Хованщина

Хованщина
Хованщина
национальная музыкальная драма Модеста Мусоргского
	Эскиз декорации Аполлинария Васнецова для Русской частной оперы (Москва, 1897), изображающей Красную площадь
Родной титул	Хованщина
Язык	Русский
Премьера	9 февраля 1886 г. ( 1886-02-09 ); Петербург

Опера Модеста Мусоргского

Хованщина (русский: Хованщина , IPA: [xɐˈvanʲɕːɪnə] ^ⓘ , иногда переводят как «Дело Хованского ») —опера(с подзаголовком «национальная музыкальная драма») в пяти действияхМодеста Мусоргского. Произведение было написано между 1872 и 1880 годами вСанкт-Петербурге, Россия. Композитор написаллибреттона основе исторических источников. Опера была почти закончена в фортепианной партитуре, когда композитор умер в 1881 году, но оркестровка почти полностью отсутствовала.

Как и более ранний Борис Годунов Мусоргского , «Хованщина» повествует об эпизоде русской истории, впервые представленном композитору его другом критиком Владимиром Стасовым . В ней говорится о восстании князя Ивана Хованского , старообрядцев и московских стрельцов против регентши Софьи Алексеевны и двух молодых царей Петра Великого и Ивана V , которые пытались провести в России западнические реформы. Хованский помог разжечь Московское восстание 1682 года , в результате которого Софья стала регентшей от имени своего младшего брата Ивана и единокровного брата Петра, которые были коронованы как соправители. Осенью 1682 года князь Иван Хованский выступил против Софьи. Поддерживаемый старообрядцами и стрельцами, Хованский, который, как предполагается, хотел установить себя в качестве нового регента, потребовал отмены реформ патриарха Никона . Софья и ее двор были вынуждены бежать из Москвы. В конце концов, Софье удалось подавить так называемую Хованщину (дело Хованского) с помощью дипломата Федора Шакловитого , который сменил Хованского на посту лидера московских стрельцов. После подавления восстания старообрядцы совершили массовое самоубийство (по крайней мере, в опере).

Николай Римский-Корсаков завершил, переработал и оркестровал «Хованщину» в 1881–1882 годах. В 1958 году Дмитрию Шостаковичу было поручено переработать и переоркестровать оперу для киноверсии, выпущенной в следующем году . ^[1] Сейчас обычно исполняется версия Шостаковича. ^{[ нужна ссылка ]} В 1913 году Игорь Стравинский и Морис Равель сделали собственную аранжировку по просьбе Сергея Дягилева . Когда Федор Шаляпин отказался петь партию Досифея в какой-либо другой оркестровке, кроме оркестровки Римского-Корсакова, труппа Дягилева использовала смесь оркестровок, которая не оказалась успешной. Оркестровка Стравинского-Равеля была забыта, за исключением финала Стравинского, который до сих пор иногда используется.

Хотя фоном оперы являются Московское восстание 1682 года и дело Хованского несколько месяцев спустя, ее основными темами являются борьба между прогрессивными и реакционными политическими фракциями в период несовершеннолетия царя Петра Великого и упадок старой Московии перед западническими реформами Петра. Впервые она была исполнена в редакции Римского-Корсакова в 1886 году.

