Джозеф Гримальди
Английский актёр, комик и танцор

Портрет Джозефа Гримальди, написанный Джоном Коузом в 1807 году.

Джозеф Гримальди (18 декабря 1778 г. – 31 мая 1837 г.) [1] был английским актёром, комиком и танцором, который стал самым популярным английским артистом эпохи Регентства . [2] В начале 19 века он расширил роль клоуна в арлекинаде , которая стала частью британских пантомим , в частности, в Королевском театре, Друри-Лейн и театрах Сэдлерс-Уэллс и Ковент-Гарден . Он стал настолько доминирующим на лондонской комической сцене, что роль клоуна в арлекинаде стала известна как «Джоуи», и как прозвище, так и дизайн грима Гримальди для белого лица использовались и до сих пор используются другими типами клоунов. Гримальди создал крылатые фразы, такие как «Вот мы снова!», которые продолжают появляться в современных пантомимах.

Родившийся в Лондоне в семье артиста, Гримальди начал выступать ещё ребёнком, дебютировав на сцене в Друри-Лейн в 1780 году. В следующем году он добился успеха в театре Сэдлерс-Уэллс; его первой крупной ролью был Маленький клоун в пантомиме « Триумф веселья, или Свадьба Арлекина» в 1781 году, в которой он играл вместе со своим отцом. После непродолжительного обучения он появлялся в различных малобюджетных постановках и стал востребованным детским актёром. Он сыграл главные роли в «Валентинке и Орсоне» (1794) и «Талисмане, или Счастливый Арлекин» (1796), последняя из которых принесла ему более широкое признание.

К концу 1790-х годов Гримальди сыграл главную роль в пантомимной версии «Робинзона Крузо» , что подтвердило его репутацию ключевого исполнителя пантомимы. Последовало множество постановок, но его карьера в Друри-Лейн становилась бурной, и он покинул театр в 1806 году. В своем новом сотрудничестве с театром Ковент-Гарден он появился в конце того же года в постановке Томаса Джона Дибдина « Арлекин и Матушка Гусыня ; или Золотое яйцо », включавшей, возможно, его самую известную роль Клоуна. Резиденции Гримальди в Ковент-Гардене и Сэдлерс-Уэллс проходили одновременно, и он стал известен как ведущий лондонский клоун и комик-конферансье, пользуясь большим успехом в обоих театрах. Его популярность в Лондоне привела к тому, что его стали приглашать в провинциальные театры по всей Англии, где он получал большие гонорары.

Сотрудничество Гримальди с театром Sadler's Wells закончилось в 1820 году, в основном из-за ухудшения отношений с руководством театра. После многочисленных травм, полученных им за годы его энергичной клоунады, его здоровье также быстро ухудшалось, и в 1823 году он вышел на пенсию. В течение нескольких лет он время от времени появлялся на сцене, но его выступления были ограничены ухудшающимися физическими недостатками. В последние годы жизни Гримальди жил в относительной безвестности и стал подавленным, обедневшим алкоголиком. Он пережил и свою жену, и своего сына-актера Джозефа Сэмюэля , умершего дома в Ислингтоне в 1837 году в возрасте 58 лет.

Биография

Семейное происхождение и ранние годы

Трущобы Клэр-Маркет в 1815 году, Томас Хосмер Шепард

Гримальди родился в Клэр-Маркет , в Вестминстере , Лондон, в семье танцоров и комических исполнителей. [1] [3] Его прадед, Джон Баптист Гримальди, был дантистом по профессии и артистом-любителем, который в 1730-х годах переехал из Италии в Англию. Там он исполнял роль Панталоне напротив Арлекина Джона Рича . [ 4] Сын Джона Баптиста, дед Гримальди по отцовской линии, Джованни Баттиста Гримальди, начал выступать в раннем возрасте и провел большую часть своей карьеры в Италии и Франции. [1] По словам биографа Гримальди Эндрю Макконнелла Стотта, Джованни содержался в парижской Бастилии в результате скандального выступления. [n 1] После освобождения Джованни переехал в Лондон в 1742 году, [5] где Джон Баптист познакомил его с Джоном Ричем; Затем Джованни обманул Рича и сбежал на континент, где позже умер. [5]

Отец Гримальди, Джозеф Джузеппе Гримальди (ок. 1713–1788), актёр и танцор (известный профессионально как Джузеппе или «Синьор»), также прибыл в Лондон около 1760 года. [6] [n 2] Его первое появление в Лондоне состоялось в Королевском театре . Позже он был нанят Дэвидом Гарриком для игры Панталоне в пантомимах в Королевском театре Друри-Лейн , заслужив высокую оценку, [8] и в конечном итоге стал там балетмейстером . [1] Мать Гримальди, Ребекка Брукер, родилась в Холборне в 1764 году . [9] [n 3] Она была отдана в ученицы Джузеппе Гримальди в 1773 году в качестве танцовщицы и оратора, и вскоре после этого она стала его любовницей, хотя ей было меньше 14 лет [10] , а ему около 60. [11]

Отец Гримальди был серийным волокитой, у которого было не менее десяти детей от трех разных женщин. В 1778 году он делил свое время между двумя лондонскими адресами, занятыми его любовницами, Брукером и Энн Перри. Обе женщины родили в том же году, Перри — дочь по имени Генриетта, а Брукер — Джозефа. [12] Хотя Джузеппе Гримальди и ликовал по поводу рождения своего первого сына, он проводил мало времени с Брукером, живя в основном с Перри и, вероятно, также содержал других любовниц. [12] Брукер воспитывала сына одна в течение первых нескольких лет в Клэр-Маркет, трущобном районе западного Лондона. [13] Примерно в 1780 году Брукер родила второго сына, Джона Батиста. Стремясь основать актерскую династию, Джузеппе оставил Перри и его дочь и переехал с Брукером и его двумя сыновьями на Литл-Рассел-стрит, Хай-Холборн . [n 4] Джузеппе, который часто демонстрировал эксцентричное и навязчивое поведение, был строгим сторонником дисциплины и часто бил своих детей за неподчинение его приказам. [14] Увлечение смертью поглотило его дальнейшую жизнь; он притворялся мертвым перед своими детьми, чтобы оценить их реакцию, и настоял на том, чтобы его старшая дочь Мэри обезглавила его после смерти из-за его страха быть похороненным заживо, что принесло ей дополнительные 5 фунтов в наследство. [15]

Первые годы в Сэдлерс-Уэллс и Друри-Лейн

Сатирическое изображение Джузеппе Гримальди, 1788 г.

С двух лет Гримальди учился играть персонажей в арлекинаде у своего отца. Хотя он и его младший брат Джон Батист оба проявляли актерский талант, Джозефа готовили для лондонской сцены. [16] Он дебютировал на сцене в театре Сэдлерс Уэллс в конце 1780 года, когда Джузеппе взял его на сцену для его «первого поклона и первого падения». [11] 16 апреля 1781 года Ричард Бринсли Шеридан , менеджер театра Друри-Лейн, [1] пригласил Джузеппе и Гримальди в пантомиму «Волшебник серебряных скал, или Освобождение арлекина» . [16] Шеридан нанял десятки детей, включая Гримальди, в качестве статистов в театре Друри-Лейн. [17]

В День подарков 1781 года Гримальди сыграл роль Маленького клоуна в пантомиме «Триумф веселья, или Свадьба Арлекина на Друри-Лейн». [16] Это был успех для него лично, и пантомима имела продолжительный показ до марта 1782 года. [18] В результате его выступления он получил дальнейшие предложения о работе от руководства и стал признанным юным исполнителем в Друри-Лейн . [19] В то же время он был плодовитым исполнителем в Сэдлерс-Уэллс, где он играл множество второстепенных ролей, включая обезьян, чертят, фей и демонов. [19] Сезон в Друри-Лейн длился каждый год с сентября до конца весны, а в Сэдлерс-Уэллс представления проходили с 15 апреля до второй недели октября. [20] Хотя оба театра ставили похожие постановки, они были обращены к разной аудитории: Друри-Лейн — к состоятельным классам общества, а Сэдлерс-Уэллс — к шумному рабочему классу. [21] [22] Хотя сценическая карьера Гримальди процветала, Джузеппе записал его в Академию мистера Форда, школу-интернат в Патни , где обучались дети театральных артистов. [23] Хотя Гримальди испытывал трудности с чтением и письмом, он проявил талант к искусству, о чем свидетельствуют некоторые из его рисунков, сохранившиеся в Гарвардской театральной коллекции. [24]

Дебют Джо в яме Сэдлерс-Уэллс , иллюстрация Джорджа Крукшенка к мемуарам Диккенса о Гримальди

