Ян де Гердт

Ян де Гердт , в Италии также известный как Il fiammingo ^{[1] [2]} (Антверпен, ок. 1620 — между 1686 и 1690) был фламандским художником и рисовальщиком. После обучения в Антверпене он провел всю свою карьеру за границей, сначала в Северной Италии, а затем в Вене и других городах Центральной Европы. Он был в основном портретистом, но также писал жанровые сцены , а также религиозные, мифологические и аллегорические сюжеты. ^[3] Он был частью сети фламандских и голландских художников, работавших для двора, аристократии и церковных учреждений Центральной Европы. ^{[4] [5]}

Подробности о жизни Яна де Гердта отрывочны. Считается, что он родился в Антверпене около 1620 года. Неясно, кто был его учителем. ^[3] Он не записан ни с одним из современных ему художников в качестве ученика. Поэтому возможно, что он учился у Рубенса или Йорданса, двух художников, которые как придворные художники были освобождены от требования регистрировать своих учеников в антверпенской гильдии Святого Луки . Не существует никаких документальных свидетельств такого ученичества. Также возможно, что он обучался за пределами Антверпена. ^[2] Он был принят в качестве мастера в антверпенскую гильдию Святого Луки в 1646–47 году гильдии. 18 октября 1648 года он вступил в «Sodaliteit van de Bejaerde Jongmans» (Братство неженатых мужчин совершеннолетия), братство для холостяков, основанное орденом иезуитов . ^[6]

Он покинул Фландрию и впоследствии был зарегистрирован в Северной Италии, где он был задокументирован в Ловере в 1657 году как работающий над алтарем для местной церкви Святого Георгия. Большая картина, изображающая Моисея, ударяющего по скале, все еще находится на месте. ^[7] Он был зарегистрирован в Бергамо в 1658 году, где он написал Авраама и Авимелеха для церкви Санта Мария Маджоре , которая все еще находится на месте. ^[2] Он задокументирован в Брешии в 1660–1661 годах. В этом месте он проживал достаточно долго, чтобы обучить художника Анджело Эверарди , который, вероятно, имел фламандское происхождение и был известен как il Fiammenghino. Хотя документальных свидетельств этому нет, вполне вероятно, что он также некоторое время работал в Мантуе . Художественное руководство герцогским двором в Мантуе на протяжении десятилетий находилось в руках фламандских художников, сначала Даниэля ван ден Дейка , а затем Франса Геффельса . Геффелс также был из Антверпена и стал членом Антверпенской гильдии Святого Луки на год раньше де Гердта. Затем он уехал работать в Италию, а также некоторое время работал в Вене и поддерживал связи с ней, куда оба художника, как полагают, прибыли в начале 1660-х годов. Вероятно, художники знали друг друга, поскольку оба внесли свой вклад в совместную книгу, опубликованную в Вене, Historia di Leopoldo Cesare . ^[8]

Ян де Гердт пошел по стопам многих своих соотечественников предыдущего поколения, которые искали карьеру в Центральной Европе. Южные Нидерланды развили тесную связь с императорским двором в Вене, поскольку ее испанские правители Габсбурги были связаны с ним династическими связями. Губернаторы Южных Нидерландов часто были членами австрийской императорской семьи. Они иногда брали с собой художников из Южных Нидерландов, когда возвращались в Вену после того, как их отзывали со своего поста. Так было с эрцгерцогом Леопольдом Вильгельмом , который привез с собой в Вену таких художников, как Ян Антон ван дер Барен , Франциск ван дер Стен и Николаус ван Хой . ^{[9] [10]}

Брат Яна де Гердта работал в Вене ювелиром при дворе и, возможно, сыграл важную роль в представлении Яна венскому двору. Хотя считается, что он прибыл в Вену около 1660 года, Ян впервые упоминается в Вене 8 января 1662 года. В этот день он расписался в церковных регистрах Шоттенкирхе ( шотландской церкви) в Вене, когда он вместе с фламандским гравером Франциском ван дер Стеном выступал в качестве свидетеля на свадьбе голландского художника Ганса де Йоде . Позднее Ян де Гердт сотрудничал с ван дер Стеном над серией аристократических портретов для издания Historia di Lepoldo Cesare . ^[2] Франс Геффелс также внес свой вклад в это издание. ^[11] В Вене де Гердт писал портреты придворных, а также исторические картины для их замков и дворцов. ^[8] Он появляется в деловых записях Forchondt , семейного бизнеса торговцев произведениями искусства из Антверпена, который обслуживал клиентов по всей Европе и имел филиал в Вене. Сын основателя семейного бизнеса обучался ювелирному делу у брата Яна в Вене. Записи фирмы Forchondt показывают, что в 1671 году принц Шварценберг купил картину на тему Армиды и Ринальдо , которая, вероятно, была картиной де Гердта «Ринальдо предотвращает самоубийство Армиды» (сейчас она находится в бывшем августинском монастыре в Брно ). ^[2]