История

История композиции

Действие	Дата завершения (самая поздняя)	Замечания
Акт 1
1. Прелюдия: Рассвет над Москвой-рекой	4 сентября 1874 г.	Впервые упомянуто Дмитрием Стасовым 2 августа 1873 г.
2. Стрельцы говорят, Кузька поет	2 августа 1873 г.	Упоминается Стасову 2 августа 1873 г.
3. Приходит писец; Шакловитый диктует свой донос.	23 июля 1873 г.	Впервые упоминается Стасовым 23 июля 1873 г.
4. Толпа входит и заставляет Писца прочитать прокламацию.	2 января 1875 г.	Исключено из редакции Римского-Корсакова. Начато в 1873 году.
5. Входит Иван Хованский со стрельцами.	18 мая 1876 г.
6. Эмма, Андрей и Марфа	18 мая 1876 г.	Сокращено в версии Римского-Корсакова, но не в соответствии с окончательным либретто Мусоргского 1879 года
7. Возвращение Ивана Хованского, который желает себе Эмму; появление Досифея, который ругает всех	18 мая 1876 г.	Сокращено в редакции Римского-Корсакова
8. Плач Досифея	30 июля 1875 г.
Акт 2
1. Голицын читает письмо Софьи.	7 августа 1875 г.
2. Голицын читает письмо матери.	7 августа 1875 г.	Исключено из версии Римского-Корсакова
3. Голицын с пастором	2 августа 1875 г.	Исключено из версии Римского-Корсакова и окончательного плана Мусоргского
4. Гадание Марфы	20 августа 1870 г.	Первоначально написано для проектируемой оперы « Бобыль» . Окончательная версия от 24 июля 1878 года.
5. Приходит Иван Хованский; начинается ссора	16 августа 1876 г.	Сокращено в редакции Римского-Корсакова
6. Прибытие Досифея	14 октября 1875 г.	Сокращено в редакции Римского-Корсакова
7. Марфа возвращается; Запись Шакловитого	12 сентября 1876 г.
8. [Ненаписанная концовка]		Римский-Корсаков повторяет тему Рассвета, а Шостакович добавляет предвосхищение Преображенского марша. Мусоргский сначала намеревался закончить одним аккордом, но позже решился на финальный квинтет.
Акт 3
1. Хор старообрядцев	31 декабря 1875 г.
2. Песня Марфы	18 августа 1873 г.	Оркестровка Мусоргского, 24–25 ноября 1879 года. Первоначально написана в фа мажоре ; позднее Мусоргский транспонировал ее в соль мажор , позволив хору старообрядцев подключиться к ней.
3. Противостояние Марфы и Сусанны	5 сентября 1873 г.	В версии Римского-Корсакова связующие такты написаны для того, чтобы можно было сократить эту сцену. Мусоргский позже сократил эту сцену.
4. Вмешательство Досифея и исповедь Марфы	13 февраля 1876 г.	Позднее Мусоргский сократил эту сцену.
5. Ария Шакловитого	6 января 1876 г.
6. Входят стрельцы.	30 мая 1876 г.	Оркестровка Мусоргского
7. Стрецкие жены ругают их за пьянство	30 мая 1876 г.
8. Праздник Кузьки	22 сентября 1876 г.	Исключено из версии Римского-Корсакова
9. Писец прибывает с известием о нападении царя Петра на стрельцов.	10 июня 1880 г.
10. Обращение к Ивану Хованскому, который решает не бороться с царем Петром.	10 июня 1880 г.
Акт 4, сцена 1
1. Иван Хованский дома, развлекается	5 августа 1880 г.
2. Танец персидских рабынь	16 апреля 1876 г.	Оркестровано Римским-Корсаковым с одобрения Мусоргского при его жизни
3. Приходит Шакловитый; песня в честь Ивана Хованского; Хованского убивают	5 августа 1880 г.
Акт 4, сцена 2
1. Ссылка Голицына	23 мая 1880 г.	На основе гадания Марфы, которая предсказала это событие
2. Досифей с Марфой	23 мая 1880 г.	Впервые упоминается Стасовым 25 декабря 1876 г.
3. Андрей спорит с Марфой по поводу Эммы	7–8 июля 1879 г.	Впервые упомянуто Стасовым в беседе с Мусоргским 15 августа 1873 г.
4. Входят стрельцы.	23 мая 1880 г.
5. Стрецкие жены просят не помиловать их мужей	23 мая 1880 г.
6. Преображенский марш; Стрешнев рассказывает о помиловании Петром стрельцов	23 мая 1880 г.
Акт 5
1. Ария Досифея	14 апреля 1880 г.	Упоминается Стасову 14 августа 1873 г. Расширено Римским-Корсаковым материалом из акта 1 плача Досифея
2. Андрей ищет Эмму; Марфа поет ему	10 сентября 1879 г.	Упоминается в письмах еще 23 июля 1873 года, но полная рукопись утеряна: сохранились только вокальные партии.
3. Досифей возвращается	28 августа 1880 г.
4. Реквием по любви	10 сентября 1879 г.	Сочинено, но не записано. Реконструировано Римским-Корсаковым в его версии: эта реконструкция также использована Шостаковичем
5. Финальный припев	17 августа 1880 г.	Основано на старообрядческой мелодии и не закончено Мусоргским (или утеряно). Римский-Корсаков использует эту мелодию и повторяет марш Преображенского. Шостакович сохраняет хор Римского-Корсакова и добавляет повтор «Рассвета». Стравинский основывает свой хор на обозначенной мелодии Мусоргского, а также на двух других темах, связанных со старообрядцами (их хор из 3-го акта и оркестровый мотив, открывающий 5-й акт).