Их успех на лондонской сцене позволил Гримальди наслаждаться богатым образом жизни в отличие от других семей рабочего класса, живущих в Клэр-Маркет и Холборне. [25] К шести годам Гримальди считался прессой выдающимся сценическим исполнителем, а один критик из Gazetteer прокомментировал, что «младенец Гримальди играет в удивительной манере». [26] Однажды вечером Гримальди играл роль обезьяны, и его вывел на сцену отец, который прикрепил цепь к талии Гримальди. [27] [n 5] Джузеппе крутил своего маленького сына вокруг головы «с предельной скоростью», [29] когда цепь порвалась, в результате чего молодой Гримальди приземлился в оркестровой яме. [30] С 1789 года Гримальди появлялся вместе со своими братьями и сестрами в номере под названием «Три молодых Гримальди». [14]

Отец Гримальди много лет страдал от плохого здоровья и умер от водянки в 1788 году. [1] [31] В результате в возрасте 9 лет Гримальди стал основным кормильцем семьи. Шеридан платил ему зарплату выше средней в 1 фунт стерлингов в неделю в Друри-Лейн, [32] и позволил его матери работать в Друри-Лейн танцовщицей. [33] Однако владельцы Сэдлерс-Уэллс были менее благосклонны, сократив зарплату Гримальди с 15 шиллингов до 3 шиллингов в неделю, на этом уровне она оставалась в течение следующих трех лет. [33] Потеря дохода Джузеппе и сокращение летних заработков Джозефа привели к тому, что Гримальди больше не могли позволить себе содержать дом в Холборне. Они переехали в трущобный район Сент-Джайлс , где сняли жилье у меховщика на Грейт-Уайлд-стрит. [34] Брат Гримальди, Джон Батист, незаконно нанялся юнгой на фрегат в 1788 году, когда ему было девять лет, используя фальшивое имя. Гримальди видел его только один раз в жизни. [35] [n 6]

Гримальди в роли клоуна «Джоуи»

Джон Филип Кембл взял на себя обязанности продюсера (режиссера) в Друри-Лейн позже в 1788 году, когда Шеридан был повышен до главного казначея. [37] Шеридан часто нанимал Гримальди на второстепенные роли в постановках Кембла и продолжал позволять ему работать одновременно в Сэдлерс-Уэллс. [32] Гримальди интересовался дизайном и конструированием сценических декораций и часто помогал проектировать декорации. [34] [38] Его сценические выступления в течение следующих двух лет не принесли ему такого успеха, которого он добился под руководством своего отца, [39] и роль выдающегося клоуна в лондонских постановках вскоре досталась Жану-Батисту Дюбуа, универсальному французскому акробату, наезднику, певцу и силачу с внушительным репертуаром комических трюков. [40] Гримальди работал помощником Дюбуа, хотя в более поздние годы он отрицал, что был учеником француза. [41]

В 1791 году театр Друри-Лейн был снесен, [42] и Гримальди был отдан в аренду театру Хеймаркет , где он ненадолго появился в опере «Саймон» , в которой главную роль исполнял тенор Майкл Келли . 21 апреля 1794 года открылся новый театр Друри-Лейн, и Гримальди, которому теперь было 15 лет, вновь занял свое место в качестве одного из главных юных исполнителей. [43] В том же году он сыграл свою первую главную роль после смерти отца; карлика в «Валентинке и Орсоне» . Два года спустя в Сэдлерс-Уэллсе он сыграл роль Хаг Морада в рождественской пантомиме Томаса Джона Дибдина «Талисман, или Арлекин, ставший счастливым» . Пантомима имела успех, и Гримальди получил восторженные отзывы. [44] Руководство театра «Друри-Лейн» стремилось извлечь выгоду из его успеха, и в том же году он был утвержден на роль в «Лодойске» , парижском хите, адаптированном для лондонской сцены Кемблом. [n 7] Гримальди играл Камазина, роль, которая требовала акробатических и фехтовальных навыков, которым он научился в детстве. [46] Он завоевал более широкое восхищение, сыграв Пьеро в рождественской пантомиме 1796 года «Робинзон Крузо» в театре «Друри-Лейн». [47]

Гримальди встретил свою будущую жену Марию Хьюз в 1796 году. Старшая дочь владельца театра Сэдлерс Уэллс, Ричарда Хьюза, [48] Мария была представлена ​​Гримальди его матерью, Ребеккой Брукер, и вскоре завязался роман. Они поженились 11 мая 1799 года [49] и переехали на Пентон-стрит, 37, Пентонвилл . [50] Позже в том же году Гримальди появился в ряде шоу, включая «Поездку в Скарборо» (в роли сельского жителя) и «Правь женой и имей жену» (в роли служанки). Роли, которые он играл в этих постановках, были эксцентричными и обычно предназначались для низкопробных комиков . Несмотря на это, его хвалили за его образы, и он считался исполнителем законных взрослых ролей в Друри-Лейн, что позволило ему стать членом престижного Театрального фонда Друри-Лейн . [51] [n 8]

Последние годы в Друри-Лейн

Интерьер Сэдлерс-Уэллс в 1809 году.

В 1798 году Drury Lane приостановил свою традицию постановки ежегодной рождественской пантомимы, что означало, что Гримальди пришлось искать работу в другом месте во время праздничного периода. [52] В следующем году, с помощью своего тестя, он присоединился к компании в Sadler's Wells , где сыграл роли в нескольких пьесах Чарльза Дибдина . Гримальди произвел большое впечатление, особенно в пасхальной пантомиме Дибдина 1800 года « Питер Уилкинс: или Арлекин в летающем мире » , основанной на романе Роберта Пэлтока 1751 года. [53] [54] Для этой сложной постановки, в которой участвовали два клоуна (Дюбуа и Гримальди), Дибдин представил новые дизайны костюмов. Костюм клоуна был «кричаще красочным... с узорами из крупных ромбов и кругов, с бахромой из кисточек и воротников», вместо невзрачного наряда слуги, который использовался в течение столетия. Постановка имела успех, и новый дизайн костюмов был скопирован другими в Лондоне. [54] Несмотря на «бесконечный набор трюков [и] широкий спектр навыков» Дюбуа, его игра казалась искусственной, в отличие от Гримальди, который был более способен «заставить зрителей поверить в основные комедийные качества» Клоуна. [55]

Позже в 1800 году в Друри-Лейн он сыграл офицера в «Колесе фортуны» Ричарда Камберленда , еврейского торговца в «Индейце» , клоуна в «Робинзоне Крузо » и второго могильщика в «Гамлете » вместе с Джоном Филиппом Кемблом. [56] [57] Жена Гримальди Мария и их нерожденный ребенок умерли во время родов 18 октября 1800 года. [48] Чтобы справиться со своим горем, Гримальди часто давал два представления за ночь: одно в Сэдлерс-Уэллс, а другое в Друри-Лейн. [58] Одним из увлечений Гримальди было коллекционирование бабочек. Он накопил в шкафах до 4000 экземпляров. В 1800 году воры ворвались в его дом, когда он был на репетициях, и уничтожили большую часть его шкафов, что заставило его отказаться от коллекционирования бабочек и перейти к разведению голубей. Диккенс описал это преступление как «самую бессердечную жестокость и... отсутствие всякого вкуса к научным занятиям». [59]

Вторая жена Гримальди, Мэри Бристоу (на картине Джона Джеймса Маскерье ) [60]

С приближением рождественского сезона, а также с темой для обсуждения в театральных кругах, Кембл решил поставить первую за три года пантомиму Друри-Лейн, «Амулет Арлекина, или Магия Моны» , с Гримальди в роли Панча , а затем Клоуна вместо Дюбуа. [61] [62] В этой постановке Арлекин стал «романтичным и непостоянным, а не озорным», оставив Клоуна Гримальди «бесспорным агентом» хаоса. [62] Пантомима имела большой успех, была показана тридцать три раза и имела второй сезон на Друри-Лейн на Пасху 1801 года; в результате Гримальди был признан одним из ведущих клоунов Лондона. [63] Гримальди придумал крылатую фразу «Вот мы снова!», которая до сих пор используется в пантомиме. [64] [65] Он также был известен своей озорной фразой «Должен ли я?», которая побуждала зрителей отвечать «Да!» [66]

