Лои Фуллер
Американская танцовщица (1862–1928)

Лои Фуллер
Фуллер в 1900 году
Рожденный
Мари Луиза Фуллер

( 1862-01-15 )15 января 1862 г.
Хинсдейл, Иллинойс , США
Умер1 января 1928 г. (1928-01-01)(65 лет)
Париж , Франция
Место отдыхаКладбище Пер-Лашез , Париж, Франция
Другие именаЛуи Фуллер
ЗанятиеТанцор
ПартнерГаб Сорер (1898–1928)

Лои Фуллер ( / ˈ l oʊ i / ; [1] при рождении Мари Луиза Фуллер ; 15 января 1862 — 1 января 1928), также известная как Луи Фуллер и Лои Фуллер , была американской танцовщицей и пионером современного танца и театрального освещения .

Ранняя жизнь и дебют

Мари Луиза Фуллер родилась 15 января 1862 года в Фуллерсбурге, штат Иллинойс , на отдаленной ферме, удобно связанной с Чикаго недавно построенной дощатой дорогой . Когда Фуллер было два года, ее родители Рубен Фуллер и Делайла Итон переехали в Чикаго и открыли пансион . Ее раннее знакомство с искусством произошло благодаря ее родителям - ее отец был искусным скрипачом и танцором, в то время как ее мать стремилась стать оперной певицей до замужества. [2] Родители Фуллер водили ее в Прогрессивный лицей, центр свободомыслия , по воскресным утрам. [3]

Фуллер дебютировала на сцене ещё малышкой, исполняя различные драматические и танцевальные роли в Чикаго. Её первым выступлением, согласно её мемуарам, было декламирование «У Мэри был маленький ягнёнок» на мероприятии в воскресной школе. [2] Её формальный драматический дебют в возрасте четырёх лет состоялся в Чикагской музыкальной академии , где она сыграла маленького мальчика в « Was He Right?» . [4] Карьера Фуллер как ребёнка-исполнителя развивалась с небольшим формальным обучением и большим разнообразием, поскольку она экспериментировала с драматическим чтением, пением и танцами. [5] С 1878 по 1879 год она гастролировала с компанией Феликса А. Винсента, выступая в «Аладдине», пантомимном спектакле, наполненном магическими трансформациями сцен. Этот опыт познакомил её с важными принципами сценического мастерства. [2]

В детстве семья Фуллера переезжала из Чикаго в Чикаго, и в конце концов Фуллер получил роль в гастрольном представлении Буффало Билла в возрасте девятнадцати лет. [3] С 1881 по 1889 год Фуллер выступал в вестернах-мелодрамах и музыкальных бурлеттах в Нью-Йорке и на Среднем Западе, сыграв заметные роли в «Дэви Крокетте» (1882) и «Двадцать дней, или Обещание Буффало Билла» (1883). [2]

Несмотря на свой первоначальный успех, Фуллер столкнулась со значительными финансовыми проблемами в начале своей карьеры. В 1889 году она попыталась расширить свою карьеру, рискнув заняться производством, отправившись в Лондон, чтобы поставить и сыграть главную роль в пьесе «Каприз». Это начинание оказалось как критическим, так и финансовым провалом, оставив Фуллер разоренной и безработной в Лондоне. После этой неудачи судьба Фуллер изменилась, когда она получила роль дублерши в лондонском театре Gaiety, известном своими танцами в юбках. Это сотрудничество оказалось решающим, так как оно познакомило ее с танцевальной формой, которая повлияла на ее последующие нововведения. [2]

Мари Луиза Фуллер сменила имя на более гламурное «Лои» в возрасте шестнадцати лет. [6] Будучи одной из первых танцовщиц свободного танца , Фуллер разработала собственные естественные движения и техники импровизации . В 1889 году Фуллер посетила Парижскую выставку Universelle, где ее особенно впечатлили Дворец Электрисите и освещенные фонтаны Марсова поля, что впоследствии повлияло на ее новаторское использование освещения в ее выступлениях. [2] В нескольких шоу она экспериментировала с длинной юбкой, хореографируя ее движения и играя со способами, которыми она могла отражать свет. [ необходима цитата ]

