Мэдчестер
Музыкальная и культурная жизнь Манчестера конца XX века

Мэдчестер
Словесный товарный знак «Madchester», появившийся на мини-альбоме Madchester Rave On группы Happy Mondays в 1989 году.
Годы активностиКонец 1980-х – начало 1990-х годов
РасположениеМанчестер , Англия
Главные фигуры
Влияния
Под влиянием

Мэдчестер — музыкальная и культурная сцена, которая развилась в английском городе Манчестер в конце 1980-х годов и тесно связана с танцевальной инди- сценой. [ 1] [2] [3] [4] Инди-танец (иногда называемый инди-рейвом [5] ) представлял собой смесь инди-рока с элементами эйсид-хауса , психоделики [6] и поп-музыки 1960 -х годов [7]

Термин Madchester был придуман Тони Уилсоном из Factory Records [ 8 ] [9] [10] и популяризирован британской музыкальной прессой в начале 1990-х годов. [11] Однако происхождение термина можно проследить до встречи по сценарию между видеорежиссерами Factory Records Филиппом Шоттоном и Кейтом Джоблингом, известными как «Братья Бейли». Они придумали «Madchester» во время разработки сценария и позже предложили его Тони Уилсону. Впоследствии Уилсон поручил группе Happy Mondays переименовать свой EP из «Rave On» в «Madchester Rave On». [12] Ведущий вокалист Happy Mondays Шон Райдер вспоминает: «Это наши видеорежиссеры, братья Бейли, придумали термин „Madchester“, но мы сказали: „Отлично, да, продолжайте в том же духе“, потому что в то время Манчестер был в ярости».

Наиболее известные группы включают The Stone Roses , Happy Mondays, Inspiral Carpets , The Charlatans , James и 808 State . На сцену сильно повлияло широкое распространение наркотиков, особенно МДМА , также называемого «МД» или «экстази».

Главным катализатором особого музыкального духа в городе стал ночной клуб Haçienda , совладельцами которого были члены New Order , сыгравший ключевую роль в том, что стало известно как Второе лето любви . [13]

До-Мэдчестер

Музыкальная сцена в Манчестере непосредственно перед эрой Мэдчестера была во власти The Smiths , New Order и The Fall , которые стали значительным влиянием на сцену Мэдчестера. Открытие ночного клуба The Haçienda в мае 1982 года , инициатива Factory Records , также оказало влияние на развитие популярной культуры в Манчестере. В течение первых нескольких лет своей жизни клуб играл преимущественно клубную поп-музыку и принимал концерты таких артистов, как New Order, Cabaret Voltaire , Culture Club , Thompson Twins и The Smiths. Там были такие диджеи, как Хьюэн Кларк и Грег Уилсон , и к 1986 году клуб переключился с концертной площадки на танцевальный клуб. [14]

Фестиваль Десятого лета в июле 1986 года, организованный Factory Records, помог укрепить положение Манчестера как центра альтернативной поп-культуры. Фестиваль включал в себя кинопоказы, музыкальный семинар, художественные выставки и концерты самых известных групп города, включая однодневный концерт в Manchester G-Mex с участием A Certain Ratio , The Smiths, New Order и The Fall. По словам Дэйва Хаслама , фестиваль продемонстрировал, что «город стал синонимом персонажей, играющих авангардную музыку. [...] Люди были вдохновлены, а город был заряжен энергией; по своей [ sic ] собственной воле, неконтролируемой». [15]

