Иоахим Бекелар
Фламандский художник и рисовальщик (ок. 1533-ок. 1570/4)

Иоахим Бекелар
Портрет Иоахима Беккелера
Рожденныйоколо 1533 г.
Антверпен
Умерок. 1570/4 (37-41 год)
Национальностьфламандский

Иоахим Бейкелар (ок. 1533 – ок. 1570/4) был фламандским художником, специализировавшимся на рыночных и кухонных сценах с тщательно продуманной демонстрацией еды и домашней утвари. [1] Его развитие жанра рыночных и кухонных сцен оказало влияние на развитие искусства натюрморта в Северной Европе, а также в Италии и Испании. [2] [3] Он также писал натюрморты без фигур в центральной сцене. Он также добавлял стаффаж ( т. е. фигуры) или одежду в работах других местных художников, таких как Антонис Мор . [4]

Жизнь

Подробности жизни художника скудны. Бейкелер родился в Антверпене в семье художников. Вероятно, он был сыном художника Маттеуса Бейкелера и внуком художника Корнелиса де Бейкелера. [5] Его брат, известный как Хейбрехт Бейкелер , также стал художником. Работы Хейбрехта иногда ошибочно приписывались Иоахиму. [6] Возможно, он научился рисовать в мастерской своего дяди, голландского художника Питера Артсена , который женился на его тете Кателийне Бейкелер. [1] Артсен был наиболее известен своими сценами на рынке и кухне. [4]

Чудесный улов рыбы

Бекелар стал независимым мастером в антверпенской гильдии Святого Луки в 1560 году. [1] Он оставался активным в Антверпене на протяжении всей своей карьеры и продолжал развивать темы, впервые предложенные в живописи Артсеном, но, возможно, превзошел своего предполагаемого мастера в мастерстве. [7] Сообщается, что Бекелар не получал высоких цен за свои работы при жизни. Только после его смерти его работы резко выросли в цене. [4] Однако большой размер его поздних работ и количество произведенных вариантов мастерской, вероятно, указывают на определенную степень успеха, по крайней мере, к концу его жизни. [8]

Точная дата его смерти неизвестна, но, скорее всего, она наступила между 1570 и 1574 годами. [1]

Сцена в борделе

Работа

Бекелер специализировался на рыночных и кухонных сценах с тщательно продуманной демонстрацией еды и домашней утвари. [2] Он также написал несколько сцен из борделей. [9] В 1560-х годах, особенно в начале десятилетия, Бекелер написал несколько чисто религиозных работ, возможно, потому, что спрос на его кухонные и рыночные сцены был небольшим. [10] Для этих религиозных работ, в отличие от кухонных и рыночных сцен, известны рисунки. [11] Большинство из них были уничтожены в ходе кальвинистского иконоборчества , охватившего Нидерланды, начавшегося в Антверпене в 1566 году. [12] Его натюрморт с тушей, называемый « Зарезанная свинья» ( Музей Вальрафа-Рихарца ), датированный 1563 годом, вероятно, является самым ранним датированным примером этой темы. [1] В 1560-х годах он также делал проекты для витражей. [11]

Забитая свинья

Многие работы Бекелера, как и работы Питера Артсена, показывают на переднем плане столы, полные обильных продуктов, которые можно интерпретировать как искушения земных удовольствий. Часто эти работы не только ссылаются на удовольствия от еды, но также содержат предметы и жесты, которые указывают на искушения сексуального желания. Например, визуальные представления мужских кошельков иногда вызывают в памяти мужские гениталии. Эти кошельки часто имели ремешки или ложные клапаны и небольшие мешочки для монет на внешней стороне сумки, что могло быть очень наводящим на размышления, как показано в работе « Фермеры на рынке » в Художественно-историческом музее . [13] На картине « Торговец птицей и молодая женщина с набором фруктов, овощей, рыбы и дичи на столе перед домом » торговец птицей держит большую курицу и стоит близко позади молодой женщины. Как и в других культурах, курица или петух часто были ссылкой на мужские гениталии и сексуальность, в то время как голландское слово «vogel» (птица) было сленговым обозначением полового акта (как в глаголе «vogelen»). [14]

Фермеры, занимающиеся торговлей на рынке

В качестве противоядия от этих земных искушений рыночные сцены Бекелера, как и у Артсена, часто включают в себя библейские эпизоды на заднем плане. [7] Его серия «Четыре стихии» Национальная галерея, Лондон являются хорошим примером. Картина, изображающая стихию Вода , например, показывает рыбный рынок, на котором продают 12 видов рыб, представляющих двенадцать учеников Иисуса . Через арку на заднем плане изображен чудесный улов рыбы, а Христос является своим апостолам и говорит им закинуть сети на другую сторону лодки. [15] Сцена, которая чаще всего появляется на заднем плане, — это Христос в доме Марии и Марфы . Она рассказывает историю о том, как Христос посетил сестер в их доме в Вифании и выговорил Марфе за то, что она занялась домашними делами, вместо того чтобы прислушаться к его посланию. Нравственное послание этих религиозных сцен заключалось в том, чтобы побудить зрителей оставить позади искушения плоти и двигаться к духовной пище, предлагаемой христианской верой. [14]

