Лени Рифеншталь

Лени Рифеншталь
Рифеншталь в 1935 году
Рожденный	Элен Берта Амалия Рифеншталь ( 1902-08-22 )22 августа 1902 г. Берлин , Королевство Пруссия , Германская империя
Умер	8 сентября 2003 г. (2003-09-08)(101 год) Пёккинг , Германия
Место отдыха	Мюнхен Вальдфридхоф
Гражданство	Германия Судан
Профессии	Кинорежиссер производитель сценарист редактор фотограф актриса
Годы активности	1925–2002
Известный	Триумф воли Олимпия Тифланд
Супруг	Ойген Карл «Питер» Якоб ​ ​ ( м.  1944; разб.  1946 )
Партнер	Хорст Кеттнер  [ фр ] (с 1968 г.)
Веб-сайт	leni-riefenstahl.de
Подпись

Хелен Берта Амалия « Лени » Рифеншталь ( немецкий: [ˈleː.niː ˈʁiː.fn̩.ʃtaːl] ^ⓘ ; 22 августа 1902 – 8 сентября 2003) была немецким кинорежиссером, продюсером, писателем, редактором, фотографом и актрисой. Она считается одной из самых противоречивых личностей в истории кино. С одной стороны, многие критики считают ее «новаторским режиссером и креативным эстетом»,^[1]с другой стороны, ее критикуют за ее работы на службепропаганды в эпоху нацизма.^[2][3][4]

Талантливая пловчиха и художница, Рифеншталь увлеклась танцами в детстве, брала уроки и выступала по всей Европе. Увидев рекламный плакат к фильму 1924 года « Гора судьбы» , она вдохновилась и решила заняться актерством, и между 1925 и 1929 годами снялась в пяти успешных кинофильмах. Рифеншталь стала одной из немногих женщин в Германии, снявших фильм в Веймарскую эпоху , когда в 1932 году она решила попробовать себя в качестве режиссера в своем собственном фильме « Голубой свет» . ^[5]

Во второй половине 1930-х годов она сняла нацистские пропагандистские фильмы «Триумф воли» (1935) и «Олимпия» (1938), которые привлекли к себе всеобщее внимание и признание. Эти фильмы широко считаются двумя из самых эффективных и технически инновационных пропагандистских фильмов, когда-либо созданных. Однако ее участие в «Триумфе воли» значительно повредило ее карьере и репутации после Второй мировой войны . Адольф Гитлер тесно сотрудничал с Рифеншталь во время производства по крайней мере трех важных нацистских фильмов , и у них сложились дружеские отношения. ^{[6] [7]}

После войны Рифеншталь была арестована и признана нацистской « попутчицей », но ей не было предъявлено обвинение в военных преступлениях . ^[8] Всю свою последующую жизнь она отрицала, что знала о Холокосте , и подвергалась критике как «голос защиты «как мы могли знать?»». ^{[9] [10] [11]} Послевоенные работы Рифеншталь включали автобиографическую книгу и две фотокниги о народе нуба на юге Судана.

Элен Берта Амалия Рифеншталь родилась в Берлине 22 августа 1902 года. ^[12] Ее отец, Альфред Теодор Пауль Рифеншталь, ^[13] владел успешной компанией по отоплению и вентиляции и хотел, чтобы его дочь последовала за ним в мир бизнеса. ^[14] Поскольку Рифеншталь была единственным ребенком в течение нескольких лет, Альфред хотел, чтобы она продолжила семейное имя и обеспечила семейное состояние. ^[14] Однако ее мать, Берта Ида (Шерлах), которая до замужества работала швеей на неполный рабочий день, верила в Рифеншталь и считала, что будущее ее дочери — в шоу-бизнесе. ^{[15] [14]} У Рифеншталь был младший брат Хайнц, который был убит в возрасте 39 лет на Восточном фронте во время войны нацистской Германии против Советского Союза . ^[16]

Рифеншталь влюбилась в искусство в детстве. ^{[17] [18]} Она начала рисовать и писать стихи в возрасте четырех лет. ^[17] Она также была спортивной и в возрасте двенадцати лет вступила в клуб гимнастики и плавания под названием Nixe . ^[14] Ее мать была уверена, что ее дочь вырастет и добьется успеха в области искусства, и поэтому оказывала ей полную поддержку, в отличие от отца Рифеншталь, который не интересовался художественными наклонностями своей дочери. ^[14] В 1918 году, когда ей было 16 лет, Рифеншталь посетила представление « Белоснежки» , которое глубоко ее заинтересовало; это привело к тому, что она захотела стать танцовщицей. ^[14] Вместо этого ее отец хотел дать своей дочери образование, которое могло бы привести к более достойной профессии. Однако его жена продолжала поддерживать страсть своей дочери. ^[14] Без ведома мужа она записала Рифеншталь на занятия танцами и балетом в танцевальную школу Гримм-Рейтер в Берлине, где она быстро стала звездной ученицей. ^[14]

Рифеншталь посещала танцевальные академии и стала известна своими самобытными танцевальными навыками, путешествуя по Европе с Максом Рейнхардтом в шоу, финансируемом еврейским продюсером Гарри Сокалом . ^{[19] [20]} Рифеншталь часто зарабатывала почти 700  ℛ︁ℳ︁ за каждое выступление и была настолько предана танцам, что не думала о кинопроизводстве. ^[20] Она начала страдать от серии травм стопы, что привело к операции на колене, которая поставила под угрозу ее танцевальную карьеру. ^[14] Именно во время визита к врачу она впервые увидела постер к фильму 1924 года « Гора судьбы» . ^[21] Она вдохновилась идеей заняться кинопроизводством и начала ходить в кинотеатры, чтобы смотреть фильмы, а также посещать кинопоказы. ^[14]

В одном из своих приключений Рифеншталь встретила Луиса Тренкера , актера, который появился в фильме «Гора судьбы» . ^[21] На встрече, организованной ее другом Гюнтером Раном, она познакомилась с Арнольдом Фанком , режиссером фильма «Гора судьбы» и пионером жанра горного кино . ^[21] Фанк работал над фильмом в Берлине. После того, как Рифеншталь сказала ему, как сильно она восхищается его работой, она также убедила его в своем актерском мастерстве. ^[21] Она убедила его снять ее в одном из своих фильмов. ^[21] Позже Рифеншталь получила посылку от Фанка, содержащую сценарий фильма 1926 года «Святая гора» . ^[21] Она сняла серию фильмов для Фанка, где она научилась у него актерскому мастерству и методам монтажа фильмов. ^[21] Одним из фильмов Фанка, который вывел Рифеншталь в центр внимания, был «Белый ад Пиц-Палу» 1929 года, сорежиссером которого был Г. В. Пабст . ^[21] Ей пришлось пройти через множество физических испытаний, которые, вероятно, были бы сочтены неэтичными по сегодняшним меркам. Некоторые из мучений включали: попадание в небольшие лавины, прыжки в горные озера и ледяные ручьи, восхождение на скалистые вершины босиком, позволение тащить себя по скале, забрасывая снегом и льдом, балансирование на лестнице над глубокой ледниковой трещиной и вынесение непристойных шуток от ее коллег, состоящих исключительно из мужчин. ^[22] Ее слава распространилась и за пределы Германии. ^{[21] [14]}