Либретто было написано к 1879 году и показывает некоторые несоответствия с фактическим текстом, положенным на музыку. Приведенная выше таблица основана на таблицах Ричарда Тарускина (в Мусоргский: Восемь очерков и эпилог ) и Павла Ламма [ru] (в предисловии к его изданию вокальной партитуры).

История производительности

Петербургская и мировая премьера состоялась 21 февраля (9 февраля по ст. ст .) 1886 года в редакции Римского-Корсакова. Там же, в Петербурге, 27 октября 1893 года оперу представили артисты Русского оперного общества.

Русская частная опера представила московскую премьеру в Театре Солодовникова 12 ноября 1897 года под управлением Микеле Эспозито , со сценографией Константина Коровина , Аполлинария Васнецова и Сергея Малютина . В 1910 и 1911 годах в двух городах были постановки, первая — в московском Театре оперы и балета Зимина , под управлением Палицына, на сценах Маторина, а вторая — в Мариинском театре в Санкт-Петербурге , под управлением Альберта Коутса .

«Хованщина» достигла Театра на Елисейских полях в Париже в 1913 году, где Эмиль Купер (Купер) дирижировал постановкой Дягилева в новой оркестровке, написанной совместно Игорем Стравинским и Морисом Равелем . Поскольку Федор Шаляпин не желал петь Досифея ни в какой оркестровке, кроме оркестровки Римского-Корсакова, парижане услышали гибридную версию, которая оказалась неудачной, и эта оркестровка была забыта. Сохранился только финал, написанный Стравинским и опубликованный в 1914 году. Он иногда заменяет финал Дмитрия Шостаковича в некоторых постановках, таких как постановка Клаудио Аббадо 1989 года в Вене.

Также в 1913 году он был представлен в Лондоне в Королевском театре Друри-Лейн . В Нью-Йорке он был впервые поставлен в 1931 году.

Версия Шостаковича в редакции Павла Ламма была впервые представлена 25 ноября 1960 года в Театре имени Кирова под управлением Сергея Ельцина в декорациях Федоровского.

«Хованщина» не ставилась в Метрополитен-опера в Нью-Йорке до 1950 года, хотя отрывки из нее исполнялись в Мет еще в 1919 году. Постановка 1950 года исполнялась на английском языке, и в ней участвовали Рисе Стивенс в роли Марфы, Лоуренс Тиббетт в роли царевича Ивана и Джером Хайнс в роли Досифея. Декорации и костюмы были разработаны русско-литовским художником Мстиславом Добужинским . ^[2] Эта постановка была представлена всего четыре раза в 1950 году, и Мет не ставил «Хованщину» снова до 1985 года, на этот раз на русском языке.

Новая постановка была поставлена Августом Эвердингом , оформлена Мин Чо Ли и использовала оркестровку Шостаковича, с Мартти Талвелой в роли Досифея и Натальей Ром в роли Эммы. С тех пор она несколько раз возобновлялась в Мет, последний раз в 2012 году, во время которого там впервые была использована финальная сцена Стравинского. ^[3] Спектакли « Хованщины» в исполнении приезжих российских компаний также появились в Мет. Совсем недавно она была представлена Уэльской национальной оперой как в Уэльсе, так и в Англии, а также в Баварской государственной опере в Мюнхене под управлением Кента Нагано в 2007 году.

За пределами России «Хованщину» можно увидеть нечасто, но она была записана полностью 23 раза, включая семь видеоклипов.

Роли

Роль	Тип голоса	Московский состав Русская частная опера 12 ноября 1897 г. Москва (Дирижер: Микеле Эспозито )	Москва исполнила Зимин Опера 1910 (Дирижер – Палицын)	Санкт-Петербургский состав Мариинского театра , 1911 (Дирижер: Альберт Коутс )
Князь Иван Хованский , глава стрельцов	бас	Антон Бедлевич	Капитон Запорожец	Василий Шаронов
Князь Андрей Хованский, его сын	тенор	Пётр Иноземцев		Андрей Лабинский
Князь Василий Голицын	тенор	Екаб Карклин	Антон Секар-Рожанский	Иван Ершов
Досифей, глава раскольников ( старообрядцев )	бас	Федор Шаляпин	Василий Петров	Федор Шаляпин
Боярин Федор Шакловитый	баритон	И. Соколов	Николай Шевелёв	Павел Андреев
Марфа, раскольница	меццо-сопрано	Серафима Селюк-Рознатовская	Вера Петрова-Званцева	Евгения Збруева
Сусанна, старая раскольница	сопрано	Анастасия Рубинская		Елена Николаева
Писарь	тенор	Григорий Кассилов		Григорий Угринович
Эмма, девушка из немецкого квартала	сопрано	Варвара Антонова		Марья Коваленко
Пастор	баритон	^{Николай}Кедров
Варсонофьев, вассал Голицына	баритон	Михаил Малинин (отец Бориса Малинина и Марины Расковой )
Кузька , стрелец	тенор	Михаил Левандовский		Владимир Лосев
Стрешнев, боярин	тенор
Хор: Стрельцы, раскольники, служанки и персидские рабыни князя Ивана Хованского, народ

