Фартингейл
Конструкция для поддержки женской юбки в желаемой форме
Вероятно, самое раннее изображение испанского вердугадо . [ нужна цитата ] Педро Гарсиа де Бенабарре, Саломея из церкви Святого Иоанна Ретабла, Каталония, 1470–1480 гг.
Платье эпохи Тюдоров с линией испанской фижмы: портрет Екатерины Парр , 1545 г.
Французские фижмы, ок. 1580 г.
Силуэт 1590-х годов: Елизавета I, портрет Дитчли
Найдите значение слова «фартингейл» в Викисловаре, бесплатном словаре.

Фартингейл — одна из нескольких конструкций, использовавшихся под женской одеждой Западной Европы , особенно в XVI и XVII веках, для поддержки юбок в желаемой форме и увеличения нижней половины тела. Мода зародилась в Испании в пятнадцатом веке. Фартингейл выполнял важные социальные и культурные функции для женщин в Европе эпохи Возрождения, поскольку он выражал, в первую очередь, когда его носили придворные дамы, высокое социальное положение и богатство.

испанский фижм

Испанское verdugado , от которого произошло слово «farthingale», изначально представляло собой юбку-кринолин , изначально усиленную травой эспарто ; более поздние модели в зоне умеренного климата были усилены ивовыми прутьями , веревкой или (примерно с 1580 года) китовым усом . Название verdugado происходит от испанского verdugo («зеленое дерево» или более современного значения слова «палач»). [1]

Самые ранние источники указывают, что Жанна Португальская начала использовать вердугадос с обручами в Испании. Жанна вызвала много критики, поскольку она якобы носила платья, которые демонстрировали слишком много декольте , и ее распутное поведение считалось скандальным. Когда она начала использовать фижмы, придворная мода последовала ее примеру. Поскольку у Жанны было двое внебрачных детей от Педро де Кастилья и Фонсека, ходили слухи, что она использовала фижмы, чтобы скрыть беременность. [2]

Самые ранние изображения испанских фартингейлов показывают обручи, заметно демонстрируемые на внешних поверхностях юбок, хотя позже они просто придавали форму верхней юбке. Говорят, что Екатерина Арагонская принесла эту моду в Англию, выйдя замуж за Артура, принца Уэльского , в 1501 году. Было замечено, что она и ее дамы носили «под талией определенные круглые обручи, поддерживая их платья на их телах, в их деревенской манере». [3] Однако мало доказательств того, что она продолжала носить эту моду, когда переняла английский стиль одежды. В марте 1519 года на маскараде во дворце Гринвич танцовщицы в причудливых «египетских» костюмах носили черные бархатные платья «с обручами от талии вниз», которые, возможно, были фартингейлами. [4]

Фартингейлы оставались неотъемлемой частью консервативной испанской придворной моды вплоть до начала XVII века (примером чему является Маргарита Австрийская ), прежде чем превратились в guardainfante испанского костюма XVII века.

Фартингейлы в Англии и Шотландии

Одно из первых упоминаний о фижмах в Англии встречается в записях принцессы Елизаветы 1545 года, в которых описывается фижмах, сделанных из темно-красного атласа Брюгге. [5] Придворная Элизабет Холланд владела двумя красными фижмах из атласа Брюгге в 1547 году. [6] Энн Сеймур, герцогиня Сомерсетская, попросила прислать ей в Тауэр одежду, включая фижмы, в 1551 году. [7] Николас Юдалл упоминает «трюковые фердегевы и золотые биллементы» в своей комедии «Ральф Ройстер Дойстер», написанной около 1552 года. [8]

Испанские фартингейлы были куплены Марией I Английской и стали неотъемлемым элементом моды Тюдоров в Англии. [9] Камергерша Марии Джейн Рассел получила фартингейл из бумазеи . [10] На обеде для французских дипломатов в мае 1559 года фартингейлы Елизаветы I и ее фрейлин занимали так много места, что некоторым женщинам из ее личных покоев пришлось сидеть на покрытом тростником полу. [11]

