Джованни Пьетро Беллори
Итальянский художник (1613–1696)
Джованни Пьетро Беллори
Джан Пьетро Беллори, портрет Карло Маратты
Рожденный( 1613-01-15 )15 января 1613 г.
Рим , Папская область
Умер19 февраля 1696 г. (1696-02-19)(83 года)
Рим , Папская область
Место отдыхаЦерковь Сан-Исидоро
Род занятийБиограф , художник , библиотекарь , историк искусства , археолог​
ИзвестныйЖизни художников
Родители)Джакомо Беллори и Артемеция Беллори (урожденная Джаннотти)
Академическое образование
Влияния
Академическая работа
ДисциплинаКлассическая археология, история искусств, эстетика
Под влиянием

Джованни Пьетро Беллори (15 января 1613 – 19 февраля 1696), [7] также известный как Джованни Пьетро Беллори или Джан Пьетро Беллори , был итальянским теоретиком искусства, художником и антикваром, который наиболее известен своей работой «Жизнеописания художников» , считающейся эквивалентом « Vite» Вазари в XVII веке . Его работа «Vite de' Pittori, Scultori et Architetti Moderni» , [8] опубликованная в 1672 году, оказала влияние на консолидацию и продвижение теоретических доводов в пользу классического идеализма в искусстве. [9] Как биограф-историк искусства, он отдавал предпочтение художникам-классицистам, а не художникам эпохи барокко, вплоть до полного исключения некоторых ключевых деятелей искусства XVII века.

Биография

Беллори родился в Риме 15 января 1613 года в семье фермера Джакомо. Его воспитанием и образованием занимался его дядя по материнской линии Франческо Анджелони , который был антикваром , писателем комедий , диалогов и опер, нумизматом ( Historia Augusta , 1641) и коллекционером произведений искусства, древностей и естественной истории (среди его картин были Корреджо , Бассано и Тициан ). Анджелони привил Беллори интерес к коллекционированию и интерпретации древностей, и действительно, его интерес к античности имел решающее значение для всей его карьеры. [10] После своей смерти в 1652 году Анджелони назначил Беллори своим единственным наследником, но завещание было признано недействительным братьями Анджелони, которые продали большую часть коллекции, оставив Беллори дом на Пинчо, расположенный на виа Орсина недалеко от церкви Сант-Исидоро, где он вырос и в котором прожил всю свою жизнь.

Беллори с детства живо интересовался искусством. В молодости он брал уроки рисования у художника Доменикино . Филипп Скиппон , посетивший Беллори в 1665 году, отметил: «Он рисует картины и делает хорошие пейзажи», и уже в 1689 году, когда Беллори был принят во Французскую академию, он числился художником. Он стал членом Академии Сан-Лука к 1652 году и был секретарем в 1652–3, 1666 и 1668–72 годах. Беллори был близким другом многих художников, включая Николя Пуссена , Джованни Анджело Канини , Франсуа Дюкенуа , Шарля Альфонса дю Френуа и Карло Маратту . [11]

Весной 1661 года он сопровождал представителя Людовика XIV в Риме г-на Паризо в длительном путешествии по Южной Италии. В 1689 году он стал членом Французской академии .

31 мая 1670 года Папа Климент X назначил его комиссаром по делам древностей. Беллори был библиотекарем и антикваром королевы Швеции Кристины с 1677 по 1689 год. Во время службы у Кристины он, несомненно, познакомился с Филиппо Бальдинуччи , флорентийским писателем об искусстве, который посетил Рим в 1681 году по заказу королевы на написание биографии Джованни Лоренцо Бернини .

К 1695 году Беллори был очень болен, особенно страдал от болей в нижних конечностях, и не выходил из дома с середины 1694 года. Он умер 19 февраля 1696 года и был похоронен в церкви Сан-Исидоро .

