Джоан Брейдерман
Американский видеохудожник, режиссер, исполнитель и писатель.

Джоан Брейдерман
Рожденный
Вашингтон, округ Колумбия, США
Национальностьамериканский
ИзвестныйВидеохудожник , писатель
Известная работаЕретики , Джоан делает династию , Джоан видит звезды

Джоан Брейдерман — американская видеохудожница, режиссер, исполнитель и писатель. Видеоработы Брейдерман считаются создателями ее фирменного стиля, известного как «стендап-теория». С помощью этого «перформативного воплощения» она деконструирует и анализирует популярные медиа, вставляя хромакейные вырезки собственного тела в присвоенные изображения масс-медиа, где она подвергает сомнению репрезентацию идеологии (такой как деньги, раса и пол) и прозрачность фотографического пространства в популярной культуре США. [1]

Ранняя жизнь и образование

Джоан Брейдерман родилась в Вашингтоне, округ Колумбия , в семье Бетти и Юджина Брейдерман. [2]

Брадерман училась в Гарвардском университете , который окончила в 1970 году со степенью бакалавра с отличием, где, как она вспоминает, была единственной женщиной в своем классе по кинопроизводству. [3] [4] В 1971 году она поступила в аспирантуру Нью -Йоркского университета . Учеба Брадерман началась с упора на 16-миллиметровое кинопроизводство . Оказавшись в Нью-Йорке, она изучала киноведение, новый факультет аспирантуры в Нью-Йоркском университете, но затем сосредоточилась на производстве видеоарта. Ее обучали друзья, товарищи и она сама в бесплатных центрах доступа к медиа, которые в то время можно было найти в штате Нью-Йорк. [5] На протяжении 1970-х годов Брадерман была антивоенной , феминистской и активисткой за гражданские права , участвовала в различных политических организациях. [6] Она получила степень магистра в Нью-Йоркском университете в 1973 году и степень магистра философии в 1976 году. [7]

Личная жизнь

Брэдерман впервые вышла замуж за своего партнера по работе Мануэля ДеЛанда в 1980 году. Затем она вышла замуж за Роберта С. Рекмана в 1996 году. Рекман — дизайнер-строитель и соучредитель Construct Associates в Нортгемптоне, штат Массачусетс . Он надеялся убедить ее остаться в Нортгемптоне, где он был частью возрождения города . Она уехала из Нью-Йорка и устроилась на работу в Хэмпширский колледж в хорошо известную там программу по кино, видео и фотографии. [8]

Карьера

Брэдерман — почетный профессор видео , кино и медиа-исследований в колледже Хэмпшира . Она преподавала на международном уровне в таких учреждениях, как Школа визуальных искусств в Нью-Йорке, Школа Музея изящных искусств в Бостоне , Колледж искусств и дизайна Новой Шотландии , Художественная школа Хартфордского университета , Школа медиа в Университете искусств в Лондоне и Португальский католический университет в Порту , Португалия. [9]

Она является президентом небольшой видео/кинокомпании No More Nice Girls Productions. [10] Она работала в совете директоров Planned Parenthood of Massachusetts, а также других феминистских организаций, таких как Committee for Abortion Rights and Against Sterilization Abuse, NYC. Она также работала в советах кино- и телевизионных организаций, включая Association of Independent Film and Videomakers (AIVF), издателя The Independent; The Independent Television Service (ITVS) и других. [11] Брадерман работала с несколькими массовыми организациями для создания коалиции и разделяла избирательную работу для местных прогрессивных политиков, таких как Хосе Ривера . В Coalition for a Peoples Alternative она работала с Риверой над организацией «Народного съезда» в 1980 году для отстаивания доступного жилья, [12] и ряда других вопросов, за которые боролись прогрессивные люди. Конвент временно вернул себе 12 выжженных кварталов Южного Бронкса на Шарлотт-стрит в Нью-Йорке, где они построили свой собственный «Белый дом» и Народный парк. Там 5000 делегатов со всей страны, включая Пуэрто-Рико, разбили лагерь и провели свои пленарные заседания в огромной палатке на месте. [13]