В дополнение к этим площадкам и мероприятиям, вечеринки на складах, организованные Стивом Эджем, сыграли решающую роль в развитии сцены. Вечеринки на складах The Stone Roses , впервые проведенные в 1985 году, были значимыми, с диджеем Дэйвом Бутом, поддерживающим живые выступления Stone Roses. Эти вечеринки, включая известное мероприятие «Warehouse 1, The Flower Show» 20 июля 1985 года, сыграли важную роль в установлении последователей группы и расцвете музыкальной сцены в Манчестере. [16] Бут был влиятельным диджеем в музыкальном ландшафте Манчестера. [17] [18] Он был одним из создателей вечеринок Playpen nights и Blood Club и был резидентом диджея на нескольких ключевых площадках в сети альтернативных клубов Манчестера. Он начал свою карьеру в Roxy Room в Пипсе [19] и выступал в других клубах, таких как Devilles, Berlin, Cloud 9 и Legends, помогая создать сеть площадок, которые способствовали росту альтернативной музыкальной сцены Манчестера. Молодые городские группы, включая Stone Roses, часто посещали эти клубы и черпали вдохновение в разнообразной музыке, которую играли диджеи. [18]

В 1987 году Haçienda начал играть хаус-музыку с диджеями Майком Пикерингом , Грэмом Парком и «Литтлом» Мартином Прендергастом, ведущими « Nude Night» по пятницам. [20] Haçienda перешёл от постоянных убытков к распродаже билетов к началу 1987 года. [21] В течение 1987 года здесь выступали американские хаус-исполнители, включая Фрэнки Наклза и Адониса . [22]

Другие клубы в районе Манчестера начали подхватывать хаус-музыку, включая Devilles, Isadora's, Konspiracy, House, Soundgardens и Man Alive в центре города, Bugsy's в Эштон-андер-Лайн и Osbourne Club в Майлз-Плэттинге. Другим ключевым фактором в развитии Madchester стала внезапная доступность наркотика МДМА в городе, начавшаяся в 1987 году и растущая в следующем году. [23] По словам Хаслама, «употребление [МДМА] навсегда изменило клубы; ночь в Haçienda превратилась из отличной ночи в интенсивное, меняющее жизнь переживание». [24]

Британская музыкальная сцена была такова, что The Guardian позже заявила: «Казалось, 80-е годы были обречены закончиться музыкальным позором». [25] Движение Мэдчестера расцвело, поскольку его звучание было новым и освежающим, и его популярность вскоре возросла. [26] Музыка таких исполнителей, как Stone Roses и Happy Mondays, начала занимать высокие позиции в чартах в 1989 году, когда New Order выпустили альбом Technique , вдохновленный эйсид-хаусом , который возглавил UK Albums Chart .

Начало

В октябре 1988 года Stone Roses выпустили сингл " Elephant Stone ". Примерно в то же время Happy Mondays выпустили сингл "Wrote for Luck" (за которым последовал альбом Bummed , спродюсированный Мартином Ханнеттом ). В ноябре A Guy Called Gerald выпустил свой первый сольный сингл " Voodoo Ray ". Только "Voodoo Ray" имел коммерческий успех; однако к декабрю того же года в британской музыкальной прессе начало складываться ощущение, что в городе что-то происходит. По словам Шона О'Хагана , писавшего в NME , «существует особенно правдоподобная слуховая теория музыкального бизнеса [ sic ], что в некоторых северных городах — Манчестер является ярким примером — вода обрабатывается небольшими дозами расширяющих сознание химикатов. [...] Все, от Happy Mondays до крайне дезориентированного Моррисси, в какой-то степени соответствуют этой теории. Появляется Парень по имени Джеральд, вылезший из своей коробки и использующий безграничные возможности банка клавиатур». [27]

Число поклонников The Stone Roses росло по мере того, как они гастролировали по стране и выпустили сингл " Made of Stone " в феврале 1989 года. [28] Он не попал в чарты, но энтузиазм по отношению к группе в музыкальной прессе усилился, когда в марте они выпустили свой дебютный альбом The Stone Roses (спродюсированный Джоном Леки ). Боб Стэнли (позже из Saint Etienne ), рецензируя альбом Stone Roses в Melody Maker , написал: "Это просто лучший дебютный LP, который я слышал за всю свою жизнь, покупая пластинки. Забудьте обо всех остальных. Забудьте о работе завтра". [29] NME не выразился так резко, но тем не менее сообщил, что о нем говорят как о "величайшем альбоме из когда-либо созданных". Джон Робб в Sounds дал альбому 9/10 и сказал, что Stone Roses "произвели революцию в британской поп-музыке".

