Джон Саймон (гравер)
Английский гравёр-меццо-тинто и издатель печатной графики

Джон Саймон
Рожденный
Жан Саймон

 около 1675 г.
Нормандия , Королевство Франция
Умер22 сентября 1751 г. (1751-09-22)(75–76 лет)
Лондон , Королевство Великобритания
Национальность
ИзвестныйМеццо-тинто гравюры

Жан Саймон , англизированный как Джон Саймон (также пишется как Саймонс ; [a] c. 1675–1751) был английским гравером меццо-тинто и издателем печатной продукции французского происхождения, гугенотского происхождения, особенно известным своими портретами. Саймон, в частности, связанный с немецким портретистом Годфри Кнеллером , имел активную карьеру, которая охватывала по крайней мере три с половиной десятилетия, и считался одним из самых плодовитых мастеров меццо-тинто своего поколения, наряду со старшим современником-гравером Джоном Смитом . [4]

Жизнь

Жан Симон родился около 1675 года в Нормандии , [5] он, как говорят, принадлежал к семье художников- гугенотов , которая была связана с протестантской церковью в Шарантон-ле-Пон недалеко от Парижа . В Париже он изучал гравюру . [6] В начале 18 века [b] Симон переехал в Лондон и начал работать в технике меццо-тинто , быстро приспосабливаясь к требованиям рынка; [8] его самые ранние известные гравюры были опубликованы в Кросс-лейн, Лонг-Акр , в средние годы правления королевы Анны . [11] Примерно в 1708–1709 годах Саймон привлек внимание Годфри Кнеллера , который поссорился со своим главным гравером Джоном Смитом . Пока спор со Смитом не был урегулирован, Саймон получил несколько заказов Кнеллера. [12] Это укрепило репутацию Саймона, позволив ему стать одним из основателей Академии художников на Грейт-Квин-стрит , созданной под патронажем Кнеллера в 1711 году. [13] В своих записных книжках Джордж Вертью перечислил Саймона среди ведущих граверов меццо-тинто, работавших в Лондоне, наряду со Смитом, Джоном Фабером-старшим , Джоном Фабером-младшим и Джорджем Уайтом ; [14] из записных книжек Вертью также известно, что Саймон был членом знаменитого клуба «Роза и корона» . [15]

С самого начала своей карьеры Саймон начал активно работать на известного продавца гравюр Эдварда Купера ( ок.  1682–1725 ). Особо следует отметить публикацию Купером в 1707–1710 годах набора меццо-тинто Саймона по мотивам карикатур Рафаэля во дворце Хэмптон-Корт , посвященных 2-му герцогу Девонширскому . [16] После смерти Купера в 1725 году Саймон стал его преемником на посту главного издателя картин Майкла Даля . [17] Помимо Купера, Саймон работал у таких известных издателей, как Томас Боулз II (ок. 1689–1767) и Джон Овертон (ок. 1639–1713); с ок. 1720 года он в основном публиковал собственные гравюры из ряда адресов вокруг Ковент-Гардена . По меньшей мере через три с половиной десятилетия [18] Саймон ушел из активной гравюры около 1742, за девять лет до его смерти 22 сентября 1751; [c] его оставшийся запас пластин был продан в ноябре 1761. [21]

Работа

Саймон был плодовитым гравером, [d] особенно известным портретами, выполненными по мотивам Кнеллера, Даля, Томаса Гибсона , Томаса Мюррея , Филиппа Мерсье , Эноха Симана и других. [25] Персонажи портретов Саймона представляли все точки политического спектра, включая герцога Мальборо , Роберта Уолпола , Фрэнсиса Аттербери , лорда Норта и Грея , 10-го графа Маришаля и герцога Ормонда ; аналогичным образом портреты членов тогдашнего правящего дома Ганноверов уравновешивались портретами изгнанных членов дома Стюартов . Саймон также гравировал наборы « Четыре короля Мохоков» по ​​мотивам Джона Верелста , опубликованные в 1710 году, [26] и «Двадцать четыре поэта и философа Англии» , опубликованные на шести пластинах около 1727 года. [27] [28] Помимо портретной живописи, Саймон брал библейские, исторические и декоративные сюжеты; Наряду с картонами Рафаэля, к ним относятся «Христос, возвращающий зрение слепому» Луи Лагерра , «Четыре стихии» Якопо Амигони , «Четыре времени года» Розальбы Каррьеры . Известно также, что он делал гравюры по мотивам Антуана Ватто , [29] Жана-Батиста-Симеона Шардена , [30] Питера Пауля Рубенса , Федерико Бароччи , Себастьена Леклерка и других. [31] Есть меццо-тинто Саймона, сделанные, вероятно, по его собственному замыслу или по мотивам неизвестных авторов; к ним относятся портрет русского государственного деятеля Александра Даниловича, князя Меншикова ; [32] «Суд Париса» , мифологический сюжет; [33] [34] и «Разговор зимним вечером» , сатирическая гравюра. [35]

