Степень (музыка)
В теории музыки ступень гаммы — это положение определенной ноты на шкале [1] относительно тоники — первой и главной ноты гаммы, с которой, как предполагается, начинается каждая октава . Степени полезны для указания размера интервалов и аккордов , а также того, является ли интервал мажорным или минорным .
В самом общем смысле ступень гаммы — это число, присвоенное каждой ступени гаммы, обычно начинающееся с 1 для тоники. Такое определение подразумевает, что тоника указана. Например, диатоническая гамма из 7 тонов может стать мажорной гаммой, как только будет выбрана правильная ступень в качестве тоники (например, до-мажорная гамма C–D–E–F–G–A–B, в которой тоника — C). Если в гамме нет тоники, начальная ступень должна быть выбрана произвольно. Например, в теории множеств 12 ступеней хроматической гаммы обычно нумеруются, начиная с C=0, а двенадцать классов высоты тона нумеруются от 0 до 11.
В более конкретном смысле, ступеням гаммы даются названия, которые указывают на их особую функцию в гамме (см. таблицу ниже). Это подразумевает функциональную гамму, как в случае тональной музыки .
В этом примере даны названия функций ступеней гаммы в семинотной диатонической гамме . Названия одинаковы для мажорной и минорной гамм, только седьмая ступень меняет название при понижении: [2]
Термин « ступень шкалы » иногда используется как синоним градусу шкалы, но он может также относиться к расстоянию между двумя последовательными и соседними ступенями шкалы (см. шаги и пропуски ). Термины « целый шаг » и « половина шага » обычно используются в качестве названий интервалов (хотя «целый шаг шкалы» или «половина шага шкалы» не используются). Количество ступеней шкалы и расстояние между ними вместе определяют шкалу, в которой они находятся.
В шенкеровском анализе «ступень гаммы» (или «ступень гаммы») переводится с немецкого Stufe Шенкера , обозначая «аккорд, приобретший структурное значение» (см. шенкеровский анализ#Гармония ).
Мажорные и минорные гаммы
Ступени традиционных мажорных и минорных гамм можно определить несколькими способами:
- по их порядковым номерам, как первая, вторая, третья, четвертая, пятая, шестая или седьмая ступени шкалы, иногда повышенные или пониженные;
- арабскими цифрами (1, 2, 3, 4 ...), как в системе счисления Нэшвилла , иногда с символами вставки (
,,,...); - римскими цифрами (I, II, III, IV ...); [3]
- по английскому названию их функции: тоника , супертоника , медианта , субдоминанта , доминанта , субмедианта , субтоника или ведущая нота ( ведущий тон в Соединенных Штатах), и снова тоника. Эти названия произошли от схемы, где тоническая нота является «центром». Затем супертоника и субтоника находятся соответственно на секунду выше и ниже тоники; медианта и субмедианта находятся на терцию выше и ниже ее; а доминанта и субдоминанта находятся на квинту выше и ниже тоники: [4]
Слово субтоника используется, когда интервал между ним и тоникой в верхней октаве составляет целый тон ; вводная нота используется, когда этот интервал составляет полтона .Тоник Субтонический Супертонический Субмедиант Медиант Субдоминантный Доминантный - по их названию в соответствии с подвижной системой сольфеджио до : до , ре , ми , фа , со ( л ), ля и си (или си ).
Названия ступеней шкалы
| Степень | Имя | Соответствующий лад (мажорная тональность) | Соответствующий лад (минорная тональность) | Значение | Нота (до мажор) | Нота (до минор) | Полутона |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Тоник | Ионический | Эолийский | Тональный центр, нота окончательного разрешения | С | С | 0 |
| 2 | Супертонический | Дориан | Локрийский | На целый шаг выше тоника | Д | Д | 2 |
| 3 | Медиант | фригийский | Ионический | Посередине между тоникой и доминантой (в минорной тональности) тоника относительной мажорной тональности | Э | Э♭ | 3-4 |
| 4 | Субдоминантный | Лидийский | Дориан | Нижняя доминанта, имеет тот же интервал под тоникой, что и доминанта над тоникой | Ф | Ф | 5 |
| 5 | Доминантный | миксолидийский | фригийский | Второе по важности после тоника | Г | Г | 7 |
| 6 | Субмедиант | Эолийский | Лидийский | Нижняя медианта, средняя между тоникой и субдоминантой, (в мажорной тональности) тоника относительной минорной тональности | А | А♭ | 8-9 |
| 7 | Субтоника ( малая септаккорда ) | миксолидийский | На целый тон ниже тоники в натуральной минорной гамме. | B♭ | 10 | ||
| Вводный тон ( большая септаккорда ) | Локрийский | На полтона ниже тоники. Мелодически сильное сродство к и ведет к тонике | Б | 11 |
Смотрите также
Ссылки
- ^ Колб, Том (2005). Теория музыки , стр. 16. ISBN 0-634-06651-X .
- ^ Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике, т. I , стр. 32–33. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Названия ступеней гаммы: Каждая ступень семитоновой диатонической гаммы имеет название, которое относится к ее функции. Мажорная гамма и все три формы минорной гаммы разделяют эти термины».
- ^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр.22. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . Обозначается римскими цифрами в верхнем регистре.
- ^ Николас Меес, «Масштаб, полифония, армония», Enciclopedia della musica , Ж.-Ж. Наттиез изд. Турин, Эйнауди, об. II, Il sapere musice , 2002. с. 84.