Брейдерман является одним из основателей Heresies: A Feminist Publication on Art and Politics , журнала, выпускаемого коллективом художниц и писательниц-феминисток для публикации работ женщин в искусстве. [14] Она написала и сняла свой фильм The Heretics о коллективе, в котором 24 художника рассказали о временах, когда они вместе бросали вызов устоявшимся представлениям о гендере и власти. [15] Премьера The Heretics состоялась на сольном показе в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 2009 году, где он длился неделю. [16]

Фильм, видео и письмо

Работы Брейдермана представлены во многих постоянных международных коллекциях:

Избранные гранты и стипендии

Видео и киноработы

Натали не утонула – Джоан Брейдерман «читает» The National Enquirer (1983) 28 мин., цветной.
Первое выпущенное и рецензированное видео Брейдерман появилось на NYC Paper Tiger Television в 1983 году. В нем артистка исполняет монолог, высмеивающий популярный таблоид The ​​National Enquirer , переплетенный с коллажами хромакейных изображений из самого журнала. Брейдерман начала разрабатывать видео после того, как основатель Paper Tiger TV Ди Ди Халлек бросил ей вызов, чтобы оклеветать редактора таблоида. [4] Natalie Didn't Drown дебютировал в стиле Брейдерман, представив ее «сумасшедшее выступление одной женщины», позже названное «Stand-Up Theory». [30] Natalie Didn't Drown изначально транслировалось на Paper Tiger TV и было показано на ВидеоОлимпиаде Американского института киноискусства 1984 года. [31] [32]
Джоан делает «Династию» (1986) 31 мин., цветной.
В Joan Does Dynasty Брэйдерман «предлагает комическую деконструкцию этого часа американского телевидения; распаковывая на видео некоторые тропы самых успешных и знаковых ночных мыльных опер восьмидесятых», используя вырезанные на синем экране кадры собственного тела и голоса, чтобы выдвинуть на передний план приемы, используемые в доминирующем медиапроизводстве . Ее голос и визуальные комментарии в этой работе представляют гендер и класс так, как будто они являются естественными и прозрачными состояниями бытия. [33] Она сотрудничала с Мануэлем Де Ландой над эффектами, благодаря которым они стали знаменитыми. Joan Does Dynasty считается «самым широко распространенным феминистским видео из когда-либо созданных». [31] История выставок Joan Does Dynasty включает в себя Биеннале Уитни 1987 года , Музей современного искусства , Национальный видеофестиваль Американского института кино , Эдинбургский международный кинофестиваль и Austria Viennale . [34] [35] Этот фильм регулярно демонстрируется в учебных планах курсов по теории и производству видео по всей стране.
Никаких больше хороших девушек (1989) 44 мин., цветной.