По словам более поздних авторов, у Саймона был «скромный и мощный» [36] стиль, на который повлиял стиль Смита, но который контрастировал с последним, включая случаи, когда оба работали по одному и тому же оригиналу. [37] По сравнению со Смитом Саймон был известен тем, что использовал менее плотное заземление пластин, нанося небольшие перекрестные линии; [38] В этом отношении мастерство Саймона считалось ниже, чем у Смита в технических терминах, таких как яркость, прорисовка фигур и деталей; тем не менее, Саймон близко соперничал со Смитом в своих лучших работах. [39] Несмотря на вышеупомянутые проблемы, гравюры Саймона почитались среди «самых успешных меццо-тинто своего времени». [40] В 20 веке английские авторы Малкольм Чарльз Саламан и 3-й барон Килланин приписывали Саймону привнесение «свежей художественной чувствительности» и, в целом, французского влияния в технику меццо-тинто соответственно. [41] Питер Пелхэм , пионер американского живописца и гравёра меццо-тинто, был учеником Саймона в Лондоне. [42] [43]

Избранные гравюры Джона Саймона

Примечания

  1. ↑ В «Истории меццо-тинто» 1786 года Джеймс Челсум использовал написание Simons, [1] то же самое делали и издания 1826 и 1849 годов «Каталога граверов » Джорджа Вертью , опубликованного как часть «Анекдотов о живописи в Англии» Хораса Уолпола ; [ 2] оригинальное издание 1765 года «Каталога » Вертью , а также последующее издание 1879 года «Анекдотов » Уолпола использовали написание Simon. [3]
  2. ^ Точное время переезда Саймона в Англию остается неточным. После отчета Вертью, опубликованного Уолполом, авторы 18-го и 19-го веков писали, что Саймон поселился в Лондоне «за несколько лет» до смерти Смита. В более поздних публикациях приводится множество по-разному указанных датировок. [7] В 1990 году Кэрол Вакс отнесла прибытие Саймона к 1708 году. [8]
    В свете гугенотского происхождения Саймона широко распространено мнение, что его переезд был связан с преследованиями, последовавшими за эдиктом Фонтенбло 1685 года. [9] По другому мнению, венгерский ученый Фредерик Антал называет Саймона среди французских граверов, привезенных в Англию Клодом Дю Боском . [10]
  3. ↑ Различные публикации, начиная с конца XVIII века и до конца XX века, датируют смерть Саймона примерно 1755 годом. [19] В словаре художников Бенезита смерть Саймона датируется 1754 годом. [20]
  4. ^ В середине 19-го века французский библиотекарь Шарль Леблан (1817–1865) каталогизировал 195 гравюр, сделанных Саймоном; [22] позже в том же веке ирландский любитель меццо-тинто Джон Чалонер Смит описал 177 меццо-тинто Саймона. [23] Различные источники 20-го века оценивают около 200 гравюр, сделанных Саймоном. [24]