Рифеншталь спродюсировала и сняла свою собственную работу под названием Das Blaue Licht («Голубой свет») в 1932 году, написанную в соавторстве с Карлом Майером и Белой Балажем . ^[23] Этот фильм получил серебряную медаль на Венецианском кинофестивале , но не был повсеместно принят хорошо, в чем Рифеншталь обвинила критиков, многие из которых были евреями. ^{[24] [25]} После его повторного выпуска в 1938 году имена Балажа и Сокаля, оба евреи, были удалены из титров; некоторые сообщения говорят, что это было сделано по распоряжению Рифеншталь. ^[24] В фильме Рифеншталь сыграла невинную крестьянскую девушку, которую ненавидят жители деревни, потому что они считают ее дьявольской и изгнанной. ^[21] Ее защищает светящийся горный грот. ^[21] По ее словам, Рифеншталь получала приглашения поехать в Голливуд , чтобы снимать фильмы, но она отказалась от них, предпочтя остаться в Германии с бойфрендом. ^[26] Гитлер был поклонником фильма и считал, что Рифеншталь олицетворяет идеальную немецкую женщину. ^[25] Он увидел талант в Рифеншталь и организовал встречу. ^[25]

В 1933 году Рифеншталь появилась в совместных американо-германских фильмах SOS Eisberg , режиссером которого был Арнольд Фанк , и SOS Iceberg, режиссером которого был Тэй Гарнетт , на английском языке . Фильмы снимались одновременно на английском и немецком языках, а их производством и распространением занималась Universal Studios . Её роль актрисы в фильме SOS Iceberg была её единственной ролью на английском языке в кино. ^[27]

Рифеншталь услышала выступление лидера нацистской партии (НСДАП) Адольфа Гитлера на митинге в 1932 году и была заворожена его талантом оратора. ^[6] Описывая этот опыт в своих мемуарах, Рифеншталь написала: «У меня было почти апокалиптическое видение, которое я никогда не смогу забыть. Казалось, будто поверхность Земли расстилалась передо мной, как полусфера, которая внезапно раскалывается посередине, извергая огромную струю воды, настолько мощную, что она коснулась неба и сотрясла землю». ^[6]

Гитлер был немедленно очарован работой Рифеншталь. Она описывается как соответствующая идеалу арийской женщины Гитлера, черта, которую он заметил, увидев ее главную роль в Das Blaue Licht . ^[28] В мае 1933 года Гитлер попросил Рифеншталь снять фильм о Хорсте Весселе , но она отказалась. ^[29] Рифеншталь предложили снять Der Sieg des Glaubens , часовой пропагандистский фильм о пятом Нюрнбергском съезде в 1933 году. ^[6] Предложенная возможность стала огромным сюрпризом для Рифеншталь. Гитлер приказал министерству пропаганды Йозефа Геббельса дать заказ на фильм Рифеншталь, но министерство так и не сообщило ей об этом. ^[30] Рифеншталь согласилась снять фильм, хотя ей дали всего несколько дней до съезда на подготовку. ^[30] Они с Гитлером хорошо поладили, сформировав дружеские отношения. ^[6] Пропагандистский фильм полностью финансировался НСДАП. ^[6]

Во время съемок фильма «Зиг глаубенс » Гитлер стоял бок о бок с лидером Sturmabteilung ( SA) Эрнстом Ремом , человеком, с которым у него явно были близкие рабочие отношения. Рем был убит по приказу Гитлера вскоре после этого, во время чистки СА, известной как « Ночь длинных ножей» . Зафиксировано, что сразу после убийств Гитлер приказал уничтожить все копии фильма, хотя Рифеншталь оспаривала, что это когда-либо происходило. ^[31]

Все еще находясь под впечатлением от работы Рифеншталь, Гитлер попросил ее снять Triumph des Willens («Триумф воли»), новый пропагандистский фильм о партийном съезде 1934 года в Нюрнберге. ^[32] В митинге приняли участие более миллиона немцев. ^[33] Фильм иногда считают величайшим пропагандистским фильмом из когда-либо снятых. ^[34] Первоначально, по словам Рифеншталь, она сопротивлялась и не хотела снимать дальнейшие фильмы о нацистской партии, вместо этого желая снять художественный фильм по мотивам оперы Эжена д'Альбера «Тифланд » («Низины»), которая была чрезвычайно популярна в Берлине в 1920-х годах. ^[32] Рифеншталь получила частное финансирование для производства «Тифланда» , но съемки в Испании были сорваны, и проект был отменен. ^[32] (Когда «Тифланд» в конце концов был снят, между 1940 и 1944 годами, он был сделан в черно-белом варианте и стал третьим самым дорогим фильмом, произведенным в нацистской Германии . ^[35] Во время съемок «Тифланда» Рифеншталь использовала цыган из лагерей для интернированных в качестве статистов, с которыми жестоко обращались на съемочной площадке, а когда съемки закончились, их отправили в лагерь смерти Освенцим . ^[35] ) По словам Рифеншталь, Гитлеру удалось убедить ее снять «Триумф воли» при условии, что ей не придется сниматься в других фильмах для партии. ^[36] Фильм был в целом признан эпическим, новаторским произведением пропагандистского кино. ^[36] Фильм вывел карьеру Рифеншталь на новый уровень и принес ей дальнейшее международное признание. ^[37]

В интервью для документального фильма 1993 года «Чудесная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь » Рифеншталь категорически отрицала любую преднамеренную попытку создания нацистской пропаганды и сказала, что ей противно, что «Триумф воли» был использован таким образом. ^[26]

В частном письме Гитлеру, процитированном в документальном фильме 2024 года, Рифеншталь, по-видимому, с энтузиазмом отзывается о пропагандистском эффекте « Триумфа воли» : «Влияние фильма как немецкой пропаганды больше, чем я могла себе представить, и ваш образ, мой фюрер, всегда вызывает аплодисменты» ^{[38] .}

Несмотря на то, что Рифеншталь якобы поклялась больше не снимать фильмы о нацистской партии, в 1935 году она сняла 28-минутный фильм Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht («День свободы: наши вооружённые силы») о немецкой армии . ^[39] Как и Der Sieg des Glaubens и Triumph des Willens , этот фильм был снят на ежегодном съезде нацистской партии в Нюрнберге. ^[39] Рифеншталь сказала, что этот фильм был подмножеством Der Sieg des Glaubens , добавленным для того, чтобы успокоить немецкую армию, которая считала, что она недостаточно хорошо представлена ​​в Triumph des Willens . ^[40]