В книге Брейдерман «No More Nice Girls» комментируется жизненный опыт художницы в ее сообществе феминистских ученых и художников. Работа представляет собой чередование художественной литературы и автобиографии, отслеживая личную и политическую жизнь нескольких главных героинь. Премьера No More Nice Girls состоялась в 1989 году на фестивале The Collective for Living Cinema в Нью-Йорке, а в 1990 году она получила первую премию на Национальном видеофестивале имени Дэниела Уодсворта. [31]
Пересмотр 30-секундного ролика: К двухсотлетию без колоний (1989) 11 мин., цветной.
30 Second Spot Reconsidered: For A Bicentennial Without Colonies взят из реальной истории художницы в 1970-х годах, когда она пыталась купить сетевое время на вещательном телевидении, чтобы рекламировать антидвухсотлетние мероприятия. Видео демонстрирует, как цензура встроена в корпоративные системы, которые управляют вещательным телевидением. 30 Second Spot Reconsidered: For A Bicentennial Without Colonies распространяется через Video Data Bank . Он выиграл премию Critic's Choice Award от The Boston Globe в 1990 году. [36]
Джоан видит звезды (1993) 60 мин., цветной.
Напоминая Joan Does Dynasty , Брэдерман использует приемы монтажа, чтобы вставить себя в сцены из популярных голливудских фильмов. Ее взаимодействие с изображением поднимает вопросы об американском увлечении знаменитостями и о том, как гендер работает в голливудском кино. Joan Sees Stars фокусируется на репрезентации Элизабет Тейлор и других голливудских див. Фильм был снят совместно с Дэной Мастер.
Видеофрагменты: Framed (1998–1999) 24 мин, цветной
Framed — вторая часть более длинной работы Video Bites. Она находится в текущем прокате. Video Bites: Framed предлагает серию визуальных метафор для вездесущности «рамки» в современной жизни посредством использования ее фирменного хромакея по-новому. Брейдерман обрамляет и сопоставляет внешние пейзажи, а также детали или крупные планы. Премьера работы состоялась на PANDEMONIUM, ФЕСТИВАЛЕ ДВИЖУЩИХСЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ в Лондоне, где она выиграла приз зрительских симпатий в октябре 1998 года. Она была показана на таких площадках, как The Carpenter Center for the Visual Arts в Гарварде; «Film Series» [37] в Ithaca College , 1999 и Boston Women in Film в Университете Тафтса в 2000 году. [38]
Para No Olvidar: Los Calles de mi Habana viejo (2004), 6 минут, цифровой, цвет, звук.
Видеоколлаж улиц Старой Гаваны , который можно было увидеть на сайте Управления города Гавана, организации, отвечающей за восстановление старого города. Теперь работа занимает место в постоянной коллекции Управления.
Еретики (2009)
Сценарий и постановка фильма «Еретики» принадлежат Брейдерман. Фильм «Еретики» — её первый полнометражный фильм. Описанный как экспериментальный документальный фильм, фильм исследует « Коллектив ересей» . «Коллектив ересей» — феминистский художественный коллектив, созданный в 1976 году Брейдерман и 20 другими членами-основателями. Он предлагает взгляд изнутри на один из тысяч коллективов, работавших во время второй волны феминистского движения . «Еретики» были спродюсированы Crescent Diamond. [39]