Ян, возможно, работал в Яромержице-над-Рокитной (ныне в Чешской Республике ) с начала 1666 года по январь 1667 года. С 1666 по 1668 год де Гердт работал в Брно. Он упоминается в Праге в 1680 году, где он сопровождал двор, когда тот бежал из Вены из-за вспышки чумы. ^[8] Он был в Тршебиче с 1880 по 1881 год, а в этом последнем году также в Зноймо . ^[3] В 1684 году он выполнил две работы для покровителей в Праге, но они, возможно, были созданы в другом месте. ^[8] Последнее сообщение о его присутствии в Яромержице-над-Рокитной датируется 1686 годом. После 1686 года о художнике больше нет никаких известий. ^[3]

Точное время и место его смерти неизвестны. После 1686 года о нем нет никаких записей. Считается, что он умер где-то между 1686 и 1690 годами в Центральной Европе. ^[3]

Ян де Гердт был универсальным художником, который писал портреты, библейские сюжеты, исторические картины и жанровые сцены. Он подписывал подавляющее большинство своих работ наиболее распространенным вариантом своего имени JD Herdt. Наиболее очевидным влиянием на его творчество стали ведущие художники Антверпена Антонис ван Дейк, Рубенс, Йорданс и Каспар де Крайер . ^[2] Стиль портретов де Гердта показывает влияние портретной модели Ван Дейка. Это влияние также узнаваемо в его серии картин, рассказывающих истории из «Освобожденного Иерусалима» Торквато Тассо, такие как Эрминия и пастухи . ^[12]

Ян де Гердт также был в курсе тенденций в живописи Центральной Европы. Это показано в его Портрете семьи императорского ювелира Франца Вильгельма де Харде фон Анторффа ( Королевские музеи изящных искусств Бельгии ). Семейный портрет де Гердта, вероятно, включает автопортрет в лице молодого человека слева, который держит часы в левой руке и указывает правой рукой на пол. С другой стороны, это может быть портрет его племянника. Учитывая сходство между двумя работами, семейный портрет де Гердта может указывать на то, что он видел Семью резчика драгоценных камней Дионисия Мизерони ( Национальная галерея Праги ), написанную чешским портретистом Карелом Шкретой в 1653 году. Это был один из первых групповых портретов такого рода в Центральной Европе. В 1669 году Тобиас Пок написал Автопортрет с семьей художника , в котором он изобразил себя в манере, почти идентичной той, которую использовал Ян де Гердт в своем семейном портрете. Пок, возможно, знал семейный портрет де Гердта. Ян де Гердт вместе с вышеупомянутыми художниками создал совершенно новый визуальный язык в Центральной Европе посредством этого типа коммуникативного группового портрета. ^[8]

Ян де Гердт сотрудничал с изданием Historia di Leopoldo Cesare , написанным Галеаццо Гуальдо Приорато и опубликованным в Вене фламандским издателем из Антверпена Иоганном Баптистом Хакке. Первый и второй тома книги были опубликованы в 1670 году, а третий — в 1674 году. Первый том описывал политические и военные успехи императора Леопольда I между 1656 и 1670 годами. Он был в основном проиллюстрирован гравюрами, выполненными фламандскими и голландскими граверами по рисункам других нидерландских художников, а также художников из Германии и Италии. Иллюстрации в основном изображают портреты европейских монархов и важных аристократов, сцены из замков, батальные сцены, карты и церемонии. Помимо Яна де Хердта, голландскими и фламандскими художниками, внесшими свой вклад в работу, были Франс Геффельс , Корнелис Мейсенс , Франциск ван дер Стин , Жерар Буттатс , Адриан ван Блумен , Себастьян ван Дривеген и Якоб Тооренвлит . Немецкие художники Мориц Ланг, Иоганн Мартин Лерх и Иоганн Хольст, а также итальянцы Иль Бьянки, Марко Боскини и Леонардус Хен.т Венетиис также внесли свой вклад. ^[13]

Ян де Гердт создал по меньшей мере шесть эскизов портретов: Ежи Себастьян Любомирский, герцог Фердинанд Дитрихштейн, граф Жан-Луи Радуи де Суш, граф Раймунд Монтекукколи, граф Ян Ротталь и граф Николас Зринский. Гравюры, разработанные де Гердтом в этой публикации, были использованы в качестве основы для атрибуции картин де Гердту. ^[5] Например, Портрет польского дворянина и полководца Ежи Себастьяна Любомирского ( Королевский замок, Варшава ) был атрибутирован таким образом. Де Гердт также является автором серии портретов членов семьи Вальдштейнов . ^[2]

Все работы де Гердта, созданные в Италии, находятся в Ломбардии. В 1920 году подпись художника была обнаружена на алтаре главного алтаря церкви Святого Маврикия в Брено в Ломбардии , на севере Италии . На алтаре изображен Святой Маврикий, преклонивший колени перед Девой Марией и Младенцем. В церкви Святого Франциска Ассизского в Брешии находился Портрет Святой Елизаветы (ныне утерянный). В церкви Сан-Джованни Деколлато в Дезенцано-дель-Гарда есть алтарь с изображением Девы Марии в облаках со святыми Антонием Падуанским и Валентином , подписанный J. De Herdt F. in situ . ^[14] Еще одна картина де Гердта в Ломбардии — алтарь Моисея, ударяющего по скале, сохранившийся в церкви Святого Георгия в Ловере . Эта работа примечательна своими большими размерами (785 см в высоту и 500 см в ширину) и движением большой толпы, изображенной на ней. ^{[7] [14]}

• Медиа, связанные с Яном де Гердтом на Wikimedia Commons