В письме к Владимиру Стасову от 16 января 1876 года Мусоргский называет Марфу контральто. Партия Варсонофьева во втором акте написана в басовом ключе, как и ожидалось для баса или баритона; но в четвертом акте она написана в скрипичном ключе (предположительно, предполагающем звучание на октаву ниже), как и ожидалось для тенора.

Инструментарий

Издание Римского-Корсакова:

Струнные : скрипки I, скрипки II, альты , виолончели , контрабасы
Деревянные духовые : 3 флейты (3-я дублирующая пикколо ), 2 гобоя (2-й дублирующий английский рожок ), 2 кларнета , 2 фагота
Духовые : 4 валторны , 2 трубы , 3 тромбона , 1 туба
Ударные : литавры , большой барабан , малый барабан , треугольник , бубен , тарелки , там-там , колокольчики
Другое: фортепиано , арфа
На сцене/за сценой: 3 трубы, духовой оркестр

Оркестровка Шостаковича:

Струнные: скрипки I, скрипки II, альты, виолончели, контрабасы
Деревянные духовые: 3 флейты (3-я дублирующая пикколо), 3 гобоя (3-й дублирующий английский рожок), 3 кларнета (3-й дублирующий бас-кларнет ), 3 фагота (3-й дублирующий контрафагот )
Духовые: 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, 1 туба
Перкуссия: литавры, большой барабан, малый барабан, треугольник, бубен, тарелки, там-там, колокольчики, колокольчики.
Другое: фортепиано, арфа, челеста
На сцене/вне сцены: неопределенное количество валторн, труб, тромбонов.

Историческая основа сюжета

Смерть молодого царя Федора III оставила Россию с кризисом престолонаследия. При поддержке князя Ивана Хованского болезненный брат Федора Иван, которому 16 лет, и его сводный брат Петр, которому всего 10 лет, были назначены соправителями, а их старшая сестра Софья стала регентом. Софья вступила в союз с князем Василием Голицыным , могущественным придворным и либеральным политиком, который также является ее предполагаемым любовником.

В связи с правилами, действовавшими на момент создания оперы в Российской империи, было запрещено изображать на сцене членов династии Романовых, поэтому Мусоргский прибегнул к ряду символов и косвенному упоминанию главных героев сюжета. Софья, Иван и Петр фактически не появляются на сцене.

Основная тема « Хованщины » прямо заявлена в хоровом номере «Ах, ты родная, матушка Русь» в 1-м акте («Горе тебе, родная, матушка Русь»), в котором сетуется на то, что Россия истекает кровью и умирает не из-за внешнего врага, а из-за раздробленности внутри. Происходит что-то вроде трехсторонней гражданской войны, которая по сути сжимает двенадцать лет русской истории в один рассказ. Царский двор модернизируется, и этим изменениям сопротивляются две мощные силы: стрельцы и старообрядцы. Стрельцы — это списанные элитные солдаты/гвардейцы («стрельцы» буквально означают «стрелки», как и «мушкетеры»), прошедшие свой расцвет и находящиеся в бессрочном отпуске. Они фанатично преданы князю Ивану Хованскому. Старообрядцы — русские православные христиане, которые покинули государственную церковь, потому что они не согласны с реформами патриарха Никона; они также оспаривают линию престолонаследия и отказываются признавать русского патриарха. Их лидер — Досифей . К счастью для царя Петра, эти две фракции презирают друг друга, поскольку стрельцы — буйные дегенераты, а старообрядцы — набожные аскеты. Каждый из трех главных басов в опере считает себя представителем «истинной» России против ее внутренних врагов: князь Иван Хованский утверждает легитимность знатным происхождением и военной доблестью, Досифей — религией, а Шакловитый — поддержкой царя Петра. ^[4]^[5]

Синопсис

Время : 1682 год
Место : Москва

В некоторых исполнениях и записях оперы некоторые фрагменты удалены в зависимости от интерпретации оригинальных нот, которые описаны в [ скобках ].