«Еретики» были сняты на видео 24p mini-dv. [39] [40] Он включает в себя интервью с неподвижными изображениями, 3D-анимацию, архивные кадры, произведения искусства и постановочные сцены, где молодые актрисы играют роли членов коллектива. Коллажный стиль фильма намеренно напоминает о разнообразии опыта в мире феминистского искусства в конце 1970-х и 1980-х годах. Оригинальный саундтрек, в основном созданный женщинами, также черпает вдохновение из коллажных практик [41] Этот оригинальный саундтрек был создан гитаристкой и продюсером Джун Миллингтон . Миллингтон впервые добилась успеха в женской рок-группе Fanny , которая стала первой группой женщин-рок-н-ролльщиков, подписавших контракт на запись с крупной студией. [42] Играя на гитаре у Криса Уильямсона, Холли Ниар и других, она считается одной из «крестных матерей женской музыки», поэтому она была особенно подходящим выбором для создания саундтрека к фильму « Еретики» . [43] Когда она услышала, что фильм находится на этапе пост-продакшна, она разыскала Брэдермана в своей студии, посмотрела черновой монтаж в течение 10 минут и сказала: «Все ваши музыкальные потребности только что были удовлетворены». [44]

В документальном фильме используется цифровая графика движения, чтобы «расширить эстетику журнала в цифровую сферу и на экран». Большая часть фильма состоит из интервью с двадцатью восемью членами коллектива, которые заново вспоминают, что значил для них коллектив, и воспоминания, которые у них остались о Коллективе и Второй волне женского движения. Сюжет полуавтобиографичен, следуя рассказу от первого лица Брадерман, когда она приезжает в Нью-Йорк в 1971 году и знакомится с культурой искусства Нижнего Манхэттена того времени. Однако повествовательный формат используется в основном как прием обрамления. Брадерман не фокусируется ни на одной из женщин, а скорее делает само феминистское движение центром своего фильма. Это позволяет структуре фильма отражать неиерархическую структуру коллектива, где, в идеале, ни одна женщина не ценится выше других. [45] Отношение фильма к прошлому было описано как праздничное и ностальгическое. [46]

Чтобы снять фильм, Брадерман путешествовал из Нью-Мексико и Италии, воссоединяясь с бывшими членами коллектива, которые теперь живут в совершенно разных местах по всему миру. Фильм снимался в Карбонерасе, Испания; Санта-Фе, Нью-Мексико; Нортгемптоне, Массачусетс; Портленде, Мэн; Венеции, Италия; Сан-Франциско, Калифорния и Нью-Йорке. [40] Бывшие члены коллектива, показанные в фильме, включают Эмму Амос, Иду Эпплбрук , Мэри Бет Эдельсон , Су Фридрих, Джанет Фройлих, Хармони Хаммонд , Джойс Козлофф , Люси Липпард, Эми Силлман , Сусану Торре, Сесилию Векунию и Нину Янковиц. [31]

Фильм прославился своим энергичным и позитивным взглядом на период феминистской революции и великих социальных перемен. Один из рецензентов-мужчин раскритиковал режиссуру Брадермана, заявив, что документальный фильм делает «расплывчатые» заявления о неравенстве. «Еретики» были в целом на удивление хорошо приняты, получив положительные отзывы в Интернете и в печатных изданиях, таких как The New York Times , The Washington Post , The Village Voice и Artforum . [47]