Гитлер пригласил Рифеншталь снимать летние Олимпийские игры 1936 года , которые должны были состояться в Берлине, фильм, который, по словам Рифеншталь, был заказан Международным олимпийским комитетом . ^[41] Она посетила Грецию, чтобы снять кадры маршрута первой эстафеты огня и первоначального места проведения игр в Олимпии , где ей помогал греческий фотограф Нелли . ^[41] Этот материал стал фильмом «Олимпия» , чрезвычайно успешным фильмом, который с тех пор широко известен своими техническими и эстетическими достижениями. ^[41] «Олимпия» тайно финансировалась нацистами. ^[42] Она была одним из первых режиссеров, использовавших следящие кадры в документальном фильме, ^[43] разместив камеру на рельсах, чтобы следить за движением спортсменов. Фильм также известен своими кадрами замедленной съемки. ^[43] Рифеншталь играла с идеей замедленной съемки, подводными съемками, чрезвычайно высокими и низкими углами съемки, панорамными воздушными кадрами и кадрами с системой отслеживания для обеспечения быстрого действия. Рифеншталь также «перевернула пленку, чтобы заставить прыгунов повернуться назад, удерживая их в воздухе, как будто бросая вызов законам гравитации». ^[38] Многие из этих кадров были относительно неслыханными в то время, но использование и расширение Рифеншталь их установило стандарт, и это причина, по которой они все еще используются по сей день. ^[44] Работа Рифеншталь над Олимпией была названа одним из главных факторов, повлиявших на современную спортивную фотографию. ^{[41] [43]} Рифеншталь снимала участников всех гонок, включая афроамериканца Джесси Оуэнса в том, что позже стало знаменитым видеоматериалом. ^[45]

Премьера «Олимпии» состоялась в 1938 году, в 49-й день рождения Гитлера. Международный дебют фильма побудил Рифеншталь отправиться в американский рекламный тур в попытке добиться коммерческого релиза. ^[46] В феврале 1937 года Рифеншталь с энтузиазмом заявила репортеру Detroit News : «Для меня Гитлер — величайший человек, который когда-либо жил. Он действительно безупречен, так прост и в то же время обладает мужской силой». ^[47] 31 августа 1938 года «Олимпия» выиграла кубок Муссолини на Венецианском кинофестивале как «Лучший иностранный фильм». ^[38] Она прибыла в Нью-Йорк 4 ноября 1938 года, за пять дней до «Хрустальной ночи » («Ночи разбитых витрин»). ^[48] Когда новости об этом событии достигли Соединенных Штатов, ^[48] Рифеншталь публично выступила в защиту Гитлера. ^[48] 18 ноября ее принял Генри Форд в Детройте . «Олимпия» была показана в Чикагском инженерном клубе два дня спустя. ^[48] Эвери Брендедж , президент Международного олимпийского комитета, похвалил фильм и отнесся к Рифеншталь с большим уважением. ^[49] Она провела переговоры с Луисом Б. Майером , и 8 декабря Уолт Дисней пригласил ее на трехчасовую экскурсию, показав ей текущее производство « Фантазии» . ^[48]

Из дневников Геббельса исследователи узнали, что Рифеншталь была дружна с Йозефом Геббельсом и его женой Магдой , посещала с ними оперу и ходила на его вечеринки. ^[47] Рифеншталь утверждала, что Геббельс был расстроен, когда она отвергла его ухаживания, и ревновал ее к ее влиянию на Гитлера, считая ее внутренней угрозой. ^[24] Поэтому она настаивала на том, что записям его дневника нельзя доверять. ^[24] По более поздним свидетельствам, Геббельс высоко ценил кинематограф Рифеншталь, но был возмущен тем, что он считал ее перерасходом предоставленных нацистами бюджетов на кинопроизводство. ^[24]

В «Триумфе воли » Том Сондерс утверждает, что Гитлер служит объектом взгляда камеры. Сондерс пишет: «Не отрицая, что «необузданная мужественность» («сексуальность» Гитлера и СС) служит объектом взгляда, я бы предположил, что желание также направлено на женское начало. Это происходит не в знакомых последовательностях обожающих женщин, приветствующих прибытие Гитлера и кавалькаду через Нюрнберг. В них Гитлер явно остается в центре внимания, как и в более общем плане в визуальном отношении его массовых последователей. Скорее, это закодировано в представлении флагов и знамен, которые были сняты таким образом, чтобы сделать их визуально желанными, а также мощными политическими символами». ^[50] Флаг служит символом мужественности, приравненным к национальной гордости и господству, которое предположительно направляет мужскую сексуальную и мужскую энергию. Кинематографическое обрамление флагов Рифеншталь заключает в себе его иконографию. Сондерс продолжает: «Эффект представляет собой значительную двойную трансформацию: изображения механизируют людей и вдыхают жизнь во флаги. Даже когда носители не погружены в море цветной ткани, и когда черты лица видны в профиль, они не достигают ни характера, ни отличительности. Люди остаются муравьями в огромном предприятии. Напротив, и как это ни парадоксально, флаги, будь то несколько или сотни, населяющие кадр, приобретают отчетливые идентичности». ^[50]

Рифеншталь искажает диегетический звук в «Триумфе воли» . Ее искажение звука говорит о том, что она находилась под влиянием немецкого арт-кино. Под влиянием стиля классического голливудского кино немецкий арт-кино использовал музыку для усиления повествования, создания ощущения величия и усиления эмоций в сцене. В «Триумфе воли » Рифеншталь использовала традиционную народную музыку для сопровождения и усиления своих кадров. Бен Морган комментирует искажение звука Рифеншталь: «В «Триумфе воли » материальный мир не оставляет никаких звуковых впечатлений за пределами музыки. Там, где фильм действительно сочетает диегетический шум с музыкой, используемые эффекты являются человеческими (смех или аплодисменты) и предлагают ритмическое расширение музыки, а не контраст с ней. Заменяя диегетический звук, фильм Рифеншталь использует музыку для объединения документального с фантастическим». ^[51]

Когда Германия вторглась в Польшу 1 сентября 1939 года, Рифеншталь была сфотографирована в Польше в военной форме и с пистолетом на поясе в компании немецких солдат; она отправилась в Польшу в качестве военного корреспондента. ^{[52] [24]} 12 сентября она была в городе Коньске , когда 30 мирных жителей были казнены в отместку за предполагаемое нападение на немецких солдат. ^[53] Согласно ее мемуарам , Рифеншталь попыталась вмешаться, но разъяренный немецкий солдат держал ее под дулом пистолета и угрожал застрелить на месте. ^[24] Она сказала, что не знала, что жертвы были евреями. ^[24] Согласно другому рассказу немецкого офицера, Рифеншталь просила убрать евреев с рынка, что было передано солдатам как «Избавьтесь от евреев», что привело к резне. ^[54] Сохранились фотографии потенциально обезумевшей Рифеншталь с того дня. ^[24] Тем не менее, к 5 октября 1939 года Рифеншталь вернулась в оккупированную Польшу, чтобы снимать парад победы Гитлера в Варшаве . ^[53] После этого она покинула Польшу и решила больше не снимать фильмы, связанные с нацистской тематикой. ^[55]

14 июня 1940 года, в день, когда Париж был объявлен открытым городом французами и оккупирован немецкими войсками, Рифеншталь написала Гитлеру в телеграмме : «С неописуемой радостью, глубоко тронутые и полные пламенной благодарности, мы разделяем с вами, мой фюрер, вашу и Германии величайшую победу — вступление немецких войск в Париж. Вы превосходите все, что может себе представить человеческое воображение, совершая подвиги, не имеющие аналогов в истории человечества. Как мы можем когда-либо отблагодарить вас?» ^[53] Позже она объяснила: «Все думали, что война закончилась, и в этом духе я отправила телеграмму Гитлеру». ^[56] Рифеншталь дружила с Гитлером в течение 12 лет. ^[57] Однако ее отношения с Гитлером резко ухудшились в 1944 году после гибели ее брата на русском фронте. ^[55]