Сундук с костюмами для драмы в Королевском колледже в Кембридже в 1554 году содержал некоторые предметы, изготовленные из вышедших из употребления облачений, в том числе два куска синего шелка, которые были «транспозированы в вардингалис» с парой рукавов. [12] Фартингейлы были куплены для детей, включая Энн Кавендиш, девятилетнюю падчерицу Бесс Хардвик в 1548 году. [13] В 1550 году Маргарет Уиллоуби, сестра Фрэнсиса Уиллоуби , купила красную суконную нижнюю юбку, а ее «вардингал» был сделан из клеенки и покрыт красной тканью. [14] Маргарет и Мэри Китсон были куплены «вердингаллеи» в декабре 1573 года. [15] Мэри, как графиня Риверс, завещала одежду в 1641 году, включая гвоздику и черные фатингейлы из тафты и рулоны. [16]

У Марии Стюарт, получившей французское образование , в 1550 году была черная тафта «verdugalle» [17] , а в 1550 году — еще одна из фиолетовой тафты [18] , а также набор модных кукол с 15 фижмами [19] . В 1562 году для изготовления ее фижм была куплена китовая кость [20]. Современный французский врач Амбруаз Паре отметил использование китового уса из пасти китов для женских «vertugalles» и «busques». [21]

Французский рулет с фартингейлом

Французские фартингейлы возникли в придворных кругах Франции. У Жанны д'Альбре был фартингейл, укрепленный тростником, jonc , в 1571 году . [22] Впервые они появились в Англии в 1570-х годах. 17 марта 1577 года английский посол в Париже Эмиас Поле отправил королеве Елизавете I новый тип фартингейла, заявив, что он «такой, какой сейчас используют французская королева и королева Наварры». Джанет Арнольд заявила, что этот новый стиль, вероятно, был рулоном, который помещался поверх конусообразного испанского фартингейла. [23]

Рэндл Котгрейв в своем «Словаре французского и английского языков» (1611) определил французский фартингейл как «вид рулета, который используют женщины, которые не носят вардингалей». Несколько счетов за гардероб и счетов портных конца XVI века дают нам представление о том, из чего были сделаны эти рулеты: они были набиты хлопком и тряпками и укреплены обручами из китового уса, проволоки или веревок, сделанных из гнутого тростника. Наиболее часто упоминаемым материалом является бакрам (жесткий холст). В других источниках описывается, что рулеты были накрахмалены. [24]

Вот несколько примеров ссылок на свитки из « Счетов гардероба королевы Елизаветы I» (MS Egerton 2806):

  • "[для] изготовления трех рулонов голландской ткани с переплетенными нитями (1585)
  • изготовление рулона накрахмаленного бакерама с китовой костью (1586)

Не сохранилось ни одного примера такого стиля нижнего белья, и есть только одна иллюстрация — сатирическая голландская гравюра около 1600 года, на которой изображено, как уставшая женщина прикрепляет валик . [25] Из современных ссылок и визуальных подсказок, предоставленных гравюрой, следует, что он состоял из похожего на валик валика, набитого или вытянутого тростником, который, будучи закрепленным вокруг бедер, служил для расширения юбок в области бедер, создавая драпировки.

Некоторые современные знатоки моды предполагают, что французский фижм и «большой фижм» были одним и тем же предметом одежды, а разница в форме и конструкции объяснялась изменениями в моде в период с 1580-х по 1590-е годы.

Французское колесо фартингейл или большой фартингейл

Второй стиль французского фартингейла, также известный как колесо, большой, барабанный или колесо тележки, стал модным в Англии в 1590-х годах. Он, по-видимому, состоял из нескольких обручей, сделанных из китового уса, которые градуировались наружу от уровня талии в форме колеса. Эта структура часто поддерживалась мягким валиком снизу и отличалась по внешнему виду от другого французского валика фартингейла, поскольку имела жесткий край, от которого юбки резко ниспадали.