Документальные фильмы

4 июля 1976 (1977) 20 мин., 3/4 дюйма, NTSC, ЧБ.
Коалиция запросила кадры от всех групп (жилищные, трудовые, по уходу за детьми, пуэрториканская солидарность и организация на самом острове, «Черные пантеры», активисты антиядерного движения, за репродуктивные права и права ЛГБТ, которые участвовали в марше против двухсотлетия 4 июля 1976 года в Северной Филадельфии. [48] Получив кадры от многих независимых групп, которые участвовали в марше и митинге в Филадельфии, команда коалиции 4 июля создала коллаж из этих элементов, чтобы представить, как коалиция объединяет отдельные группы в их идеальную организацию национального единого фронта. Эта совместная работа была смонтирована (на бесплатных объектах Cable Access) из изображений, снятых отдельными продюсерами в группах по всей стране, которые документировали основные организационные мероприятия своей собственной работы дома. Она была создана, чтобы резонировать с опытом марша в Северной Филадельфии, а также чтобы помочь вдохновить больше совместной общественной и избирательной работы для укрепления национальной мощи путем объединения отдельных борцов вместе учиться друг у друга и на собственном опыте узнавать основные связи между ними.
Народный съезд, Южный Бронкс (1980) 18 мин., 3/4 дюйма, NTSC, цветной.
Брэдерман спродюсировал видео; Лиллиан Хименес была продюсером и режиссером на месте, а Хосе Ривера, который вскоре был избран членом городского совета этого района, собрал кадры с телеканалов по всему городу, чтобы реконструировать эти события. Майк Д'Элия был редактором, используя многочасовые кадры, отснятые и смонтированные группой агитпропа , сформированной для этой цели. В этом материале задокументирован легендарный Народный съезд, который состоялся на 12 квадратных кварталах печально известного района, известного как «Шарлотт-стрит» в Южном Бронксе . Этот кошмарный городской пейзаж был сначала незаконно сожжен домовладельцами. Затем его расчищала каждую субботу в течение месяцев группа добровольцев из принимающей группы строительных рабочих в Бронксе «United Tremont Trades» и других городских прогрессивистов. «Народный съезд» был собранием тысяч людей со всей страны, которые провели несколько ночей в «Peoples Park» и приняли участие в собраниях, на которых присутствовал широкий круг активистов. Среди присутствовавших организаций были те, кто работает над получением справедливого жилья для семей с низким доходом; против расизма и за репродуктивные и гражданские права, избирательные права, экологи, активисты ЛГБТ; за тюремную реформу и независимость Пуэрто-Рико. По окончании съездов тысячи участников прошли маршем по центру города к Демократическому съезду в Мэдисон-сквер-гарден, где люди, такие как Джимми Картер и другие политики, которые обещали восстановить Южный Бронкс, встретились на своем съезде, DNC . [49] Видео было широко показано для организаций-участников по всей стране и до сих пор размещено на Facebook и YouTube Риверы. Главный лозунг съезда «Слишком много лет нарушенных обещаний; теперь нас услышат», был увековечен в этом видео, и много лет спустя Южный Бронкс должен был начать восстанавливаться. [50]
В ожидании вторжения – Граждане США в Никарагуа (1984) 28 мин, 3/4 дюйма, NTSC, цветной
Режиссер Ди Ди Халлек, сопродюсер Скипа Блумберга, Джоэла Ковела, Карен Рануччи и редактор Шу Ли Чеанг, эта документальная программа предлагает немного исторического материала об истории вторжений США в этот регион, но в основном фокусируется на Никарагуанской революции и войне Контрас против нее. в атмосфере энтузиазма и подготовки, которая существовала среди молодых граждан в то время, когда Рейган вторгся в Гренаду. Эта история рассказывается, следуя за разнообразной группой граждан США через их жизнь и работу в Никарагуа (в качестве учителей, агрономов, розничных продавцов, медсестер и рабочих фабрик в рамках молодой «сандинистской» революции). Эти североамериканцы находятся там по разным причинам, НЕ включая желание быть «спасенными» американскими военными, как это было годом ранее на острове Гренада, родине революционного «Движения New Jewel» под руководством Мориса Бишопа. Мы видим кадры молодых граждан Никарагуанской революции, роющих траншеи на своих задних дворах, чтобы подготовиться к возможному «следующему вторжению» консервативного правительства Рональда Рейгана.

Фильм «В ожидании вторжения» был признан лучшим документальным фильмом на фестивале документального кино Global Village в Нью-Йорке в 1984 году [51] и был показан, помимо прочего, в серии «Presente» на канале KCET и на других каналах PBS по всей стране.

Расскажите им за нас; Мадре в Никарагуа (1985) 28 мин., цветной.
Брэдерман выступила сопродюсером и редактором этого документального фильма совместно с оператором CBS News Джейн Лури. Tell Them For Us; Madre in Nicaragua фокусируется на разнообразной группе американских женщин-членов организации MADRE, которые путешествуют по Никарагуа, чтобы узнать о последствиях конфликта. Tell Them For Us был показан в Палате представителей США .

Больше никаких хороших девочек

Некоммерческая продюсерская компания Брэдермана находится в Нортгемптоне, штат Массачусетс. [52] Компания производит все видео/киноработы Брэдермана, мультимедийные работы, веб-сайты и веб-сериалы для распространения в Интернете, на ТВ, в домашнем видео и галереях.

Мандат No More Nice Girls выражает инвестиции в обеспечение свободы слова для художников посредством доступа к видео и интернету. Они стремятся производить и распространять аналитические, интеллектуальные фильмы, которые ставят во главу угла множественные субъективности и предвидят демократическое будущее.