Беллори жил на холме Пинчио около Сан-Исидоро, где он восстановил разрозненную коллекцию Анджелони. Дневники путешественников и путеводители подтверждают, что Беллори собрал небольшую, но тщательно подобранную галерею с работами, приписываемыми Тициану, Тинторетто , Ван Дейку , Маратте и Аннибале Карраччи, среди прочих. [10] После его смерти его коллекцию приобрели Фридрих I Прусский и Август III Саксонский . Коллекция древних драгоценных камней и медалей Беллори попала в Дрезден , где она помогла сформировать видение античности Й. Й. Винкельманом . [1]

Знаменитый французский антиквар Якоб Спон , встретившийся с Беллори в Риме в 1675 году, считал его «très savant en toutes sortes d'antiquités». По словам другого известного посетителя, епископа Жильбера Бернета , «Беллори заслуженно славится своими знаниями греческих и египетских древностей и всего, что относится к мифологии и суевериям язычников». Бернет включил его в список самых ученых людей, которых он встретил в Риме: Рафаэлло Фабретти , Оноре Фабри , Франческо Наццари, кардинал Сезар д'Эстре , кардинал Филипп Говард и Людовико Мараччи . [12]

Беллори был одним из самых важных интеллектуалов Италии семнадцатого века. Он был автором нескольких ученых археологических трактатов, широко уважаемых более поздними антикварами и перепечатанных в значительной степени в Тезаурусе Граевия и Гроновия . Его Nota dei Musei (1664) каталогизировала частные и церковные библиотеки и коллекции в Риме и включала первое подробное исследование древней живописи. Его поэма «О живописи» была опубликована в 1642 году , чтобы представить « Жизнеописания » Бальоне . Собственная Vite («Жизнеописания» Беллори , 1672) — основной источник по истории искусства XVII века — включает в себя выборку художников, о которых он собирал материал с 1640-х годов. Некоторые из них римские, а другие приписывались римской школе, а биографии предваряются научной апологией идеализации. Его друг Карло Маратта внес средства на посмертную публикацию книги Беллори «Descizzione delle imagini dipinte de Raffaelle d'Urbino» (1696), в которой описываются комнаты Рафаэля в Апостольском дворце и лоджия Купидона и Психеи на вилле Фарнезина .

Работы

В 1664 году Беллори выступил с влиятельной речью в Академии Сан-Лука об Идеале в искусстве . В 1672 году он опубликовал ее в качестве предисловия к своим биографиям современных художников под названием: Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni ( Жизни современных художников, скульпторов и архитекторов ). С тех пор она приобрела почти канонический статус одной из самых ранних деклараций принципов классицизма . [13]

«Жизнеописания художников» Беллори — один из основополагающих текстов по истории и критике европейского искусства. [14] В нем рассказывается о братьях Аннибале Карраччи и Агостино Карраччи , Доменико Фонтана , Федерико Бароччи , Микеланджело Меризи да Караваджо , Рубенсе , Антонисе ван Дейке , Франсуа Дюкеснуа , Доменико Дзампьери (Иль Доменикино ), Джованни Ланфранко , Алессандро Альгарди и Никола Пуссене . Беллори планировал работу о художниках Болоньи, но завершил только записи о Гвидо Рени , Андреа Сакки и Карло Маратте . Жизнь Маратты была опубликована в 1732 году, а три биографии вместе, отредактированные по его рукописи, в 1942 году. [15]

Просмотры

По мнению Беллори, идеал Возрождения был спасен от запутанных стилей после Рафаэля и Микеланджело, ныне известных как маньеризм , крепким классицизмом тех, кто следовал примеру Аннибале Карраччи. [16] Беллори отстаивал идеализм , а не реализм или натурализм . Это, как известно, привело к преклонению Беллори перед живописью Аннибале Карраччи и отказу от Караваджо . На его написание «Идеи» оказали влияние Джованни Баттиста Агуччи , Вазари , Леон Баттиста Альберти , Аристотель и другие. В «Жизнеописаниях » Беллори художниками, которыми он больше всего восхищался, были Доменикино и Никола Пуссен; его друг скульптор Алессандро Альгарди был восхвален, в то время как Бернини не был упомянут, и он включил художников Андреа Сакки и своего ученика Карло Маратту , однако он опустил Пьетро да Кортона . Беллори часто опирался в своих работах на более ранние биографии римских художников, написанные Джованни Бальоне .