Акт 1

Москва, Красная площадь

Утром на Красной площади член стрельцов (по имени Кузька) распевает свое пьянство, пока двое других стрельцов рассказывают о своих буйных поступках прошлой ночью. Приходит писец; все они нападают на него, а затем уходят. Шакловитый, боярин и агент регента и царей, входит и диктует письмо ко двору, предупреждая о мятеже, запланированном князем Иваном Хованским (капитаном стрелецкой гвардии ) и старообрядцами . ^[6] Закончив письмо, он предупреждает писца не повторять услышанное. Писец, напуганный перспективой быть вовлеченным в политическую интригу, подписывает письмо ложным именем. [ Входит толпа, и они заставляют писца прочитать новую прокламацию, которая была опубликована на площади, в которой описываются зверства, совершенные стрельцами. Толпа сетует на состояние России. ] Входит князь Иван Хованский, обещая восторженной толпе, что он будет защищать «молодых царей» (Ивана V и Петра I). Он и толпа уходят.

Князь Андрей, сын Хованского, преследует Эмму, немку, намереваясь напасть на нее. Марфа, старообрядка и бывшая невеста Андрея, вмешивается. Андрей угрожает убить Марфу, но возвращается князь Иван и решает сам схватить Эмму. Последовавшая за этим ссора между отцом и сыном прерывается прибытием Досифея, лидера старообрядцев. Досифей ругает всех за сварливость и нехристианство и просит всех присоединиться к старообрядцам для воссоединения России. Князь Иван Хованский уезжает с князем Андреем Хованским. Марфа уезжает с Эммой. Досифей, оставшись один, молится о будущем России.

Акт 2

Летний кабинет князя Василия Голицына

Голицын, нервный прогрессивный дворянин, читает письма своей возлюбленной [ и матери, которая предупреждает его о необходимости хранить чистоту ]. [ Немецкий лютеранский пастор входит, чтобы пожаловаться на убийство одного из писцов в его общине стрельцами и на преследование Эммы князем Андреем Хованским. Князь Голицын пытается умилостивить пастора и предлагает некую форму политического преимущества, которое пастор обещает получить позже, хотя Голицын наотрез отказывается позволить ему построить еще одну церковь; затем князь задается вопросом об истинных мотивах действий пастора ]. Князь нанимает Марфу, чтобы та тайно предсказала ему судьбу. Она предсказывает, что он лишится власти и будет изгнан; он отпускает ее и приказывает своему слуге убить ее. Оказавшись наедине, он размышляет обо всех деяниях, которые он совершил для продвижения России, но его прерывает, когда без предупреждения входит князь Иван Хованский. (Иван иронически не уважает Голицына, который сам реформировал традицию объявлять о знатных гостях.) Князь Хованский жалуется, что Голицын вмешивается в дела его друзей-дворян и умаляет привилегии дворянства, и заявляет, что только татары верят, что все люди равны, и задается вопросом, не станет ли Россия «татаризированной». Возникает ссора, [ каждый делает оскорбительные замечания о военных походах другого ], но входит Досифей и отвлекает их внимание от спора, критикуя обоих: Голицына за его современные взгляды, а князя Ивана за то, что он позволяет стрелецкому пьянствовать и бегать, постоянно создавая беспорядок. [ В разговоре с Досифеем выясняется, что он был когда-то князем Мышецким, отрекшимся от всех мирских дел, на что князь Иван Хованский говорит, что князь должен умереть князем .] Марфа возвращается, на нее было совершено покушение, но ее спасли петровцы ( личное войско царя). Вслед за ней входит Шакловитый, который грозно сообщает, что царь предупрежден о готовящемся мятеже и отдал приказ арестовать князей Хованских. Не разрешив драму, действие заканчивается.

Акт 3

Стрелецкая слобода, к югу от Москвы-реки

Пока старообрядцы поют гимн за будущее России, Марфа поет о своей утраченной любви к князю Андрею Хованскому. [ Сусанна, старообрядка, ругает Марфу, пока не появляется Досифей и не прогоняет Сусанну. ] Марфа признается Досифею, что все еще любит князя Андрея Хованского. Досифей велит ей молиться об облегчении. Они уходят, и Шакловитый, который до сих пор был представлен как чисто угрожающий персонаж, поет навязчивую молитву о защите неспокойной России от стрельцов (он называет их «наемниками») и от мятежных сил, которым они подчиняются. Услышав их приближение, он уходит; некоторые из стрельцов входят и поют застольный хор, за которыми следуют их жены, которые ругают их за пьянство. [ Солдаты просят Кузьку помочь им с их женами; в итоге он организует целое празднество со всеми стрельцами и их женщинами. ] Приходит писец и сообщает им, что войска царя Петра начали нападение на стрельцов-русских солдат. Стрельцы зовут своего предводителя, князя Ивана Хованского, который входит и просит у них прощения за то, что отказался вести их на возмездие; новый царь очень могущественен, объясняет он, и время их власти закончилось.