Клубная сцена в Манчестере продолжала развиваться в 1988 и 1989 годах: летом 1988 года клуб Haçienda начал проводить тематические вечера в стиле Ибицы , а в ноябре того же года — вечеринку в стиле эйсид-хаус «Hot» (ведущими которой выступили Майк Пикеринг и Джон ДаСилва ). [1]

"Мешковатый"

« Мешковатый » звук обычно включает в себя сочетание фанка , психоделики , гитарного рока и хаус-музыки . В контексте Манчестера можно считать, что музыка в основном находилась под влиянием инди-музыки, которая доминировала на музыкальной сцене города в 1980-х годах, но также впитала в себя различные влияния, приходящие через ночной клуб «Haçienda». Наряду с музыкой появился способ одеваться, который дал мешковатому его название. Мешковатые джинсы (часто расклешенные, брюки обычно изготавливались под брендом «Joe Bloggs» Шами Ахмеда [30] [31] [32] ) наряду с яркими или тай-дай повседневными топами и общим стилем 1960-х годов стали модными сначала в Манчестере, а затем и по всей стране [33], часто дополняемые рыбацкой шляпой в стиле, который носил барабанщик Stone Roses Алан «Рени» Рен . Общий вид был частично рейвовым, частично ретро или частично хиппи , частично футбольным кэжуал . У многих групп Мэдчестера были фанаты футбольного кэжуал, а некоторые группы даже носили футбольные майки. [34]

Растущий успех

В середине 1989 года интерес СМИ к Манчестерской сцене продолжал расти. В сентябре Happy Mondays выпустили ремикс Винса Кларка на песню «Wrote for Luck» в качестве сингла. В ноябре было выпущено четыре важных сингла: «Move» группы Inspiral Carpets, « Pacific State » группы 808 State, EP Happy Mondays Madchester Rave On и «Fools Gold»/«What the World is Waiting For» группы Stone Roses. Пластинка Happy Mondays, включающая заглавный трек «Hallelujah!», опубликовала термин «Madchester» — изначально он был предложен их видеорежиссерами Bailey Brothers в качестве потенциального слогана для футболок, после того как они придумали это слово для своего заброшенного фильма Factory The Mad Fuckers . [35]

В ноябре Stone Roses выступили с концертом в лондонском Alexandra Palace и были приглашены на высокоинтеллектуальное Late Show BBC Two (во время их выступления электричество было отключено схемой ограничения шума, а вокалист Ян Браун кричал «Amateurs, amateurs», пока ведущий пытался перейти к следующему номеру). 23 ноября 1989 года Stone Roses и Happy Mondays появились в одном выпуске Top of the Pops . Сингл «Fools Gold» занял 8-е место в UK Singles Chart , став самым продаваемым инди- синглом года. [36]

С этого времени Madchester стал чем-то вроде подножки индустрии . По словам журналиста NME Стюарта Макони , британская пресса «сошла с ума по манчестерским группам». [37] Джеймс был среди первых бенефициаров этого. Местный успех их самофинансируемых синглов « Come Home » и « Sit Down » привёл к сделке с Fontana , и они должны были забить хиты в чартах с «How Was It for You» и перезаписанной версией «Come Home» летом 1990 года.

Charlatans добились известности благодаря выступлениям в Манчестере, особенно в качестве разогревающей группы для Stone Roses, и стали прочно ассоциироваться со сценой. Они выпустили дебютный сингл "Indian Rope" в октябре 1989 года, а их второй " The Only One I Know " вошел в десятку лучших в Великобритании. Ряд других групп из Манчестера привлекли внимание музыкальной прессы в 1990 году, включая World of Twist , New Fast Automatic Daffodils , The High , Northside , The Paris Angels и Intastella . Эти группы "второй волны", по словам Джона Робба , "выдержали негативную реакцию критиков, но создавали отличную музыку". [38] и они также получили большую местную поддержку благодаря выступлениям на телевидении в различных шоу в Гранаде и местным радиопередачам.