Определение Вазари disegno или дизайна, в то время считавшегося важнейшим элементом искусства, связано с понятием «благоразумие». Работа художника по сути могла рассматриваться как ряд выборов, и мудрость этих выборов была обязана характеру или «благоразумию» художника. Это составляет основу последующих оценочных суждений в искусстве Беллори и его современников. Беллори и Агуччи, вслед за Аристотелем, приравнивали практику идеализма к благоразумному выбору, а натурализм — к плохому благоразумию.

Археологические работы

К концу 1660-х годов Беллори помогал Леонардо Агостини в его обязанностях папского комиссара антиквариата (внося большую часть комментариев к коллекции драгоценных камней Агостини [17] ), а в 1670 году он сам занял этот пост, занимая его в течение следующих 24 лет, одновременно осуществляя поразительную программу дальнейших публикаций. Сначала их спонсировал кардинал Массимо , один по Мраморному плану Севера (1673), возможно, проиллюстрированному им самим, и один по коллекции монет Массимо (1676). После смерти Массимо в 1677 году Беллори продолжил каталогизировать редкие монеты в библиотеке кардинала Гаспаре Карпенья , а затем те, что принадлежали королеве Кристине Шведской, для которой он также служил антикварио . В сотрудничестве с печатником Джованни Джакомо де Росси и художником-гравером Пьетро Санти Бартоли (1635–1700), который также работал на Массимо, он создал чрезвычайно успешную серию корпусов, иллюстрированных гравюрами Бартоли. Издание гравюр античных барельефов уже появилось к 1677 году, за ним последовали Колонна Марка Аврелия и ее рельефы в 1679 году, картины в гробнице Назони на Виа Фламиния , обнаруженные в 1674 году (опубликованы в 1680 году), триумфальные арки Рима в 1690 году, древние погребальные лампы в 1691-8 годах и древние захоронения в 1697 году. [18]

Беллори был исключительным антикварио по любому определению. В отличие от него, большинство антикваров семнадцатого века ничего не публиковали, а когда они это делали, как Агостини, то обычно это был рекламный каталог их собственной коллекции или просто один-два предмета из нее. Единственная опубликованная работа Менестрие , исследование образа Эфесской Дианы, основанное на примерах из его собственной коллекции, появилась почти через двадцать лет после его смерти, также извлекя пользу из служения Беллори.