Компания включает в себя кооператив по обслуживанию и место для скрининга, а также программу по работе с общественностью. [53] Другими членами являются Crescent Diamond, Dana Master и Stashu Kybartes. [51]

Темы

Работа Брейдерман связана с идеями женской идентичности. Общей темой в ее работах является критический взгляд на производство медиа и популярной культуры , включая беспощадное представление женщин в этих пространствах. [30] Брейдерман заявила: «Моя работа была направлена ​​на создание альтернативных представлений доминирующих риторических категорий, таких как женщина, сексуальность, пространство или политика». [54]

Работа Брадерман связана с феминистскими историями искусства коллажа, сочетая этот вид искусства с иронией и черным юмором . [30] Работа Брадерман также направлена ​​на создание отчета о женском движении, которое угрожает исчезнуть из истории из-за различных форм негативной реакции на него. [46]

Письмо

Брейдерман была одним из основателей Heresies Collective , который публиковался с 1977 по 1992 год, во время второй волны феминизма . В 1970-х годах она внесла свой вклад в феминистский журнал как член издательского коллектива, а также написала и отредактировала два выпуска журнала. [55]

Брейдерман написала оригинальные сценарии для всех своих собственных спродюсированных работ. [56] а также для нескольких еще не спродюсированных произведений. Она также написала сценарные материалы для экспериментальных работ Мануэля ДеЛанды в кино, таких как «Raw Nerves; A Lacanian Thriller» (1980). Она критически писала о проблемах репрезентации в кино и видео, популярном и «высоком» искусстве, идеях утопии, критике и переосмыслении так называемого «документального» кино, а также о женщинах в кино, феминизме и женском движении , а также популярных, авангардных и научно-популярных фильмах и видео. [57] Среди ее эссе: «Феминизм и видео: взгляд из деревни», «Камера-обскура; архив для будущего», [58] Первый международный фестиваль женских фильмов, Artforum , сентябрь 1972 г. Возрождение утопического движения, « Телевидение бумажного тигра » и «Феминизм, личность и то, что осталось»: « Ереси: феминистское издание об искусстве и политике », выпуск 1, номер 1, 1977 г.

Прием

Работы Брейдерман широко рецензировались. Известные рецензии были опубликованы в таких изданиях, как The Guardian (Лондон), The New York Times , The Village Voice , Artforum , The Independent , The Washington Post и Art Journal . [59] В настоящее время ее работы распространяются: The Video Data Bank at the Art Institute of Chicago ; [20] Women Make Movies ; [60] LUX ; [61] и The Danish Broadcasting Corporation . [62] Ранее Брейдерман распространялась Paper Tiger Television , пока ее архивы не были переданы в дар Deep Dish Television и библиотекам Нью-Йоркского университета . [63] [64]

