Эпизод 14 (Твин Пикс)

7-я серия 2-го сезона сериала «Твин Пикс»
" Эпизод 14 "
Эпизод Твин Пикс
Мужчина стоит перед зеркалом, отвернувшись от него. Его отражение показывает совершенно другую фигуру.
Лиланд Палмер, в котором обитает Убийца БОБ . Сцена является началом той, которая раскрывает ответ на длительную сюжетную линию сериала.
Эпизод №.Сезон 2
Эпизод 7
РежиссерДэвид Линч
НаписаноМарк Фрост
Код продукции2.007 [1]
Первоначальная дата выхода в эфир10 ноября 1990 г. ( 1990-11-10 )
Продолжительность работы47 минут [2]
Гостевые выступления
Хронология эпизодов
←  Предыдущая
" Эпизод 13 "		Далее  →
" Эпизод 15 "
Список серий

« Эпизод 14 », также известный как « Одинокие души », [a] является седьмым эпизодом второго сезона американского детективного телесериала « Твин Пикс ». Эпизод был написан одним из создателей сериала Марком Фростом и срежиссирован одним из создателей сериала Дэвидом Линчем . В нем участвуют постоянные актеры сериала Кайл Маклахлен , Майкл Онткин , Рэй Уайз и Ричард Беймер ; и приглашенные звезды Фрэнк Сильва (в титрах не указан) в роли Убийцы БОБА , Хэнк Уорден в роли Официанта, Джули Круз в роли Певицы и Дэвид Линч в роли Гордона Коула .

Twin Peaks сосредотачивается на расследовании убийства школьницы Лоры Палмер ( Шерил Ли ) в небольшом сельском городке в штате Вашингтон, в честь которого назван сериал. В этом эпизоде, во время продолжающегося расследования смерти Лоры, специальный агент ФБР Дейл Купер (МакЛахлан) и шериф Трумэн (Онткин) продолжают искать ее убийцу, демонического БОБА, который овладел человеческим телом. С помощью Майка (Эл Штробель) Купер и Трумэн арестовывают Бенджамина Хорна (Беймер), полагая, что в него вселился БОБ. Позже той ночью Великан ( Карел Стрёйкен ) предупреждает Купера, что «это происходит снова», в то время как настоящий хозяин БОБА, Лиланд Палмер (Уайз), убивает Мэдлин Фергюсон (Ли).

«Эпизод 14» впервые был показан 10 ноября 1990 года на American Broadcasting Company (ABC) и был просмотрен аудиторией в 17,2  миллиона домохозяйств в Соединенных Штатах, около 20  процентов доступной аудитории. Эпизод был хорошо принят, получив положительные отзывы после его первой трансляции и в последующие годы. Академические чтения записи подчеркнули тему двойственности и кинематографии в сцене откровения.

Сюжет

Фон

Небольшой вымышленный городок Твин Пикс, штат Вашингтон, был потрясен убийством школьницы Лоры Палмер ( Шерил Ли ) и покушением на убийство ее подруги Ронетт Пуласки ( Фиби Августин ). Специальный агент ФБР Дейл Купер ( Кайл Маклахлан ) был отправлен в город для расследования, [4] и пришел к выводу, что убийца был одержим демонической сущностью — Убийцей БОБОМ ( Фрэнк Сильва ). [5] МАЙК (Эл Штробель), похожий дух, поговорил с Купером и его начальником ФБР, региональным начальником бюро Гордоном Коулом ( Дэвид Линч ), объяснив природу их существования. [6]

Тем временем Мэдлин «Мэдди» Фергюсон (Ли), кузина Лоры, прибыла в Твин Пикс из Миссулы, штат Монтана , и помогает друзьям Лоры Донне Хейворд ( Лара Флинн Бойл ) и Джеймсу Херли ( Джеймс Маршалл ) расследовать убийство. Донна находит Гарольда Смита ( Ленни фон Долен ), одного из друзей Лоры, которому она дала секретный дневник, и Донна и Мэдди пытаются украсть его у него. [6]

События

Купер, шериф Гарри С. Трумэн ( Майкл Онткин ), заместитель Энди Бреннан ( Гарри Гоаз ), доктор Хейворд ( Уоррен Фрост ) и Майк посещают отель Great Northern в попытке найти человеческое тело Боба. При приближении Бенджамина Хорна Майк бьется в конвульсиях и падает на пол, указывая на то, что Боб вселился в кого-то поблизости. Тем временем заместитель Хоук ( Майкл Хорс ) посещает резиденцию Гарольда Смита и обнаруживает, что он покончил с собой. Хоук связывается с Купером и Трумэном, и они прибывают в резиденцию Смита и обнаруживают секретный дневник Лоры Палмер среди его вещей. Тем временем Мэдди объявляет, что покидает Твин Пикс, чтобы вернуться домой.