Хотя не сохранилось ни одного образца этого типа одежды, есть несколько ссылок на «Большую фартингейл» в описаниях гардероба королевы Елизаветы I в то время, когда этот стиль был в моде. «Большая» в этом контексте относилась к большой окружности фартингейла, которая требовалась для достижения модного силуэта. Изменения в форме фартингейла повлияли на конструкцию других предметов одежды, включая «переднюю часть», открытую переднюю часть или передник юбки или кирта, сделанных из более дорогих тканей. Более поздние формы передней части были больше и шире, и некоторые сохранившиеся образцы, по-видимому, были расширены, чтобы приспособиться к новой форме. [26]

Большой фартингейл, по-видимому, носили под углом («низко спереди и высоко сзади»), что визуально удлиняло туловище владелицы, укорачивая при этом ноги. Угол, вероятно, создавался за счет использования корсетов или лифов на костях с длинными центральными передними частями, которые давили на фартингейл, наклоняя его. Такой эффект был показан во многих реконструкциях одежды.

Некоторые историки высказывают сомнения относительно размера этих предметов одежды, которые, по утверждениям некоторых современников, могли достигать ширины 1,4 метра. Вместо этого они утверждают, что кажущийся огромным размер этих предметов одежды был оптической иллюзией, созданной путем ношения их с парой тел (корсетом), которые удлиняли и обтекали туловище. Критика фартингейлов также свидетельствует о пространственных тревогах, связанных со страхами, что эти предметы одежды создают интимные личные пространства вокруг женского тела, маскируют присвоение социального статуса и физически вытесняют мужчин. Эти страхи продолжались в восемнадцатом и девятнадцатом веках, где продолжались тропы о размере нижних юбок с кринолинами ( panniers ) и кринолинов . [27]

Анна Датская и мода на фижмы

Фартингейлы для королевы Елизаветы были сделаны специалистом Робертом Сибторпом. Анна Датская переделала свои платья в 1603 году в соответствии с английской модой и наняла Роберта Хьюза для изготовления фижм с 1603 по 1618 год. [28] Роберт Наунтон в октябре 1605 года считал, что фижмы Анны могут скрывать беременность, написав: «Королева, как правило, считается беременной, но внешность не выдающаяся из-за коротких вардугалов в употреблении». [29]

Во время празднований в Лондоне в 1613 году по случаю свадьбы принцессы Елизаветы и Фридриха V Пфальцского было сказано, что женщины, носящие фартингейлы, не допускались на многолюдные мероприятия, чтобы сэкономить место. Автор письма Джон Чемберлен надеялся, что это приведет к упадку моды. [30] Сама принцесса Елизавета носила фартингейл из китового уса и «боди», сделанные Джоном Спенсом. [31]

В июне 1617 года большой английский фартингейл Леоноры, леди Беннет, привлек нежелательное внимание толпы на улицах Амстердама. [32] В декабре 1617 года венецианский посол Пьеро Контарини был удивлен размером фартингейла Анны Датской, который был четыре фута шириной в бедрах. [33] Большие стили французских фартингейлов оставались популярными в Англии и Франции до 1620-х годов, когда они исчезли в портретной живописи и описаниях гардероба. Их заменили маленькие рулетики или рулетики-бум, которые сохранялись на протяжении всего семнадцатого века. В Испании испанские фартингейлы превратились в guardainfante и оставались узнаваемой частью испанского костюма до восемнадцатого века.

Дочь Анны Датской, Елизавета Стюарт, королева Богемии , была в Праге в 1620 году. Она писала о своем удивлении по поводу больших испанских воротников и испанских платьев без фижм, которые носили аристократы и горожане. Она позаботилась о том, чтобы ее дамы адаптировались к культуре. [34]

Известный анекдот о фижмах датируется концом этого периода. Говорят, что в 1628 году Джейн, жена английского посла Питера Уича в Константинополе, удивила Айше Султан , жену Мурада IV , своими фижмами, и она задалась вопросом, все ли английские женщины имеют такую ​​необычную форму. [35] Эта история, возможно, была сочинена в осуждение моды. [36]