Ссылки

  1. ^ "Joan Braderman | Video Data Bank". www.vdb.org . Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. . Получено 4 апреля 2017 г. .
  2. ^ "Reckman / Braderman Ms. Joan Braderman and Mr. Robert Reckman". Boston Globe . 3 ноября 1996 г.
  3. ^ "Сайт". hampshire.edu . Архивировано из оригинала 30 марта 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  4. ^ ab Braderman, Joan (2007). «Феминизм и видео: взгляд из деревни». Camera Obscura: феминизм, культура и медиа-исследования . 22 : 197–208 . doi :10.1215/02705346-2006-027.
  5. ^ "Джоан Брейдерман: феминистка, художница, активистка! - Moore Women Artists". Moore Women Artists . 11 февраля 2016 г. Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  6. ^ "Джоан Брейдерман". newmedia-art.org . Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. . Получено 4 апреля 2017 г. .
  7. ^ "Feminist Video Art – Joan Braderman – No More Nice Girls Productions". Feminist Video Art – Joan Braderman – No More Nice Girls Productions . Архивировано из оригинала 9 августа 2018 г. . Получено 25 августа 2018 г. .
  8. ^ «Итак, вы хотите попасть в киноиндустрию? Отличные способы начать». HuffPost . 7 мая 2014 г.
  9. ^ "Джоан Брейдерман". hampshire.edu . Архивировано из оригинала 30 марта 2017 г. . Получено 4 апреля 2017 г. .
  10. ^ "Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions . Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  11. ^ "Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions . Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  12. ^ "South Bronx Peoples' Convention – Bronx Matters". bronxmatters.com . Архивировано из оригинала 7 ноября 2017 г. . Получено 1 июня 2017 г. .
  13. ^ [ABC и NBC News, август 1980 г.]
  14. ^ Halter, Ed. "Ed Halter on The Heretics". Artforum . Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. Получено 6 марта 2017 г.
  15. ^ "FILM". The Courier-News (Бриджуотер, Нью-Джерси) . 25 февраля 2011 г.
  16. ^ "MoMA представляет: Joan Braderman's The Heretics | MoMA". Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. Получено 6 марта 2017 г.
  17. ^ "Джоан Брейдерман". hampshire.edu . Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. . Получено 6 марта 2017 г. .
  18. ^ "MoMA представляет: Joan Braderman's The Heretics – MoMA". moma.org . Архивировано из оригинала 22 апреля 2016 г. Получено 6 марта 2017 г.
  19. ^ "Джоан Брейдерман – Женщины-художницы Мур". moorewomenartists.org . Архивировано из оригинала 27 октября 2017 г. . Получено 2 июня 2017 г. .
  20. ^ ab "Joan Braderman – Video Data Bank". vdb.org . Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. . Получено 6 марта 2017 г. .
  21. ^ "{title}" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 20 мая 2017 г. . Получено 5 апреля 2017 г. .
  22. ^ "{title}" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 23 сентября 2015 г. . Получено 2 июня 2017 г. .
  23. ^ "FLEA Circus – Arts – The Harvard Crimson". thecrimson.com . Архивировано из оригинала 17 июня 2014 г. . Получено 2 июня 2017 г. .
  24. ^ «Bay Area Women in Film & Media – A Cinematic Evening of Clips & Conversation Featuring THE HERETICS & WOMEN ART REVOLUTION». bawifm.org . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 г. . Получено 25 августа 2018 г. .
  25. ^ "ХРОНОЛОГИЯ". Guerrilla Girls . Архивировано из оригинала 2 июня 2017 г. Получено 2 июня 2017 г.
  26. ^ "{title}". Архивировано из оригинала 20 мая 2017 г. Получено 2 июня 2017 г.
  27. ^ Рич, Б. Р. Фильмы для женщин: теории и воспоминания о феминистском кинодвижении. Дарем: Duke U Press, 2004. Печать.
  28. ^ "TWE TOP 10: Doc Channel чествует женщин-кинематографистов в марте с программой 'Her Take'". thewomenseye.com . 13 марта 2013 г. Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 г. Получено 13 декабря 2017 г.
  29. ^ abcdefghijkl "Феминистское видеоискусство – Джоан Брейдерман – No More Nice Girls Productions". Феминистское видеоискусство – Джоан Брейдерман – No More Nice Girls Productions . Архивировано из оригинала 12 марта 2017 г. . Получено 31 мая 2017 г. .
  30. ^ abc "Joan Braderman | Video Data Bank". www.vdb.org . Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. . Получено 4 апреля 2017 г. .