После трилогии «Нюрнбергские митинги» и «Олимпии» Рифеншталь начала работу над фильмом, который она уже пыталась снять, но не смогла, а именно «Тифланд» . ^{[58] [15]} По прямому приказу Гитлера немецкое правительство выплатило ей 7 миллионов ℛ︁ℳ︁ в качестве компенсации. ^[59] С 23 сентября по 13 ноября 1940 года она снималась в Крюне недалеко от Миттенвальда . ^[58] Статисты, игравшие испанских женщин и фермеров, были набраны из цыган, содержавшихся в лагере Зальцбург-Максглан, которых заставили работать с ней. ^[58] Съемки на студии Babelsberg Studios недалеко от Берлина начались 18 месяцев спустя, в апреле 1942 года. ^[58] На этот раз в качестве статистов были вынуждены работать синти и рома из лагеря для интернированных Марцан недалеко от Берлина. ^[58] Почти до конца своей жизни, несмотря на неопровержимые доказательства того, что обитатели концлагеря были вынуждены работать над фильмом и позже были отправлены в лагерь смерти Освенцим , Рифеншталь продолжала утверждать, что все статисты фильма выжили. ^{[60] [57]} Рифеншталь подала в суд на кинорежиссера Нину Гладиц, которая заявила, что Рифеншталь лично выбирала статистов в их лагере содержания; Гладиц нашла одного из выживших цыган и сопоставила его воспоминания с кадрами из фильма для документального фильма, который снимала Гладиц. ^[61] Немецкий суд вынес решение в основном в пользу Гладиц, заявив, что Рифеншталь знала, что статисты были из концлагеря, но они также согласились с тем, что Рифеншталь не была проинформирована о том, что цыгане будут отправлены в Освенцим после завершения съемок. ^[61]

Этот вопрос снова возник в 2002 году, когда Рифеншталь было 100 лет, и она была привлечена к суду группой рома за отрицание того, что нацисты истребляли рома. ^[62] Рифеншталь извинилась и сказала: «Я сожалею, что синти и рома [народ] должны были страдать в период национал-социализма. Сегодня известно, что многие из них были убиты в концентрационных лагерях ». ^[62]

В октябре 1944 года производство «Тифланда» переместилось на студию «Баррандов» в Праге для внутренних съёмок. ^[14] Роскошные декорации сделали эти кадры одними из самых дорогостоящих в фильме. ^[14] Фильм был смонтирован и выпущен лишь спустя почти десять лет. ^[14]

В последний раз Рифеншталь видела Гитлера, когда она вышла замуж за Петера Якоба 21 марта 1944 года. ^[56] Рифеншталь и Якоб развелись в 1946 году. ^[63] Поскольку к началу 1945 года военное положение Германии стало невыносимым, Рифеншталь покинула Берлин и путешествовала автостопом с группой мужчин, пытаясь добраться до своей матери, когда ее взяли под стражу американские войска. ^[14] Она вышла из лагеря для задержанных, начав серию побегов и арестов по всему хаотичному ландшафту. ^[14] Наконец, вернувшись домой на велосипеде, она обнаружила, что американские войска захватили ее дом. ^[14] Она была удивлена ​​тем, как любезно они с ней обращались. ^[14]

Большинство незаконченных проектов Рифеншталь были утеряны к концу войны. ^[14] Французское правительство конфисковало все ее монтажное оборудование вместе с производственными катушками « Тифланда» . ^[14] После многих лет юридических споров они были возвращены ей, но французское правительство, как сообщается, повредило часть кинопленки, пытаясь проявить и смонтировать ее, и несколько ключевых сцен отсутствовали (хотя Рифеншталь была удивлена, обнаружив оригинальные негативы для «Олимпии» в той же партии). ^[14] Во время съемок «Олимпии » Рифеншталь получала финансирование от государства для создания собственной продюсерской компании под своим собственным именем, Riefenstahl-Film GmbH, которая не была связана с ее наиболее влиятельными работами. ^[35] Она смонтировала и озвучила оставшийся материал, и премьера «Тифланда» состоялась 11 февраля 1954 года в Штутгарте . ^[14] Однако фильму было отказано во въезде на Каннский кинофестиваль . ^[14] Хотя Рифеншталь прожила еще почти полвека, «Тифланд» стал ее последним полнометражным фильмом. ^[64]

Рифеншталь много раз пыталась снять больше фильмов в 1950-х и 1960-х годах, но сталкивалась с сопротивлением, публичными протестами и резкой критикой. ^[14] Многие из ее коллег-кинематографистов в Голливуде бежали из нацистской Германии и не симпатизировали ей. ^[14] Хотя и профессионалы в области кино, и инвесторы были готовы поддержать ее работу, большинство проектов, которые она пыталась осуществить, были остановлены из-за постоянно возобновляющейся и крайне негативной рекламы ее прошлой работы в нацистской Германии. ^[14]

В 1954 году Жан Кокто , который очень восхищался фильмом, настоял на показе «Тифланда» на Каннском кинофестивале, которым он руководил в том году. ^[19] В 1960 году Рифеншталь попыталась помешать режиссёру Эрвину Лейзеру сопоставить сцены из «Триумфа воли» с кадрами из концентрационных лагерей в его фильме «Моя борьба» . ^[19] Рифеншталь возлагала большие надежды на сотрудничество с Кокто под названием «Фридрих и Вольтер », в котором Кокто должен был сыграть две роли. ^[65] Они считали, что фильм может символизировать отношения любви и ненависти между Германией и Францией. ^{[65] Болезнь} Кокто и его смерть в 1963 году положили конец проекту. ^[65] Музыкальный ремейк «Голубого света» с английской продюсерской компанией также развалился. ^[66]

В 1960-х годах Рифеншталь заинтересовалась Африкой, прочитав книгу Эрнеста Хемингуэя « Зеленые холмы Африки» и посмотрев фотографии Джорджа Роджера . ^{[67] [55]} В 1956 году она впервые посетила Кению, а затем Судан, где сфотографировала племена нуба , с которыми время от времени жила, узнавая об их культуре, чтобы ей было легче их фотографировать. ^[67] Несмотря на то, что ее кинопроект о современном рабстве под названием Die Schwarze Fracht («Черный груз») так и не был завершен, Рифеншталь смогла продать кадры из экспедиции в журналы в разных частях света. ^[67] Во время разведки мест съемок она чуть не умерла от травм, полученных в аварии с участием грузовика. ^[14] Очнувшись от комы в больнице Найроби , она закончила писать сценарий, но вскоре ее полностью помешали нежелающие сотрудничать местные жители, кризис на Суэцком канале и плохая погода. ^[14] В конце концов, кинопроект был отменен. ^[14] Несмотря на это, Рифеншталь получила гражданство Судана за свои заслуги перед страной, став первой иностранкой, получившей суданский паспорт. ^[68]