Ссылки

  1. ^ ab Chelsum 1786, стр. 88.
  2. ↑ Уолпол 1826, т. 5, стр. 179, 183, 260; Уолпол 1849, стр. 934, 936, 978.
  3. ↑ Вертью 1765, стр. 133; Уолпол 1879, стр. 463.
  4. ↑ Vertue 1932, стр. 11; Allison 1947, стр. 441; Whinney & Millar 1957, стр. 12; Wilder 1969, стр. 124, 128; Oliver 1973, стр. 174; Saunders 1995, стр. 45.
  5. ↑ Килланин 1948, стр. 58, называет Шарантон-ле-Пон местом рождения Симона. Калязина 1977, стр. 84, прим. 38, утверждает, что Симон родился в Париже.
  6. ↑ Смит 1878–1884, ч. 3, стр. 1060–1061; Шарп 2004, стр. 659.
  7. ↑ Whitman 1898, стр. 23, говорит, что Саймон приехал в Лондон «в первые годы века». Davenport 1904, стр. 112, Vollmer 1937, стр. 56 и Myers 1969, стр. 182 датируют прибытие «примерно началом восемнадцатого века», тогда как Hind 1963, стр. 271, пишет о «первой половине восемнадцатого века».
  8. ^ ab Wax 1990, стр. 28.
  9. ^ Редгрейв 1878, с. 395; Смит 1878–1884, пт. 3, стр. 1060–1061; О'Донохью 1897, с. 265; Уитмен 1898, с. 23; Давенпорт 1904, с. 112; Саламан 1910, с. 14; Фоллмер 1937; Килланин 1948, с. 58; Вакс 1990, с. 28; Жубер 2002, с. 68.
  10. ↑ Антал 1962, стр. 151.
  11. ↑ Смит 1878–1884, ч. 3, стр. 1061; О'Донохью 1897, стр. 265; Саламан 1910, стр. 14; Шарп 2004, стр. 659–660.
  12. ↑ Vertue 1934, стр. 14; Godfrey 1978, стр. 29; Wax 1990, стр. 28; Griffiths 1996, стр. 85; Clayton 1997, стр. 59.
  13. ↑ Vertue 1952, стр. 168, цитируется в Bignamini 1988, стр. 76, 81 прим. 74; Clayton 1997, стр. 13, 59; Sharp 2004, стр. 660.
  14. ↑ Vertue 1932, стр. 11; Vertue 1934, стр. 8, цитируется в Burke 1976, стр. 178; Atherton 1974, стр. 44.
  15. ^ Вертю 1952, с. 35, цитируется по Bignamini 1988, стр. 55, 60 н. 67.
  16. ^ Клейтон 1997, стр. 49–50; Шарп 2004, стр. 660; Хси 2009, стр. 907.
  17. ↑ Клейтон 1997, стр. 20–21.
  18. ↑ Саламан 1910, стр. 14 и Гом 1978, стр. 38, оценивают активную карьеру Саймона в 35 лет, с 1707 по 1742 год.
  19. ↑ Vertue 1765, стр. 133; Strutt 1785–1786, стр. 321; Chelsum 1786, стр. 88; Le Blanc 1854–1890, стр. 517; Redgrave 1878, стр. 395; Walpole 1879, стр. 463; Smith 1878–1884, ч. 3, стр. 1061; Portalis & Béraldi 1882, стр. 548; Bryan 1905, стр. 84; Dacier & Vuaflart 1922, стр. 23, 134; Herold & Vuaflart 1929, стр. 91, 261; Dukelskaya 1987, стр. 36; Сондерс 1995, стр. 45.
  20. ^ Бенезит 2006, стр. 1234.
  21. ↑ О'Донохью 1897, стр. 265; Вертью 1934, стр. 158; Шарп 2004, стр. 660.
  22. ↑ Le Blanc 1854–1890, стр. 517–521, цитируется в Bellini 1995, стр. 505 и Demkin 2009, стр. 36.
  23. ^ Смит 1878–1884, часть. 3, стр. 1060–1130, цит. по Дукельской 1987, с. 36.
  24. ↑ Саламан 1906, стр. 82; Фолльмер 1937, стр. 56; Майерс 1969, стр. 182; Гом 1978, стр. 38.
  25. ↑ Redgrave 1878, стр. 395; Hind 1963, стр. 271; Dukelskaya 1987, стр. 36; Sharp 2004, стр. 660.