Акт 4

Сцена 1: Богато убранная палата во дворце князя Ивана Хованского.

Князя Ивана Хованского развлекают женщины из его свиты, но их прерывает слуга Голицына (Варсонофьев), который пришел предупредить его об опасности. Князь Иван Хованский игнорирует предупреждение и приказывает высечь посланника. Он приказывает своим персидским рабам танцевать для него. Входит Шакловитый и убивает Хованского ножом. Шакловитый презрительно подражает песне слуг над телом князя.

Картина 2: Москва. Площадь перед собором Василия Блаженного.

Князя Голицына отправляют в ссылку. Досифей оплакивает падение заговорщиков и успех царя Петра и узнает, что Императорский совет постановил, что следующими будут старообрядцы. Он обсуждает с Марфой, что старообрядцы должны подать вечный пример, и соглашается, что они должны принести себя в жертву. Входит князь Андрей Хованский и спрашивает Марфу, где она спрятала Эмму, но Марфа говорит ему, что она благополучно возвращается в Германию, к своему отцу и жениху. Князь Андрей Хованский угрожает, что сожжет ее как ведьму, и зовет стрельцов своим рогом, но вместо этого раздается угрожающий звук. Марфа предлагает князю Андрею Хованскому убежище у старообрядцев после того, как она рассказывает ему об убийстве его отца. Стрельцов ведут на казнь. Царь Петр через своего агента вмешивается, чтобы помиловать их.

Акт 5

Сосновый лес, уединенный монастырь, лунная ночь

Досифей и его последователи нашли убежище в скиту в лесу. Хотя он тяготится скорбями и страданиями братии, он остается непокорным и решительным, чтобы завоевать «венец славы» в огне и пламени ( «Здесь, в этом святом месте» ). Он призывает братию облачиться в белые одежды и зажечь свечи, готовясь к самосожжению. Они входят в скит. Входит князь Андрей Хованский, поющий о своей потерянной любви, все еще ищущий Эмму. Марфа поет ему, напоминая ему об их собственной любви и уверяя его, что она не оставит его. Досифей и братия возвращаются, одетые в белое и неся свечи. Они строят погребальный костер. За сценой раздается трубный зов, возвещающий о приближении солдат царя Петра. Марфа поет Андрею о безнадежности их положения. Трубный зов снова звучит. Досифей призывает братию оставаться сильными в последний раз. Марфа зажигает костер. Раскольники поют последний гимн ( «Бог спасет меня» ), в то время как Досифей, Марфа, князь Андрей Хованский и старообрядцы погибают в огне. [ Преображенские солдаты царя Петра прибывают в тщетной попытке схватить их. ] [Только версия Шостаковича: Когда пламя угасает, луна поднимается над лесом, и входит толпа из Москвы, повторяя свой акт 1, плач о состоянии России. ] ^[7]

Оригинальная вокальная партитура Мусоргского осталась незаконченной. Заключительная часть либретто должна быть реконструирована из тем Мусоргского. Редакция Римского-Корсакова (1883) добавляет к финальному гимну фигуры, представляющие пламя, фанфары трубы и финальную репризу «Марша Преображенского полка», которая завершает 4-й акт. Версия финала Стравинского (1913) следует заметкам Мусоргского более точно, поскольку финал постепенно исчезает. Версия Шостаковича пытается обеспечить музыкальное ^[8] завершение оперы, возвращая в оперу тему восхода солнца из Прелюдии.