Карьера

К 1891 году Фуллер объединила свою хореографию с шелковыми костюмами, освещенными разноцветным освещением собственного дизайна, и создала танец «Змеевик» . [7] После долгих трудностей с поиском кого-то, кто согласился бы продюсировать ее работу, когда она была в первую очередь известна как актриса, ее наконец наняли для исполнения своей пьесы между актами комедии под названием « Дядя Селестина», и она получила восторженные отзывы. [8]

«Вскоре она ( Лои Фуллер ) прошла прослушивание у Рудольфа Аронсона из нью-йоркского театра «Казино» . Он назвал ее танец «Серпентин» и нанял ее для исполнения в качестве вступления к комедии «Дядя Селестин». Фуллер добилась успеха у критиков со своими выступлениями в «Серпентине» в «Казино» и — когда спор с Аронсоном заставил ее сменить место — в театре «Мэдисон-сквер» . Однако художественные достижения Фуллер вскоре были затмены юридическими проблемами (среди них иск о нарушении авторских прав против Минни Ренвуд, танцовщицы, которую Аронсон нанял, чтобы заменить Фуллер...» [9]

Портрет Фуллера работы Фредерика Глейзера, 1902 г.

Почти сразу же ее заменили подражатели (первоначально Минни «Ренвуд» Бемис ). Инновационная хореография Фуллер привела к юридическим проблемам, поскольку она стремилась защитить свою работу. В 1892 году она подала иск против подражателя Минни Ренвуд Бемис, пытаясь защитить права интеллектуальной собственности на ее танец «Серпантин». Дело Фуллер против Бемиса стало знаковым в законодательстве об авторском праве на танцы. [10] Несмотря на предосторожность Фуллер, предоставившей письменное описание своего танца в Бюро по авторским правам США, Окружной суд США отклонил ее ходатайство о судебном запрете. Суд постановил, что танец «Серпантин» не рассказывает никакой истории и, следовательно, не подлежит защите авторских прав как драматическая композиция, что было единственной категорией, в рамках которой танец мог быть потенциально защищен в то время. [10] Судья заявил: «Сценический танец, иллюстрирующий поэзию движения серией изящных движений в сочетании с привлекательным расположением драпировок, света и теней, но не рассказывающий никакой истории, не изображающий никакого персонажа и не отображающий никаких эмоций, не является «драматической композицией» в значении Закона об авторских правах». [10] Прецедент, созданный делом Фуллер, оставался в силе до принятия Закона об авторских правах 1976 года , который явно распространил защиту на недраматические хореографические произведения. [11] [12] Другим известным подражателем был лорд Ярмут, позже 7-й маркиз Хартфорд , который исполнял танец «Змея» под сценическим псевдонимом «Мадемуазель Роз». [13] [14] Стремление Фуллер к защите авторских прав было частью более широкой борьбы за художественное признание и контроль над ее работой в театральной индустрии, где доминировали мужчины. Как исполнитель, продающий свою живую постановку танца «Змея» на театральном рынке, тело Фуллер циркулировало в товарной форме. Ее попытки защитить свое исполнительское тело от полной открытости капиталу путем утверждения прав собственности на свой образ и хореографию ознаменовали собой сложные переговоры между ее статусом артиста и товаром. [10]

В надежде получить серьезное художественное признание, которого она не получила в Америке, Фуллер уехала в Европу в июне 1892 года. Она стала одной из первых из многих американских современных танцовщиц, которые отправились в Европу в поисках признания. Ее теплый прием в Париже убедил Фуллер остаться во Франции, где она стала одним из ведущих революционеров в искусстве. [5]

Регулярная исполнительница в Folies Bergère с такими работами, как Fire Dance , Фуллер стала воплощением движения ар-нуво и часто отождествлялась с символизмом , поскольку ее работа рассматривалась как идеальное взаимодействие между идеей и символом. [3] Фуллер начала адаптировать и расширять свой костюм и освещение, так что они стали основным элементом ее выступления — возможно, даже более важным, чем сама хореография, особенно когда длина юбки была увеличена и стала центральным элементом, в то время как тело стало в основном скрыто в глубинах ткани. [15] Хореография Serpentine Dance была снята несколькими ранними режиссерами, включая Огюста и Луи Люмьера , но неясно, изображает ли эта запись саму Фуллер. [16] [17]