Писатель и спортивный обозреватель Бадд Шульберг , направленный ВМС США в Управление стратегических служб для разведывательной работы, будучи прикомандированным к документальному подразделению Джона Форда , получил приказ арестовать Рифеншталь в ее шале в Кицбюэле, якобы для того, чтобы она опознала нацистских военных преступников на немецких кинокадрах, снятых союзными войсками вскоре после войны. ^[69] Рифеншталь сказала, что не знала о сути лагерей для интернированных. ^[70] По словам Шульберга, «она устроила мне обычную песню и танец. Она сказала: «Конечно, вы знаете, меня действительно так неправильно понимают. Я не занимаюсь политикой»». ^[70]

Рифеншталь сказала, что она была очарована нацистами, но также политически наивна, заявляя о незнании каких-либо военных преступлений. ^[71] Такие заявления не были однозначно развеяны до 2024 года, что свидетельствует об успешной кампании Рифеншталь по отрицанию на протяжении шести десятилетий. ^[72] В течение 1945-1948 годов она содержалась в различных контролируемых союзниками лагерях для военнопленных по всей Германии. ^[71] Она также находилась под домашним арестом в течение определенного периода времени. ^[71] Послевоенные власти судили ее четыре раза за денацификацию и в конечном итоге признали « попутчицей » ( Mitläufer ), которая симпатизировала нацистам. ^[71] Хотя она никогда не была официальным членом нацистской партии, ее всегда видели в ассоциации из-за пропагандистских фильмов, которые она снимала в нацистской Германии . ^[73] За эти годы она подала и выиграла более пятидесяти исков о клевете против людей, которые обвиняли ее в соучастии в нацистских преступлениях. ^[73]

Рифеншталь сказала, что ее самым большим сожалением в жизни была встреча с Гитлером, заявив: «Это была самая большая катастрофа в моей жизни. До самой смерти люди будут говорить: «Лени — нацистка», а я буду говорить: «Но что она сделала?»» ^[71] Несмотря на то, что она выиграла до пятидесяти дел о клевете, подробности о ее связи с нацистской партией оставались неясными при ее жизни. ^[71]

Незадолго до своей смерти Рифеншталь произнесла последние слова о своей связи с Гитлером в интервью BBC : «Я была одной из миллионов, которые думали, что у Гитлера есть все ответы. Мы видели только хорошее; мы не знали, что будет плохое». ^[74]

В октябре 2024 года Андрес Вейль и Сандра Майшбергер выпустили документальный фильм, основанный на коллекции документов Рифеншталь из 700 архивных коробок, в которых четко задокументированы ранние знания Рифеншталь о нацистских зверствах. Однако с 1948 года Рифеншталь последовательно отрицала все знания и представляла себя жертвой. ^[72]

Рифеншталь начала пожизненную дружбу со своим оператором Хорстом Кеттнером  [фр] , который был на 40 лет моложе ее и помогал ей с фотографиями; они были вместе с того времени, когда ей было 60, а ему 20. ^[75]

Рифеншталь путешествовала по Африке, вдохновленная работами Джорджа Роджера, в которых прославлялись церемониальные поединки нубийцев. ^[73] Книги Рифеншталь с фотографиями племен нуба были опубликованы в 1974 году и переизданы в 1976 году под названиями Die Nuba (что переводится как «Последние из нуба») и Die Nuba von Kau («Нубийские люди Кау»). Они подверглись резкой критике со стороны американской писательницы и философа Сьюзан Зонтаг , которая написала в The New York Review of Books , что они являются свидетельством постоянной приверженности Рифеншталь «фашистской эстетике». ^{[76] [77] [78]} В этом обзоре, который художественный критик Хилтон Крамер охарактеризовал как «одно из самых важных исследований связи эстетики с идеологией за многие годы», ^[77] Зонтаг утверждала, что:

Хотя нубийцы — чернокожие, а не арийцы, их портрет Рифеншталь соответствует некоторым более крупным темам нацистской идеологии: контрасту между чистым и нечистым, неподкупным и оскверненным, физическим и умственным, радостным и критическим. [...] Отличительной чертой фашистской версии старой идеи Благородного Дикаря является ее презрение ко всему рефлексивному, критическому и плюралистическому. [...] Восхваляя общество, в котором демонстрация физических навыков и мужества, а также победа сильного человека над слабым, стали, по крайней мере, как она это видит, объединяющим символом общественной культуры — где успех в борьбе является «главным стремлением жизни человека», — Рифеншталь, похоже, лишь изменила идеи своих нацистских фильмов. ^[76]

В декабре 1974 года американская писательница и фотограф Юдора Уэлти дала положительную рецензию на «Нубику» для New York Times , дав импрессионистский обзор эстетики книги Рифеншталь:

Она использует свет целенаправленно: полная, ослепительная яркость, чтобы мы увидели всепоглощающую черноту кожи; луч света, падающий косо вниз из единственного отверстия высоко в стене, которое является дверным проемом круглого дома, который говорит нам, насколько он был сделан секретным и безопасным; первый рассветный свет, падающий на лицо теленка в спящем лагере, куда отправляются жить молодые люди, что указывает на их отдельный мир. Все фотографии передают нам физическую красоту людей: молодая девушка, застенчивая и озорная на лице, с бусиной, вшитой в ее нижнюю губу, как постоянная капля корицы; борец, готовый к своему поединку, с бритой головой, повернутой так, чтобы посмотреть через массивное плечо, весь цвет кожи смыт слоем пепла. ^[79]

Клуб художественных руководителей Германии наградил Рифеншталь золотой медалью за лучшее фотографическое достижение 1975 года. ^[80] Она также продала некоторые из своих фотографий немецким журналам. ^[14]

Рифеншталь фотографировала Олимпийские игры 1972 года в Мюнхене и рок-звезду Мика Джаггера вместе с его женой Бьянкой для The Sunday Times . ^[19] Спустя годы Рифеншталь фотографировала артистов Лас-Вегаса Зигфрида и Роя . ^[81] Она была почетным гостем на Олимпийских играх 1976 года в Монреале, Квебек , Канада. ^[82]

В 1978 году Рифеншталь опубликовала книгу своих подводных фотографий под названием Korallengärten («Коралловые сады»), за которой в 1990 году последовала книга Wunder unter Wasser («Чудо под водой»). ^[83] 22 августа 2002 года, в свой 100-й день рождения, она выпустила фильм Impressionen unter Wasser («Подводные впечатления»), идеализированный документальный фильм о жизни в океанах и ее первый фильм за более чем 25 лет. ^[53] Рифеншталь была членом Гринпис в течение восьми лет. ^[84] Во время съемок Impressionen unter Wasser Рифеншталь солгала о своем возрасте, чтобы получить сертификат для подводного плавания. ^[73]

Рифеншталь пережила крушение вертолета в Судане в 2000 году, пытаясь узнать судьбу своих друзей-нубийцев во время Второй гражданской войны в Судане , и была доставлена ​​по воздуху в мюнхенскую больницу, где ей оказали медицинскую помощь в связи с двумя сломанными ребрами. ^{[85] [55]}

Рифеншталь отпраздновала свой 101-й день рождения 22 августа 2003 года в отеле в Фельдафинге , на озере Штарнберг , Бавария , недалеко от своего дома. На следующий день после празднования дня рождения она заболела. ^[86]