Список работ

Колумна Кохлис М. Аурелио Антонино Аугусто диката , Рим, 1704 г.
  • Джованни Пьетро Беллори, Icones et сегмента illustrium e marmore tabularum quae Romae adhuc extant a Francisco Perrier delineata... , Parisiis 1645.
  • Джованни Пьетро Беллори, Il Bonino, ovvero avvertimenti al Tristano intorno agli errori nelle medaglie del primo tomo de' suoi Commentari Historicali , sl c.  1649 (difesa dell'Angeloni attaccato per la Historia Augusta )
  • Джованни Пьетро Беллори, Notae in numismata tum Ephesia, tum aliarum urbium apibus insignita , Romae 1658 (рис. con Expositiosymbolici deae сирийские симулякри , в Клоде-Франсуа Менестрире, Статуя Symbolica Dianae Ephesiae , Romae 1660 и 1688, e в Якобе Гроновиусе, рус graecarum antiquitatum , VII, Venettiis 1735).
  • Джованни Пьетро Беллори; Пьетро Санти Бартоли (1667). Колонна Траяна была отдана в сенато, и романо-пополо всех императоров Трайано Аугусто был его сыном в Риме. Scolpita con l'storye della guerra dacica la prima e la второй экспедиции, и победа под контролем децебало. Nuovamente disegnata, et intagliata da Pietro Santi Bartoli. Con l'espositione latina d'Alfonso Ciaccone, compendiata vulgare lingua soto ciascuna immagine, Accresciuta di Medaglie, Inscrittioni, e Trofei, da Gio. Пьетро Беллори. Рим: Джованни Джакомо де Росси .
  • Беллори, Джованни Пьетро (1672). Vite de' Pittori, Scultori et Architetti Moderni, Parte Prima. Рим: Маскарди.
  • Джованни Пьетро Беллори (1673). Fragmenta Vestigii Veteris Romae ex lapidibus Farnesianis: Nunc primum in Iucem edita cum notis Io. Петри Беллорий (на латыни). Рим: типис Иосиф Корви, сумптибус Иоаннис Якоби де Рубейс.
  • Джованни Пьетро Беллори и Пьетро Санти Бартоли, Колумна Антониниана Марси Аурелии Антонини Августи Ребус Гестис Insignis: Germanis Simul, Et Sarmatis, Gemino Bello Devictis Ex SC Romae In Antonini Foro, Ad Via[m] Flaminia[m], Erecta, Ac Utriusqve Belli Imaginibus Anaglyphice Insculpta Nunc Primum A Petro Sancti Bartolo, Iuxta Delineationes In Bibliotheca Barberina Asservatas, A Se Cum Antiquis Ipsius Columnae Signis Collatas, Aere Incisa Et In Lucem Edita, Cum Notis Excerptis Ex Declaralionibus Io. Петри Беллорий. Рим 1675.
  • Imagines veterum philosophorum (Рим, 1685 г.).
  • Франческо Анджелони (1685). Джованни Пьетро Беллори (ред.). La Historia Augusta Da Giulio Cesare infino a Costantino il Magno. Illustrata Con la verità delle Antiche Medaglie (2-е изд.). Специальная библиотека Феличе Чезаретти all'Insegna della Regina.
  • Джованни Пьетро Беллори; Пьетро Санти Бартоли (1690). Veteres Arcus Augustorum Triumphis Insignes ex Reliquiis Quae Romae Adhuc Supersunt, cum Imaginibus Triumphalibus Restituti, Antiquis Nummis notisque I. Petri Bellorii illustrati (на латыни). Рим: Ad templum Sanctae Mariae de Pace.
  • Джованни Пьетро Беллори; Пьетро Санти Бартоли (1691). Le antiche lucerne sepolcrali figurate raccolte dalle caue sotterranee, e grotte di Roma, nelle quali si contengono molte erudite memorie designate, ed intagliate nelle loro forme da Pietro Santi Bartoli, разделенный в tre parti con l'osservationi di Gio. Пьетро Беллори. Рим: Nellaamperia di Gio. Франческо Буаньи.Эта работа была переведена на латынь Александром Дюкером и опубликована в Лейдене в 1702 г., лист [19]
  • Джованни Пьетро Беллори; Пьетро Санти Бартоли (1693). Admiranda Romanarum antiquitatum ac veteris скульптуры рудимент: анаглифическая опера, разработанная ex marmoreis exmplaribus quae Romae adhuc, сохранившаяся в Капитолии, aedibus hortisque virorum principum ad antiquam Elegantiam a Petro Sancti Bartolo delineata, incisa. In quibus plurima ac praeclarissima ad Romanam historiam, veteres mores dignoscendos, ob culos ponuntur. Нотис Ио. Petri Bellorii illustrata (на латыни). Romae: sumptibus ac typis edita Джоан Якобо де Рубейс.
  • Пьетро Санти Бартоли, Джованни Пьетро Беллори, Gli antichi sepolcri overo mausolei romani... trovati in... Roma... Roma: Antonio de Rossi, 1699. Эта работа была переведена на латынь Александром Дюкером и опубликована в Лейдене в 1702 году. , фол. [20]
  • Мишель-Анж де Ла Шосс; Пьетро Санте Бартоли; Джованни Пьетро Беллори; Франческо Бартоли (1738 г.). Picturae antiquae cryptarum romanarum et sepulcri Nasonum (на латыни). Рома: ex typographia S. Michaelis ad Ripam.