Настольная лампа: Танец лилии (Лой Фуллер) – около 1901 г.-Позолоченная бронза-Музей Висбадена-Рауль Ларше (1860–1912)

Габ Сорер и Фуллер сняли три фильма вместе: « Лилия жизни» ( Le Lys de la vie, 1921), «Видения снов» (Visions des rêves, 1924) и «Неуверенность Коппелиуса » ( Les Incertitudes de Coppélius, 1927). [18] «Лилия жизни» — немой фильм, основанный на рассказе королевы Марии Румынской , близкой подруги пары [19] , и единственный из сохранившихся фильмов. [18]

«Единственная сохранившаяся катушка с ее работой — это фрагмент из «Le Lys de la Vie», представляющий собой шоу в шоу с классически костюмированными фигурами, танцующими у моря, банкетом, королевскими интригами и романом с Рене Клером, представленным в роли принца верхом на коне. [20] [21] [22] [23] [24] »

Согласно биографии Рене Клера , написанной Селией Макгерр, в 1920 году певица Дамиа «убедила сопротивлявшегося Клера сыграть роль учтивого парижанина в поэтическом фильме Лои Фуллер о танцах «Le lys de la vie» , рассказав ему о красивых девушках, которые будут там присутствовать». [25]

Фуллер в Фоли-Бержер , плакат PAL (Жан де Палеолог)

Новаторская работа Фуллера привлекла внимание, уважение и дружбу многих французских художников и ученых, в том числе Жюля Шере , Анри де Тулуз-Лотрека , Франсуа-Рауля Ларша , Анри-Пьера Роше , Огюста Родена , Жан-Леона Жерома , Франца фон Штука , Морис Дени , Томас Теодор Гейне , Поль-Леон Жазе , Коломан Мозер , Деметр Чипарус , Стефан Малларме и Мария Кюри . Фуллер также был членом Société astronomique de France (Французского астрономического общества). [26] [27]

Фуллер запатентовала многие из своих инноваций в сценическом освещении, включая использование химических соединений для создания цветного геля и применение химических солей для люминесцентного освещения и одежды. [16]

Фуллер поддерживал других новаторских исполнителей, таких как Сада Якко [28] [29] [30] и танцовщицу из США Айседору Дункан . Фуллер помог Дункан начать свою европейскую карьеру в 1902 году, спонсируя независимые концерты в Вене и Будапеште. [31]

Работа Фуллер привлекла внимание и уважение многих французских художников и ученых. Она также была членом Société astronomique de France (Французского астрономического общества). [10]

Оригинальным сценическим псевдонимом Лои Фуллер было «Louie». В современном французском языке «L'ouïe» означает слух. Когда Фуллер прибыла в Париж, она получила прозвище, которое было игрой слов «Louie»/«L'ouïe». Она была переименована в «Loïe» — это прозвище является искажением раннего или средневекового французского «L'oïe», предшественника «L'ouïe», что означает «восприимчивость» или «понимание». Ее также называли прозвищем «Lo Lo Fuller». [ необходима цитата ]

Танцор, возможно Фуллер, исполняет танец Фуллера «Змея» в фильме 1902 года.

Личная жизнь

Фуллер встретила своего романтического партнера, Габ Сорер , с которым они были вместе более 30 лет, в середине 1890-х годов. Сорер родилась Габриэль Блох, дочерью богатых французских банкиров, в 1870 году и в конечном итоге взяла себе имя Габ Сорер в 1920 году. Блох впервые увидела выступление Фуллер в возрасте 14 лет, а к 1898 году Фуллер и Блох жили вместе. [32]

Отношения Фуллера и Блоха изначально привлекли некоторое внимание прессы, поскольку Блох одевался исключительно в мужскую одежду и был на 8 лет моложе Фуллера. Освещение их отношений в прессе со временем уменьшилось, сосредоточившись больше на матери Фуллера и позволив Блоху и Фуллеру жить относительно спокойной жизнью. [33]