У Рифеншталь уже некоторое время был диагностирован рак , и ее здоровье стремительно ухудшалось в последние недели ее жизни. ^[87] Кеттнер сказал в интервью в 2002 году: «Госпожа Рифеншталь испытывает сильную боль, она очень ослабла и принимает обезболивающие». ^[88] Рифеншталь умерла во сне около 22:00 8 сентября 2003 года в своем доме в Пёккинге . ^[89] После кремации ее прах был захоронен в Мюнхенском Вальдфридхофе . ^[90]

После ее смерти реакция на страницы некрологов ведущих изданий была неоднозначной, хотя большинство признало ее технические прорывы в кинопроизводстве. ^[55]

Гизела Ян, бывший секретарь Лени Рифеншталь и ее единственная наследница, передала завещанное ей поместье в Фонд прусского культурного наследия . Среди предметов были фотографии, фильмы, рукописи, письма, файлы и документы, датируемые 1920-ми годами. ^[91]

Рифеншталь утверждала в своих мемуарах, что Гитлер делал ей знаки внимания при их первой встрече в мае 1932 года. Ее пресс-секретарь Эрнст Йегер приехал с ней в Соединенные Штаты в 1938 году, но не вернулся в Германию. Он опубликовал статью « Как Рифеншталь стала девушкой Гитлера» в Hollywood Tribune в 1939 году. Тренкер продал прессе поддельную версию дневника Евы Браун , в которой были истории о том, как Рифеншталь танцевала голой для Гитлера. Книга была опубликована на французском языке в 1948 году и переведена на итальянский и английский языки. Фриц Видеманн , личный адъютант Гитлера, заявил, что Рифеншталь «никогда не была любовницей Гитлера». ^[92]

По словам Тейлора Даунинга , работа Рифеншталь в нацистскую эпоху «сделала приемлемым, даже желательным, для миллионов немцев идти на поводу у Гитлера. А в продвижении нацистского руководства существует прямая связь между ее печально известными фильмами о нацистской партии и Освенцимом и Бельзеном ». ^[93] Аналогичным образом, Авраам Купер утверждает, что работа Рифеншталь была необходима для осуществления миссии Холокоста , и описывает ее как «необвиняемую соучастницу заговора». ^[94]

Киновед Марк Казинс отмечает в своей книге «История кино» , что «после Орсона Уэллса и Альфреда Хичкока Лени Рифеншталь была самым технически талантливым режиссером западных фильмов своей эпохи». ^[95]

Когда Рифеншталь отправилась в Голливуд, чтобы продемонстрировать свой фильм «Олимпия» вскоре после скоординированного нападения на немецких евреев, известного как «Хрустальная ночь» , она подверглась критике со стороны Антинацистской лиги и других. ^[96]

Рецензент Гэри Моррис назвал Рифеншталь «художницей несравненного дарования, женщиной в индустрии, где доминируют мужчины, одним из величайших формалистов кино наравне с Эйзенштейном или Уэллсом ». ^[97] Кинокритик Хэл Эриксон из The New York Times утверждает, что « еврейский вопрос » в основном не упоминается в «Триумфе воли» ; «режиссер Лени Рифеншталь предпочитает сосредоточиться на ликующих толпах, четких маршах, военных оркестрах и кульминационной речи Гитлера, все это организовано, поставлено и освещено в масштабах, которые заставляют Гриффита и Демилля выглядеть режиссерами из нищенского квартала». ^[98]

Чарльз Мур из The Daily Telegraph писал: «Она была, пожалуй, самой талантливой женщиной-кинорежиссером XX века; ее прославление нацистской Германии в кино сделало ее, безусловно, самой печально известной». ^[55]

Киножурналист Сандра Смит из The Independent заметила: «Мнения разделятся между теми, кто видит в ней молодую, талантливую и амбициозную женщину, попавшую в поток событий, которые она не до конца понимала, и теми, кто считает ее холодным и оппортунистическим пропагандистом и нацисткой по совместительству». ^[99]

Критик Джудит Турман написала в The New Yorker , что «гений Рифеншталь редко подвергался сомнению, даже критиками, презирающими службу, которую она ему оказала. Рифеншталь была непревзойденным стилистом, одержимым телами в движении, особенно телами танцоров и спортсменов. Рифеншталь в своих переходах в значительной степени полагается на зловещие переходы к ягодицам, туману, статуям, листве и крышам. Ее кадры реакции имеют утомительную однообразность: сияющие, восторженные лица — почти все молодые и арийские, за исключением Гитлера». ^[100]

Полин Кейл , также кинообозреватель, работающая в The New Yorker , назвала «Триумф воли» и «Олимпию» «двумя величайшими фильмами, когда-либо снятыми женщиной». ^[75]

Писатель Ричард Корлисс написал в Time , что он «был впечатлен положением Рифеншталь как абсолютного автора: продюсера, сценариста, режиссера, редактора и, в игровых фильмах, актрисы. Вопросы, которые поднимают ее фильмы и ее карьера, столь же сложны и важны, и ее очернители склонны сводить аргумент к одному — соучастию режиссера в злодеянии или ее преступному невежеству». ^[75]

В 2002 году Стивен Бах написал, что «Рифеншталь вызывает беспокойство, потому что она остается непреклонным, яростным, бойким голосом защиты «как мы могли знать?», аргумента, который все меньше и меньше немцев и почти никто из нынешнего поколения не чувствуют себя комфортно приводить». ^[9]

В 1993 году Рифеншталь стала героиней отмеченного наградами немецкого документального фильма «Замечательная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь» , снятого Рэем Мюллером. ^[101] Рифеншталь появилась в фильме, ответила на несколько вопросов и подробно рассказала о производстве своих фильмов. ^{[101] [102]} Биофильм был номинирован на семь премий «Эмми» , победив в одной категории. ^[101] Рифеншталь, которая некоторое время работала над своими мемуарами, решила принять участие в создании этого документального фильма, чтобы рассказать историю своей жизни о трудностях, которые она пережила в личной жизни, своей карьере в кино и о том, что люди думали о ней. ^[102] Она также стала героиней документального фильма Мюллера 2000 года «Лени Рифеншталь: ее мечта об Африке» о ее возвращении в Судан, чтобы посетить народ нуба. ^[85]

В 2000 году Джоди Фостер планировала биографическую драму о Рифеншталь, которую тогда считали последним выжившим членом «ближнего круга» Гитлера, что вызвало протесты, а декан Центра Симона Визенталя Марвин Хайер предостерег от ревизионистского взгляда, который прославлял режиссера, отметив, что Рифеншталь, казалось, была «довольно увлечена» Гитлером. ^[103] В 2007 году сообщалось, что британский сценарист Руперт Уолтерс пишет сценарий для фильма. ^[53] Проект не получил одобрения Рифеншталь до ее смерти, поскольку Рифеншталь просила наложить вето на любые сцены, с которыми она не соглашалась. ^[53] Сообщается, что Рифеншталь хотела, чтобы ее играла Шэрон Стоун , а не Фостер. ^[53]