Гримальди и Дюбуа снова появились вместе той весной в Сэдлерс-Уэллс в спектакле Дибдина «Арлекин-алхимик» , в котором была устроена шуточная дуэль между двумя клоунами, и зрители решали, кто из них сможет изобразить самое отвратительное лицо. Гримальди неизменно побеждал. [62] В следующей пьесе « Арлекин Бенедикт, или Призрак матушки Шиптон» . Дюбуа был понижен до роли Пьеро, а Гримальди играл клоуна. Мать Гримальди была в актерском составе, играя жену мясника. Затем он появился в другой пьесе Дибдина, « Великий дьявол» . [67] Во время показа он случайно ранил себя на сцене, выстрелив себе в ногу [68] и был прикован к постели в течение пяти недель. [69] Его мать была настолько обеспокоена хрупким и все еще убитым горем состоянием своего сына, что наняла танцовщицу из Друри-Лейн, Мэри Бристоу, чтобы она ухаживала за ним полный рабочий день в течение этих недель. У них сложилась тесная дружба, которая переросла в любовные отношения, [70] и они поженились 24 декабря 1801 года. [71] [72]

Гримальди в роли клоуна демонстрирует свой собственный дизайн грима

После ссоры с Кемблом в Друри-Лейн Гримальди был уволен и начал выступать в близлежащем Королевском театре Ковент-Гарден . Он также получил приглашение в театр своего тестя в Эксетере . [73] В Друри-Лейн не было рождественской пантомимы 1801 года или пасхальной пантомимы 1802 года, и Кембл заметил сокращение зрителей своего театра. [74] Гримальди начал выступать в провинциальных театрах, первое появление состоялось в Рочестере, Кент , в 1801 году. В марте 1802 года он вернулся в Кент, где выступал в пантомиме, заработав 300 фунтов стерлингов за два дня работы. Его увольнение из Друри-Лейн было недолгим, и он был восстановлен в течение нескольких месяцев [75] в возрождении Амулета Арлекина . [76]

Театр Sadler's Wells закрылся на реконструкцию в конце сезона 1801 года и вновь открылся 19 апреля 1802 года; Гримальди вернулся, чтобы сыграть главную роль в пасхальной пантомиме, для которой он разработал облик своего повторяющегося персонажа-клоуна «Джоуи». Он начал с того, что нанес белую основу на лицо, шею и грудь, а затем добавил красные треугольники на щеки, густые брови и большие красные губы, сложенные в озорной усмешке. Дизайн Гримальди используют многие современные клоуны. По словам биографа Гримальди Эндрю Макконнелла Стотта, это был один из самых важных театральных дизайнов 1800-х годов. [77] Позже в 1802 году Дюбуа покинул труппу Sadler's Wells, сделав Гримальди единственным постоянным клоуном. [78] Гримальди снялся в спектакле «Святой Георгий, чемпион Англии» вместе со своим другом Джеком Болоньей . За этим последовали «Ко» и «Зоа»; или, Belle Savage . Критик из The Times заметил, что сцена смерти пары была «действительно трогательной» [ sic ]. [79] Сценическое партнерство Болоньи и Гримальди к тому времени стало самым популярным на британской сцене; Morning Chronicle считала, что они «стояли вне конкуренции» по сравнению с другими актами арлекинады. [80]

21 ноября 1802 года его жена Мэри родила Гримальди его единственного ребёнка, сына Джозефа Сэмюэля , которого они называли «JS». [48] [81] Гримальди познакомил своего маленького сына с эксцентричной атмосферой как Друри-Лейн, так и Сэдлерс-Уэллс с 18-месячного возраста. [82] Хотя Гримальди и хотел, чтобы его сын последовал за ним на сцену, он считал, что для мальчика важнее получить образование, и в конечном итоге записал его в Академию мистера Форда. [n 9]

Гримальди с сыном, JS

Гримальди вернулся в Друри-Лейн в конце 1802 года и сыграл главную роль в постановке « Синяя борода» [84] , за которой последовала рождественская пантомима «Любовь и магия» [85] . В 1803 году контракт Гримальди в Сэдлерс-Уэллс был продлен еще на три года. Он сыграл роль разбойника Руфо в «Красной шапочке» , сэра Джона Булла в «Новой метле» и Аминадава в «Смелом ударе ради жены » Сюзанны Сентливр [86] . [87] Начались Наполеоновские войны , и новые владельцы Сэдлерс -Уэллс и Друри-Лейн обратились к Гримальди, чтобы удовлетворить публику, жаждущую комического разрядки. «Золушка, или хрустальная туфелька» была представлена ​​в Друри-Лейн 3 января 1804 года. Гримальди сыграл роль Педро, слуги сестер Золушки. Постановка имела большой успех для театра, чему способствовала музыкальная партитура Майкла Келли; [88] однако Гримальди и критики были обеспокоены тем, что театр недостаточно использовал его таланты и что он был неправильно выбран на эту роль. [89] [90]

Сезон в театре Sadler's Wells начался на Пасху 1805 года, и Гримальди и Джек Болонья наслаждались успешным периодом. Друри-Лейн поставил оперу «Лодойска» , в которой Гримальди, его мать и его жена сыграли главные роли. [91] После этого его попросили поставить хореографию для пьесы Джона Тобина «Медовый месяц » в Друри-Лейн в короткие сроки. Он согласился при условии, что его заработная плата будет увеличена на весь показ шоу, а не только до тех пор, пока не будет найден новый преподаватель танцев. Руководство Друри-Лейн согласилось платить Гримальди на 2 фунта стерлингов в неделю больше. [92] Через несколько недель после его нового назначения руководство назначило Джеймса Д'Эгвиля новым балетмейстером. Дебютной постановкой Д'Эгвиля было « Возвращение Терпсихоры» , в котором Гримальди играл Пана, роль, которую он считал одной из своих лучших работ на сегодняшний день. [93] Однако в октябре того же года театр снизил ему заработную плату. Дополнительные 2 фунта, которые ему обещали, были вычтены из его зарплаты, когда Terpsichore закрылся, и он обратился за советом к Томасу Дибдину. Дибдин посоветовал ему покинуть Drury Lane и поступить на резидентуру в близлежащий театр Covent Garden. [94] Гримальди написал Томасу Харрису , менеджеру театра Covent Garden, надеясь убедить его поставить рождественские пантомимы. Харрис уже был сторонником шоу и использовал писательские таланты как Чарльза Дибдина, так и его соавтора Чарльза Фарли . [95] Гримальди встретился с Харрисом и получил контракт. [96] Однако, прежде чем присоединиться к этому театру, ему пришлось выполнить предыдущие обязательства в Drury Lane, появившись в плохо принятом Harlequin's Fireside . [91]

Годы Ковент-Гардена

Перестроенный в 1828 году Королевский театр Ковент-Гарден (позднее переименованный в Королевский оперный театр); Гримальди начал длительное сотрудничество с театром в 1806 году.

В 1806 году Гримальди купил второй дом, коттедж в Финчли , куда он уходил на пенсию между сезонами. [97] [n 10] Он был приглашен выступать в амфитеатре Эстли в Дублине в пьесе Томаса Дибдина и его брата Чарльза. Дибдины арендовали театр, [100] но он остро нуждался в ремонте. В результате аудитория была небольшой, и кассовые сборы шоу пострадали. Гримальди пожертвовал свою зарплату, чтобы помочь оплатить реконструкцию театра. [101] Компания Дибдина вместе с Гримальди переехала в близлежащий театр Кроу-стрит , где они дали благотворительный концерт в пользу Эстли. После еще двух пьес компания вернулась в Лондон. [102]

Harlequin and the Forty Virgins открыли пасхальный сезон в Sadler's Wells и продлились весь сезон. Гримальди спел «Me and my Neddy», что оказалось очень успешным как для него, так и для театра. Среди больших ожиданий он появился в театре Covent Garden 9 октября 1806 года, играя Орсона напротив Валентина Чарльза Фарли в « Валентин и Орсон» Томаса Дибдина . [103] Гримальди, который считал роль Орсона самой физически и умственно сложной в своей карьере, тем не менее, исполнял ее с энтузиазмом во время гастролей в провинции. [104]

Возможно, самой известной из пантомим Гримальди была «Арлекин и Матушка Гусыня , или Золотое яйцо» Томаса Дибдина , премьера которой состоялась 29 декабря 1806 года в театре Ковент-Гарден. [32] [105] Как и в большинстве пантомим, он играл двойную роль, в этом случае сначала как «Горн», богатый, но резкий эксцентричный ловелас, а после преобразования в арлекинаду, как Клоун. [106] [n 11] «Матушка Гусыня» имела ошеломительный успех у лондонской публики и принесла необычайную прибыль в размере 20 000 фунтов стерлингов. За два года резиденции было сыграно 111 представлений, что стало рекордом для любой лондонской театральной постановки того времени. [109] Гримальди, однако, считал это представление одним из худших в своей карьере и впал в депрессию. [110] [111] Критики думали иначе, приписывая успех пантомимы игре Гримальди. [48] Это побудило одного критика из European Magazine написать: «Мы уже несколько лет не видели пантомимы более привлекательной, чем эта: рассматриваем ли мы разнообразие и изобретательность механических устройств [или] причудливость, юмор и ловкость Арлекина, Клоуна и Панталоне». [112] Кембл заявил, что Гримальди «проявил себя [как] великий мастер своего искусства», [113] в то время как актриса миссис Джордан назвала его «гением ... пока еще не приблизившимся». [114] Постановка регулярно проходила при переполненных залах. [115]

Гримальди в роли клоуна напротив актера, играющего «овощ-боксер» в театре Ковент-Гарден, 1816 г.

