Герти Дойч

Гертруда Хелен «Герти» Дойч (1908–1979), также известная как Гертруда Хопкинсон , была британским фотографом австрийского происхождения. Она наиболее известна по своей работе для журнала Picture Post с 1938 по 1950 год. ^{[1] [2]}

Дойч была единственным ребенком в семье евреев. Ее мать была родом из Оломоуца , Моравия , а отец — из Бельско-Бялы , Восточная Силезия . Она выросла в квартире за церковью Карлскирхе в центре Вены. Получив домашнее образование у французской гувернантки в раннем детстве, а затем в школе в Вене, она недолгое время посещала английскую школу-интернат в возрасте шестнадцати лет, прежде чем поступить в Венскую музыкальную академию . ^{[ необходима цитата ]}

После окончания университета ее целью была карьера концертной пианистки, но из-за неврита в правой руке ее сольные концерты не выходили далеко за рамки развлечений на общественных мероприятиях ее родителей. С 1933 по 1934 год она переквалифицировалась в фотографа в Graphische Lehr- und Versuchsanstalt в Вене. ^{[3] [4]}

После периодов, проведенных в Париже и Лондоне, где она думала, что ее будут воспринимать более серьезно как профессиональную женщину, Дойч вернулась в Вену во время последней болезни ее отца. Однако, из-за все более угрожающего климата для евреев и более многообещающих профессиональных возможностей в Англии, ^[5] она вернулась навсегда в Лондон.

В 1936 году у нее была первая выставка в неформальной австрийской культурной ассоциации в Лондоне, предшественнике современного Австрийского культурного форума , ^[6] а в 1938 году она начала работать внештатным фотожурналистом в новом еженедельном журнале Picture Post , основанном венгерским редактором Стефаном Лорантом . В то время его помощником редактора был Том Хопкинсон (который был редактором с 1941 по 1950 год), и за которого она вышла замуж в том же году. Затем родились две дочери, Николетт (в замужестве Реске) и Аманда (в замужестве Кайстор). ^{[ необходима цитата ]}

Основная часть работ Дойч охватывает период с 1937 года по середину 1960-х годов и включает портретную живопись и путешествия, семейные фотографии («Дети — это специальность», — гласила ее визитная карточка ), редакционные статьи и фотожурналистику. ^{[ необходима ссылка ]}

Дойч не возвращалась в свой родной город в течение более чем двух лет после войны, когда умерли ее отец и другие более дальние родственники. ^[7] Она фактически ушла из профессиональной жизни в 1969 году, когда переехала из Лондона в небольшую деревню за пределами Зальцбурга . Она вернулась в Англию в 1975 году, во время своей последней болезни, чтобы ее дочь ухаживала за ней в Royal Leamington Spa , где она умерла в декабре 1979 года. ^[8]

Этот раздел нуждается в дополнительных цитатах для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники в этом разделе. Материалы без источников могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Gerti Deutsch" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2023 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

В течение тридцати лет Дойч создала большое количество фотоматериалов — изначально для Queen , The Sphere и Bystander , журналов, которые снабжали ее рекомендациями для получения разрешения на работу и права на проживание в Великобритании с 1937 года. Она также в течение короткого периода имела фотостудию на Графтон-стрит (где она установила свою подпись, Gerti Deutsch of Vienna), и где она делала профессиональные и семейные портреты.

Первая работа, которую она привезла для показа в Лондоне, включала подборку портретов, снятых на негативах стеклянных пластин на Salzburger Festspiele ( Зальцбургский фестиваль ) 1935 года, с культовыми изображениями как седовласого Артуро Тосканини , так и потрясающей молодой чернокожей американской сопрано Мариан Андерсон . Также было небольшое портфолио очень разных изображений, пропитанных графической точностью движения Neue Sachlichkeit и геометрическими композициями Баухауса . Они показывали Вену, которая вот-вот будет сметена нацизмом , а затем войной: пожилой еврей, разглядывающий открытки с портретами оперных звезд в витрине магазина; старик на железной скамье, загорающий и натягивающий пенковую трубку , у его ног мешок с его вещами; беззубая продавщица газет, вяжущая и болтающая, с экземплярами Telegraf, прикрепленными к ее поясу. Неудивительно, что журнал Queen написал в Министерство внутренних дел: «Фрейлейн Дойч занимается ценной художественной работой, которую обычно не встретишь в этой стране».

С началом войны Дойч временно отказалась от портретной и уличной живописи и начала работать в новом жанре — фотожурналистике. Ее первый рассказ для Picture Post (декабрь 1938 г.) назывался «Их первый день в Англии» и документировал прибытие еврейских детей- беженцев на «Киндертранспорте», который вез их из нацистской Германии в относительно безопасную Англию. Также выдающимся является фоторепортаж, сделанный в конце 1947 г. и опубликованный в январе 1948 г. под названием «Домой из России».

В ней она задокументировала Вену, разделенную оккупационными державами , в восточную зону которой бывшие военнопленные все еще возвращались с бывшего русского фронта. Душераздирающие сцены, которые она наблюдала при составлении этого и A Foreign Correspondent's Life (с Энтони Терри), вполне могли повлиять на ее решение не возвращаться в Вену, когда ее две дочери выросли.