  31. ^ abcd AAA. "Press Resources: The Heretics". heresiesfilmproject.org . Архивировано из оригинала 27 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  32. ↑ Гевер, Марта. Papertiger: Телевидение встречает прессу. Журнал AFTERIMAGE. Ноябрь 1983. Печать.
  33. ^ "JOAN DOES DYNASTY – Viennale". viennale.at .
  34. ^ Музей американского искусства Армстронга, Ричарда и Уитни. Биеннале 1987 года, Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк. Нью-Йорк: Музей совместно с WW Norton, 1987.
  35. ^ "{title}" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 17 января 2017 г. . Получено 5 июня 2017 г. .
  36. ^ "Thirty Second Spot Reconsidered – Video Data Bank". vdb.org . Архивировано из оригинала 15 декабря 2017 г. . Получено 14 декабря 2017 г. .
  37. ^ "Ithaca College". Ithaca College. Архивировано из оригинала 15 декабря 2017 года . Получено 31 мая 2017 года .
  38. ^ "ХРОНОЛОГИЯ". Guerrilla Girls . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 г. Получено 11 июня 2018 г.
  39. ^ ab "Трейлер Еретиков".
  40. ^ ab "The Heretics" (PDF) . Женщины снимают фильмы . Архивировано из оригинала (PDF) 20 мая 2017 г. . Получено 30 марта 2017 г. .
  41. ^ AAA. "Synopsis: The Heretics". heresiesfilmproject.org . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 г. . Получено 4 апреля 2017 г. .
  42. ^ (Warner Bros. Records)
  43. ^ Миллингтон, июнь, Миллингтон, июнь
  44. ^ The F Word, Интервью и обзор, Лондон, Великобритания, 2012
  45. ^ "Еретики, от Принс-стрит до Галистео | AdobeAirstream". AdobeAirstream . 7 декабря 2009 г. Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  46. ^ ab Anderson, Melissa (6 октября 2009 г.). «Феминистки второй волны определяют эпоху еретиков». The Village Voice . Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  47. ^ "The Heretics | Film Review". Slant Magazine . Архивировано из оригинала 24 октября 2016 года . Получено 4 апреля 2017 года .
  48. ^ "Альтернативы/80-е: Информационный бюллетень коалиции за народную альтернативу". 1981: н. стр. Печать.
  49. ^ «Chicago Tribune: новости Чикаго, спорт, погода, развлечения».
  50. ↑ Хосе Ривера (11 апреля 2012 г.). «Новости о Народном съезде в Южном Бронксе, штат Нью-Йорк, 1980 г. Видео Хосе Риверы» – через YouTube.
  51. ^ ab "No More Nice Girls". heresiesfilmproject.org . Архивировано из оригинала 2 августа 2016 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  52. ^ "No More Nice Girls". heresiesfilmproject.org . Архивировано из оригинала 2 августа 2016 г. . Получено 4 апреля 2017 г. .
  53. ^ "Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions . Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  54. ^ "Еретики: Женщины из коллектива ересей". Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  55. ^ Мозговой штурм. "Джоан Брейдерман: Еретики". heresiesfilmproject.org . Архивировано из оригинала 21 марта 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  56. ^ Интервью с Брейдерманом
  57. ^ "Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брейдерман | No More Nice Girls Productions . Архивировано из оригинала 6 апреля 2017 г. Получено 4 апреля 2017 г.
  58. ^ (2007) 22(1 64): 179; doi:10.1215/02705346-22-1_64-179.
  59. ^ "Feminist Video Art – Joan Braderman – No More Nice Girls Productions". Feminist Video Art – Joan Braderman – No More Nice Girls Productions . Архивировано из оригинала 7 ноября 2017 г. . Получено 1 июня 2017 г. .
  60. ^ "ЖЕНЩИНЫ СНИМАЮТ КИНО – Джоан Брейдерман". wmm.com . Архивировано из оригинала 18 мая 2017 г. . Получено 1 июня 2017 г. .
  61. ^ "Joan Braderman – LUX". lux.org.uk . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 г. . Получено 1 июня 2017 г. .
  62. ^ "Еретики". DR Sales . Получено 25 августа 2018 г.
  63. ^ Халлек, Диди Халлек, Диди (30 марта 2016 г.). «Бумажный тигр прощается с улицей Лафайет». papertiger35.blogspot.com . Архивировано из оригинала 19 сентября 2017 г. Получено 1 июня 2017 г.{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  64. ^ "Guide to the Paper Tiger Television Archiveca. 1981–2008 MSS.276". dlib.nyu.edu . Архивировано из оригинала 7 ноября 2017 г. . Получено 1 июня 2017 г. .
  • Официальный сайт
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Джоан_Брэйдерман&oldid=1259873479"