В сентябре 1808 года пожар в театре Ковент-Гарден уничтожил большую часть декораций «Матушки Гусыни» ; постановка была перенесена в театр Хеймаркет, где и завершилась. Пока Кембл и Харрис собирали средства и ремонтировали Ковент-Гарден, Гримальди давал провинциальные выступления в Манчестере и Ливерпуле. Театр Ковент-Гарден вновь открылся в декабре 1809 года с возрождением « Матушки Гусыни» . [116] Пытаясь возместить расходы, понесенные на перестройку, Кембл поднял цены на билеты в театре, что вызвало бурные протесты зрителей в течение более двух месяцев, и руководство было вынуждено восстановить старые цены. [117] Среди постановок Гримальди 1809–10 годов были «Дон Жуан» , в котором он появился в роли Скарамуша , и «Воздушные замки» в роли Клоуна. [118] Позже в 1810 году он появился в Бирмингеме в благотворительном представлении в помощь своей невестке. [119] В следующем году Гримальди впервые исполнил «Tippitywitchet» в театре Сэдлерс-Уэллс в пантомиме Чарльза Дибдина « Bang up, or, Harlequin Prime» ; эта песня стала одной из его самых популярных. [1] [n 12]

К 1812 году, несмотря на успех Гримальди как исполнителя, он был близок к банкротству из-за расточительных трат его жены, ряда краж, совершенных его бухгалтером, и расходов на поддержание как идиллического образа жизни в сельской местности, так и частного образования его сына Дж. С. [121] Финансовое положение Гримальди заставило его принять столько провинциальных ангажементов, сколько он мог. В том же году он отправился в Челтнем и снова появился в роли Скарамуша в возрожденной постановке « Дон Жуана» . В соседнем Глостере он встретил поэта лорда Байрона , на чьей поэме была основана пьеса, на званом ужине. [122] Байрон был в восторге от встречи со знаменитым клоуном, заявив, что он чувствовал «большое и безграничное удовлетворение от знакомства с человеком столь редких и глубоких талантов». [123] Гримальди вернулся в Лондон, чтобы сыграть королеву Ронабеллиану, с большим успехом сыграв в рождественской пантомиме в Ковент-Гардене « Арлекин и красный карлик; или Адамантовая скала » . [n 13] После этого он все чаще играл роли «дам». [107]

Гримальди в 1819 году

Театр Sadler's Wells открыл свой сезон в апреле 1814 года, когда Гримальди появился, среди прочего, в Kaloc; или The Pirate Slave . [125] В том же году он сыграл главную роль в Robinson Crusoe в Sadler's Wells, а его младший сын JS дебютировал на сцене в роли Человека Пятницы . В том же году в Sadler's Wells последовали и другие пантомимы, включая The Talking Bird , в которой он играл Клоуна, а также он играл Клоуна в постановках в Surrey Theatre и Covent Garden — сложный график. [126] Позже в 1814 году он сыграл главную роль в возрождении Don Juan в Sadler's Wells, а JS исполнил свою вторую роль Скарамуша. Кассовые сборы были необычайно большими и подтвердили, по мнению Гримальди, что его сын способен поддерживать свою собственную карьеру. Гримальди потерпел две неудачи к концу года, оказавшись прикованным к дому на несколько месяцев из-за болезни [127] и узнав о смерти своего друга, наставника и бывшего тестя Ричарда Хьюза в декабре. [128] В начале 1815 года Гримальди и его сын играли отца и сына Клоунов в «Арлекине и Фортунио; или Шинг-Му и Тун-Тон» . [129] [n 14]

В 1815 году отношения между Гримальди и Томасом Дибдином стали напряженными. Дибдин, будучи менеджером в Сэдлерс-Уэллс, отклонил просьбу Гримальди о месячном отпуске для гастролей по провинциальным театрам. Дибдин был раздражен терпимым отношением, которое Гримальди демонстрировал на своей должности главного судьи и казначея Суда чести Сэдлерс-Уэллс, органа, созданного для регулирования поведения исполнителей. [130] [n 15] Гримальди ненадолго покинул Сэдлерс-Уэллс в 1815 году, чтобы провести тур по северным провинциальным театрам. Вместе с Джеком Болоньей он поставил пятьдесят шесть спектаклей в летние месяцы и заработал 1743 фунта стерлингов, что намного больше, чем он зарабатывал в Сэдлерс-Уэллс. [131] Дибдин боролся, и после тура Гримальди использовал проблемы в Сэдлерс-Уэллс, чтобы договориться о выгодном контракте. Дибдин согласился на повышение зарплаты, но был возмущен другими требованиями Гримальди и в конечном итоге отдал должность клоуна-резидента малоизвестному синьору Пауло. [132]

Дальнейшая карьера

В 1815 году Гримальди сыграл Клоуна в спектакле «Арлекин и Сильф дуба; или Слепой нищий из Бетнал Грин» в Ковент-Гардене, за которым последовала рождественская пантомима «Робинзон Крузо; или Смелый пират» , в которой он играл Пятницу в главной роли Чарльза Фарли. [133] Гримальди провел прибыльный, но изнурительный тур по Шотландии, Манчестеру и Ливерпулю в 1818 году. Он получил ушибы и растяжения от двух падений, второе из которых на короткое время оставило его неспособным ходить. [134] Он и Мэри переехали в 56 Эксмут-Маркет , Ислингтон , [135] где он оправился от травм, прежде чем отправиться в турне со своим сыном. [136]

На Пасху 1819 года в пьесе «Говорящая птица, или Перизаде Коломбина » [1] он представил, пожалуй, свою самую известную песню «Hot Codlins», песню с участием зрителей о продавце жареных яблок, который напивается джином, работая на улицах Лондона. [137] [n 16] Песни о торговле были популярны на сцене в 1800-х годах. Гримальди искал вдохновение для персонажа продавца яблок, гуляя по улицам Лондона и наблюдая за реальными торговцами. [141]

Несмотря на успех синьора Пауло в Сэдлерс-Уэллс, вдова Ричарда Хьюза Люси, которая была основным акционером театра, умоляла Гримальди вернуться. Он согласился на условиях, что ему продадут восьмую часть акций театра, он останется штатным клоуном и будет получать зарплату в размере 12 гиней в неделю. Она согласилась на его условия, и он взял на себя роль Гримальдиката в пасхальной пантомиме 1818 года «Маркиз де Карабас, или Кот в сапогах» . Шоу было провальным и закрылось после одного вечера. Гримальди освистали со сцены после того, как его импровизированная шутка (съедание реквизитной мыши) расстроила публику и заставила двух женщин-зрительниц подраться в зале. [142] Публика также была возмущена слабым выступлением Гримальди; позже он почувствовал, что это ознаменовало начало упадка его карьеры. [143] Дибдин покинул Сэдлерс-Уэллс в том же году; его судьба быстро изменилась к худшему, и он провел время в долговой тюрьме . Дебют Гримальди в качестве владельца театра также оказался неудачным. Хотя Джек Болонья, Мэри, JS и жена Болоньи Луиза были задействованы в единственной заказанной пантомиме Гримальди, Судьбы; или Святой день Арлекина , он недооценил объем работы, необходимый для управления театром, и напряжение управления ускорило и без того быстрое ухудшение его здоровья. [144]

Акции Sadler's Wells были проданы, а Гримальди перешли к Дэниелу Эгертону . Эгертон хотел оставить Гримальди на зарплате, но предложил одолжить его другим театрам. Гримальди отказался от контракта на этих условиях и вместо этого появился вместе с JS в нескольких ангажементах в Ирландии. [145] Во время пасхального сезона 1820 года Гримальди появился в Королевском театре Ковент-Гарден в пьесе «Арлекин и Золушка, или Хрустальная туфелька» . Гримальди сыграла жену главного героя барона Помпосини; эта роль, вероятно, была ранним примером дамы пантомимы. [146] В последние месяцы 1820 года здоровье Гримальди ухудшилось, и он страдал от частых эмоциональных срывов, желудочных спазмов , одышки и сильных ревматоидных болей. [147] Эти недуги не повлияли на его желание выступать. В сентябре того же года он появился в Ковент-Гардене в роли Касрака в «Аладдине» , а затем в рождественской пантомиме «Арлекин и монах Бэкон» ; пантомима имела особый успех. [148]

