюции пластического выражения» (Нью-Йорк, 1916). Книгу назвали «одной из первых серьезных попыток разобраться с центральными проблемами современного искусства». [5]
Де Зайас изменил название Modern Gallery на De Zayas Gallery в 1919 году и продолжал выставлять художников в течение следующих двух лет. Когда его галереи закрылись, он вернулся в Европу и провел следующие двадцать лет в Европе, организуя важные передвижные выставки современного искусства.
В конце 1930-х годов он женился на Вирджинии Харрисон, дочери конгрессмена и генерал-губернатора Филиппин Фрэнсиса Бертона Харрисона и потомка железнодорожного магната Чарльза Крокера .
По настоянию директора Музея современного искусства Альфреда Барра в 1940-х годах Де Зайас начал писать историю появления современного искусства в Нью-Йорке. Он собрал множество заметок, комментариев и фотографий в рукопись. Работа была опубликована посмертно в 1996 году. [1]
Де Зайас вернулся в США после Второй мировой войны, поселившись сначала в Стэмфорде, штат Коннектикут, затем в Гринвиче, штат Коннектикут. Он умер в госпитале Стэмфорда в 1961 году в возрасте восьмидесяти одного года.
Библиография
- Родриго де Зайас: «Мариус де Заяс», suivi de «Quand, comment et pourquoi l'art Moderne est allé de Paris à New York», 2 том. су-кофре, 480 и 272 страницы, 500 ил. в мультихромии. Ним, изд. Ателье Байе, 2021 год.
Примечания
- ^ abcd de Zayas, Marius (1993). Как, когда и почему современное искусство пришло в Нью-Йорк (редактор Фрэнсис М. Науманн) . Кембридж: MIT Press. стр. vii– xiv. ISBN 0-262-04153-7.
- ^ "Мариус де Заяс" . Проверено 13 августа 2022 г.
- ^ де Зайас, Мариус (ноябрь 1915 г.). «Современная галерея». 291 (9): без пагинации.
- ^ Сара Гриноу (2000). Современное искусство и Америка: Альфред Стиглиц и его галереи в Нью-Йорке . Вашингтон: Национальная галерея искусств. С. 150–151 . ISBN 0-89468-283-0.
- ^ Гомер, Уильям Инесс (1977). Альфред Стиглиц и американский авангард . Бостон: Нью-Йоркское графическое общество. стр. 55. ISBN 0-8212-0755-5.
Внешние ссылки
- Работы Мариуса де Зайаса или о нем в Архиве Интернета
- Работы Мариуса де Зайаса в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Поиск помощи по бумагам Мариуса де Зайаса в Библиотеке редких книг и рукописей Колумбийского университета