Фуллер встретил кронпринцессу Румынии Марию , которая позже стала королевой Марией, в 1902 году на представлении в Бухаресте . Мари и Фуллер сблизились и поддерживали обширную переписку как близкие друзья. Их отношения были предметом скандальных слухов, [34] утверждавших, что Фуллер и королева Мария были любовниками. [35] Фуллер, через связи в посольстве США в Париже, сыграл роль в организации займа США для Румынии во время Первой мировой войны. [ необходима цитата ]

Позже, в период, когда будущий Кароль II Румынии был отчужден от румынской королевской семьи и жил в Париже со своей любовницей Магдой Лупеску , она подружилась с ними; они не знали о ее связи с матерью Кэрол Мари. Фуллер изначально выступала в защиту Мари от имени пары, но позже безуспешно пыталась с Мари разлучить Кэрол с Лупеску. [36] Вместе с королевой Марией и американским бизнесменом Сэмюэлем Хиллом Фуллер помог основать Музей искусств Мэрихилл в сельском штате Вашингтон , в котором есть постоянные экспозиции, посвященные ее карьере. [37]

Поздняя жизнь и смерть

Фуллер время от времени возвращалась в Америку, чтобы ставить спектакли своих учеников, «Fullerets» или Муз, но провела конец своей жизни в Париже. Она умерла от пневмонии в возрасте 65 лет 1 января 1928 года в Париже, за две недели до своего 66-летия. Она была кремирована и похоронена в колумбарии кладбища Пер-Лашез (участок № 5382) в Париже. [38]

Наследие

Фуллер, изображенный Коломаном Мозером (1901)
Фуллер, написанный Тулуз-Лотреком (1892)
Плакат с изображением Фуллера в « Фоли-Бержер» Жюля Шере

После смерти Фуллер ее романтический партнер на протяжении тридцати лет, Габ Сорер, унаследовал танцевальную труппу, а также лабораторию, которой управляла Фуллер. [39] [32] Сорер подала в суд на танцоров, которые неправомерно использовали славу Фуллер для продвижения своей карьеры [40] [41] [42] [43] и спродюсировала фильмы и театральные постановки, чтобы почтить наследие Фуллер как художника по визуальным эффектам. [44]

Творчество Фуллер переживает всплеск профессионального и общественного интереса. Исследование Ронды К. Гарелик 2009 года под названием «Электрическая Саломея» демонстрирует ее центральное место не только в танце, но и в модернистском перформансе. [45] Салли Р. Соммер много писала о жизни и эпохе Фуллер. [46] Марсия и Ричард Каррент опубликовали биографию под названием «Лои Фуллер, богиня света» в 1997 году. [47] Философ Жак Рансьер посвятил главу своей «Aisthesis» , своей истории современной эстетики, выступлениям Фуллер 1893 года в Париже, которые он считает символичными для стиля модерн в их попытке связать художественное и технологическое изобретение. [48] ​​Джованни Листа составил 680-страничную книгу произведений искусства и текстов, вдохновленных Фуллером, под названием « Loïe Fuller, Danseuse de la Belle Epoque» в 1994 году. [49] В 1980-х годах мюнхенская танцовщица Бригида Охайм [50] возродила танцы и технику Фуллера, также появившись в фильме Клода Шаброля «Мошенник» .

В 2016 году Стефани Ди Джусто сняла фильм «Танцовщица» о жизни Лои Фуллер с актрисами Соко в роли Лои и Лили-Роуз Депп в роли Айседоры Дункан. Джоди Сперлинг поставила танцы Соко для фильма, выступила в качестве креативного консультанта и была тренером по танцам Соко, обучая ее технике Фуллер, что принесло Сперлинг номинацию на премию World Choreography Award. [51] Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 2016 года . [52]

По заказу Paul Taylor Dance Company на сезон Lincoln Center в ноябре 2024 года Sperling разработал Vive La Loïe , расширение материала, созданного для La Danseuse (Танцовщица), с персонажем Loïe, выступающим на коробке, содержащей внутри огни. Работа для компании Taylor разрабатывает синестетическое понятие Фуллера «цветовой гармонии», в котором многоцветные огни составлены, как музыкальные ноты, в светящиеся «мелодии» и «аккорды». Sperling тесно сотрудничал с удостоенным премии Bessie Award художником по свету Дэвидом Ферри, так что каждый момент танца разворачивается как синтез движения, эмоций, ткани и света. [53]