Главные арии и номера

Сцена 1 – Красная площадь
- Вступление: «Рассвет на Москве-реке», Вступление: «Рассвет на Москве-реке» (оркестр)
- Припев: «Сделай широкий путь Белому лебедю», «Белому лебедю путь просторен» (Стрельцы, Народ)
- Хор: «Слава Белому Лебедю», «Слава лебедю» (Народный)
Сцена 2 – Кабинет Голицына
- Ария: Гадание Марфы «Таинственные силы», Гадания Марфы «Силы потайные» (Марфа, Голицын)
Сцена 3 – Стрелецкий квартал
- Песня: «Бродила девица», «Исходила младёшенька» (Марфа)
- Ария: «Спит стрелецкое гнездо», «Спит стрелецкое гнездо» (Шакловитый)
Сцена 4 – Дворец Хованского
- Балет: «Танец персидских рабов», «Пляски персидок» (оркестр)
- Припев: «Плывет молодой лебедь», «Плывет, плывет лебедушка» (Девицы, Шакловитый, Иван Хованский)
Сцена 5 – Красная площадь
- Вступление «Отъезд Голицына», Вступление «Поезд Голицына» (Оркестр, Хор)
Припев: «Не дай им пощады», «Не дай пощады» (Жены Стрельцов, Стрельцы, Андрей Хованский, Марфа)
- Март: «Марш Преображенского полка», «Марш преображенцев» (оркестр)
Сцена 6 – Эрмитаж
- Ария: «Здесь, в этом святом месте», «Здесь, на этом месте» (Досифей)

Записи

Год	В ролях: (Иван Хованский, Андрей Хованский, Василий Голицын, Шакловитый, Досифей, Марфа)	Дирижер и оркестр	Версия	Этикетка ^[9]
1946	Борис Фрейдков, Иван Нечаев, Владимир Ульянов, Иван Чачков, Марк Рейзен , Софья Преображенская	Оркестр и хор имени Кирова им. Бориса Хайкина	Римский-Корсаков 1882	LP: Мелодия, Кот: D 011 089/94; CD: Наксос, Кот: 8.111124-26
1951	Алексей Кривченя, Алексей Большаков, Никандр Ханаев, Алексей Иванов, Марк Рейзен , Мария Максакова	Оркестр и хор Большого театра имени Василия Небольсина	Римский-Корсаков 1882	Мелодия Кот: Д 1712-19; Кот Данте : LYS 504-506
1954	Никола Цвейич, Александр Маринкович, Драго Старц, Душан Попович, Мирослав Чангалович , Мила Бугаринович	Крешимир Баранович Оркестр и хор Белградской национальной оперы	Римский-Корсаков 1882	Каталожный номер Decca : LXT 5045-5048
1971	Димитар Петков, Любомир Бодуров, Любен Михайлов, Стоян Попов, Николай Гюселев , Александрина Мильчева	Атанас Маргаритов Софийская национальная опера Хор Святослава Обретенова	Римский-Корсаков 1882	Балкантонский кот: BOA 1439-42; Кот Каприччио : 10 789-91
1973	Алексей Кривченя, ^[10] Владислав Пявко, Алексей Масленников, Виктор Нечипайло, Александр Огнивцев, Ирина Архипова	Оркестр и хор Большого театра имени Бориса Хайкина	Римский-Корсаков 1882	Мелодия Кот: С 10 05109-16; Le Chant du Monde Cat: LDC 278 1024-1026
1979	Александр Ведерников , Георгий Андрущенко, Владислав Романовский, Евгений Нестеренко , Ирина Архипова	Юрий Симонов Оркестр и хор Большого театра	Римский-Корсаков 1882	DVD ( Видео ) Культура (2005) Пионер LD PA 90-016 (NTSC)
1986	Николай Гяуров , Здравко Гаджев, Калуди Калудов, Стоян Попов, Никола Гюселев , Александрина Мильчева	Эмиль Чакаров Софийский национальный оперный оркестр и хор	Шостакович 1959	Сони Кат: S3K 45831
1988	Артур Эйзен, Владимир Щербаков, Евгений Райков, Юрий Григорьев, Евгений Нестеренко , Елена Образцова	Оркестр и хор Большого театра им. Марка Эрмлера	Римский-Корсаков 1882	Мелодия Кат: A10 00445 006
1989	Оге Хаугланд , Владимир Атлантов , Владимир Попов, Анатолий Кочерга , Паата Бурчуладзе , Марьяна Липовшек	Оркестр Клаудио Аббадо Венской государственной оперы, Словацкий филармонический хор Wiener Sängerknaben (Запись сделана на выступлениях в Венской государственной опере, сентябрь)	Шостакович 1959 (финальный хор Стравинского 1913)	Компакт-диск: Deutsche Grammophon, кат.: 429 758-2.
1989	Николай Гяуров , Владимир Атлантов , Юрий Марусин, Анатолий Кочерга , Паата Бурчуладзе , Людмила Шемчук	Оркестр Клаудио Аббадо Венской государственной оперы, словацкий филармонический хор Wiener Sängerknaben	Шостакович 1959 (финальный хор Стравинского 1913)	DVD ( Видео ) Изображение Развлечения (2001) Режиссер-постановщик: Альфред Киршнер Режиссер видео: Брайан Лардж
1991	Булат Минжелкиев, Владимир Галузин , Алексей Стеблянко, Валерий Алексеев, Николай Охотников [ru] , Ольга Бородина	Валерий Гергиев Кировский оркестр и хор	Шостакович 1959 (без его дополнений к актам 2 и 5)	CD: Philips, Кат.: 432 147-2 DVD: Immortal, Кат.: IMM 950014
2007	Паата Бурчуладзе , Клаус Флориан Фогт , Джон Дашак , Валерий Алексеев, Анатолий Кочерга , Дорис Соффел	Кент Нагано Баварский государственный оркестр Хор Баварской государственной оперы	Шостакович 1959 (финальный хор Стравинского 1913)	BD и DVD ( Видео ) ЕвроАртс (2009) Режиссер-постановщик: Дмитрий Черняков.