В мае 1821 года Гримальди упал в обморок после представления «Ундины, или Духа Вод ». Врачи диагностировали у него «преждевременную старость». [14] Дж. С. взял на себя роль отца и доиграл оставшуюся часть спектакля. Теперь, выступая в качестве официального дублера , [127] Дж. С. исполнял многие другие театральные ангажементы своего отца, включая повторный показ « Арлекина и Матери Банча, или Жёлтого Карлика» , в котором он вызвал скандал, угрожая и оскорбляя задиру в зале. [149] [n 17] В начале 1820-х годов Гримальди ненадолго поправился и провел шестинедельный ангажемент в театре Кобурга , где он появился в роли клоуна в «Сальмагунди, или Блюдо клоуна всех сортов » — пантомиме, которая шла в течение недели, прежде чем её заменили «Споры в Китае»; или Арлекин и гонконгские торговцы . Обе постановки были успешными, но Гримальди заболел в середине последней. [151]

В 1822 году Гримальди отправился в Челтнем, будучи в плохом состоянии здоровья, чтобы исполнить ангажемент в качестве клоуна для другого актера в «Арлекине и Людоедке; или Спящей красавице в лесу» . Несмотря на то, что репетиции были прерваны из-за быстро ухудшающегося здоровья Гримальди, критики хвалили его выступления. [152] [n 18]

Последние годы и смерть

Гримальди на своем прощальном выступлении в Друри-Лейн в 1828 году — слишком слаб, чтобы стоять

Гримальди ушел со сцены в 1823 году из-за плохого здоровья. Годы экстремальных физических нагрузок, которые он испытывал во время своей клоунады, сказались на его суставах, и он страдал от респираторного заболевания, которое часто оставляло его бездыханным. [153] The Times отметила в 1813 году:

Гримальди — самый усердный из всех мыслимых шутов, и совершенно удивительно, что какая-либо человеческая голова или шкура может выдержать суровые испытания, которые он добровольно предлагает. Серьезные падения с серьезной высоты, бесчисленные пинки и непрерывные избиения становятся для него обычным явлением и оставляют его каждую ночь свежим и свободным для бичевания следующей ночью. [154]

Хотя официально Гримальди вышел на пенсию, он все еще получал половину своей прежней небольшой зарплаты от Друри-Лейн до 1824 года. Вскоре после того, как плата прекратилась, Гримальди впал в нищету после ряда непродуманных деловых предприятий и потому, что он доверил управление своими провинциальными доходами людям, которые его обманули. [155] Несмотря на свою инвалидность, он предложил свои услуги в качестве камео-исполнителя в рождественских пантомимах. Наряду с Болоньей, в 1827 году он ненадолго появился в Сэдлерс-Уэллс, где дал некоторые инструкции по актерскому мастерству артисту- миму Уильяму Пейну , будущему отцу братьев Пэйн . [156] Он также начал работать на Ричарда Бринсли Пика , тезку Ричарда Бринсли Шеридана, [157] который был драматургом в Английском оперном театре . Пик нанял Гримальди, чтобы он играл главную роль в « Острове обезьян» вместе со своим сыном Дж. С. Однако здоровье Гримальди еще больше ухудшилось, и он был вынужден уйти до открытия шоу; его сцена была вырезана. [158] Ранний конец карьеры, беспокойство о деньгах и неопределенность относительно будущего сына все больше вгоняли его в депрессию. [48] Чтобы высмеять это, он часто шутил о своем состоянии: «Я заставляю вас смеяться по ночам, но я угрюм весь день». [159] В 1828 году в его честь было проведено два «прощальных» бенефиса. В первом он появился в роли немецкого солдата Хока и пьяного матроса в мелодраме Томаса Дибдина « Шестерки, или Изверги в Сэдлерс-Уэллс» перед аудиторией в 2000 человек. [160] Не в силах долго стоять, он спел дуэтом с Дж. С. и закончил вечер сценой из «Матушки Гусыни» . [161] Его последний прощальный бенефис состоялся 27 июня 1828 года в Друри-Лейн. [162] В период с 1828 по 1836 год Гримальди полагался на благотворительные пособия, чтобы возместить свой потерянный доход. [163]

Могила Гримальди на кладбище Сент-Джеймс – сейчас это парк Джозефа Гримальди.

Отношения между Гримальди и его сыном впервые стали напряженными в начале 1820-х годов. [164] JS, который сделал карьеру, подражая выступлениям своего отца, получил благоприятные отзывы как клоун, но его успех постоянно затмевал успех его отца. Он стал обижен на своего отца и публично избегал любого общения с ним. JS стал алкоголиком и становился все более ненадежным. [165] В 1823 году он отдалился от своих родителей, которые видели своего сына лишь изредка в течение следующих четырех лет, так как JS старался избегать их. [164] Они общались только посредством писем, и Гримальди часто посылал своему сыну записки с просьбами о деньгах. JS однажды ответил: «В настоящее время я в затруднении; но пока у меня есть шиллинг, ты будешь иметь половину». Однако нет никаких записей о том, что он когда-либо посылал деньги своему отцу. [166] В конце концов, в 1827 году Дж. С. вернулся домой, когда однажды ночью Гримальди проснулись и обнаружили своего сына стоящим на улице, изможденным, в лихорадке и растрепанным. [167]

После появления в нескольких рождественских пантомимах и благотворительных акциях для своего отца, JS стал безработным и некоторое время был заключен в долговую тюрьму; его алкоголизм также еще больше усугубился. [168] В 1832 году Гримальди, Мэри и их сын переехали в Вулидж , [169] но JS часто злоупотреблял гостеприимством своих родителей, приводя домой проституток и драясь в доме со своими друзьями-алкоголиками. [170] Он съехал позже в том же году и умер у себя на квартире 11 декабря 1832 года в возрасте 30 лет. [171] [172] Поскольку Гримальди был почти калекой, а Мэри перенесла инсульт за несколько дней до смерти JS, они заключили самоубийственный договор. Они приняли немного яда, но единственным результатом был длительный приступ желудочных спазмов. Встревоженные своей неудачей, они отказались от идеи самоубийства. [173]

Мэри умерла в 1834 году, и Гримальди переехал на Саутгемптон-стрит, 33, в Ислингтоне, [173] , где он провел последние несколько лет своей жизни в одиночестве, страдая от алкогольной депрессии. [174] 31 мая 1837 года он пожаловался на стеснение в груди, но достаточно оправился, чтобы посетить местный паб «Маркиз Корнуоллис», где он провел праздничный вечер, развлекая других посетителей и выпивая слишком много. [174] [175] Он вернулся домой тем же вечером и был найден мертвым в постели своей экономкой на следующее утро. [176] [177] Коронер записал, что он «умер от посещения Бога». [178] Гримальди был похоронен на кладбище Св. Джеймса в Пентонвилле 5 июня 1837 года. [179] Место захоронения и территория вокруг него позже были названы парком Джозефа Гримальди . [180]

Наследие и репутация

Рекламный плакат 1838 года к «Мемуарам Гримальди»

После смерти Гримальди Чарльз Диккенс был приглашен Ричардом Бентли для редактирования и улучшения неуклюже написанной Томасом Эгертоном Уилксом биографии Гримальди, которая была основана на собственных заметках клоуна, что Диккенс и сделал под своим постоянным псевдонимом «Боз». Будучи ребенком, Диккенс видел выступление Гримальди в театре «Звезда» в Рочестере в 1820 году. [181] «Мемуары Джозефа Гримальди» , проиллюстрированные Джорджем Крукшенком , хорошо продавались, к удивлению Диккенса. [182] [n 19]

