Мануэль Гимарайнш

Мануэль Гимарайнш (1915–1975) — португальский кинорежиссер.

В 1931 году Гимарайнш изучал живопись в Школе изящных искусств в Порту . Он начал работать в 1936 году как театральный сценограф , иллюстратор и карикатурист , а также как дизайнер киноплакатов. Он заинтересовался кинематографическим искусством и начал работать помощником режиссеров, таких как Мануэль де Оливейра , Антониу Лопеш Рибейру , Жоржи Брум ду Канту , Артур Дуарте и Арманду де Миранда .

В 1949 году он снял короткометражный документальный фильм O Desterrado , фильм о жизни и ремесле португальского скульптора Соареша душ Рейша . Saltimbancos — его первый полнометражный фильм, экранизация романа Circo (Цирк) писателя Леау Пенеду. Сюжет сосредоточен на жизни небольшого бродячего цирка. Тем временем Гимарайнш работал в рекламе в Metro Goldwyn-Mayer.

В 1952 году Мануэль Гимарайнш снял фильм «Назаре » по сценарию писателя-неореалиста Алвеса Редоля , изображающему жизнь рыбаков из Назаре . В фильме было несколько сокращений, вызванных цензурой. «Vidas Sem Rumo» (1956), сценарий Мануэля Гимарайнша и диалоги Алвеса Редоля , пострадал от еще больших сокращений: около половины фильма было вырезано, а целые сцены были удалены, превратившись в почти неразборчивый фильм.

Постоянно подвергаясь нападкам со стороны режима , Гимарайнш решил снимать больше коммерческих фильмов о спортивных мероприятиях, начиная с 1956 года. В своей попытке вернуться к художественной литературе ( A Costureirinha da Sé – 1958) Мануэль был вынужден согласиться на размещение продукта в фильме. Его следующие работы были по сути документальными фильмами, рекламирующими португальские города и продукты.

Антониу да Кунья Теллес , который тем временем начал продюсировать первые фильмы португальского Cinema Novo (Нового кино) , заинтересовался им и согласился стать исполнительным продюсером и сопродюсером двух его следующих фильмов: O Crime da Aldeia Velha (1964), экранизация пьесы Бернардо Сантарено , и O trigo eo Joio (1965), основанный на одноименной книге Фернандо Наморы , который также написал сценарий. Однако публика предпочла другой вид кино, более развлекательный, и Гимарайнш снова обратился к художественной документалистике.

У Мануэля Гимарайнша были периоды, когда он возвращался к иллюстрации и графическим работам в газетах и ​​других изданиях и продолжал заниматься живописью, особенно в конце жизни, но без какого-либо публичного выражения.

25 апреля принесло ему надежду, но было уже слишком поздно. К сожалению, Мануэль Гимарайнш не смог закончить свой последний фильм «Финал Кантико» , адаптированный по одноименному роману, написанному Вирхилиу Феррейрой. Фильм завершил его сын Дордио Гимарайнш.

• О Дестеррадо (1949)
• Салтимбанкос (1951)
• Назаре (1952)
• Видас Сем Румо (1956)
• Как Corridas Internacionais do Porto (1956)
• XXX Вольта в Португалию на велосипеде (1957)
• Порту и Кампеао (1956)
• Костюмированная вечеринка (1958)
• Барселуш (1961)
• Порту, столица Трабальо (1961)
• Бисекулярный (1961)
• Преступление Алдейи Вельи (1964)
• O Trigo eo Joio (1965)
• Искусство графики (1967)
• О Энсино дас Белас-Артес (1967)
• Порту, Школа художников (1967)
• Тапетес де Виана-ду-Каштелу (1967)
• Tráfego e Estiva (1968) - первый португальский фильм в формате 70 мм.
• Антонио Дуарте (1969)
• Фернандо Намора (1969)
• Резенде (1969)
• Viagem do TER / Expressos Лиссабон-Мадрид (1969)
• Арея, Мар – Мар, Арея (1970)
• Финал Кантико

(на португальском языке) Dicionário do Cinema Português (1962–1988) . Хорхе Лейтан Рамос, редакция Caminho, SA, Лиссабон , 1989.

• (на португальском языке) O Cais do Olhar Хосе де Матуш-Круз , Португальская синематека, 1999 г.

• Мануэль Гимарайнш на IMDb