Ссылки

^ Фэй, Лорел (2000). Шостакович: Жизнь . Оксфорд: Oxford University Press. С. 210–211 . ISBN 0195134389.
↑ Источник: архивы Метрополитен-опера.
^ Met История: Хованщина
↑ Профессор Ирина Ильовна Виноградева, буклет-вкладыш компакт-диска, «Хованщина» , живое выступление из Москвы 1984, Okudzhava Records, Ленинград.
^ Манаев, Георгий (15 мая 2020 г.). «Как русские староверы сжигали себя заживо». Россия за пределами заголовков . Получено 24 октября 2020 г.
^ Это драматический прием. Исторический Федор Шакловитый умел читать и писать, сам выучившись на писца. Мусоргский объяснил Стасову, что Шакловитый боялся, что Хованский узнает его почерк.
↑ Норрис, Джеффри (октябрь 1982 г.). «Восстановленная опера: Римский-Корсаков, Шостакович и дело Хованского». The Musical Times . 123 (1676): 672– 673, 675. doi :10.2307/962116.
↑ Также пропагандистский, поскольку предполагает, что «истинный» рассвет над Россией не наступит до Октябрьской революции (см. аннотацию к записи Sony, сделанной Чакаровым в 1986 году).
^ Дискография оперы: полный список всех записей можно найти на operadis-opera-discography.org.uk
↑ Специально для этой записи Алексей Кривченя вернулся к творческой деятельности спустя почти десять лет на пенсии (Виктор Коршиков, Хотите, я научу вас любить оперу. О музыке и не только (Если хочешь, я научу тебя любить оперу. Не только) музыка). Москва: Издательство «Ять», 2007.

Внешние ссылки

Хованщина: партитуры на Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
Русское либретто в HTML
Либретто с английской транслитерацией и переводом
Спектакль «Хованщина» 1979 года в Большом театре на YouTube

[1] Фэй, Лорел (2000). Шостакович: Жизнь . Оксфорд: Oxford University Press. С. 210–211 . ISBN 0195134389.

[2] Источник: архивы Метрополитен-опера.

[3] Met История: Хованщина

[4] Профессор Ирина Ильовна Виноградева, буклет-вкладыш компакт-диска, «Хованщина» , живое выступление из Москвы 1984, Okudzhava Records, Ленинград.

[5] Манаев, Георгий (15 мая 2020 г.). «Как русские староверы сжигали себя заживо». Россия за пределами заголовков . Получено 24 октября 2020 г.

[6] Это драматический прием. Исторический Федор Шакловитый умел читать и писать, сам выучившись на писца. Мусоргский объяснил Стасову, что Шакловитый боялся, что Хованский узнает его почерк.

[7] Норрис, Джеффри (октябрь 1982 г.). «Восстановленная опера: Римский-Корсаков, Шостакович и дело Хованского». The Musical Times . 123 (1676): 672– 673, 675. doi :10.2307/962116.

[8] Также пропагандистский, поскольку предполагает, что «истинный» рассвет над Россией не наступит до Октябрьской революции (см. аннотацию к записи Sony, сделанной Чакаровым в 1986 году).

[9] Дискография оперы: полный список всех записей можно найти на operadis-opera-discography.org.uk

[10] Специально для этой записи Алексей Кривченя вернулся к творческой деятельности спустя почти десять лет на пенсии (Виктор Коршиков, Хотите, я научу вас любить оперу. О музыке и не только (Если хочешь, я научу тебя любить оперу. Не только) музыка). Москва: Издательство «Ять», 2007.