Фуллер продолжает оказывать влияние на современных хореографов. Сперлинг поставила десятки хореографий, вдохновленных Фуллер, и расширила словарный запас и технику Фуллер в 21 веке. Компания Сперлинг, Time Lapse Dance , состоит из шести танцовщиц, идентифицирующих себя с женщинами, которые все разбираются в технике и исполнении стиля Фуллер. Компания переосмысливает искусство Фуллер в контексте современных и экологических форм. [54]

Другой — Энн Купер Олбрайт, которая сотрудничала с дизайнером по свету над серией работ, черпая вдохновение из оригинальных патентов Фуллера на дизайн освещения. [55] Шела Ксорегос поставила хореографию для трибьюта La Loȉe , сольного номера, в котором показаны несколько спецэффектов Фуллера. [ необходима цитата ]

В 2018 году в рамках тура Тейлор Свифт Reputation Tour был представлен сегмент, посвященный Фуллеру. Во время ее исполнения «Dress» каждый вечер тура несколько танцоров воссоздавали «Serpentine Dance». [56] [57] В концертном фильме Reputation Stadium Tour на Netflix после «Dress» есть сообщение, показывающее преданность Тейлор Фуллеру. [58]

В фильме 2019 года «Радиоактивный» Лои Фуллер ( Дрю Джейкоби ) — подруга главной героини Марии Кюри. Ученый представляет себе, как Фуллер танцует в зеленом свете радия . [59] Танцовщица также знакомит Кюри с медиумом.

Письменные работы

Автобиографические мемуары Фуллер Quinze ans de ma vie были написаны на английском языке, переведены на французский Боожидаром Карагеоргиевичем и опубликованы Ф. Жювеном (Париж) в 1908 году с предисловием Анатоля Франса . [60] Несколько лет спустя она снова составила черновик своих мемуаров на английском языке, которые были опубликованы под названием Fifteen Years of a Dancer's Life Х. Дженкинсом (Лондон) в 1913 году. [61] В Нью-Йоркской публичной библиотеке хранится почти полная рукопись английского издания и материалы, относящиеся к французскому изданию. [62] [63] [64]

Автобиография Фуллер — это рассказ из первых рук, и она была известна тем, что была очень адаптивной в своем повествовании. Существует семь сильно драматизированных версий того, как она получила свою первую шелковую юбку; однако настоящая история неизвестна. Помимо описания изобретения танца «Серпантин» , она также много писала о своих собственных теориях современного танца и движения. [65]

Смотрите также

Работы

  • Фуллер, Луи (1908). Quinze ans de ma vie [ Пятнадцать лет моей жизни ]. Перевод Карагеоргиевича, Божидара. Париж: F. Juven.
  • — (1913). Пятнадцать лет жизни танцовщицы с некоторыми сведениями о ее выдающихся друзьях. Лондон: H. Jenkins.

