Фа-бемоль мажор
Мажорная гамма, основанная на F-бемоле
Фа-бемоль мажор
{ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key fes \major s16 \clef F \key fes \major s^"" }

Альтернативные обозначения
{ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,FLAT)(2 . ,FLAT)(5 . ,FLAT)(1 . ,FLAT)(4 . ,FLAT)(0 . ,FLAT)(3 . ,FLAT)(6 . ,DOUBLE-FLAT)) s^"" }

{ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,DOUBLE-FLAT)(2 . ,FLAT)(5 . ,FLAT)(1 . ,FLAT)(4 . ,FLAT)(0 . ,FLAT)(3 . ,FLAT)) s^"" }
Относительный ключРе-бемоль минор (теоретический)
→ энгармонический : до-диез минор
Параллельный ключФа-бемоль минор (теоретический)
→ энгармонический : ми минор
Доминантная тональностьДо-бемоль мажор
СубдоминантныйСи-дубль-бемоль мажор (теоретический)
→ энгармонический : Ля мажор
ЭнгармоническийМи мажор
Компонентные шаги
Ф ♭ , Г ♭ , А ♭ , Бдвойная квартира, С ♭ , Д ♭ , Э ♭

Фа-бемоль мажор (или тональность фа-бемоль ) — это теоретическая тональность , основанная на F ♭ , состоящая из нот F ♭ , G ♭ , A ♭ , B дубль-бемоль, C ♭ , D ♭ , и E ♭ . Её ключевой знак имеет восемь бемолей , требующих один дубль-бемоль и шесть одинарных бемолей. [1]

Гамма фа-бемоль мажор выглядит следующим образом:

\header { tagline = ##f } scale = \relative c' { \key fes \major \omit Score.TimeSignature fes ges aes beses ce des ees fes ees des ce des ees fes2 \clef F \key fes \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

Его относительный минор — это D-бемоль минор , который обычно заменяется на C-диез минор (см. причину ниже), а его параллельный минор — это F-бемоль минор, который обычно заменяется на E минор , поскольку четыре дубль-бемоля F-бемоль минора делают его, как правило, непрактичным для использования. Из-за этого он обычно энгармоничен E мажору с четырьмя диезами.

Аккорды тональности фа-бемоль мажор следующие:

Музыка в тональности фа-бемоль мажор

Хотя фа-бемоль мажор обычно записывается как его энгармонический эквивалент ми мажор , поскольку ми мажор имеет только четыре диеза в отличие от фа-бемоль мажор, в котором восемь бемолей (включая сидвойная квартира), F-бемоль мажор появляется как вторичная тональность в нескольких работах в бемольных тональностях. Часть « Метаморфоз » Рихарда Штрауса использует F-бемоль мажор, что один комментатор назвал «горькой энгармонической пародией» на более ранние проявления E мажора в произведении. [2]

Бетховен также использовал тональность F-бемоль мажор в своей фортепианной сонате № 31 , соч. 110. В экспозиции первой части переходный проход между первой и второй темами состоит из арпеджированной фигурации, начинающейся в ля-бемоль мажор и модулирующей до доминирующей тональности ми-бемоль мажор . В репризе тональность для этого прохода изменена, чтобы вернуть вторую тему в ля-бемоль мажор: переходный проход появляется в тональности, которая теоретически была бы фа-бемоль мажор, но которая записана в ми мажоре, предположительно потому, что Бетховен посчитал, что это легче читать — эта тональность является большой терцией ниже тональности более раннего появления этого прохода. Аналогично, вторая часть (ля-бемоль мажор) фортепианной сонаты № 8 Бетховена (Патетическая) содержит шесть тактов того, что теоретически было бы фа-бемоль мажором, но нотировано как ми мажор (с сохранением тональности 4-бемоль мажор части, поэтому каждая нота в отрывке имеет знак альтерации).

Другой пример нотации фа-бемоль мажор как ми мажор можно найти в Адажио Трио № 27 Гайдна в ля-бемоль мажор . Финал Симфонии № 4 Брукнера использует энгармонический ми для фа-бемоль мажор, но ее кода использует фа-бемоль напрямую, с фригийской каденцией через фа-бемоль на тонику. [3] [4] [5]

Примером прямого использования тональности фа-бемоль мажор является Квинтет № 4 в ля-бемоль мажоре (соч. 8) Виктора Эвальда , где вся третья часть записана в этой тональности. [6]

Кульминация, которая происходит в середине Адажио для струнных Сэмюэля Барбера, разрешается в фа-бемоль мажор. [ требуется цитата ] Финальная каденция постановки Джона Раттера поэмы Роберта Херрика «Что слаще музыки» — в фа-бемоль мажор. [ требуется цитата ]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Николас Слонимский (1960). Дорога к музыке . Нью-Йорк: Dodd, Mead, & Co. стр. 16.
  2. ↑ Брайан Рэндольф Гиллиам (1998). Рихард Штраус: Новые взгляды на композитора и его творчество . Duke University Press. стр. 237. ISBN 0-8223-2114-9.
  3. ^ Дональд Беттс (2005). "Фортепианная соната Бетховена, опус 110". Внутренний голос .
  4. ^ Джеймс Арнольд Хепокоски ; Уоррен Дарси (2006). Элементы теории сонаты: нормы, типы и деформации в сонате конца восемнадцатого века . Oxford University Press. стр. 326. ISBN 0-19-514640-9.
  5. ^ Джулиан Хортон (2004). Симфонии Брукнера: анализ, восприятие и культурная политика . Cambridge University Press. стр. 127. ISBN 0-521-82354-4.
  6. ^ "Эвальд: Квинтет № 4 в ля-бемоль мажор, соч. 8". Ensemble Publications . Получено 1 июня 2016 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=F-flat_major&oldid=1245311912"