  26. ^ Мюллер 2008, стр. 28, 42.
  27. ^ Клейтон 1997, стр. 62.
  28. ↑ О'Донохью 1897, стр. 265; Шарп 2004, стр. 660.
  29. ^ Ле Блан 1854–1890, том. 3, с. 521; Дасье и Вуафлар, 1922, стр. 23, 134; Герольд и Вуафлар 1929, стр. 91, 260–262; Антал 1962, с. 35; Ролан Мишель 1986, с. 55.
  30. ↑ Жубер 2002, стр. 68.
  31. ^ Брайан 1905, с. 84; Давенпорт 1904, с. 113; Саламан 1906, с. 87; Саламан 1910, с. 14; Фоллмер 1937, с. 56; Беллини 1995, с. 505.
  32. ^ аб Ровинский 1887, полковник. 1272; Калязина 1977, с. 70, 75–76, 84 с. 38; Демкин 2009, с. 36.
  33. ↑ Смит 1878–1884, ч. 3, стр. 1130.
  34. ^ ab Воспроизведено в Janik, Erika (2011). Apple: A Global History. Лондон: Reaktion Books. илл. стр. 34. ISBN 978-1-86189-848-7. OCLC  1120644112 – через Google Книги.
  35. ↑ Смит 1878–1884, ч. 3, стр. 1082–1083.
  36. ↑ Шарп 2004, стр. 660.
  37. ↑ Смит 1878–1884, ч. 3, стр. 1061; Уитмен 1898, стр. 23; Килланин 1948, стр. 58; Хайнд 1963, стр. 381.
  38. ↑ Дэвенпорт 1904, стр. 112; Армс 1934, стр. 110; Килланин 1948, стр. 58.
  39. ^ Челсум 1786, с. 88; Уолпол 1879, с. 463; Смит 1878–1884, пт. 3, с. 1061; Уитмен 1898, с. 23; Давенпорт 1904, с. 112; Саламан 1910, с. 14; Шарп 2004, с. 660.
  40. ↑ Оружие 1934, стр. 110.
  41. ↑ Саламан 1910, стр. 14: «[Саймон] привнес в него новую художественную чувствительность, и, хотя в целом он был менее блестящим, чем Смит, его утонченность туше и гармоничная обработка тонов принесли ему известность и популярность в течение тридцати пяти лет его работы в качестве гравера в меццо-тинто»; Килланин 1948, стр. 58: «Французское влияние было привнесено в меццо-тинто Джоном Саймоном…».
  42. ↑ Эллисон 1947, стр. 441; Оливер 1973, стр. 174; Вакс 1990, стр. 91; Сондерс 1995, стр. 45.
  43. ^ Barhill, Georgia Bardy (1996). "Pelham, Peter". В Turner, Jane (ред.). Словарь искусств . Том 24. Нью-Йорк: Grove's Dictionaries. стр. 335. ISBN 1-884446-00-0. OCLC  1033638207 – через Интернет-архив.
  44. ^ abc Chelsum 1786, стр. 88; Walpole 1879, стр. 463.
  45. ^ Саламан 1910, с. 15; Хинд 1963, с. 271.
  46. ^ ab Salaman 1910, стр. 15.
  47. ↑ Хайнд 1963, стр. 271.
  48. ↑ Цитируется в Jeffree, Richard (1996). "Lilly, Edmund". В Turner, Jane (ред.). The Dictionary of Art . Том 19. Нью-Йорк: Grove's Dictionaries. стр. 384. ISBN 1-884446-00-0. OCLC  1033643331 – через Интернет-архив.
  49. ^ Уитмен 1898, стр. 23–24; Саламан 1906, с. 82; Саламан 1910, с. 14; Клейтон 1930, с. 124; Аливерти 1997, стр. 235, 243.
  50. ^ Саламан 1906, с. 83; Саламан 1910, с. 15.
  51. ^ Эрмитаж, Санкт-Петербург (2001). Эрмитаж. Музей и коллекция (каталог выставки). Санкт-Петербург: Славия. п. 203, кат. нет. 4.36. ISBN 5-88654-159-4. OCLC  57350723.
  52. ↑ Wax 1990, илл. стр. 28.

