Джервис МакЭнти | |
---|---|
Рожденный | ( 1828-07-14 )14 июля 1828 г. |
Умер | 27 января 1891 г. (1891-01-27)(62 года) Рондаут, Нью-Йорк |
Национальность | американский |
Известный | Рисование |
Движение | Школа реки Гудзон |
Джервис МакЭнти (14 июля 1828 г. – 27 января 1891 г.) был американским художником школы реки Гудзон . Он является менее известной фигурой в американском мире искусства 19-го века, но был близким другом и попутчиком нескольких важных художников школы реки Гудзон. Помимо его картин, неопубликованные дневники МакЭнти, написанные с 1872 по 1890 год, представляют собой непреходящее наследие, документирующее жизнь нью-йоркского художника во время и после Позолоченного века .
МакЭнти родился в Рондауте, штат Нью-Йорк , 14 июля 1828 года [1], сын Джеймса Смита МакЭнти (1800-1887), инженера-строителя, и его жены Сары Джейн МакЭнти (1805-1883). Его сестра Мэри была женой архитектора и соавтора проекта Центрального парка Нью-Йорка Калверта Во . В остальном о его детстве мало что известно. Примерно с 1844 по 1846 год он посещал Институт либералов Клинтона в Клинтоне, штат Нью-Йорк . [2] [3]
Он выставил свою первую картину как художник-самоучка в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке в 1850 году. Осенью того же года он поступил в ученики к Фредерику Эдвину Чёрчу , который тогда считался восходящей звездой в американском мире искусства. Он покинул студию Чёрча в 1851 году, и хотя он так и не достиг уровня славы и богатства Чёрча, они остались друзьями на всю жизнь. [4] После обучения у Чёрча МакЭнти попытался сделать карьеру бизнесмена в Рондауте, но не добился большого успеха. Через три года он оставил бизнес и полностью посвятил себя искусству, став одним из постоянных жильцов здания студии Ричарда Морриса Ханта на Десятой улице в 1857 году. [1] [5] Поскольку многие из других жильцов здания были холостяками или приезжими, МакЭнти и его жена (которая была известна как живая, отзывчивая хозяйка) стали центром спонтанного салона, который часто посещали некоторые из самых известных художников, писателей и актеров той эпохи. После смерти жены в 1878 году МакЭнти остался в здании, все более одинокий вдовец, до своей смерти в 1891 году. [1]
МакЭнти был особенно близким другом художников школы реки Гудзон Сэнфорда Робинсона Гиффорда , Уортингтона Уиттреджа , Джона Фергюсона Вейра , а также фигуративного художника Истмена Джонсона . [6] Он стал ассоциированным членом Национальной академии дизайна в 1860 году и полноправным академиком в 1861 году. В 1869 году он посетил Европу, много рисуя в Италии. [7] Он умер от болезни Брайта в своем доме в Рондауте 27 января 1891 года и похоронен на кладбище Монтрепоуз в Кингстоне, штат Нью-Йорк . [8]
Пейзажи Джервиса МакЭнти известны своим меланхоличным и поэтическим настроением. Небо часто облачно в пейзаже МакЭнти , в сезон осень. В то время как Джаспер Фрэнсис Кропси и другие художники обычно рисовали яркую осеннюю листву , МакЭнти часто запечатлевал сезон ближе к концу, когда листья увяли и падают с деревьев.
«Некоторые называют мои пейзажи мрачными и неприятными, — писал МакЭнти в своем дневнике. — Они говорят, что я рисую печальную сторону природы… Но это ошибка… Природа для меня не грустная, а тихая, задумчивая, умиротворяющая».
Помимо картин, непреходящим наследием МакЭнти являются подробные дневники, которые он вел с начала 1870-х годов до своей смерти. Эти дневники дают яркое, точное представление о жизни типичного нью-йоркского художника во время и после Позолоченного века. В своих работах МакЭнти подробно описывает художников Школы реки Гудзон, их повседневную жизнь, сплетни и личные размышления, а также общую динамику американского мира искусства во второй половине XIX века. Он обсуждает свои художественные успехи и испытания, особенно когда денег становилось все меньше из-за снижения популярности искусства Школы реки Гудзон.
Дневники содержат информацию из первых рук о внутренней работе Национальной академии и Century Club , о Centennial Exposition 1876 года в Филадельфии, попытках возродить American Art-Union и о бурном росте художественных обществ и выставок по всей стране. Дневники также раскрывают экономику искусства в этот период, включая цены, модели коллекционирования и покровительства, зависимость художников от личных контактов через клубы, общественные собрания и влиятельных друзей. Длинные отрывки описывают подавляющее беспокойство МакЭнти по поводу денег и семейных трудностей; он часто одинок и подавлен и всегда обеспокоен своим статусом художника. [1]
Дневники МакЭнти в настоящее время хранятся в Архиве американского искусства , исследовательском центре Смитсоновского института . Пять томов этих дневников, с 1872 по 1890 год, были отсканированы в цифровом виде, транскрибированы и могут быть просмотрены в полном объеме в Интернете. [9] Кроме того, в Архиве хранятся личные документы МакЭнти, которые были оцифрованы в 2007 году. [1]