Коммерческий успех

Группы, связанные со сценой Мэдчестера, выпускали материал почти исключительно на лейблах инди -записи, за исключением Джеймса, который подписал контракт с Fontana Records в 1989 году. Мэдчестер набирал популярность и был не просто местным трендом в Манчестере, в 1990 году в журнале Newsweek появилась статья под названием «Stark Raving Madchester» , описывающая сцену Мэдчестера. [39] Основные группы Мэдчестера доминировали в британских инди-чартах в конце 1989 года и большую часть 1990 года.

Успех в британских чартах синглов и альбомов ряда инди-исполнителей, связанных со «сценой», был беспрецедентным в то время. «Step On» и «Kinky Afro» группы Happy Mondays оба заняли 5-е место в чарте синглов, в то время как Джеймс записал самый большой хит Madchester, заняв 2-е место в 1991 году с перезаписанной «Sit Down». В чарте альбомов Happy Mondays заняли 4-е место с Pills 'n' Thrills и Bellyaches , а Inspiral Carpets добрались до 2-го места с Life . Charlatans были единственной группой Madchester, занявшей 1-е место с альбомом Some Friendly осенью 1990 года.

За пределами Великобритании успех Madchester был ограничен, хотя некоторые релизы получили признание в специализированных чартах по всему миру. В США альбомы The Stone Roses , Pills 'n' Thrills and Bellyaches и Some Friendly достигли нижних эшелонов американского чарта альбомов. Несколько синглов Stone Roses , Inspiral Carpets , Happy Mondays и Charlatans были успешны в чарте Billboard Modern Rock Tracks . Happy Mondays гастролировали по США в 1990 году и попали в чарт Billboard Hot 100 с песней " Step On ", достигшей 57-го места в 1990 году. Они также достигли 1-го места в чарте Modern Rock Tracks с песней " Kinky Afro " в 1990 году. Единственным другим исполнителем Madchester, достигшим 1-го места в чарте Modern Rock Tracks, были Charlatans, чей сингл " Weirdo " был 1-м на неделе 23 мая 1992 года.

Отклонить

27 мая 1990 года Stone Roses выступили на Spike Island в Уиднесе при поддержке диджеев Фрэнки Боунса , Дэйва Хаслама , Альфонсо Буллера (MVITA), [40] [41] Химата «Честера» «Гуру» Сингха (MVITA), [40] [42] [43] и Дэйва Бута. Концерт был описан как « Вудсток для поколения E ». [44] Летом последовала быстрая череда хитов, в том числе « One Love » Stone Roses, «This Is How It Feels» Inspiral Carpets , «The Only One I Know» Charlatans и «Kinky Afro» Happy Mondays . Конец года ознаменовался триумфальными концертами Джеймса и двойным заголовком с Happy Mondays и 808 State , оба на Manchester G-Mex .

The Stone Roses отменили свой тур по Америке в июне 1990 года и выпустили пресс-релиз, в котором говорилось: «Америка нас пока не заслуживает». [45] Однако их дебютный альбом был продан тиражом более 350 000 копий в США в тот год. Группа также отменила концерт в Испании и появление на британском ток-шоу Wogan . Они не появлялись на публике до конца 1994 года, проводя это время в студиях Уэльса, где они записали альбом Second Coming , и борясь в суде за освобождение от контракта с Silvertone Records .

Создание следующего альбома Happy Mondays, Yes Please!, также было проблематичным, и он не был выпущен до октября 1992 года. Группа полетела на Барбадос, чтобы записать его, и сошла с ума, по словам Пола Райдера , [46] неоднократно обращаясь к Factory Records с просьбой о дополнительном времени и дополнительных средствах. Считается, что это стало основным фактором банкротства лейбла в ноябре 1992 года. [47]

С выходом из игры двух групп, считавшихся наиболее важными для сцены, интерес СМИ к Мэдчестеру пошел на убыль. Джеймс, Inspiral Carpets, Charlatans и 808 State продолжали записываться с разной степенью успеха в 1990-х, но перестали рассматриваться как часть локальной сцены. Местные группы, подхватившие хвост Мэдчестера, такие как Mock Turtles , стали частью более широкой мешковатой сцены. Музыкальная пресса в Великобритании начала уделять больше внимания группам, играющим шугейзинг, из южной Англии и гранж- сцене США, которую, в свою очередь, обогнали такие брит-поп -исполнители, как манчестерский Oasis и лондонский Blur .