Кухонная сцена с Христом в Эммаусе

И Артсен, и Бейкелер постепенно разрабатывали образы, которые отделяли мир продуктов от религиозного содержания их ранних гибридных изображений. Эти более поздние работы изображали либо кухни, либо рынки, а также людей, связанных с этими видами деятельности, чаще женщин, чем мужчин. Более поздние картины Бейкелера показывают большее изобилие продуктов питания в рыночных сценах, вместе с более заметным передним планом женщин-крестьянок, погруженных в эти предметы торговли. Бейкелер также создал несколько изображений рыбных прилавков, часто с фоновыми религиозными сценами, но иногда полностью отделенных от какого-либо дополнительного повествования или ссылки. [11] В 1563 году Бейкелер экспериментировал с более откровенными пейзажными установками новаторским способом, что оказало влияние на более поздних художников в Антверпене. [1]

Рыбный рынок

Одним из натюрмортов без фигур в кухне или рыночной сцене является « Кухонная сцена с Христом в Эммаусе» (ок. 1660/65, Маурицхейс , Гаага), которая является уникальной в его творчестве. [1] В этой композиции Бейкелер изобразил кухню с многочисленными ингредиентами для обильной трапезы: овощи, фрукты, орехи, птица и большой кусок мяса. Также видны столовое белье и посуда. На заднем плане Бейкелер изобразил библейскую историю Христа в Эммаусе. Эта история отодвинута на второй план, в то время как второстепенный вопрос приготовления ужина к визиту Христа в Эммаус стал основным предметом картины. Эта и подобные сцены считаются предшественниками натюрмортов XVII века, в которых повествовательные элементы полностью исчезли. [16]

Бекелар также рисовал фигуры и одежду в работах других художников, таких как Антонис Мор и Корнелис ван Далем . [1] [4]

Исследование техники, лежащей в основе полотен Бекелера, показало, что он часто перерабатывал собственные композиции из одного изображения в другое. Он использовал образцы сгруппированных предметов посредством калькирования, чтобы составить новые картины с очевидным разнообразием. Такая техника позволила ему повысить эффективность производства и сократить затраты времени и усилий. [11]

Его работы оказали влияние во Фландрии и за рубежом. Фламандский художник-натюрмортист и анималист Франс Снейдерс создал множество рыночных сцен в стиле барокко, черпая вдохновение в работах Артсена и Бейкелера. [17] Художники Северной Италии, такие как Винченцо Кампи и Якопо Бассано, также находились под влиянием его работ. [1] Диего Веласкес находился под влиянием своих кухонных сцен с религиозными сценами при создании своих бодегонов, таких как « Кухонная сцена с Христом в доме Марфы и Марии» (1618, Национальная галерея ). [3] Весьма вероятно, что Веласкес видел гравюры работ Артсена и Бейкелера. [18]

Ссылки

  1. ^ abcdefghi Йоахим Бекелар в Нидерландском институте истории искусств
  2. ^ ab Кабинет коллекционера: фламандская живопись из частных коллекций Новой Англии , Издательство Массачусетского университета, 1983, стр. 16–19
  3. ^ Норман Брайсон, Взгляд на упущенное: четыре эссе о живописи натюрморта, Reaktion Books, Лондон, 2013, стр. 146
  4. ^ abcd "Иоахим Бёкелаер". Рейксмузеум . Проверено 17 апреля 2024 г.
  5. ^ Корнелис де Бейкелар в Нидерландском институте истории искусств
  6. ^ Хайбрехт Бёкелеер из Нидерландского института истории искусств.
  7. ^ аб "Иоахим Бёкелаер". Национальная галерея . Проверено 3 марта 2017 г.
  8. ^ Сильвер, Ларри (2006). Крестьянские сцены и пейзажи: расцвет изобразительных жанров в Антверпене. Издательство Пенсильванского университета. стр. 99. ISBN 0812222113.
  9. ^ Иоахим Бекелер, Сцена в борделе во Vlaamse Kunstcollectie.
  10. ^ Франс Йозеф Питер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883, стр. 318-322 (на голландском языке)
  11. ^ abcd Wolters, Margreet. "Рисунок → Underdrawing → Painting: Compositional Evolution in the Working Process of Joachim Beuckelaer" (PDF) . Журнал историков нидерландского искусства. Архивировано из оригинала (PDF) 19 сентября 2015 г.
  12. ^ Бёкелаер, Иоахим, Die vier Evangelisten в Staatliche Kunstsammlungen Dresden
  13. ^ Патрисия Саймонс, Пол мужчин в досовременной Европе. История культуры, Cambridge University Press, 2011, стр. 173-174
  14. ^ ab Йоахим Бейкелар, Торговец птицей и молодая женщина с набором фруктов, овощей, рыбы и дичи на столе перед домом на аукционе Christie's в Лондоне, 6 июля 2023 г., лот 3
  15. ^ "Joachim Beuckelaer, The Four Elements". Национальная галерея . Получено 28 апреля 2024 г.
  16. ↑ Иоахим Бейкелар, «Кухонная сцена с Христом в Эммаусе» в Маурицхёйсе.
  17. ↑ Франс Снайдерс, продавец игр на аукционе Christie’s.
  18. ^ Макларен, Нил, переработанный Аллан Брахам, Испанская школа , Каталоги Национальной галереи, 1970, Национальная галерея, Лондон, стр. 123
  • Медиа, связанные с Йоахимом Бекеларом на Wikimedia Commons
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Joachim_Beuckelaer&oldid=1257182531"