Источники

  • Александр, Дэвид (2022). Биографический словарь британских и ирландских граверов, 1714-1820 . Лондон, Нью-Хейвен: Центр Пола Меллона по изучению британского искусства; распространяется издательством Йельского университета. стр.  830–831 . ISBN 978-1-913107-21-5. LCCN  2021935706. OCLC  1286378106.
  • Аливерти, Мария Инес (осень 1997 г.). «Крупные портреты и второстепенные серии в театральной портретной живописи восемнадцатого века». Theatre Research International . 22 (3): 234– 254. doi :10.1017/S030788330001703X. S2CID  162432346.
  • Эллисон, Энн (декабрь 1947 г.). «Питер Пелхэм, гравер в меццо-тинто». Antiques . 52 : 441–443 .
  • Антал, Фредерик (1962). Хогарт и его место в европейском искусстве . Нью-Йорк: Basic Books. стр. 35, 151. OCLC  1035595582 – через Интернет-архив .
  • Армс, Джон Тейлор (1934). Справочник по изготовлению печатных изданий и изготовителям печатных изданий. Нью-Йорк: Macmillan. С. 110. OCLC  609230931 – через Google Books .
  • Атертон, Герберт М. (1974). Политические принты в эпоху Хогарта: исследование идеографического представления политики . Оксфорд: Clarendon Press. стр. 44. ISBN 0-19-827188-3. OCLC  1034667797 – через Интернет-архив.
  • Беллини, Паоло (1995). Dizionario della Stampa d'Arte (на итальянском языке). Милан: Валларди. п. 505. ИСБН 88-11-91710-7. OCLC  247014252.
  • Bénézit, Emmanuel (2006) [впервые опубликовано на французском языке в 1911–1923]. Benezit Dictionary of Artists . Том 12. Париж: Gründ. С. 1234. ISBN 2-7000-3082-6– через Интернет-архив.
  • Биньямини, Илария (1988). «Джордж Вертью, историк искусства и художественные учреждения в Лондоне, 1689–1768: исследование клубов и академий». Общество Уолпола . 54 : 1– 148. JSTOR  41829562.
  • Брайан, Майкл (1905). Словарь художников и граверов Брайана. Том 5. Нью-Йорк: Macmillan. С. 83–84. OCLC  1041637252 – через Интернет-архив.
  • Берк, Джозеф (1976). Английское искусство, 1714–1800 . Oxford History of English Art. Vol. 9. Oxford: Clarendon Press. стр. 178. ISBN 0-19-817209-5. OCLC  1150946106 – через Интернет-архив.
  • Челсум, Джеймс (1786). История искусства гравировки в меццо-тинто. Винчестер: J. Robbins. стр. 88. OCLC  1157144486 – через Интернет-архив.
  • Клейтон, Мюриэль (1930). The Print Collector . Нью-Йорк: Dodd, Mead, and Co. стр. 124. OCLC  1151061238 – через Интернет-архив.
  • Клейтон, Тимоти (1997). Английская печать, 1688–1802 . Лондон, Нью-Хейвен: Yale University Press. ISBN 0-300-06650-3. OCLC  807564945.
  • Дасье, Эмиль; Вуафлар, Альберт (1922). Жан де Жюльен и могилы Ватто XVIII века. III. Каталог (на французском языке). Париж: М. Руссо. стр. 23, 134. doi :10.11588/DIGLIT.41977. ОСЛК  1039156495.
  • Дэвенпорт, Сирил (1904). Меццо-тинты. Лондон: Methuen and Co. стр. 104, 112–113, 115. OCLC  1049687052 – через Интернет-архив.
  • Демкин, А.Д. (2009). "Малоизвестные портреты А. Д. Меншикова и члены его семьи" (PDF) . История Петербурга . № 51. С.  33–44 . Проверено 22 апреля 2023 г.
  • Дукельская, Л. А. (1987). Английское меццо-тинто конца XVII—XVIII веков из собрания Эрмитажа (каталог выставки) (на русском языке). Ленинград: Искусство. п. 36. ОСЛК  702704438.
  • Годфри, Ричард Т. (1978). Гравюра в Британии: всеобщая история от ее зарождения до наших дней . Нью-Йорк: New York University Press. стр. 29. ISBN 0-8147-2973-8. OCLC  1151065422 – через Интернет-архив.
  • Gohm, Douglas Charles (1978). Карты и гравюры для удовольствия и инвестиций . Лондон: Gifford. стр. 38. ISBN 0-7071-0567-6. OCLC  1245546044 – через Интернет-архив.