Наследие

Музыкальное наследие

Часть серии статей о
Психоделия
Искусство

Психоделический фильм

Культура
Наркотики
Опыт
История
Закон
Похожие темы

Непосредственное влияние Madchester стало источником вдохновения для более широкого движения мешков в Великобритании, когда группы из разных частей страны создавали музыку в начале 1990-х годов под сильным влиянием основных исполнителей Madchester. В число этих групп входили Flowered Up (из Лондона), The Farm and the Real People (из Ливерпуля ), The Bridewell Taxis (из Лидса ), The Soup Dragons (из Глазго ) и Ocean Colour Scene (из Бирмингема ). Blur из Колчестера приняли мешковатый стиль в начале своей карьеры, хотя в интервью журналу Select Magazine в 1991 году они заявили, что «убили» жанр. [48] Blur, как известно, соперничали на протяжении 1990-х годов с другой брит-поп группой Oasis, которая была родом из Манчестера. [49]

Группы, сформированные в Манчестере в эпоху Мэдчестера, включали Chemical Brothers , Verve , Sub Sub (которые позже стали Doves ) и Oasis ( Ноэль Галлахер был роуди для Inspiral Carpets). В более общем плане сцена Мэдчестера объединила электронную танцевальную музыку и альтернативный рок , в частности, сочетание типов игры на барабанах, встречающихся в музыке фанка и диско (и сэмплированных в хип-хопе 80-х ) с джингл-джангл гитарой . В 1990-х годах это стало общепринятой формулой, часто встречающейся даже в самой коммерческой музыке.

В последующие годы после движения Мэдчестер было проведено множество опросов, чтобы найти лучшую песню эпохи. В 2005 году " Voodoo Ray " группы A Guy Called Gerald была признана лучшей песней мэдчестерской сцены. [50] Песня обошла " Step On " группы Happy Mondays и " Waterfall " группы Stone Roses в борьбе за первое место. [50]

В 2010 году в Манчестере открылся новый ночной клуб FAC251, которым управлял Питер Хук из New Order, с музыкальным акцентом на музыку Madchester. [51] [52] Хотя Madchester угас к середине 1990-х, различные группы воссоединились для одноразовых концертных туров. Известные группы, которые воссоединились в 2012 году, включают Stone Roses, Happy Mondays и Inspiral Carpets. [53]

Критик The Guardian Пенни Андерсон неодобрительно отнеслась к этой сцене, назвав ее «питательной средой для агрессивно рекламируемой посредственности» [54] .

Звучание сцены повлияло на электронный и танцевальный альбом U2 Achtung Baby . Элиза Гарднер из Rolling Stone сравнила наложение танцевальных битов в гитарно-тяжелые миксы альбома с песнями британских групп Happy Mondays и Jesus Jones . «Mysterious Ways» сочетает в себе фанковый гитарный рифф с танцевальным, наполненным конгой битом, [55] для того, что Боно назвал «U2 в нашем самом фанковом... Sly and the Family Stone встречает мешковатый Madchester ». [56] Это также повлияло на песню The Cure « Never Enough ». [57]

Влияние на Манчестер

Бурный рост ночной жизни Манчестера в период Мэдчестера имел долгосрочные последствия, особенно с последующим развитием Гей-Виллидж и Северного квартала . Жизнь в центре города также стала популярной в Манчестере после Мэдчестера и продолжается по сей день. [58]

Привлекательность города была такова, что в период расцвета Мэдчестера в 1990 году Манчестерский университет был самым востребованным местом для абитуриентов в Великобритании. [ необходима цитата ]

Эта сцена также дала толчок развитию медиа и творческой индустрии города. Channel 4 уже имел большой успех с The Word , и вслед за ним BBC запустила The 8:15 из Манчестера , субботнее утреннее детское телешоу (с музыкальной темой Inspiral Carpets, переработанной версией «Find out Why»), а Granada Television также присоединилась к подножке с более дешевой версией The Word под названием Juice , представленной Джоном Брамвеллом и дочерью Джоан Коллинз Тарой Ньюли .