Как и большинство относительно немногих женщин-фотографов на Picture Post , Дойч сняла несколько «мягких» историй, включая пару о детских садах и длинную сагу о двух детях и их потерянном пуделе. Ее собственные дочери часто появлялись, смотрящимися в зеркало или едущими на осле — или, действительно, охотящимися в Ричмонд-парке в поисках пропавшей собаки. Но она также использовала свои связи, чтобы снимать истории, которые сочетали политику с культурой, например, в истории театральной компании, состоящей полностью из изгнанных австрийцев, исполнявших — на немецком языке — «Бравого солдата Швейка» в театре Lantern в Килберне . Или, опять же, показывая детей, таких как те, кто собрался в доме архитектора Эрнё Голдфингера в Хэмпстеде , чтобы создать фотографии войны, для выставки детских рисунков войны [PP 5/1940].

С 1940-х по 1960-е годы она также делала «портреты историй» писателей и художников, от писателя Джона Каупера Поуиса в Уэльсе до скульптора Линна Чедвика в его студии в Глостершире и множества писателей и актеров в Лондоне ( среди них Джулиан Хаксли , Дж. Б. Пристли , У. Х. Оден и семья Редгрейв).

После войны Дойч вернулась, чтобы сфотографировать совсем другую Австрию, вдали от городов, часто в более фольклорном стиле. Типичным для ее работ начала 1950-х годов был репортаж под названием «Танец», который приветствует весну [Иллюстрировано, 12/1952], показывающий все еще заснеженное завершение зимы и показывающий мужчин, одетых как невесты весны — и как ведьмы, обязанные танцевать до упаду. Однако с середины 1950-х годов Дойч все больше работала для другого рынка, для Tatler , Harper's Bazaar ; и для новых изданий Nova и Holiday ; ^[9] швейцарского журнала Atlantis и французского журнала L'ŒIL . А также все больше и больше репортажей о путешествиях — почти неизменно съезжая с проторенных дорог, часто отправляясь в горы и по нехоженым дорогам на своей маленькой спортивной машине . Именно в этот период Дойч часто сотрудничала с фотографом Инге Морат , которая также эмигрировала из Австрии и с которой она познакомилась в Лондоне. Морат был фотографом в Magnum Photos (агентстве, специализирующемся на том, что впоследствии стало известно как гуманитарная фотография).

Среди сохранившихся работ Дойча имеется ряд фотографий, подписанных обоими фотографами и сделанных в основном в Австрии, хотя до сих пор не обнаружено никаких записей, документирующих точную степень их сотрудничества.

В ее творчестве также есть несколько набросков книжных проектов, которые так и не были реализованы и сохранились в виде макетов , в том числе один по Австрии и другой по Японии, ^[10] которые она посетила на шесть недель летом 1960 года. У Дойч было две крупных выставки при жизни: первая, посвященная Австрии, была показана в Австрийском институте в Лондоне в 1958 году, вторая, посвященная Японии, в Олимпии в Лондоне в 1962 году.

Однако музыка оставалась не только ее первой, но и непреходящей любовью. С самого начала своей карьеры она сделала множество портретов великих музыкантов, включая композиторов, инструменталистов и оперных певцов , таких как Элизабет Шварцкопф , Франц Шмидт, Деа Гомбрих, Эдвин Фишер, Иегуди Менухин , Бенджамин Бриттен , Вильгельм Фуртвенглер , Бруно Вальтер , Артур Шнабель, Герберт фон Караян , Ирмгард Зеефрид, Кэтлин Ферриер , Фриц Буш и Клиффорд Керзон. ^[11]

Многих из них она сфотографировала за работой на фестивалях в Зальцбурге, Глайндборне и Эдинбурге или во время отдыха с семьями и друзьями.

В 2009 году ее дочери курировали небольшую выставку ее работ на Австрийском культурном форуме в Лондоне (с февраля по май 2010 года) и в Берлине (январь 2011 года) ^{[12] [13]} , за которой последовала более масштабная выставка, кураторами которой выступили Курт и Бригитта Кайндль, в галерее Fotohof в Зальцбурге (с июня по июль 2011 года). ^[14]

Издательство Fotohof опубликовало двуязычный каталог с эссе Вольфганга Сушицкого , Аманды Хопкинсон, Сабины Кёльш-Фойснер и Курта Кайндла, а также более 100 изображений. ^[15]

• Kaindl, Kurt. Gerti Deutsch- Photographs 1935–1965 . Salzburg: Fotohof, 2011. ISBN  978-3-902675-55-2 . Доступно на немецком и английском языках.

• Ауэр, Анна; Кунстхалле Вена. Исход из Австрии - Эмиграция австрийских фотографов 1920–1940 . Вена: Kunsthalle wien, 1997.
• Ленман, Робин. Оксфордский компаньон фотографии . США: Oxford University Press, 2005. ISBN 978-0-19-866271-6 
• Розенблюм, Наоми; Грабб, Нэнси. История женщин-фотографов . Abbeville Press, 2000. ISBN 978-0-7892-0658-9 . 
• Уильямс, Вал. Женщины-фотографы . Random House, 1987. ISBN 978-0-86068-624-8 . 
• Фотографии Герти Дойч (Каталог выставки, выпущенный Австрийским культурным форумом (ACF), Лондон, 2010 г.)
• Ирис Медер, Андреа Винклбауэр. Стреляющие девушки. Jüdische Fotografinnen aus Wien . Метро Верлаг. Вена, 2012. ISBN 978-3-99300-089-9 . 

• Работы Герти Дойч в архиве FOTOHOF
• Интервью с ее дочерьми Амандой Хопкинсон и Николетт Реске
• «Моя бабушка — пионерка с фотоаппаратом» из JC
• «Фигура: Выставка – Герти Дойч – Образы Австрии и Англии (1932–1952)»