Филиппо Балдинуччи

Филиппо Бальдинуччи (3 июня 1625 – 10 января 1696) ^[1] был итальянским историком искусства и биографом.

Балдинуччи считается ^[2] одним из самых значительных флорентийских биографов/историков художников и искусств эпохи барокко . Покровительствуемый Медичи , он стремился стать новым Вазари , обновив и расширив свои биографии художников, к которым Балдинуччи добавил жизни французских и фламандских художников, опущенные Вазари. Его самой важной работой был этот биографический словарь художников, Notizie de' Professori del disegno da Cimabue in qua , ^[3] публикация которого началась в 1681 году и продолжилась после его смерти.

Его биография Джан Лоренцо Бернини была опубликована в 1682 году. ^[4]

Балдинуччи происходил из видной и богатой семьи флорентийской торговой элиты. Помимо писательства, он рисовал портреты мелом и лепил из глины; многие из его искусных и живых портретов друзей, выполненных мелом, находятся в коллекции Уффици . [ ^5] Для кардинала Леопольдо Медичи , брата Фердинандо II Медичи, великого герцога Тосканского , ученого и покровителя искусств, он начал как бухгалтер в 1664 году и превратился после смерти кардинала в фактически хранителя коллекций великого герцога. Таким образом, Балдинуччи сделал себе имя как один из ведущих знатоков Италии. Его работа по перекаталогизации и пополнению коллекций Медичи, сначала рисунков, а затем картин, была новаторской, используя новые идеи об организации и полноте, чтобы сделать их самыми современными коллекциями того времени — коллекциями, в значительной степени составлявшими основу художественных фондов Уффици .

Эта скрупулезная работа основывалась на способности различать руки разных художников — идея тогда новая и непроверенная, и та, которая открыла область знатоков, которая позволила атрибуцию итальянских рисунков, которые, как правило, не подписаны. В своем Vocabolario , первом словаре художественных терминов, Балдинуччи дал четырнадцать определений стиля, используя восемьдесят различных терминов, ^[6] и применил некоторые из своих терминов к «плохому» искусству.

Из этого выросли его Notizie , в которых он сознательно намеревался опираться на Vite Джорджо Вазари ; Baldinucci был первым искусствоведом, который проследил жизнь и творчество художников не только одного региона (Вазари был предвзят по отношению к тосканским художникам), но и всей Италии, и даже за ее пределами. Он внимательно изучал стилистические долги великих мастеров друг другу, и в этом, а также в его скрупулезном использовании документации и архивов, он был на столетия впереди в дисциплине истории искусств.

В своем «Vocabolario» (1681) он представил художественные и технические термины, относящиеся не только к изобразительному искусству , но и к ювелирному делу, камню , цветным пигментам и инструментам.

В других отношениях Балдинуччи был человеком своего времени, Контрреформации и барокко. Получив образование в иезуитской школе, он был чрезвычайно набожным — перед женитьбой он полностью прочитал «Духовные упражнения» Игнатия Лойолы , чтобы понять, стоит ли ему на самом деле посвятить себя одинокой жизни. Трое его сыновей пошли в церковь, а один, Антонио , был иезуитским миссионером, позже причисленным к лику блаженных.

Он высоко ценил барокко и писал в периодическом стиле, который его отражал, каждая фраза начиналась с предыдущей, полной перифраз и других риторических изысков , хотя и текучей. Его понимание искусства во многом проистекало из его религии, поскольку он верил, что оно приходит как божественное вдохновение в особые жизни, жизни художников, которых он так старательно записывал.

Сын Балдинуччи написал первую биографию своего отца; Заметки Балдинуччи хранятся в Центральной национальной библиотеке во Флоренции (MSS Fondo Nazionale II.II.110).

• Comminciamento e Progresso dell'arte dell'intagliare in Rame Colle Vite di molti de' più eccellenti maestri della stessa professionale... ^[7] Флоренция, 1667 г. и последующие издания. Гравюра Балдинуччи образует фронтиспис. Здесь содержится первое упоминание в Италии гравюр Рембрандта .
• Vocabolario toscano dell'arte del disegno ^[8] Флоренция, 1681 г. Перепечатано в 1976 г.
• Notizie de' Professori del disegno da Cimabue in qua, 6 vols, Florence 1681–1728, частично посмертно опубликовано. Второе издание в шести томах с дополнительными материалами было отредактировано А. Маттеоли (1725–30) и переиздано в Риме в 1975 году.
• Жизнь дель Кав. Джио. Лоренцо Бернино, Lettera a Vinc. Capponi, Veglia sulle Belle Arti, Lezione accademica ^[9] были собраны и добавлены ко второму тому его Notizie , 1682.

Филиппо Балдинуччи о привилегии погребения — название стихотворения Роберта Браунинга из его сборника 1876 года « Паккьяротто и как он работал в смуту» . Оно основано на анекдоте, содержащемся в биографии художника Лодовико Бути, написанной Балдинуччи.

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Филиппо Бальдинуччи .

• Чисхолм, Хью , ред. (1911). "Балдинуччи, Филиппо"  . Encyclopaedia Britannica . Том 3 (11-е изд.). Cambridge University Press. стр. 243.
• (Музей Гетти) Портрет мужчины, красный и черный мел.
• Шлоссер-Маньино, Юлиус. La Letteratura Artista Rev. изд. 1935 год
• Эрнст Гомбрих «Kunstliteratur», в Atlantisbuch der Kunst 1952 (онлайн-перевод на английский язык)