Ссылки

  1. ^ "Say How: F". Национальная библиотечная служба для слепых и лиц с ограниченными возможностями восприятия печатной информации. Архивировано из оригинала 6 октября 2019 г. Получено 3 февраля 2023 г.
  2. ^ abcdef Коэн, Сельма Джин, ред. (1998), Международная энциклопедия танца, Oxford University Press, doi :10.1093/acref/9780195173697.001.0001, ISBN 978-0-19-517369-7, получено 9 ноября 2024 г.
  3. ^ abc Current, Ричард Нельсон; Current, Марсия Эвинг (1997). "От "Луи" к "Лои"". Лои Фуллер, богиня света . Бостон: Northeastern University Press. ISBN 978-1-55553-309-0– через The New York Times .
  4. ^ Гарелик 2009, стр. 23.
  5. ^ ab Sommer 1975, стр. 55.
  6. ^ "Большой бесплатный бенефис в оперном театре Вест-Энда". Chicago Tribune . 13 июня 1878 г.
  7. ^ "Loie Fuller | American dancer". Encyclopaedia Britannica . Архивировано из оригинала 3 августа 2020 г. Получено 4 октября 2017 г.
  8. ^ Коэн, Сельма (1998). "Fuller, Loie". В Коэн, Сельма Джин (ред.). Международная энциклопедия танца . Oxford University Press. doi :10.1093/acref/9780195173697.001.0001. ISBN 9780195173697.
  9. ^ «Биографическое эссе о Лои Фуллер».
  10. ^ abcde Kraut, Anthea (2011). «Белая женственность, права собственности и кампания за хореографическое авторское право: танец Serpentine Лои Фуллер». Dance Research Journal . 43 (1): 3– 26. doi :10.5406/danceresearchj.43.1.0003. ISSN  0149-7677.
  11. ^ Краут, Антея (2016). «Белая женщина и ранние кампании за авторские права на хореографию». Авторские права на хореографию: раса, пол и права интеллектуальной собственности в американском танце . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-936036-9.
  12. ^ Холл, Элисон (16 августа 2017 г.). «65-я годовщина первой хореографии, защищенной авторским правом — хотя и не защищенной авторским правом как хореография». Авторские права: Creativity at Work . Библиотека Конгресса . Получено 31 августа 2023 г. .
  13. ^ Питер Джордан, Секрет между джентльменами: скрытый скандал лорда Баттерси и жизни, которые он изменил навсегда , Alchemie Books, Сидней 2022, ISBN 978-0-6456178-0-1, стр. 104–106.
  14. ↑ Rogers, Destiny (17 июля 2022 г.). «В этот день: кружащийся граф Ярмут в Маккае». QNews . Получено 31 августа 2023 г.
  15. ↑ Зоммер 1975, стр. 58-59.
  16. ^ ab Диллон, Брайан (30 сентября 2014 г.). «Serpentine Dancer: Жизнь и наследие невероятно изобретательного хореографа и исполнительницы Лои Фуллер». Frieze . Получено 31 августа 2023 г. .
  17. ^ "'Serpentine Dance' братьев Люмьер" Архивировано 17 июня 2014 г. на Wayback Machine . YouTube
  18. ^ ab Garelick 2009, стр. 56.
  19. ^ Гарелик 2009, стр. 57–58.
  20. ^ ""La Loïe" как докинематографическое представление – Описательная непрерывность движения – Чувства кино". 13 марта 2011 г.
  21. ^ «Истинный республиканец 8 января 1921 г. — Illinois Digital Newspaper Collections».
  22. ^ Коулман, Бад (2002). «Электрическая фея: женщина, стоящая за явлением Лои Фуллер». В Марра, Ким; Шанке, Роберт (ред.). Желание постановки: странные прочтения истории американского театра . Издательство Мичиганского университета. С.  311–337 . ISBN 978-0-472-90416-7.
  23. ^ Кристу, Мари-Франсуаза; Палфи, Барбара (1996). «Танцующая муза Прекрасной эпохи». Танцевальная хроника . 19 (2): 213–216 . doi : 10.1080/01472529608569242. JSTOR  1567904.
  24. ^ «Камиль Сен-Санс и Ла Луа Фуллер на Панамско-Тихоокеанской международной выставке». San Francisco Bay Times . 5 декабря 2015 г.
  25. ^ «Итальянская соломенная шляпа».
  26. ^ Бюллетень астрономического общества Франции (на французском языке). 1895.
  27. ^ Франция, Астрономическое общество (1895). Бюллетень астрономического общества Франции и менсуэль астрономии, метеорологии и физики Земли (на французском языке). Ла Сосьете.
  28. ^ «Мисс Лои Фуллер как переводчик». St. Louis Post-Dispatch . 15 ноября 1908 г.
  29. ^ Le Panorama: Exposition Universelle (на французском языке). Франция: Людовик Баше. 1900.
  30. ^ Дункан, Айседора (1927). «Глава десятая». Моя жизнь. Соединенные Штаты: Boni and Liverlight. С.  94–96 .
  31. ^ Au, Susan (2002). Балет и современный танец . Нью-Йорк: Thames and Hudson. стр. 90. ISBN 9780500203521.
  32. ^ ab Coleman 2005, стр. 173.