В другом месте Бобби Бриггс ( Дана Эшбрук ) и Шелли Джонсон ( Мэдхен Амик ) обсуждают свои финансовые проблемы, связанные с кататоническим мужем Шелли Лео ( Эрик Да Ре ). Одри Хорн ( Шерилин Фенн ) сталкивается со своим отцом Беном ( Ричард Беймер ) из-за его владения One Eyed Jacks , казино и борделем на границе Канады и США. Когда Одри спрашивает его, убил ли он Лору Палмер, он отрицает это, но признается, что у него и Лоры были сексуальные отношения и что он любил ее. Позже Шелли приходит на работу в закусочную Double R и объявляет ее владелице Норме Дженнингс ( Пегги Липтон ), что она уходит в отставку, чтобы заботиться о Лео полный рабочий день. Эд Херли ( Эверетт Макгилл ) и его жена Надин , которая испытывает амнезию и вызванную адреналином силу, входят в закусочную. Надин, полагая, что ей восемнадцать лет, разговаривает с Нормой, но официантка вместе с Эдом надевает маску и скрывает правду. Тем временем Бобби и его друг Майк Нельсон (Гари Хершбергер) взламывают подошву ботинка Лео Джонсона, обнаруживая микрокассету .

Купер изучает остатки дневника Лоры в полицейском участке, находя повторяющиеся ссылки на давние домогательства Боба к ней. Купер также узнает, что Боб — друг отца Лоры, Лиланда Палмера ( Рэй Уайз ), и находит запись, которая, по-видимому, касается Бена Хорна. Затем входит Одри и рассказывает Куперу о романе Бена и Лоры. После того, как она уходит, Купер рассказывает шерифу Трумэну о сообщении Великана «без химикатов, — указывает он». [5] Купер вспоминает, как Майк, который становится активным, когда его человеческий хозяин, Филипп Джерард, не принимает наркотики [7], содрогнулся в вестибюле The Great Northern, когда вошел Бен. Купер приходит к выводу, что Бен — человеческий хозяин Боба, и арестовывает его.

Позже той ночью Сара Палмер ( Грейс Забриски ) ползает по полу своей гостиной и видит видение белой лошади. Купер и Трумэн посещают The Roadhouse по приказу Дамы с поленом ( Кэтрин Э. Коулсон ). Во время выступления группы Куперу является видение Великана, который говорит ему: «Это происходит снова». [5] Великан видит, как Лиланд Палмер поправляет галстук, а его отражение в зеркале показывает Боба. Мэдди спускается вниз и видит Боба, стоящего над бессознательным телом Сары. Выражение лица Боба меняется между лицом Лиланда и его собственным. Он преследует Мэдди по лестнице, приводит ее в гостиную и неоднократно душит, бьет, издевается и целует ее, прежде чем врезать ее головой в стеклянную рамку для фотографий, убивая ее. Боб кладет ей под ногти букву «О», как он делал с другими буквами на прошлых жертвах. Видение Купера заканчивается, и Официант ( Хэнк Уорден ) говорит Куперу, что он сожалеет. Донна и Джеймс плачут во время финальной песни группы.

Производство

Мужчина в смокинге улыбается в камеру.
Режиссером «Эпизода 14» стал Дэвид Линч , один из создателей сериала «Твин Пикс » .

«Эпизод 14» был написан соавтором сериала Марком Фростом , который написал шесть предыдущих эпизодов и снял финал первого сезона, « Эпизод 7 ». [8] Фрост был соавтором трёх последующих эпизодов — « Эпизод 16 », « Эпизод 26 » и « Эпизод 29 » — и всех эпизодов ограниченного сериала 2017 года . [8] Этот эпизод был режиссёром Линча, пятого такого эпизода « Твин Пикс »; позже он снял «Эпизод 29» и все эпизоды ограниченного сериала. [9] Линч позже сказал, что, по его мнению, он смог показать на экране больше в эпизоде, чем он ожидал от офиса стандартов и практики сети. Он приписывает это необычным использованным образам, добавляя, что «если это не совсем стандартно, то это проглядывает, но может быть, что «не совсем стандартные» вещи делают это ещё более ужасающим и тревожным». [10]