Организованная преступность стала следствием Мэдчестера, с оживлением клубной жизни в городе (и популярностью нелегальных наркотиков, особенно экстази ) обеспечивающих плодородную среду для оппортунистического гангстеризма. Жестокие инциденты в Haçienda привели к кампании против него со стороны полиции Большого Манчестера и способствовали его закрытию в 1997 году. [59]

В конце 1990-х годов была заказана Манчестерская музыкальная аллея славы на Олдхэм-стрит в Северном квартале Манчестера. [60] Аллея включает в себя треугольную плиту для каждой музыкальной группы и отдает дань уважения таким группам, как Stone Roses, Happy Mondays, Inspiral Carpets, 808 State и James. [60]

Синяя табличка отмечает место The Boardwalk , еще одного клуба, который стал основополагающим для сцены Мэдчестера, где Oasis отыграли свой первый концерт, а Дэйв Хаслам вел клубную ночь Yellow вплоть до закрытия клуба в 1999 году. На ней написано «Ночной клуб и репетиционные залы Мэдчестера», а под ней изображен желтый смайлик. Funkademia, клубная ночь, которая началась в Boardwalk в 1995 году, сейчас все еще проводится в Mint Lounge в Северном квартале.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "Мэдчестер вспомнил: "В то время в Манчестере царила потрясающая творческая энергия"". The Guardian . 21 апреля 2012 г. Получено 7 января 2021 г.
  2. ^ "Сцена Мэдчестера – в картинках". The Guardian . 21 апреля 2012 г. Получено 7 января 2021 г.
  3. ^ «Мэдчестер 1989 – Как один год изменил город и то, как мы выглядели». Fluxmagazine.com . 20 июня 2019 г. Получено 7 января 2021 г.
  4. ^ «Влиятельное музыкальное наследие Мэдчестера 30 лет спустя». Ilovemanchester.com . 4 марта 2020 г. Получено 7 января 2021 г.
  5. ^ "Twisting my melon, man! Мешковатое, блестящее инди-рейв-лето 1990 года". The Guardian . 7 июля 2020 г. Получено 7 января 2021 г.
  6. ^ Эчард, Уильям (2017). Психоделическая популярная музыка: история через музыкальную теорию темы. Indiana University Press . стр. 244–246. ISBN 9780253026590.
  7. ^ "Madchester – Обзор жанра". AllMusic . Получено 25 марта 2017 .
  8. ^ "Trailblazers: Madchester – S1". Radio Times . Получено 7 января 2021 г. .
  9. ^ ""Trailblazers Of" Madchester (сериал 2016) – IMDb". IMDb . Получено 7 января 2021 г. .
  10. ^ "Trailblazers". Sky UK . Получено 7 января 2021 г.
  11. ^ Шукер, Рой (2005). "Madchester". Популярная музыка: ключевые концепции . Psychology Press . стр. 157. ISBN 978-0415347693. Получено 26 декабря 2016 г.
  12. ^ "Мэдчестер вспоминал: «В то время в Манчестере царила потрясающая творческая энергия». The Guardian . 21 апреля 2012 г. Получено 7 января 2021 г.
  13. ↑ Андерсон, Пенни (18 февраля 2009 г.). «Почему обожают Stone Roses?». The Guardian . Получено 9 июля 2014 г.
  14. ^ Дэйв Хаслам, Манчестер Англия , Fourth Estate, Лондон, 2000, стр. 158
  15. ^ Дэйв Хаслам, Манчестер Англия , Fourth Estate, Лондон, 2000, стр. 128–9