Рукава с фартингейлом

В Англии рукава были увеличены и сформированы с помощью арматуры из китового уса, носившейся в качестве поддержки под широкими рукавами, и они назывались «рукава фартингейл» или «рукава вардингал». Их также могли называть «рукава ствола». [37] Отчет Уильяма Джонса о пошиве платья для королевы Елизаветы включает «платильщик рукавов вардингал из голландской ткани, согнутых китовой костью и покрытых рибеном». [38] Другой отчет Джонса, для карлика королевы Томасена в 1597 году, включает «платильщик рукавов вертингал из бумазеи». Джонс сделал много пар рукавов фартингейл в 1580-х годах, возможно, для женщин двора Елизаветы. [39]

Такие рукава носили женщины за пределами придворных кругов. Энн Уильямсон из Уилна в Дербишире (внучка лорда Мордонта ) в декабре 1590 года написала своему мужу о лондонском портном, который шил ей «пару рукавов вердингейл и французский вердингейл». [40] Валлийский депутат Уильям Морис попросил портного из Шрусбери изготовить французский лиф с рукавами-фартингейл для его маленькой дочери или кузины в 1594 году. [41]

Рукава фартингейл для Кэтрин Фентон Бойл стоили 4 шиллинга и 4 пенса в октябре 1604 года у Роберта Добсона, лондонского портного. [42] В 1605 году Кэтрин Толлемах написала своему лондонскому портному Роджеру Джонсу о рукавах фартингейл, покрытых атласом, и он предположил, что другой фасон рукава, который сейчас в моде, будет «fytter» для ее нового платья. [43] В 1607 году обсуждался вопрос об обложении налогом импортного китового уса, «используемого только для рукавов и туловищ для женщин». [44]

Сохранившийся единственный английский рукав-фартингейл с обручами из китового уса и внешним шелковым рукавом был вновь обнаружен в 2022 году. [45] Эти предметы, связанные с семьей Уиллоуби из Уоллатон-холла , были показаны в телевизионной программе Antiques Roadshow . [46] Коллекция елизаветинских костюмов, оставшаяся в Уоллатон-холле, была описана в 1702 году историком семьи Кассандрой Уиллоуби . [47]

штифты для фижм

В записях о гардеробе королевы Елизаветы упоминается покупка тысяч специальных «больших вертингальских пиннов», «средних вертингальских пиннов» и «малых вертингальских пиннов» с 1563 года. [48] Они, вероятно, использовались для скрепления глубоких складок в фатингалах, чтобы удерживать опоры из китового уса и надевать тяжелые шелковые юбки поверх фижм.

Изготовителем булавок или «пиннером» Элизабет был Роберт Карелес. Он доставлял переработанные старые булавки для фижм и другие булавки « Ипполите Татарской », молодой русской женщине, привезенной ко двору Элизабет Энтони Дженкинсоном . У нее была фижма из ткани мокадо . [49] Булавки для Генриетты Марии изготавливал Томас Ардингтон. В 1631 году его счет включал 13 500 «средних булавок для фижм». [50]