  • Гриффитс, Энтони (1996). Гравюры и гравюра: Введение в историю и методы . Беркли, Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. стр. 85. ISBN 0-520-20714-9. OCLC  1036831840 – через Интернет-архив.
  • Герольд, Жак; Вуафлар, Альберт (1929). Жан де Жюльен и могилы Ватто XVIII века. I. Уведомления и биографические документы (на французском языке). Париж: М. Руссо. стр. 91, 260–262. дои : 10.11588/DIGLIT.41975. ОСЛК  1039157338.
  • Хайнд, Артур М. (1963). История гравюры и офорта с XV века до 1914 года (3-е, полностью переработанное издание). Нью-Йорк: Довер. С. 271, 373, 381. OCLC  1035610203 – через Интернет-архив.
  • Hsieh, Chia-Chuan (декабрь 2009 г.). «Публикация карикатур Рафаэля и подъем художественно-исторического сознания в Англии, 1707–1764». Исторический журнал . 52 (4): 899– 920. doi :10.1017/S0018246X09990355. JSTOR  25643863. S2CID  159650136.
  • Жубер, Кэролайн (2002). Ars nigra: la gravure en manière noire aux XVIIe et XVIIIe siècles (каталог выставки) (на французском языке). Париж, Кан: Шомодь, Музей изящных искусств. п. 68. ИСБН 2-85056-596-2. OCLC  1119482569.
  • Калязина, Н. В. (1977). «Материалы к иконографии А. Д. Меншикова». У Комеловой Г.Н. (ред.). Культура и искусство Петровского времени (сборник статей) (на русском языке). Ленинград: Аврора. С.  70–87 . OCLC  490999180.
  • Килланин, Майкл Моррис, барон (1948). Сэр Годфри Кнеллер и его время, 1646-1723. Лондон: Batsford. стр. 58. OCLC  1263366 – через Google Books.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Ле Блан, Шарль (1854–1890). Мануэль де л'любитель д'Эстамп (на французском языке). Том. 3. Париж: Э. Бульон. стр. 517–521. OCLC  793563927 – через Интернет-архив.
  • Mackenzie, Ian (1987). British Prints: Dictionary and Price Guide . Вудбридж, Саффолк: Antique Collectors' Club. стр. 291. ISBN 0-902028-96-0. OCLC  1244508760.
  • Майерс, Бернард С., ред. (1969). «Саймон, Джон (Джин)». Словарь искусств McGraw-Hill . Том 5. Нью-Йорк: McGraw-Hill. стр. 182. OCLC  1150312272 – через Интернет-архив.
  • Мюллер, Кевин Р. (осень 2008 г.). «От дворца до длинного дома: портреты четырех индийских королей в трансатлантическом контексте». Американское искусство . 22 (3): 26– 49. doi :10.1086/595806. JSTOR  10.1086/595806. S2CID  159984142.
  • О'Донохью, Фримен Мариус (1897). "Саймон, Джон (1675?-1751)"  . В Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии . Т. 52. Лондон: Smith, Elder & Co. стр. 265.
  • Оливер, Эндрю (1973). «Питер Пелхэм (ок. 1697–1751), иногда гравер в Бостоне». В Колониальном обществе Массачусетса, Бостон (ред.). Бостонские гравюры и граверы, 1670-1775 (конференц-материалы). Публикации Колониального общества Массачусетса. Том 46. Бостон, Шарлоттсвилл: Колониальное общество Массачусетса, Издательство университета Вирджинии. стр.  133–173 . OCLC  1028858792 – через Интернет-архив.
  • Порталис, Роджер; Беральди, Анри (1882). «Ле Симон». Les Graveurs du dix-huitième siècle [ Гравёры восемнадцатого века ] (на французском языке). Том. 3 (ч. 2). Париж: Д. Морган и К. Фату. п. 548. OCLC  1050245691 – через Интернет-архив.
  • Редгрейв, Сэмюэл (1878). Словарь художников английской школы (2-е изд.). Лондон: Джордж Белл. стр. 395. OCLC  1043009709 – через Интернет-архив.
  • Роланд Мишель, Марианна (1986). «Ватто и Англия». В Хайнд, Чарльз (ред.). Рококо в Англии . Лондон: Музей Виктории и Альберта. С.  46–59 . ISBN 0-948107-37-5. OCLC  18588917.