Известность Гримальди была установлена ​​в первую очередь его многочисленными успехами в качестве клоуна в пантомимах. Его Клоун высмеивал многие аспекты современной британской жизни и делал комические насмешки над нелепостями в моде. Гримальди быстро стал самым известным клоуном в Лондоне, постепенно трансформируя персонажа Клоуна из болтливого деревенского увальня в самого важного персонажа в арлекинаде, более важного даже, чем Арлекин. Он расширил роль Клоуна, включив в нее ряд комических перевоплощений, от соперника-ухажера до домашней кухарки или медсестры. Популярность Гримальди изменила баланс вечерних развлечений, так что первая, относительно серьезная, часть пантомимы вскоре сократилась до «немногим более чем предлога для определения персонажей, которые должны были быть преобразованы в персонажей арлекинады». Он стал настолько доминирующим в арлекинаде, что позже клоуны были известны как «Джоуи», и этот термин, а также его дизайн грима, позже были обобщены на другие типы клоунов. [1] [107] Литературный критик Джон Кэри писал: «Он изобрел клоунский грим, каким мы его знаем сегодня (широкая улыбка была разработана так, чтобы ее было видно из глубины зрительного зала Друри-Лейн, самого большого в Европе). Он также создал стереотип «печального клоуна», подхваченный более поздними комиками, включая Чарли Чаплина и Питера Селлерса ». [184]

Один из авторов сборника «Bentley's Miscellany» в 1846 году писал: «Для тех, кто никогда его не видел, описание бесполезно; для тех, кто видел, никакая похвала не сравнится с их оценкой его. Поэтому мы качаем головами и говорим: «Ах! Вам следовало бы увидеть Гримальди!» [185] Другой писатель заметил, что его выступления возвышали его роль «острым наблюдением за слабостями и нелепостями общества. ... Он лучший практический сатирик, который когда-либо существовал. ... Он был настолько экстравагантно естественен, что [никто не стыдился] смеяться до тех пор, пока слезы не текли по щекам, глядя на Джо и его комичность». [186] Британский драматург Джеймс Планше в рифмованном двустишии выразил обеспокоенность тем, что смерть Гримальди означает конец жанра: «Лучшие дни пантомимы прошли; Гримальди, Барнс, Болонья мертвы!» [187]

Гримальди стал «легко самым популярным английским артистом своего времени». [2] Музей Виктории и Альберта и актер Саймон Кэллоу пришли к выводу, что ни один другой клоун не достиг уровня славы Гримальди. [66] [188] Ричард Файндлейтер , автор биографии Гримальди 1955 года, прокомментировал: «Вот Джоуи-клоун, первый из 10 000 Джоуи, которые взяли свое имя от него; вот гений английского веселья, в праздничном великолепии его правления в Сэдлерс-Уэллс и Ковент-Гардене... при жизни [Гримальди] был общепризнан как самый смешной и любимый человек в британском театре». [189] Более поздний биограф Эндрю Макконнелл Стотт писал, что «Джоуи был первым великим экспериментом в комическом образе, и, смещая акцент клоунады с трюков и оплошностей на характеризацию, сатиру и полное чувство личности, он утвердил себя как духовный отец всех тех более поздних комиков, чей юмор проистекает прежде всего из сильного чувства идентичности». [190]

Гримальди вспоминают сегодня на ежегодной панихиде в первое воскресенье февраля в церкви Святой Троицы в Хакни . Служба, которая проводится с 1940-х годов, привлекает сотни клоунов-исполнителей со всего мира, которые посещают службу в полных клоунских костюмах. [191] [192] В 2010 году в парке Джозефа Гримальди был установлен музыкальный мемориал в форме гроба, посвященный Гримальди, сделанный из музыкальной напольной плитки. Бронзовые плитки настроены так, что, танцуя на них, можно играть «Hot Codlins». [193] Фильм 2017 года «Гримальди: Самый смешной человек в мире » вращается вокруг жизни Гримальди, в нем снялись братья Чакл , Вики Мишель и Дэвид Эссекс . [194]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Никаких записей о проступке Джованни не существует.
  2. ^ Джузеппе родился где-то между 1710 и 1716 годами во Франции или Генуе . Матерью Джузеппе была Катерина Гримальди, танцовщица, которая умерла в 1773 году. [7]
  3. ^ Отец Ребекки, Захария Брукер, был мясником, державшим скотобойню в Блумсбери. Он поощрял карьеру Ребекки и обеспечивал ее второстепенными ролями в различных лондонских театрах. [10]
  4. ↑ Макконнелл Стотт полагает, что Джузеппе и Брукер стали отцом третьего сына по имени Уильям примерно в 1786 году. Уильям Гримальди, Джозеф Гримальди и дочь от других отношений, Кэтрин, все вместе выступали в рождественской пантомиме в 1789 году, выступая в роли «троих молодых Гримальди». [14]
  5. ^ Ребенок, играющий роль животного во время представления, был известен как «Skining» или «Skinwork». Это была преимущественно мужская роль, в то время как девочки часто играли фей или деревья. [28]
  6. ^ Джон Батист посетил Джозефа однажды ночью в 1804 году в Друри-Лейн. Джозеф был в середине представления. Он закончил пьесу и вернулся в свою гримерную, чтобы обнаружить, что Джон снова исчез. Джона больше никогда не видели. Его семья считала, что он был убит той ночью в результате ограбления, хотя официальные лица Королевского флота предположили, что он мог быть насильно завербован . [36]
  7. ↑ Музыка взята из отдельных одноименных опер Родольфа Крейцера и Луиджи Керубини с дополнениями Стефана Стораче . [45]
  8. ^ Такие артисты, как танцоры и шуты, были исключены из вступления. Гримальди был одним из немногих пантомимистов, которым разрешили стать членами. [52]
  9. ^ JS преуспел в школе. После Академии Форда он поступил в частную школу в Пентонвилле. [83]
  10. ↑ Коттедж был снесен в 1908 году, чтобы освободить место для мемориальной больницы Финчли. [98] [99]
  11. ^ Первые четыре сцены пьесы были сосредоточены вокруг поиска Матушки Гусыни и золотого яйца персонажами, пародирующими современных деятелей. Когда золотое яйцо было найдено, персонажи превратились в персонажей арлекинады, состоявшей из пятнадцати сцен и грандиозного финала. Музыка подчеркивала всю пьесу, и не было никаких разговорных диалогов. [107] Выступления часто были яркими и чрезвычайно энергичными, в стилях, в которых Гримальди стал свободно владеть. [108]
  12. ↑ Полное название песни было «A Typitywitchet, или Pantomimical Paroxysms» [1] , и он также спел ее в «Дон Жуане» в следующем году. [120]
  13. ↑ Другие постановки 1813 года включали комическую бурлетту « Бедный Вулкан » в феврале 1813 года, за которой последовал «Аладдин» , в котором он играл китайского раба. В благотворительном шоу Гримальди в начале июля были представлены три комические пьесы: «Пять миль от меня» , «Любовь, закон и физика » и повторный показ «Арлекина и красного карлика» . Администрация театра «Друри-Лейн» дала разрешение на постановку «Робинзона Крузо и его Пятницы» в Ковент-Гардене в конце этого сезона в июле. [124] Ковент-Гарден вновь открылся в сентябре, и «Арлекин и лебеди; или Ванна красоты» была рождественской пантомимой 1813 года, которая шла до апреля следующего года. Затем Садак и Каласраде заняли свое место, а Гримальди появился в роли Хасана-раба. [125]
  14. ^ Арлекин и Фортунио; или Шинг-Му и Тун-Тон была первой известной пантомимой, в которой была представлена ​​ранняя вариация того, что станет главной ролью мальчика , сыгранная как роль в штанах Марией де Камп. Главная роль мальчика не станет регулярной частью пантомимы в течение следующих 40-50 лет. [129]
  15. ^ Театральные правила были приняты по всей стране и часто строго соблюдались. В Сэдлерс-Уэллс пьянство, ругань, споры, кража одежды из гримерных и пускание газов были запрещены. Артистам не разрешалось разговаривать друг с другом вне сцены, а исполнительницам не разрешалось выходить на бис. [130]
  16. ^ "Hot Codlins" был написан Джоном Уитакером [138] на слова Чарльза Дибдина. [139] Гримальди пел куплет: "Маленькая старушка, зарабатывающая на жизнь продажей кодлинов, горячих, горячих, горячих; ... хотя ее кодлины были горячими, она чувствовала себя холодной. Поэтому, чтобы согреться, она посчитала не грехом принести себе четвертак ..." [137] [140] Публика с ликованием выкрикивала последнее слово, "gin", и Гримальди ругал их потрясенным тоном: "Oh! For Shame!" [107] Затем зрители присоединялись к припеву: "ri tol iddy, iddy, iddy, ri tol iddy, iddy, rI tol lay". [139] "Hot Codlins" до сих пор поют клоуны, часто в начале представлений пьес и пантомим. [137]
  17. ^ Желание JS отличить себя от своего знаменитого отца усилилось во время их частых гастролей по провинциальным театрам. Его словесные оскорбления хеклера могли быть попыткой создать персону, весьма далекую от респектабельной репутации его отца. [150]
  18. ^ Cheltenham Spa славился своими предположительно целебными свойствами. Гримальди учел это в своем решении принять участие в плохом состоянии здоровья; он регулярно пил воду во время своего визита и между выступлениями. [152]
  19. ↑ Джон Форстер цитирует неопубликованное письмо, в котором Диккенс отвечает на обвинение в том, что он, должно быть, не видел Гримальди лично: «Теперь, сэр, хотя я и был воспитан в отдаленных сельских районах в темные века 1819 и 1820 годов, чтобы лицезреть великолепие рождественских пантомим и юмор Джо, в честь которого, как мне сообщили, я хлопал в ладоши с большой охотой, и хотя я даже видел его игру в отдаленные времена 1823 года... я готов... признать, что я не достиг зрелости, когда Гримальди покинул сцену». [182] Когда Диккенс впервые приехал в Америку в 1842 году, он остановился в Tremont House , «первоклассном отеле первого класса» Америки. Диккенс «вбежал в фойе Тремонта, выкрикивая: «Вот мы!» — знаменитую крылатую фразу Гримальди, которая как таковая вполне подходила для великого и любимого артиста, выходящего на новую сцену». [65] Позже Диккенс, как известно, несколько раз подражал клоунаде Гримальди. [183]