Актерский состав «Твин Пикс» некоторое время не знал, кто будет раскрыт как убийца Палмера. Уайз надеялся, что его персонаж Лиланд не станет конечным убийцей; как родитель маленькой девочки, он был обеспокоен идеей изображать человека, который убил его дочь. Уайза вызвали на встречу с Линчем, Фростом, Шерил Ли и Ричардом Беймером, во время которой Линч сказал собравшимся, что убийцей был Лиланд Палмер: обращаясь к Уайзу, Линч сказал: «Рэй, это был ты, это всегда был ты». [11] Однако Уайз чувствовал, что конечный результат был «прекрасным» и что он оставил его и его персонажа «удовлетворенными и искупленными». [11] До этой встречи единственными людьми, которые знали личность убийцы, были Фрост, Линч и дочь Линча Дженнифер , которой передали информацию, чтобы она могла написать в 1990 году связанный роман «Тайный дневник Лоры Палмер» . [12]

Линч упомянул, что он старался избегать мыслей о морали повествования или о том, как оно будет воспринято цензорами или критиками, чувствуя, что если он позволит этому беспокойству повлиять на него, это в конечном итоге заставит его создать что-то, что заставит его чувствовать себя некомфортно, предпочитая вместо этого просто снять эпизод, который он хотел, и быть готовым защищать его, если это необходимо. [13] Он также сравнил поиски убийцы Лоры с центральным повествованием телесериала 1960-х годов «Беглец» , в котором показывали продолжающиеся поиски однорукого человека. Противопоставляя эти два, Линч заявил: «Каждую неделю, вы знаете, они [сценаристы « Беглеца »] почти никогда не занимались этим. И это прекрасно. Вы продолжаете задаваться вопросом: «Когда же он найдет этого парня и все исправит?» Но тогда вы знали, что это будет конец». [14]

Кинематография

Кульминационное убийство Мэдлин Фергюсон в эпизоде ​​характеризуется широким использованием резких переходов , чтобы изобразить одержимость Лиланда Палмера духом , быстро переключаясь между актерами Рэем Уайзом и Фрэнком Сильвой. [15] Сцена необычно длинная для убийства на телевидении, длится более четырех минут. [16] Некоторые из ее элементов, включая вставку бумажного письма под ноготь Фергюсона и использование резких переходов к событиям в баре Roadhouse, призваны отразить схожие аспекты « Пилота ». [17]

Эрика Шин и Аннет Дэвисон в своей книге «Кино Дэвида Линча: Американские мечты, кошмарные видения » обратили внимание на использование мизансцены в начале эпизода. Сцена с Фергюсон, Лиландом и Сарой Палмер, сидящими в гостиной Палмеров, панорамирует семейные безделушки . Этот прием привлекает внимание к картине, с которой Фергюсон будет атакована, и подчеркивает сходство между Фергюсон и Палмер, фокусируясь на «знаменитом кадре королевы возвращения домой» Палмер, в то время как лицо Фергюсон видно. [18] Шин и Дэвисон утверждали, что сцена подчеркивает «эмоциональную клаустрофобию», которую испытывала Фергюсон, и что декорации вокруг нее были намеренно собраны, чтобы создать это чувство. [18]

Темы

Сцена откровения, в которой показано, что Боб вселился в Лиланда Палмера, была отмечена своим чувством двойственности, общей темой на протяжении всего «Твин Пикс» . В книге «Полный секретов: критические подходы к «Твин Пикс» » Дэвид Лавери написал, что после появления Великана перед Дейлом Купером «Великан превратил общественное место в нечто частное». Лавери добавил, что сцена убийства происходит «в гостиной, общественное внутри частного». [19] Он подытожил, что неоднозначность между общественным восприятием и частным восприятием — «внешним и внутренним» — «отражается» на протяжении всей сцены. [19] По его мнению, Мэдди Фергюсон была «двойником» Лоры Палмер, а Лиланд «дублирован» Бобом. Однако Лавери назвал дуальность Лиланда и Боба «субъективным образованием» и добавил, что использование резких переходов «может быть взглядом Мэдди на Лиланда в той же степени, что и взглядом Лиланда на себя» [20] .

Эта сцена также была отмечена критиком Сью Лафки из Journal of Film and Video как одна из нескольких в серии, которые предполагают инцест и некрофилию . Она предположила, что «Лиланд/Боб, возможно, изнасиловал мертвую или умирающую Мэдди», [21] сравнивая это с «некрофильскими фантазиями», которые вызывает труп Лоры Палмер, и невольным соприкосновением Бена Хорна с инцестом, когда он сталкивается со своей дочерью Одри в борделе. [21] [22]

Трансляция и прием

Это своего рода обещание, что у нас все еще есть причина быть с этим шоу, и это настраивает нас на среднюю часть этого цикла. Эта добрая воля проводится через эпизоды 15 и 16, поскольку убийца наконец разоблачен, и как Дама с поленом говорит нам в своем вступлении, смещает вопросы с кто на почему .