  • Ровинский Д.А. (1887). Подробный словарь русских гравированных портретов. Том. 2. Санкт-Петербург: Императорская Академия наук.
  • Саламан, Малкольм К. (1906). Старые граверы Англии в их отношении к современной жизни и искусству (1540-1800). Лондон и др.: Cassell and Co. стр.  81– 87, 97, 177. OCLC  1049965266 – через Интернет-архив.
  • Саламан, Малкольм К. (1910). Холм, Чарльз (ред.). Древнеанглийские меццо-тинты. Лондон и др.: The Studio. стр. 14–15. OCLC  1049974212 – через Интернет-архив.
  • Сондерс, Ричард Х. (1995). Джон Смиберт: первый портретист колониальной Америки. Нью-Хейвен, Лондон: Yale University Press. стр. 45. ISBN 0-300-04258-2. OCLC  31607421.
  • Sharp, Richard (2004). «Саймон, Джон». В Matthew, HCG & Harrison, Brian (ред.). Oxford Dictionary of National Biography . Том 50. Оксфорд, Нью-Йорк: Oxford University Press. С.  659– 660. ISBN 0-19-861400-4. LCCN  2004005444. OCLC  1035757202 – через Интернет-архив.
  • Смит, Джон Чалонер (1878–1884). British Mezzotinto Portraits. Лондон: H. Sotheran. ч. 3, стр. 1060–1130; ч. 4, разд. 2, стр. 1861–1863. OCLC  679810041 – через Интернет-архив.
  • Стратт, Джозеф (1785–1786). «Джон Саймон». Биографический словарь, содержащий всех граверов, от самого раннего периода искусства гравировки до наших дней. Том 2. Лондон: Роберт Фолдер. С. 321. OCLC  1045222436 – через Интернет-архив.
  • Вертью, Джордж (1765). Уолпол, Гораций (ред.). Каталог граверов. Strawberry Hill: Thomas Kirgate. стр. 133. OCLC  1039533429 – через Интернет-архив.
  • Вертью, Джордж (1932). «Записные книжки Джорджа Вертью, касающиеся художников и коллекций в Англии (II)». Общество Уолпола . 20. Весь выпуск. JSTOR  i40086519.
  • Вертью, Джордж (1934). «Записные книжки Джорджа Вертью, касающиеся художников и коллекций в Англии (III)». Общество Уолпола . 22. весь выпуск. JSTOR  i40086509.
  • Вертью, Джордж (1952). «Записные книжки Джорджа Вертью, касающиеся художников и коллекций в Англии (VI)». Общество Уолпола . 30. Весь выпуск. JSTOR  i40086545.
  • Фоллмер, Ганс , изд. (1937). «Саймон (Бей Уолпол: Саймонс), Джин (Джон)». Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler (на немецком языке). Том. 31. Лейпциг: Э. А. Зееманн. п. 56. ОСЛК  162257197.
  • Уолпол, Гораций (1826). Anecdotes Of Painting In England. Том 5. Лондон: Shakspeare Press. С. 179, 183, 260. OCLC  1039493204 – через Интернет-архив.
  • Уолпол, Гораций (1849). Анекдоты о живописи в Англии. Т. 3. Лондон: HG Bohn. С. 934, 936, 978 – через Интернет-архив.
  • Уолпол, Гораций (1879). Anecdotes Of Painting In England. Лондон: Ward, Lock, and Co. стр. 463. OCLC  1039484687 – через Интернет-архив.
  • Вакс, Кэрол (1990). Меццо-тинто: история и техника. Нью-Йорк: HN Abrams. С. 28, 32, 76, 91. ISBN 0-8109-3603-8– через Google Книги .
  • Уинни, Маргарет; Миллар, Оливер (1957). Английское искусство, 1625–1714 . Oxford History of English Art. Vol. 8. Oxford: Clarendon Press. p. 12. OCLC  1150992276 – через Интернет-архив.
  • Уитмен, Альфред (1898). Мастера меццо-тинто: люди и их работа. Лондон: G. Bell and Sons. стр. 22, 23, 25. OCLC  741495781 – через Google Books.
  • Уайлдер, FL (1969). Как идентифицировать отпечатки . Лондон: G. Bell and Sons. стр. 124, 128. ISBN 9780713515343. OCLC  1244861362 – через Интернет-архив.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Джон Саймон .
  • Джон Саймон на официальном сайте Национальной портретной галереи
  • Джон Саймон на официальном сайте Британского музея
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Simon_(engraver)&oldid=1263912483"