Ссылки

Примечания

  1. ^ abcde Донахью 1965.
  2. ^ Джордж Александр Кеннеди; HB Nisbet; Клод Роусон; Раман Селден, ред. (1989). Кембриджская история литературной критики. Том 4. Cambridge University Press . стр. 110. ISBN 9780521317207.
  3. ^ Мальвазия, Карло Чезаре (2000). Жизнь Карраччи Мальвазии: комментарий и перевод. Пенн Стейт Пресс. п. 37. ИСБН 0-271-01899-2.
  4. ^ Panofsky, Erwin (1968). Idea: a Concept in Art Theory . University of South Carolina Press . p. 242. Беллори является «предшественником Винкельмана » не только как антиквар, но и как теоретик искусства . Теория Винкельмана об «идеально прекрасном», изложенная им в Geschichte der Kunst des Altertums , IV.2.33 и далее, полностью согласуется — за исключением несколько более сильного неоплатонического влияния, которое, возможно, следует скорее объяснить влиянием Рафаэля Менгса , чем влиянием Шефтсбери — с содержанием Idea Беллори (которой Винкельман также обязан своим знакомством с письмами Рафаэля и Гвидо Рени ); он откровенно признает эту задолженность в Anmerkungen zur Geschichte der Kunst des Altertums (1767), p. 36.
  5. ^ Фон Шлоссер, Юлиус Риттер (1924). Die Kunstliteratur: Ein Handbuch zur Quellenkunde der neueren Kunstgeschichte. Вена: Kunstverlag Anton Schroll & Co., с. 423.
  6. ^ Баумлер, Альфред (1999) [1934]. Эстетика . Падуя: Edizioni di Ar. п. 124.
  7. ^ Пейс 1996.
  8. ↑ Беллори 1672.
  9. ^ Wittkower 1999, т. 2, стр. 87.
  10. ^ ab Sparti 2001, стр. 60.
  11. ^ Кроппер 2015, стр. 140.
  12. ↑ Бернет, Гилберт (1686). Некоторые письма, содержащие отчет о том, что казалось наиболее замечательным в Швейцарии, Италии и т. д . Амстердам: Авраам Ахер. С. 230–232.
  13. ^ Рабен 2006, стр. 126.
  14. ↑ Кроппер, Элизабет (декабрь 2006 г.). «Джован Пьетро Беллори, жизнеописания современных художников, скульпторов и архитекторов: новый перевод и критическое издание Элис Седжвик Воль». The Burlington Magazine . 148 (1245): 854. JSTOR  20074653.
  15. ^ Микеланджело Пьячентини, изд. (1942). Le vite inedite del Bellori: И. Джован Пьетро Беллори, vite ди Гвидо Рени, Андреа Сакки и Карло Маратти . Рим: Библиотека искусства Эдитрис.
  16. ^ Он имел в виду классицистические тенденции в творчестве Аннибале; более яркие тенденции были подхвачены художниками эпохи барокко, такими как Пьетро да Кортона.
  17. ↑ Работа, в которой драгоценные камни были сгруппированы по представленным темам, была переведена на латынь Якобом Гроновиусом и опубликована в Амстердаме в 1685 году.
  18. ^ Кларидж, Аманда , «Археология, антиквариат и память о Риме шестнадцатого и семнадцатого веков», в Иларии Биньямини (ред.), Архивы и раскопки, Археологические монографии Британской школы в Риме 14 (2004), 36.
  19. ^ Якоб Гроновиус , изд. (1702 г.). Тезаурус антиквитатум грекарум. Том. XII. Лейден: Петрус ван дер Аа .
  20. ^ Якоб Гроновиус , изд. (1702 г.). Тезаурус антиквитатум грекарум. Том. XII. Лейден: Петрус ван дер Аа .

