Минни Ренвуд

Минни Ренвуд была популярной танцовщицей 1890-х годов в Нью-Йорке . ^[1] Ее исполнение танца «серпантин» стало предметом важного правового постановления, касающегося танца и авторских прав.

Карьера танцора

Ренвуд исполнила танец серпантина во время благотворительного концерта в пользу Эрнеста Хатчинсона в театре 14th Street (Manhattan) в мае 1892 года. ^[1] Она появилась в фиолетовых колготках и свободно накинутых белых шелковых юбках на неофициальном открытии шоу на крыше Madison Square Garden 26 мая 1892 года. В сопровождении студентов испанского языка она исполнила свои испанские танцы, танцы бабочки и танцы теней. Студенты играли на мандолинах, которые создавали фон отрывистой музыки. Звуки заставляли фонари подпрыгивать вверх и вниз, а электрические лампы в оттенках красного, белого и желтого неодобрительно мигали друг на друга. ^[2]

«Вскоре она ( Лои Фуллер ) прошла прослушивание у Рудольфа Аронсона из нью-йоркского театра «Казино» . Он назвал ее танец «Серпентин» и нанял ее для исполнения в качестве вступления к комедии «Дядя Селестин». Фуллер добилась успеха у критиков со своими выступлениями в «Серпентине» в «Казино» и — когда спор с Аронсоном заставил ее сменить место — в театре «Мэдисон-сквер» . Однако художественные достижения Фуллер вскоре были затмены юридическими проблемами (среди них иск о нарушении авторских прав против Минни Ренвуд, танцовщицы, которую Аронсон нанял, чтобы заменить Фуллер...» ^[3]

Судебное решение

Окружной судья США Ланкомб вынес решение против судебного запрета, поданного танцовщицей Лои Фуллер, чтобы помешать Ренвуду исполнить танец серпантина на крыше Мэдисон-сквер-гарден в июне 1892 года. Фуллер создала танец, на который, как она утверждала, она сохранила исключительное право, поскольку у нее были авторские права на него. Отвергая судебный запрет, Ланкомб заявила, что для такой композиции важно, чтобы она рассказывала одну и ту же историю. Сюжет может быть простым, он может быть повествовательным или представлять собой одну сделку, но он должен повторять или имитировать какое-то действие, речь, эмоцию, страсть или характер, реальный или воображаемый. Когда это происходит, его идеи, выраженные таким образом, становятся объектом авторского права. В заключение он сказал, что танец серпантина был предназначен только для того, чтобы произвести впечатление на аудиторию концепцией миловидной женщины, иллюстрирующей поэзию движения в необычайно грациозной манере, и хотя такая идея может быть приятной, она вряд ли может быть драматичной. Ходатайство о предварительном судебном запрете отклонено. Центральным пунктом его решения было заявление Ланкомба о том, что простые механические движения, посредством которых производятся эффекты на сцене, не являются объектами авторского права. ^[4]

Болезнь

В августе 1897 года Ренвуд перенесла серьезную операцию и была помещена в санаторий Нью-Йорка. Обозреватель полагал, что она не сможет танцевать еще некоторое время. ^[5]

Ссылки

^ ab Notes Of The Stage , New York Times , 15 мая 1892 г., стр. 13.
↑ Неофициальное открытие выставки на крыше Мэдисон-сквер-гарден , New York Times, 27 мая 1892 г., стр. 4.
^ «Биографическое эссе о Лои Фуллер».
↑ Танцы и авторское право , New York Times, 19 июня 1892 г., стр. 20.
↑ Театральные заметки , New York Times, 18 августа 1897 г., стр. 5.

Внешние ссылки

https://digitalcollections.nypl.org/items/510d47e2-9f96-a3d9-e040-e00a18064a99
https://www.loc.gov/item/2004681869/
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/656282
https://mostlyiphistory.com/2023/03/30/fuller-v-bemis-and-the-failed-prehistory-of-choreographic-copyright/
https://www.timelapsedance.com/loie-fuller-essay

[dance-1] Notes Of The Stage , New York Times , 15 мая 1892 г., стр. 13.

[2] Неофициальное открытие выставки на крыше Мэдисон-сквер-гарден , New York Times, 27 мая 1892 г., стр. 4.

[3] «Биографическое эссе о Лои Фуллер».

[4] Танцы и авторское право , New York Times, 19 июня 1892 г., стр. 20.

[5] Театральные заметки , New York Times, 18 августа 1897 г., стр. 5.