  33. ^ Гарелик 2009, стр. 4.
  34. ^ де Моринни, Клэр (1942). «Лои Фуллер: Фея света». Dance Index . 1 (3): 40–52 .
  35. ^ Гарелик 2009, стр. 65.
  36. ^ Истерман, Александр Леввей (1942). Король Кароль, Гитлер и Лупеску . Лондон: V. Gollancz Ltd. стр.  28–32 , 58–61 . OCLC  4769487.
  37. ^ «О постоянной коллекции Музея искусств Мэрихилла». Музей искусств Мэрихилла . 31 декабря 2012 г. Архивировано из оригинала 15 января 2023 г. Получено 15 января 2023 г.
  38. ^ "Les grands noms de la danse!". bertrandbeyern.fr (на французском). Архивировано из оригинала 18 мая 2022 г. Получено 2 апреля 2022 г.
  39. ^ «Работа Лои Фуллер в жизни будет продолжена близким другом». Уилкс-Барре, Пенсильвания: The Evening News. 28 января 1928 г. стр. 4. Архивировано из оригинала 17 июня 2018 г. Получено 17 июня 2018 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  40. ^ «Освобожден заключенный танцор». The Manchester Guardian . Лондон, Англия. 19 сентября 1929 г. стр. 12. Архивировано из оригинала 18 июня 2018 г. Получено 17 июня 2018 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  41. ↑ Chicago Daily Tribune 1929-09-13: Том 88 Выпуск 220. 13 сентября 1929 г.
  42. ↑ Variety (1929). Variety (сентябрь 1929). Цифровая библиотека истории медиа Цифровая библиотека истории медиа. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Variety Publishing Company.
  43. ↑ «Танцор отправляется в тюрьму Холлоуэй». The Glasgow Herald . 13 сентября 1929 г. стр. 18.
  44. ^ Олбрайт, Энн Купер (2016). «Воскрешая будущее: тело, образ и технологии в творчестве Лои Фуллер». В Розенберг, Дуглас (ред.). Оксфордский справочник по исследованиям экранного танца . Оксфорд, Англия: Oxford University Press . стр.  715–730 . ISBN 978-0-19-998160-1. Архивировано из оригинала 10 февраля 2023 г. . Получено 17 июня 2018 г. .
  45. ^ Гарелик 2009.
  46. ^ Салли Р. Соммер, «Ла Луи: жизнь и искусство Луи Фуллер», Penguin Publishing Group, 1986, ISBN 9780399129018 . 
  47. ^ Current, Ричард Нельсон; Current, Марсия Эвинг (1997). Лои Фуллер, богиня света . Бостон: Northeastern University Press. ISBN 978-1-55553-309-0.
  48. ↑ Жак Рансьер, Aisthesis: сцены из эстетического режима искусства , перевод Закира Поля, Verso, 2013, 93–109.
  49. ^ Листа, Джованни (2006). Лои Фуллер, танцовщица Прекрасной эпохи . Герман Данс (2-е изд.). Париж: Германн. ISBN 978-2-7056-6625-5.
  50. ^ Лои Фуллер – la danse des couleurs, 5 апреля 2018 г., заархивировано из оригинала 22 сентября 2020 г. , получено 29 августа 2020 г.
  51. ^ Rizzuto, Rachel (31 января 2017 г.). «Джоди Сперлинг привносит магию Лои Фуллер в La Danseuse». DanceTeacher . Архивировано из оригинала 7 декабря 2022 г. Получено 10 февраля 2023 г.
  52. ^ «Лили-Роуз Депп и Соко, как свидетельство в «Танце»» . Телерама . 14 мая 2016 года. Архивировано из оригинала 15 мая 2016 года . Проверено 15 мая 2016 г.
  53. ^ "Vive La Loïe - Комиссия Пола Тейлора" .
  54. ^ "Time Lapse Dance: О фильме".
  55. ^ "Танцы со светом". Лои Фуллер.
  56. ^ Бэйт, Элли (19 июня 2018 г.). «13 действительно впечатляющих фактов о туре Тейлор Свифт Reputation Tour, которые вы, вероятно, не знали». BuzzFeed . Архивировано из оригинала 2 октября 2018 г. Получено 7 октября 2018 г.
  57. ^ Боррелли-Перссон, Лэрд (8 августа 2019 г.). «Vogue посетил музу Тейлор Свифт, Лои Фуллер, дома в 1913 году». Vogue . Получено 18 марта 2023 г. .
  58. ^ «9 вещей, которые вы могли пропустить в концертном фильме Тейлор Свифт на Netflix». E! Online . 31 декабря 2018 г. Получено 18 марта 2023 г. После исполнения «Dress» на экране появилось посвящение покойной актрисе и танцовщице Лои Фуллер, которая скончалась в 1928 году.
  59. ^ Даргис, Манола (23 июля 2020 г.). «Обзор «Радиоактивного»: Мария Кюри и наука автономии». The New York Times . Архивировано из оригинала 1 апреля 2022 г. Получено 1 апреля 2022 г.
  60. ↑ Фуллер 1908.
  61. ↑ Фуллер 1913.
  62. ^ ""Пятнадцать лет моей жизни"". Цифровые коллекции NYPL . Получено 20 декабря 2023 г.
  63. ^ ""Пятнадцать лет моей жизни"". Цифровые коллекции NYPL . Получено 20 декабря 2023 г.
  64. ^ "Глава 20 (с разделом, который в конечном итоге стал главой 3)". NYPL Digital Collections . Получено 20 декабря 2023 г.
  65. ↑ Зоммер 1975, стр. 56.