Библиография

  • «Corpus informatico belloriano». Архивировано 24 апреля 2014 г. в Wayback Machine под редакцией Паолы Барокки , Сони Маффеи, Томазо Монтанари . Центр информатики для культурных учреждений нормальной школы Пизы.
  • Вот, Джеральд (1979). «Винкельман, Бернини, Беллори. Betrachtungen zur «Nachahmung der Alten»". Forschungen und Berichte . 19 : 9–16. doi : 10.2307/3880817. JSTOR  3880817.
  • Перини, Джованна (1989). «L'arte di descrivere: La tecnica dell'ecfrasi в Мальвазии и Беллори». Я Татти. Исследования итальянского Возрождения . 3 : 175–206. дои : 10.2307/4603664. JSTOR  4603664. S2CID  178550112.
  • Хаскелл, Фрэнсис (1993). «Глава 6». Меценаты и художники: искусство и общество в барочной Италии . 1980. Издательство Йельского университета. С. 158–161.
  • Пейс, Клэр (1996). «Беллори, Джованни Пьетро». В Джейн Тернер (ред.). Словарь искусств . Том 3. Лондон: Macmillan. С. 673–675. ISBN 9780333749395.
  • Виттковер, Рудольф (1999). Искусство и архитектура в Италии 1600–1750 гг. , шестое издание в 3 томах, переработанное Джозефом Коннорсом и Дженнифер Монтегю . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300078909 . 
  • Спарта, Донателла Ливия (2001). «Автопортреты Джована Пьетро Беллори и Аннибале Карраччи. От «Вите» до надгробия художника». Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes во Флоренце . 45 (1/2): 60–101. JSTOR  27654540.
  • Рабен, Ханс (2006). «Искусство Беллори: вкус и отвращение критика искусства семнадцатого века в Риме». Simiolus: Нидерландский ежеквартальный журнал по истории искусств . 32 (2/3): 126–146. JSTOR  20355327.
  • Кизор, Генри (2008).«Spirito abile» и «Elevatissimo ingegno». Джован Пьетро Беллори и Карло Чезаре Мальвазия». Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes во Флоренце . 52 (1): 73–82. JSTOR  30249347.
  • Хейлбрунн Хронология истории искусств (2010). Комментарий к Annibale Carracci Introduces Painting to Apollo and Minerva, офорт Пьетро Аквилы (1640–1692/1700), по рисунку Карло Маратти, фронтиспис Galeriae Farnesianae Icones... , каталог рисунков Карраччи из Палаццо Фарнезе , опубликованный Джованни Джакомо де Росси в 1674 году, с текстом Джованни Пьетро Беллори. Сайт Метрополитен-музея, доступ 3 марта 2015 года.
  • Котенсен, Исмена (2021). «Les Vite de Giovanni Pietro Bellori (1672): между повышением ценности и рассеянием наследия Васариена». LECEMO - Культуры Средиземноморской Западной Европы . Новая Сорбонна.
Викискладе есть медиафайлы по теме Джованни Пьетро Беллори .
  • Донахью, Кеннет (1965). «БЕЛЛОРИ, Джованни Пьетро». Dizionario Biografico degli Italiani , Том 7: Бартолуччи – Беллотто (на итальянском языке). Рим: Istituto dell'Enciclopedia Italiana . ISBN 978-8-81200032-6.
  • Лэнгдон, Хелен (2001). «Беллори, Джованни Пьетро». Оксфордский компаньон по западному искусству . Oxford University Press . Получено 10 июля 2023 г.
  • Кьярелли, Франческа (2002). «Беллори, Джованни Пьетро». Оксфордский справочник по итальянской литературе . Oxford University Press . Получено 10 июля 2023 г.
  • Кроппер, Элизабет (2015). «Джованни Пьетро Беллори». В Нэнси Томсон де Граммонд (ред.). Энциклопедия истории классической археологии . Routledge. стр. 140–142. ISBN 9781134268542.
  • Эрвин Панофски , Идея, Концепция в теории искусства в Ресурсах по истории искусств
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Джованни_Пьетро_Беллори&oldid=1236321972"