  16. ^ "Warehouse 1, The Flower Show 20 июля 1985". The Stone Roses . 3 июля 2012. Получено 13 июля 2024 .
  17. ↑ Робб, Джон (17 мая 2020 г.). «Dave Booth RIP (легендарный манчестерский диджей)». Louder Than War . Получено 13 июля 2024 г. .
  18. ^ ab Kiszely, Philip (29 февраля 2012 г.). «DJ Dave Booth — интервью с одним из ключевых диджеев Манчестера». Louder Than War . Получено 13 июля 2024 г.
  19. ^ «Легендарный диджей Дэйв Бут о том, почему Hacienda была худшей ошибкой, которую он когда-либо совершал». Daily Post . 4 июня 2018 г. Получено 13 июля 2024 г.
  20. ↑ Джон Робб, Север снова поднимется , Aurum Press, Лондон, 2009, стр. 233.
  21. ^ Дэйв Хаслам, Манчестер Англия , Fourth Estate, Лондон, 2000, стр. 165
  22. ^ "cerysmaticfactory.info". cerysmaticfactory.info . Получено 5 сентября 2002 г. .
  23. ^ Дэйв Хаслам, Манчестер Англия , Fourth Estate, Лондон, 2000, стр. 167
  24. ^ "Сайт United Manchester, 2003–настоящее время". Unitedmanchester.com . Получено 5 сентября 2002 г. .
  25. ↑ Кларк, Бетти (14 июня 2011 г.). «Madchester выходит на экраны телевизоров страны». The Guardian . Лондон . Получено 25 ноября 2011 г.
  26. ^ "Глава третья – Мэдчестер". manchester.com . Архивировано из оригинала 4 июня 2016 . Получено 25 ноября 2011 .
  27. ↑ New Musical Express , IPC, Лондон, 17 декабря 1988 г.
  28. ^ Дэйв Хаслам, Манчестер Англия , Fourth Estate, Лондон, 2000, стр. 181
  29. ↑ Melody Maker , IPC, Лондон, 29 апреля 1989 г.
  30. ^ «Владелец Джо Блоггса и модная фирма East переходят в администрацию» . Би-би-си. 29 января 2018 года . Проверено 7 января 2021 г.
  31. ^ Бриттон, Пол (29 января 2018 г.). «Модный дом, стоящий за культовым лейблом одежды 'Madchester' Joe Bloggs, переходит под внешнее управление». Manchester Evening News . Получено 7 января 2021 г.
  32. ^ «King of Madchester clothing is bankrupt». The Independent . 22 октября 2011 г. Получено 7 января 2021 г.
  33. ^ Бейнбридж, Люк (21 апреля 2012 г.). «Мэдчестер вспоминал: «В то время была потрясающая творческая энергия». The Observer . Получено 17 июля 2019 г.
  34. ↑ Малик, Кенан (19 июня 1994 г.). «Все языки и брюки — восхождение Джо Блоггса». The Independent . Лондон . Получено 12 мая 2010 г.
  35. ^ "The Quietus | Особенности | Зона подписчиков | Эссе о низкой культуре: Одри Голден о фильме FAC "Lost" о безумных ублюдках". 18 мая 2023 г.
  36. ↑ Номер один , 10 января 1990 г., IPC, Лондон
  37. ↑ Madchester – The Sound of the North , Granada Television, Манчестер, 1990
  38. ^ Джон Робб, Север снова поднимется , Aurum Press, Лондон, 2009, стр. 335
  39. ^ "Stark Raving Madchester". thedailybeast.com . 12 июля 1990 г. Получено 19 октября 2011 г.
  40. ^ ab johnrobb (30 мая 2012 г.). «Легенда Манчестера MVITA рассказывает о Stones Roses, рейвах и безумии Мэдчестера». Louder Than War . Получено 19 сентября 2024 г.
  41. ↑ Уорнер, Гарри (2 сентября 2024 г.). «DJ утверждает, что «Oasis — не распродажи, и фанаты должны ожидать высоких цен». Joe.co.uk . Получено 19 сентября 2024 г.