Источники

  • Coleman, Bud (2005). «Fuller, Loie». В Harbin, Billy J.; et al. (ред.). Театральное наследие геев и лесбиянок: Биографический словарь главных фигур в истории американской сцены в эпоху до Стоунволла . Ann Arbor: University of Michigan Press. стр.  171–175 . ISBN 978-0-472-06858-6.
  • Гарелик, Ронда К. (2009). Электрическая Саломея: исполнение модернизма Лои Фуллер . Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press. ISBN 978-1-4008-3277-4.
  • Sommer, Sally R. (март 1975). «Loïe Fuller». The Drama Review . 19 (1): 53– 67. doi :10.2307/1144969. JSTOR  1144969.
  • Бранниган, Эрин (2004). Кино движения: танец и движущееся изображение (диссертация). Университет Нового Южного Уэльса, Сидней. doi :10.26190/unsworks/4115. hdl :1959.4/54357.
  • «Лои Фуллер, авангардная танцовщица | Коллекции Moteur | Культура». Архивировано из оригинала 5 июня 2023 года.
  • «Fuller Loïe». 4 июля 2019 г.
  • Краут, Антея (12 мая 2011 г.). «Белая женственность, права собственности и кампания за хореографическое авторское право: танец «Серпентайн» Лои Фуллер». Журнал танцевальных исследований . 43 (1): 03–26 . doi :10.5406/danceresearchj.43.1.0003. S2CID  155144098.
  • «Лис жизни (Фильм)». 13 января 2024 г.
  • «Le lys de la vie – Court-métrage (1921)».
  • Поттер, Сьюзен (2019). «Взгляд назад». Queer Timing . стр.  101–121 . doi :10.5622/illinois/9780252042461.003.0006. ISBN 9780252042461. S2CID  212890327.
  • «Лисия жизни».
  • Фи, Анна (2015). Пол, класс и синефилия: парижские кинокультуры, 1918-1925 (диссертация). hdl :1773/33684.
  • «Лои Фуллер, пионьерка танцевальной абстракции». 6 мая 2021 г.
  • «Аликс де Морант».
Викискладе есть медиафайлы по теме Лои Фуллер .
В Викиресурсе имеется текст статьи из Новой международной энциклопедии 1906 года о « Лои Фуллер ».
  • Архивные коллекции Лои Фуллер в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств :
    • Документы Лои Фуллер, 1892–1913 гг.
    • Записные книжки и письма Лои Фуллер, 1907–1911 гг.
    • Коллекция Лои Фуллер, 1914–1928 гг.
  • Патенты США на изобретения Фуллера через Google Patents :
    • Патент США 513102: Механизм для создания сценических эффектов
    • Патент США 518347: Одежда для танцоров
    • Патент США 533167: Театральный сценический механизм
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Loie_Fuller&oldid=1271487754"