Ссылки

  1. ^ abcdefghij Муди, Джейн. "Гримальди, Джозеф", Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, дата обращения 13 февраля 2012 г. (требуется подписка)
  2. ^ ab Бирн, Юджин. "Пациент", Historyextra.com, 13 апреля 2012 г.
  3. ^ «Выдержки из новых книг и периодических изданий», Sheffield Independent , 8 февраля 1879 г., стр. 10
  4. ^ Макконнелл Стотт, стр. 9
  5. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 7–9
  6. ^ Макконнелл Стотт, стр. 10
  7. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 10 и 12.
  8. ^ Арунделл, стр. 31
  9. ^ Findlater, стр. 15
  10. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 19
  11. ^ ab Grimaldi (издание Boz), стр. 6
  12. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 20
  13. ^ Макконнелл Стотт, стр. 21
  14. ^ abcd Макконнелл Стотт, стр. 22
  15. ^ Макконнелл Стотт, стр. 56
  16. ^ abc Макконнелл Стотт, стр. 28
  17. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 45–46.
  18. ^ Макконнелл Стотт, стр. 30
  19. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 31
  20. ^ Findlater, стр. 18
  21. ↑ Findlater, стр. 14–17.
  22. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 38–39
  23. ^ Findlater, стр. 20
  24. ^ Макконнелл Стотт, стр. 48
  25. ^ Макконнелл Стотт, стр. 42
  26. ^ «Сын синьора – Топ Друри-Лейн Дроу», Газеттер , 10 апреля 1794 г., стр. 18
  27. ^ Findlater, стр. 21
  28. ^ Findlater, стр. 22
  29. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 37
  30. ^ Макконнелл Стотт, стр. 47
  31. ^ Макконнелл Стотт, стр. 53
  32. ^ abc Невилл, стр. 6
  33. ^ ab Findlater, стр. 41
  34. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 58
  35. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 58–59.
  36. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 127–29.
  37. ↑ Findlater, стр. 53–56.
  38. ^ Findlater, стр. 46
  39. ^ Findlater, стр. 51
  40. ^ Макконнелл Стотт, стр. 64
  41. ^ Макконнелл Стотт, стр. 68
  42. ^ Томсон, стр. 310
  43. ^ Findlater, стр. 56
  44. ↑ Findlater, стр. 59–60.
  45. ^ Гирдхэм, Джейн. Lodoiska в New Grove Dictionary of Opera , Стэнли Сейди (ред.) 1992, стр. 1303–04
  46. ^ Findlater, стр. 69
  47. ^ Findlater, стр. 60
  48. ^ abcde Невилл, стр. 7
  49. ^ Findlater, стр. 67
  50. ^ Торнбери, стр. 280
  51. ↑ Findlater, стр. 68–69.
  52. ^ ab Findlater, стр. 68
  53. ↑ Невилл, стр. 6–7.
  54. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 95–100
  55. ^ Макконнелл Стотт, стр. 99
  56. ^ Findlater, стр. 76
  57. ^ Макконнелл Стотт, стр. 101
  58. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 88
  59. ↑ Салмон, стр. 131–132.
  60. ↑ См . стр. 183.
  61. ↑ Findlater, стр. 80–81.
  62. ^ abc Макконнелл Стотт, стр. 109
  63. ↑ Findlater, стр. 82–83.
  64. ^ Партридж, стр. 188
  65. ^ ab Slater, стр. 178
  66. ^ ab "Grimaldi the Clown", веб-сайт Музея Виктории и Альберта , доступ 27 апреля 2017 г.
  67. ^ Findlater, стр. 85
  68. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 90
  69. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 91
  70. ^ Невилл, стр. 28
  71. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 106–07
  72. ↑ Архив Лондонского метрополитена, Приходская церковь Святого Панкраса, Реестр бракосочетаний , P90/PAN1, Элемент 055
  73. ^ Findlater, стр. 84
  74. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 94
  75. ↑ Findlater, стр. 83–88.
  76. ^ Макконнелл Стотт, стр. 113
  77. ^ Макконнелл Стотт, стр. 117–118
  78. ↑ Findlater, стр. 89–90.
  79. ^ «Истинно трогательно», The Times , 21 августа 1802 г., стр. 6
  80. ↑ «Господин Гримальди и господин Болонья на Пасху», Morning Chronicle , 31 августа 1802 г., стр. 11
  81. ^ Макконнелл Стотт, стр. 153
  82. ↑ Findlater, стр. 123–24.
  83. ^ Макконнелл Стотт, стр. 246
  84. ^ Макконнелл Стотт, стр. 121
  85. ^ Макконнелл Стотт, стр. 123
  86. ^ Findlater, стр. 92
  87. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 97
  88. ↑ Findlater, стр. 94–95.
  89. ^ Макконнелл Стотт, стр. 144
  90. ^ Findlater, стр. 95
  91. ^ ab Grimaldi (издание Boz), стр. 114
  92. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 115
  93. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 116
  94. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 117–119
  95. ^ Макконнелл Стотт, стр. 144–45
  96. ^ Макконнелл Стотт, стр. 146
  97. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 154
  98. ^ "Finchley, Friern Barnet and Totteridge" Архивировано 1 ноября 2012 г. в Wayback Machine , London Borough of Barnet Council, просмотрено 20 июня 2012 г.
  99. ^ «Неподалеку от Фэллоу-Корнера стоял дом актера и знаменитого клоуна Джозефа Гримальди (1779–1837)», Open Plaques.org, доступ 20 июня 2012 г.
  100. ^ Гримальди (издание Боза), стр. 119
  101. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 119–20
  102. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 122
  103. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 126
  104. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 127
  105. ^ Майер, стр. 321
  106. ^ Макконнелл Стотт, стр. 171–73
  107. ^ abcd Эллакотт, Найджел и Питер Роббинс. "Joseph Grimaldi", Its-behind-you.com, 2002, доступ получен 9 декабря 2012 г.
  108. ^ Макконнелл Стотт, стр. 174
  109. ^ Майер, стр. 16
  110. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 129
  111. ^ Макконнелл Стотт, стр. 200
  112. ↑ «We Have Not for Multiple Years», European Magazine , т. 51, январь 1807 г., стр. 54
  113. ^ Боаден, стр. 500
  114. ^ Боаден, стр. 201
  115. ^ Макконнелл Стотт, стр. 199–200
  116. ^ Макконнелл Стотт, стр. 203
  117. ^ Макконнелл Стотт, стр. 206–07
  118. ^ Макконнелл Стотт, стр. 209
  119. ^ Макконнелл Стотт, стр. 211
  120. ^ Невилл, стр. 59
  121. ^ Макконнелл Стотт, стр. 230
  122. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 178–79
  123. ^ Гримальди (издание Боза), стр. 180
  124. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 184–85
  125. ^ ab Grimaldi (издание Boz), стр. 186
  126. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 188–89
  127. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 254
  128. ^ Гримальди (издание Боза), стр. 187
  129. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 247
  130. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 236–37
  131. ^ Макконнелл Стотт, стр. 248
  132. ^ Макконнелл Стотт, стр. 238–39
  133. ^ Гримальди (издание Боза), стр. 193
  134. ^ Макконнелл Стотт, стр. 242–43
  135. ↑ Гримальди, Джозеф (1778–1837), English Heritage, дата обращения 20 июня 2012 г.
  136. ^ Макконнелл Стотт, стр. 245
  137. ^ abc Findlater, стр. 139
  138. ^ Введение в Sadler's Wells Архивировано 30 мая 2013 г. в Wayback Machine , Совет округа Ислингтон, просмотрено 22 сентября 2012 г.
  139. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 389
  140. ^ Макконнелл Стотт, стр. 251
  141. ^ Энтони, стр. 101
  142. ^ Макконнелл Стотт, стр. 249–50
  143. ^ Макконнелл Стотт, стр. 250
  144. ^ Макконнелл Стотт, стр. 251–52
  145. ^ Макконнелл Стотт, стр. 253
  146. ^ «Происхождение популярных пантомимных историй», веб-сайт Музея Виктории и Альберта , доступ 10 февраля 2013 г.
  147. ^ Макконнелл Стотт, стр. 252
  148. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 254–55
  149. ^ Макконнелл Стотт, стр. 255
  150. ^ Макконнелл Стотт, стр. 256
  151. ^ Макконнелл Стотт, стр. 257–60
  152. ^ Макконнелл Стотт, стр. 264–65
  153. ↑ «Смерть Гримальди», Westmorland Gazette , 10 июня 1837 г., стр. 4
  154. ↑ The Times , 5 января 1813 г., стр. 3, выпуск 8802.
  155. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 230–31
  156. ^ Boase, GC Payne, William Henry Schofield (1803–1878)", Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004, дата обращения 29 ноября 2012 г. (требуется подписка)
  157. ^ Стивенс, Джон Рассел. «Пик, Ричард Бринсли (1792–1847)», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, дата обращения 28 апреля 2011 г.
  158. ^ Макконнелл Стотт, стр. 272–273
  159. ^ Гримальди (издание Боза), стр. 13
  160. ^ Findlater, стр. 195
  161. ↑ Findlater, стр. 195–96.
  162. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 231–33
  163. ^ Макконнелл Стотт, стр. 294 и 309
  164. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 274
  165. ^ Макконнелл Стотт, стр. 122
  166. ↑ Диккенс, Мемуары , стр. 266, цитируется в Макконнелл Стотт, стр. 278
  167. ^ Макконнелл Стотт, стр. 280
  168. ↑ Макконнелл Стотт, стр. 293, 295 и 298.
  169. ^ Макконнелл Стотт, стр. 298–99
  170. ^ Макконнелл Стотт, стр. 273–74
  171. ↑ Гримальди (издание Боза), стр. 250–51
  172. ^ Макконнелл Стотт, стр. 303
  173. ^ ab Макконнелл Стотт, стр. 307–08
  174. ^ ab Neville, стр. 63
  175. ^ Макконнелл Стотт, стр. 309–12
  176. ↑ «Дознание коронера по делу Джозефа Гримальди, знаменитого шута», Morning Post , 3 июня 1837 г., стр. 4
  177. ^ «Трагическая жизнь Гримальди», The Age , 17 июня 1959 г., стр. 22
  178. ^ «Расследование коронера по делу Джозефа Гримальди», London Standard , 3 июня 1837 г., стр. 3
  179. ^ Макконнелл Стотт, стр. 312
  180. ^ Историческая Англия . "Надгробие Джозефа Гримальди в парке Гримальди (1297999)". Список национального наследия Англии . Получено 5 марта 2019 г.
  181. ↑ Чарльз Диккенс: Собрание сочинений, том 1, Предисловие к «Гримальди» , стр. 9
  182. ^ ab Forster, стр. 65
  183. ↑ Долби, стр. 39–40.
  184. ↑ Кэри, Джон (11 октября 2009 г.). «Жизнь Джозефа Гримальди в пантомиме: смех, безумие и история величайшего комика Британии». The Times . Получено 5 апреля 2022 г.
  185. ↑ «Вы бы видели Гримальди», Bentley's Miscellany , выпуск 19, 24 мая 1846 г., стр. 160–161.
  186. ^ Бродбент, глава 16
  187. ^ Планше, стр. 27
  188. ^ Кэллоу, Саймон. «Жизнь Джозефа Гримальди в пантомиме: смех, безумие и история величайшего комика Британии» Эндрю Макконнелла Стотта, The Guardian , 19 декабря 2009 г., дата обращения 11 декабря 2012 г.
  189. ^ Findlater, стр. 9
  190. ^ Макконнелл Стотт, стр. 320
  191. ^ «Вспоминая грустного клоуна Джозефа Гримальди» Архивировано 27 декабря 2013 г. в журнале Wayback Machine Camden New Journal , доступ получен 16 августа 2012 г.
  192. ^ Боулт, Адам. «Жонглирование для Иисуса», The Guardian , 13 февраля 2010 г., дата обращения 2 декабря 2012 г.
  193. ↑ «Парк Джозефа Гримальди». Архивировано 2 февраля 2014 г. в Wayback Machine London Gardens Online, дата обращения 26 января 2014 г.
  194. ^ "Новый фильм Джозефа Гримальди "Самый смешной человек в мире". Jon Conway Productions. 14 ноября 2019 г. Получено 21 августа 2021 г.