Смотрите также

Цитаты

  1. ↑ Рут Матильда Андерсон, Испанский костюм, 1480–1530 (Нью-Йорк, 1979), 208.
  2. ↑ Рут Матильда Андерсон, Испанский костюм, 1480–1530 (Нью-Йорк, 1979), 208.
  3. ↑ Рут Матильда Андерсон, Испанский костюм, 1480–1530 (Нью-Йорк, 1979), 209: Томас Эстл и Фрэнсис Гроуз, Antiquarian Reportary, 2 (Лондон, 1807), 288
  4. ↑ Мария Хейворд , Одежда при дворе Генриха VIII (Maney, 2007), стр. 162.
  5. ↑ Мария Хейворд , Одежда при дворе Генриха VIII (Maney, 2007), стр. 162.
  6. ↑ Джордж Нотт, Труды Генри Говарда, графа Суррея, и сэра Томаса Уайетта Старшего , т. 1 (Лондон, 1815), стр. cxvi–cxvii.
  7. ↑ Генри Эллис , Оригинальные письма , 2-я серия, т. 2 (Лондон, 1827), стр. 215.
  8. ↑ Джон Фармер, Драматические произведения Николаса Юдалла (Лондон, 1873), стр. 40.
  9. ↑ Мария Хейворд, Одежда при дворе Генриха VIII (Maney, 2007), стр. 162.
  10. ↑ Э. Эсткорт, Труды Лондонского общества антикваров , т. 3 (Лондон, 1864), стр. 105.
  11. ↑ Уильям Стрейтбергер, Мастера пирушек и придворный театр Елизаветы I (Оксфорд, 2016), стр. 56: Календарные государственные документы Венеции, 1558-1560 (Лондон, 1890), стр. 93 № 77.
  12. ↑ TH Vail Motter, Школьная драма в Англии (Порт Вашингтон, 1968), стр. 260.
  13. ↑ Мария Хейворд, Одежда при дворе Генриха VIII (Maney, 2007), стр. 162.
  14. ↑ Рукописи лорда Миддлтона (Лондон: HMS), 1911), стр. 401, 404
  15. ↑ Джон Гейдж , История и древности Хенгрейва в Саффолке (Лондон, 1822), стр. 204.
  16. ↑ Джон Уотни, Некоторые сведения о монастыре Св. Осита в Эссексе и его обитателях (Лондон, 1871), стр. 110.
  17. ↑ Маргерит Вуд , Зарубежная переписка с Марией Лотарингской: документы Балкарреса , т. 2 (Эдинбург, 1925), стр. xxvii.
  18. ^ Альфонс де Рубль, La première jeunesse de Marie Stuart (Париж, 1891), с. 289
  19. ^ Майкл Пирс, Куклы Марии Стюарт: Edinburgh Castle Research (Эдинбург, 2018), стр. 18
  20. ↑ Джеймс Бальфур Пол , Отчеты казначея Шотландии: 1559-1566 , т. 11 (Эдинбург, 1916), стр. 204.
  21. ^ Амбруаз Паре, Les Oeuvres d'Ambroise Paré (Париж, 1628), с. 1056
  22. ^ Поль Раймонд, «Дополнительные заметки о счетах Жанны Д'Альбре», Revue d'Aquitaine et des Pyrénées, 11 (1867), стр. 130
  23. ^ Арнольд, Джанет (1988). Гардероб королевы Елизаветы разблокирован . Лидс [Англия]. ISBN 978-1-909662-53-7. OCLC  21912234.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  24. ^ В «Счетах гардероба королевы Елизаветы», MS Egerton 2806, перечислены материалы, используемые для изготовления рулонов королевским изготовителем фижм, см. новый веб-сайт «Гардероб королевы Елизаветы»
  25. ↑ Иллюстрация из книги Гарольда Коды «Экстремальная красота: преображенное тело», каталог выставки (Метрополитен-музей), 2001.
  26. ↑ Мария Хейворд, Одежда при дворе Генриха VIII (Maney, 2007), стр. 165.
  27. ^ Бендалл, Сара А. (ноябрь 2019 г.). «„Измерьте свои широкие и щегольские одежды“: фижмы, пол и потребление пространства в елизаветинской и якобинской Англии». Renaissance Studies . 33 (5): 712– 737. doi : 10.1111/rest.12537. hdl : 11343/285126 . ISSN  0269-1213. S2CID  165540329.
  28. ^ Джемма Филд , Анна Датская: Материальная и визуальная культура дворов Стюартов (Манчестер, 2020), стр. 124-9.
  29. ↑ 12-й отчет HMC, часть I, Эрл Каупер, Coke (Лондон, 1888), стр. 58.
  30. ↑ Элизабет МакКлюр Томсон, Письма Чемберлена (Лондон, 1966), стр. 75-6.
  31. ↑ Фредерик Девон, Вопросы казначейства: Pell Records (Лондон, 1836), стр. 152.
  32. ↑ Сьюзен Винсент, Одежда элиты: одежда в Англии раннего Нового времени (Берг, 2003), стр. 35: Морис Ли, Дадли Карлтон Джону Чемберлену, 1603-1624 (Университет Ратгерса, 1972), стр. 237.
  33. ↑ Аллен Хайндс, Календарные государственные документы, Венеция: 1617-1619, т. 15 (Лондон, 1909), стр. 80 № 135.
  34. ^ Надин Аккерман , Элизабет Стюарт: Королева сердец (Оксфорд, 2021), стр. 140-141.
  35. ^ Сара Бендалл, Формирование женственности: базовая одежда, тело и женщины в Англии раннего Нового времени (Лондон, 2022), стр. 40-2.
  36. ↑ Фрэнсис Пек , Desiderata Curiosa , т. 1 (Лондон, 1779), стр. 575, цитируя Джона Бульвера , Anthropometamorphosis (Лондон, 1650), стр. 546-7
  37. ↑ Анна Рейнольдс, В изящном стиле: искусство моды Тюдоров и Стюартов (Лондон: Royal Collection Trust, 2013), стр. 48.
  38. ↑ HMC Salisbury Hatfield, т. 14 (Лондон, 1923), стр. 47
  39. ↑ Джанет Арнольд, «Открытый гардероб королевы Елизаветы» (Лидс, 1988), стр. 108, 146, 153.
  40. ^ Сара Бендалл, Формирование женственности: базовая одежда, тело и женщины в Англии раннего Нового времени (Лондон, 2022), стр. 113-4: TNA SP 46/49 f.55.
  41. ↑ «Счет торговца из Шрусбери», Труды Шропширского археологического и естественноисторического общества (Шрусбери, 1879), стр. 401
  42. ↑ Александр Б. Гросарт, Lismore Papers, 1 (Лондон, 1887), стр. 109
  43. ↑ Мойра Коулман, Плодотворные начинания: бытовые секреты XVI века Кэтрин Толлемах из Хелмингем-холла (Филлимор, 2012), стр. 132.
  44. ^ Сара Бендалл, Формирование женственности: базовая одежда, тело и женщины в Англии раннего Нового времени (Лондон, 2022), стр. 104: HMC 9 Salisbury Hatfield , т. 19 (Лондон, 1965), стр. 485-6.
  45. ^ Нинья Михейла, «Borne Out with Whalebone: A Late XVICentury Farthingale Sleeve», Costume , 58.1 (2024), 2–20. doi :10.3366/cost.2024.0284
  46. ↑ Дора Дэвис-Эвитт, «Эксперты ошеломлены «чрезвычайно редким» предметом одежды, созданным королевой Елизаветой I», Tatler, 31 октября 2022 г.
  47. ↑ Рукописи лорда Миддлтона (Лондон: HMS), 1911), стр. 572–73
  48. ^ Наташа Корда, Бесплодные труды: женский труд и ранняя современная английская сцена (Филадельфия, 2011), стр. 39.
  49. ↑ Джанет Арнольд , «Открытый гардероб королевы Елизаветы» (Maney, 1988), стр. 107, 218-9.
  50. ↑ Кэролайн Хиббард, «Покровительство королевы», Эрин Гриффи, Генриетта Мария (Ashgate, 2008), стр. 129.