  42. ^ "FAC 169 So Good | Pleasure Crew | Cerysmatic Factory". factoryrecords.org . Получено 7 октября 2024 г. .
  43. ^ "FAC 169 So Good - Пресс-релиз | Pleasure Crew". factoryrecords.org . Получено 7 октября 2024 г. .
  44. ^ Дэнни Келли (2009). "Uncut Magazine: The Stone Roses (рецензия)". IPC . Получено 30 ноября 2009 г.
  45. ^ "Say It's Your Birthday: Stone Roses John Squire". MTV . 24 ноября 1995 г. Архивировано из оригинала 30 октября 2013 г. Получено 24 октября 2013 г.
  46. ^ Джон Робб, Север снова поднимется , Aurum Press, Лондон 2009, стр. 278
  47. ^ "Десять худших карьерных ходов рок-н-ролла". The Independent . Лондон. 19 августа 2009 г. Получено 24 октября 2013 г.
  48. ↑ Select Magazine, EMAP, Лондон, октябрь 1991 г.
  49. ^ "Хронология: Blur против Oasis после брит-попа". BBC News . 16 августа 2005 г. Получено 8 июня 2012 г.
  50. ^ ab "The top sound of 'Madchester'". Evening Standard . 2 марта 2005 г. Архивировано из оригинала 5 мая 2013 г. Получено 19 октября 2011 г.
  51. ^ "Madchester: the resurrection". The Independent . Лондон. 12 февраля 2010 г. Получено 19 октября 2011 г.
  52. ↑ Симпсон, Дэйв (11 февраля 2010 г.). «FAC251 Opening Night». The Guardian . Лондон . Получено 19 октября 2011 г.
  53. ^ "Обзор: Inspiral Carpets". City Life . 26 марта 2012 г. Получено 8 июня 2012 г.
  54. ↑ Андерсон, Пенни (18 февраля 2009 г.). «Почему обожают Stone Roses?». The Guardian . Получено 9 сентября 2017 г.
  55. ↑ Грей, Кристофер (30 марта 2001 г.). «Обзор – U2: Achtung Baby». Austin Chronicle . Получено 7 февраля 2011 г.
  56. ^ Маккормик (2006), стр. 224–225, 227, 232
  57. ↑ Найтингейл, Джо (25 мая 2010 г.). «The Cure – Disintegration, Deluxe Edition». The Manchester Review . Получено 27 февраля 2017 г.
  58. ^ "Бум аренды провоцирует войны цен за квартиры в центре Манчестера". Manchester Evening News . 20 февраля 2012 г. Архивировано из оригинала 24 апреля 2012 г. Получено 31 мая 2012 г.
  59. ^ Дэйв Хаслам, Манчестер, Англия , Fourth Estate, 2000, стр. 263
  60. ^ ab "MCFC. Музыка. Город. Часть вторая". Umbro . 3 июля 2009 г. Архивировано из оригинала 30 марта 2012 г. Получено 19 октября 2011 г.

Дальнейшее чтение

  • Кристиан Терри: Братья от детства до Оазиса
  • Crossley, James (апрель 2011 г.): «For EveryManc a Religion: Biblical and Religious Language in the Manchester Music Scene, 1976–1994». Biblical Interpretation 19 (2): 151–180. doi:10.1163/156851511X557343
  • Лак, Ричард: Сцена Мэдчестера , Pocket Essentials, Лондон, 2002 ( ISBN 1-903047-80-3 ) 
  • Уилсон, Тони : Круглосуточные тусовщики , Channel 4 Books, Лондон, 2002 ( ISBN 0-7522-2025-X ) 
  • МакНиколс, Конор (редактор): NME Originals: Madchester , IPC, Лондон, 2003 г.
  • Мэдчестер на сайте Pride of Manchester
  • Мэдчестер Джонатана Шофилда
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Madchester&oldid=1256735790"