В 2011 году режиссер Стивен Содерберг сообщил, что он также работал над биографическим фильмом о Рифеншталь в течение примерно шести месяцев. ^[104] В конечном итоге он отказался от проекта из-за опасений относительно его коммерческих перспектив. ^[104]

В 2024 году режиссер Андрес Вейель выпустил биографический фильм под названием Рифеншталь . Премьера состоялась на 81-м Венецианском международном кинофестивале , ^{[105] [38]} , а также был показан на кинофестивале MAMI Mumbai Film Festival 2024. [ ^106]

Рифеншталь сыграла Здена Студенкова в «Лени» , словацкой драматической пьесе 2014 года о её вымышленном участии в «Вечернем шоу» с Джонни Карсоном в главной роли . ^[107] Её сыграла голландская актриса Карис ван Хаутен в «Гонке» , спортивной драме режиссёра Стивена Хопкинса о Джесси Оуэнсе . Фильм вышел в прокат в Северной Америке 19 февраля 2016 года. ^[108]

В короткометражном фильме 2016 года «Лени. Лени.» , снятом по пьесе Тома Макнаба и снятом Эдрианом Виторией, Хильдегард Нил играет Рифеншталь. ^[109] В 2021 году она стала героиней романа Найджела Фарндейла «Муза диктатора» . ^[110]

На Венецианском кинофестивале 2024 года был представлен документальный фильм «Рифеншталь» режиссера Андреса Вейля и продюсера Сандры Майшбергер . ^{[111] [112]} Фильм указывает на идеологическую близость режиссера к нацизму. ^{[113] [114]}

• 1925: Wege zu Kraft und Schönheit («Пути к силе и красоте») в роли танцовщицы.
• 1926: Der heilige Berg («Святая гора») — Диотима
• 1927: Der große Sprung («Большой скачок») в роли Гиты
• 1928: Das Schicksal derer von Habsburg («Судьба дома Габсбургов») в роли Марии Вечера
• 1929: Die weiße Hölle vom Piz Palü («Белый ад Питц Палу») в роли Марии Майони.
• 1930: Stürme über dem Mont Blanc («Буря над Монбланом») в роли Хеллы Армстронг
• 1931: Der weiße Rausch («Белый экстаз») в роли Лени
• 1932: Das blaue Licht («Голубой свет») в роли Хунты
• 1933: SOS Eisberg («SOS Iceberg») — Хелла, жена руководителя арктической экспедиции Карла Лоренца
• 1954: Тифланд («Низины») — Марта, испанская танцовщица (последняя роль в кино)

• Рифеншталь, Лени (1973). Die Nuba [ Последний из нубийцев ]. St. Martin's Press. ISBN 978-0-312-13642-0.
• Рифеншталь, Лени (1976). Die Nuba von Kau [ Нубийские люди Кау ]. St. Martin's Press. ISBN 978-0-312-16963-3.
• Рифеншталь, Лени (1978). Korallengärten [ Коралловые сады ]. Харпер и Роу. ISBN 978-0-06-013591-1.
• Рифеншталь, Лени (1982). Майн Африка ( Исчезающая Африка ). Книги Гармонии. ISBN 978-0-517-54914-8.
• Рифеншталь, Лени (1987). Мемуары Лени Рифеншталь [ Мемуары Лени Рифеншталь ]. Ташен. ISBN 978-3-8228-0834-4.
• Рифеншталь, Лени (1990). Wunder unter Wasser (« Чудеса под водой »). Хербиг. ISBN 978-3-7766-1651-4.
• Рифеншталь, Лени (1995). Лени Рифеншталь: мемуары . Нью-Йорк: Пикадор. ISBN 9780312119263.(обзор Белл Хукс ^[115] )
• Рифеншталь, Лени (2002). Африка . Ташен. ISBN 978-3-8228-1616-5.
• Рифеншталь, Лени (2002). Рифеншталь Олимпия . Ташен. ISBN 978-3-8228-1945-6.

• Эйткен, Ян (2013). Краткая энциклопедия документального кино Routledge . Routledge . ISBN 978-0415596428.
• Эндрю, Джефф (1999). Видение режиссера: краткое руководство по искусству 250 великих режиссеров . A Cappella. ISBN 978-1556523663.
• Бах, Стивен (2007). Лени: Жизнь и творчество Лени Рифеншталь . Литтл, Браун. ISBN 978-0-31686-111-3.
• Бернстайн, Арни (2013). Нация свастики: Фриц Кун и взлет и падение германо-американского союза . Macmillan . ISBN 978-1250036445.
• Эдмондсон, Жаклин (2007). Джесси Оуэнс: Биография . Greenwood Publishing . ISBN 978-0313339882.
• Гейл, Томсон (2007). Видеоисточник: Руководство по программам, доступным в настоящее время на видео в областях: Фильмы/Развлечения, Общие интересы/Образование, Спорт/Отдых, Изящные искусства, Лечение . Обучение Cengage . ISBN 978-1414400990.
• Хек-Раби, Луиза (1984). Женщины-кинематографисты: Критический прием . Scarecrow Press . ISBN 978-0810816602.
• Хинтон, Дэвид (2000). Фильмы Лени Рифеншталь . Scarecrow Press . ISBN 978-1461635062.
• Инфилд, Гленн (1976). Лени Рифеншталь: падшая богиня кино . Кроуэлл . ISBN 978-0690011678.
• Кенрик, Дональд (2006). Последняя глава . Университет Хартфордшира . ISBN 978-1902806495.
• Лэнгфорд, Мишель (2012). Справочник мирового кино: Германия . Книги Intellect. ISBN 978-1841504650.
• Нивен, Билл (2018). Гитлер и кино: Скрытая страсть фюрера . Издательство Йельского университета . ISBN 9780300200362.
• Риел, Мэри; О'Сикки, Ингеборг; Пейджес, Нил (2008). Riefenstahl Screened: An Anthology of New Criticism . Bloomsbury Publishing . ISBN 978-1441104533.
• Ротер, Райнер (2003). Лени Рифеншталь: Соблазнение гения . A&C Black . ISBN 978-0826470232.
• Салкелд, Одри (2011). Портрет Лени Рифеншталь . Random House . ISBN 978-1446475270.
• Томлинсон, Алан (2012). Национальная идентичность и глобальные спортивные события: культура, политика и зрелище на Олимпийских играх и чемпионате мира по футболу . SUNY Press . ISBN 978-0791482483.
• Тримборн, Юрген (2008). Лени Рифеншталь: Жизнь . Фабер и Фабер . ISBN 978-0865479760.
• Тримборн, Юрген (2002). Лени Рифеншталь: Eine deutsche Karriere. Биография [ Лени Рифеншталь: немецкая карьера – Биография ] (на немецком языке). Ауфбау Верлаг . ISBN 3-351-02536-X.

• Бурума, Ян (14 июня 2007 г.). «Увлекательный нарцисс». The New York Review of Books . 54 (10) . Получено 7 июня 2015 г.
• Зонтаг, Сьюзен (6 февраля 1976 г.). «Захватывающий фашизм». The New York Review of Books . 22 (1) . Получено 2 июня 2015 г.
• Тейлор, Чарльз (19 апреля 2007 г.). «Ill Will». The Nation . Получено 3 июня 2015 г. .