Источники

  • Энтони, Барри (2010). Королевский шут . Лондон: IB Taurus & Co. ISBN 978-1-84885-430-7.
  • Арунделл, Деннис (1978). История Сэдлерс-Уэллс, 1683–1964 . Ньютон Эббот: Дэвид и Чарльз. ISBN 978-0-7153-7620-1.
  • Боаден, Джеймс (1825). Воспоминания о жизни Джона Филипа Кембла. Лондон: Longman, Hurst, Rees, Orme, Brown, and Green. OCLC  0405082762.
  • Бродбент, Р. Дж. (1901). История пантомимы. Лондон: Simpkin, Marshall, Hamilton, Kent & Co.
  • Боз (Чарльз Диккенс) (1853). Мемуары Джозефа Гримальди. Лондон: G Routledge & Co.
  • Долби, Джордж (1887). Чарльз Диккенс, каким я его знал: История читательских туров в Великобритании и Америке (1866–1870) . Лондон: C. Scribner's & Sons. ISBN 978-1-108-03979-6.
  • Файндлейтер, Ричард (1955). Гримальди — король клоунов . Лондон: Magibbon & Kee. OCLC  558202542.
  • Форстер, Джон (2010). Жизнь Чарльза Диккенса (1872–1874) . Лондон: Nabu Press. ISBN 978-1-147-55282-9.
  • Макконнелл Стотт, Эндрю (2009). Жизнь Джозефа Гримальди в пантомиме . Эдинбург: Canongate Books Ltd. ISBN 978-1-84767-761-7.
  • Майер, Дэвид (1969). Арлекин в своей стихии: английская пантомима, 1806–1836. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-37275-1.
  • Невилл, Джайлс (1980). Инциденты в жизни Джозефа Гримальди. Лондон: Jonathan Cape Ltd. ISBN 0-224-01869-8.
  • Партридж, Эрик (2005). Словарь крылатых фраз: британцы и американцы с шестнадцатого века до наших дней . Лондон: Routledge. ISBN 978-0-415-05916-9.
  • Планше, Джеймс (1847). Новая планета; или Арлекин не на своем месте: феерия в одном действии . Лондон: SG Fairbrother. OCLC  9180307.
  • Салмон, Майкл А. (2000). Наследие Аврелиана. Британские бабочки и их коллекционеры . Harley Books. ISBN 0-946-58940-2.
  • Робер Рене Мейер Зе (1922). Маскерье и его окружение . Знаток.
  • Слейтер, Майкл (2009). Чарльз Диккенс: Жизнь, определенная писательством . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11207-8.
  • Томсон, Питер (1995). Кембриджский путеводитель по театру, 1660–1900. Кембридж: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-43437-9.
  • Торнбери, Уолтер (1887–1893). Старый и новый Лондон , том 2. Лондон: Cassell & Co Ltd. OCLC  35291703.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Джозеф Гримальди.
В Wikisource есть текст статьи о Джозефе Гримальди из Британской энциклопедии 1911 года .
  • Джозеф Гримальди в Музее Виктории и Альберта.
  • Голубая табличка Гримальди на сайте English Heritage.
  • Рецензия Дженни Углоу на пантомиму «Жизнь Джозефа Гримальди» Эндрю Макконнелла Стотта, взято из The Guardian , 1 ноября 2009 г.
  • Жизнь Джозефа Гримальди с рассказами его современников Генри Даунса Майлза, 1838.
  • Сатирические рисунки Джозефа Гримальди в Британском музее.
  • Джозеф Гримальди из The Public Domain Review.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Joseph_Grimaldi&oldid=1236223606"