Общие и цитируемые ссылки

  • Андерсон, Рут Матильда (1979). Испанский костюм 1480–1530 . Нью-Йорк: Испанское общество Америки. ISBN 0-87535-126-3 . 
  • Арнольд, Джанет (1986) [1985]. Модели моды: покрой и конструкция одежды для мужчин и женщин 1560–1620 (пересмотренное издание). Macmillan. ISBN 0-89676-083-9 . 
  • Арнольд, Джанет (1988). 2020 Гардероб королевы Елизаветы разблокирован. Лидс: WS Maney and Son. ISBN 0-901286-20-6 . 
  • Бендалл, Сара (3 мая 2019 г.). «Дело «французского вардингейла»: методологический подход к реконструкции и пониманию эфемерной одежды», Теория моды , 23 :3: The Making Turn. doi :10.1080/1362704X.2019.1603862.
  • Бендалл, Сара (ноябрь 2019 г.). «Измерьте свои широкие и щегольские одежды»: фижмы, пол и потребление пространства в елизаветинской и якобинской Англии». Renaissance Studies , 33 :5. doi :10.1111/rest.12537.
  • Бендалл, Сара (февраль 2022 г.). «Китовый ус и гардероб Елизаветы I: китобойный промысел и создание аристократической моды». Apparence(s) , 11: Modes Animales (Животная мода).
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Фартингейлы» .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Фартингейл&oldid=1266935459"