• Корлисс, Ричард (22 августа 2002 г.). «Это старое чувство: триумф Лени». Время . Получено 7 июня 2015 г.
• Даунинг, Тейлор (8 августа 2012 г.). «Олимпиада в кино». History Today . Получено 7 июня 2015 г.
• Росс, Гарольд Уоллес; Уайт, Кэтрин Сержант Энджелл (1994). "Moschino". The New Yorker . Получено 7 июня 2015 г. .
• Турман, Джудит (29 марта 2007 г.). «Там, где есть воля: восхождение Лени Рифеншталь». The New Yorker . Получено 7 июня 2015 г.

• «До Стивена Спилберга была Лени Рифеншталь!». Crime File News. 28 декабря 2011 г. Архивировано из оригинала 22 октября 2020 г. Получено 7 июня 2015 г.
• Коннолли, Кейт (18 августа 2002 г.). «Судьба цыган омрачает жизнь музы Гитлера». The Guardian . Получено 3 июня 2015 г.
• Дэвис, Дэвид (12 сентября 2003 г.). «Пронацистский кинорежиссер Лени Рифеншталь, 101 год, умерла» . Форвард . Проверено 2 июня 2015 г.
• Эберт, Роджер (24 июня 1994 г.). «Удивительная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь». Chicago Sun-Times . Получено 7 июня 2015 г.
• Эриксон, Хэл (2014). «Триумф воли». Отдел фильмов и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 16 сентября 2014 года . Получено 7 июня 2015 года .
• Фэнц, Эшли (1 октября 2002 г.). "С днем ​​рождения, Лени Рифеншталь". Салон . Получено 7 июня 2015 г. .
• Фалькон, Ричард (9 сентября 2003 г.). «Лени Рифеншталь». The Guardian . Получено 2 июня 2015 г. .
• Грэм, Купер (1993). «Олимпия в Америке, 1938: Лени Рифеншталь, Голливуд и Хрустальная ночь» (PDF) . Библиотека Конгресса . Получено 2 июня 2015 г. .
• Харрис, Пол (29 апреля 2007 г.). «Голливуд берется за гитлеровскую Лени». The Guardian . Получено 2 июня 2015 г.
• «Ее фильмы прославляли Гитлера, а теперь история Лени Рифеншталь выходит на экраны». The Scotsman . 11 июня 2012 г. Получено 7 июня 2015 г.
• «Гитлеровский кинорежиссер Лени Рифеншталь отмечает 101-й день рождения». Haaretz . 22 августа 2003 г. Получено 7 июня 2015 г.
• «Кинорежиссер Гитлера выпустит новый фильм». BBC News . 7 января 2002 г. Получено 7 июня 2015 г.
• Джеймс, Клайв (25 марта 2007 г.). «Звезда Рейха». The New York Times . Получено 2 июня 2015 г.
• Jagernauth, Kevin (11 марта 2011 г.). "Steven Soderbergh Reveals He Dropped A Leni Riefenstahl Biopic To Take A 'Contagion'". The Playlist . Получено 7 июня 2015 г.
• Кенникотт, Филлип (29 ноября 2005 г.). «Искусство правосудия: создатели фильмов в Нюрнберге». The Washington Post . Получено 5 июня 2015 г.
• Кит, Борис (29 сентября 2014 г.). «Актриса «Игры престолов» сыграет Лени Рифеншталь в биографическом фильме о Джесси Оуэнсе». The Hollywood Reporter . Получено 2 октября 2014 г.
• Крамер, Хилтон (9 февраля 1975 г.). «Эволюция Сьюзен Зонтаг». The New York Times . Получено 2 сентября 2019 г. .
• "Лени Рифеншталь 1902–2003". HSC Online ( Университет Чарльза Стерта ). Архивировано из оригинала 10 октября 2014 года . Получено 5 июня 2015 года .
• «Лени Рифеншталь: жертва триумфа». World Press Review . 22 августа 2014 г. Получено 7 июня 2015 г.
• «Биография Лени Рифеншталь». Вашингтонский университет . 2008. Получено 28 мая 2015 г.
• "Биография Лени Рифеншталь". Лени Рифеншталь. 2001. Получено 7 июня 2015 .
• «Лени Рифеншталь пострадала в авиакатастрофе в Судане». BBC News . 1 марта 2001 г. Получено 7 июня 2015 г.
• Мэтьюз, Томас. "Лени: Жизнь и творчество Лени Рифеншталь, Стивен Бах". The Independent . Получено 3 июня 2015 г. .
• Моррис, Гэри (1 ноября 1999 г.). «Одинокая Лени: Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь». Bright Lights Film Journal . Получено 4 января 2008 г.
• Мур, Чарльз (10 сентября 2003 г.). «Лени Рифеншталь». The Daily Telegraph . Получено 3 июня 2015 г. .
• Мюллер, Рэй (23 марта 1999 г.). Удивительная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь (телевизионный документальный фильм). Omega Film GmbH . Получено 2 июня 2015 г.
• «Фотографии нацистской пропаганды изъяты». BBC News . 25 июня 2005 г. Получено 3 июня 2015 г.
• Райдинг, Алан (10 сентября 2003 г.). «Лени Рифеншталь, новатор в кино, связанная с Гитлером, умерла в возрасте 101 года». The New York Times . Получено 3 июня 2015 г.
• Роллисон, Карл (7 марта 2007 г.). «Суд над Лени Рифеншталь». The New York Sun. Архивировано из оригинала 14 октября 2008 г. Получено 2 июня 2015 г.
• Зонтаг, Сьюзен (6 февраля 1975 г.). «Захватывающий фашизм». The New York Review of Books . Получено 2 сентября 2019 г.
• «Американский рекламный тур с Олимпией». FR Publishing Corporation. 2007. Получено 2 июня 2015 .
• Роберт, Дуглас (31 августа 2013 г.). «Нераскаявшаяся Лени Рифеншталь». Critics at Large . Получено 3 июня 2015 г.
• Смит, Сандра (11 сентября 2003 г.). «Что они сказали о... Лени Рифеншталь». The Guardian . Получено 7 июня 2015 г. .
• Steinberg, Stefan (15 сентября 2003 г.). «Лени Рифеншталь – пропагандистка Третьего рейха». Международный комитет Четвертого Интернационала . Получено 7 июня 2015 г.
• «Триумф воли». The History Place. 2001. Получено 2 июня 2015 .
• Тримборн, Юрген (25 марта 2007 г.). «Лени Рифеншталь». The New York Times . Получено 2 июня 2015 г.
• «Валерия Шульцова, Роман Олекшак: Лени» (на словацком языке). Словенское Народное Дивадло (СНД). 15 апреля 2014 года. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 7 июня 2015 г.
• Уипп, Гленн (16 августа 2009 г.). «Ублюдки Квентина Тарантино — это славная мешанина». Los Angeles Times . Получено 7 июня 2015 г.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Лени Рифеншталь .

• Лени Рифеншталь в Еврейской виртуальной библиотеке
• Лени Рифеншталь на IMDb
• Газетные вырезки о Лени Рифеншталь в 20 веке Пресс - архивы ZBW
• Триумф воли Лени Рифеншталь в MoMA Learning