— Джейми С. Рич из DVD Talk о месте эпизода в сериале [23]

«Эпизод 14» впервые вышел в эфир на канале ABC 10 ноября 1990 года. Первоначальную трансляцию посмотрели 17,2  миллиона домохозяйств в Соединенных Штатах, что сделало ее пятьдесят первым самым просматриваемым эпизодом вещания за неделю. Эти цифры просмотров составили 20  процентов доступной аудитории и 10,4  процента всех домохозяйств в стране. [24] Это представляло собой значительный рост показателей просмотра по сравнению с предыдущим эпизодом, «Эпизод  13», который посмотрели 11,3  миллиона домохозяйств. [25] Однако следующий эпизод, «Эпизод  15», потерпел падение показателей просмотра, привлекая 13,3  миллиона домохозяйств. [26]

Эпизод был хорошо принят критиками. Ричард Ропер, пишущий для Chicago Sun-Times , отметил, что фанаты и критики начали терять интерес к сериалу к этому моменту, но он чувствовал, что «даже в своей самой напряженной и тупой форме [ Твин Пикс ] демонстрирует больше воображения и усилий, чем почти все остальное в мире телевидения». [27] Он добавил, что зрителей, возможно, отпугнули временные рамки сериала, объяснив, что с момента «Пилота» прошло всего две недели повествовательного времени, медленный темп контрастирует с «философией ускоренного развития, мгновенной выгоды большинства телепередач». [27] Андреа ЛеВассер из AllRovi описала выпуск как «ключевой», отметив, что он «отвечает на некоторые из давних вопросов сериала». [28]

В своей статье для The AV Club Кейт Фиппс оценил эпизод на «A», добавив, что «не то чтобы не было недостатка в действии». [29] Он посчитал, что эффекты, использованные в эпизоде, были эффективными и пугающими, хотя при этом казались сдержанными. По его мнению, сочетание сюрреализма и ужаса в эпизоде ​​было похоже на сцены из фильма Линча 2001 года «Малхолланд Драйв ». Фиппс описал кульминационное убийство как «один из самых тревожных моментов в фильмографии Линча», добавив, что это повторяющаяся тема Линча — представлять конец невинности как настоящую смерть. [29] Мэтт Фаулер из IGN включил убийство под номером 16 в список «20 самых жутких моментов на телевидении», назвав его «топливом кошмара». [30] Фаулер посчитал, что изображение убийства было «диким» и необычно долгим для телевизионной сцены; Однако он добавил, что бурные спекуляции относительно личности убийцы означают, что раскрытие информации будет «в некоторой степени ожидаемым» [30] .  

Кейт Улих, пишущий для журнала Slant Magazine , описал эпизод как «квинтэссенцию Линча, возможно, его лучшую работу», отметив, что кульминационная сцена убийства была более мощной из-за необходимого использования подтекста и намека. [31] Однако Улих посчитал, что эта часть была «трудным актом для подражания», утверждая, что единственными последующими частями, которые конкурировали с ней, были финал сериала и психологический триллер 1992 года «Твин Пикс: Огонь, иди со мной », основанный на «Твин Пикс » . [31] Джейми С. Рич из DVD Talk описала эту часть как «жестокое, тревожное откровение». [23] Рич посчитал, что сверхъестественные элементы вступления убедили зрителей в том, что «в истории Лоры Палмер есть более грандиозный план», возвысив продолжительный сюжет убийства в сериале за пределы «просто случайной ночной вечеринки с наркоторговцами, пошедшей не так». [23]

Примечания

  1. ↑ Хотя изначально у сериала не было названий эпизодов, во время его трансляции в Германии эпизодам были даны названия, которые сейчас используются некоторыми фанатами и критиками. [3]

Ссылки

  1. ^ "Twin Peaks (a Titles & Air Dates Guide)". epguides . Архивировано из оригинала 10 сентября 2012 г. . Получено 28 августа 2012 г. .
  2. ^ "Twin Peaks, Season 2". iTunes Store . Apple . Получено 27 августа 2012 г. .
  3. ↑ Riches 2011, стр. 40.
  4. ↑ Дэвид Линч (сценарист и режиссёр); Марк Фрост (сценарист) (8 апреля 1990 г.). « Пилот ». Твин Пикс . Сезон 1. Эпизод 1. ABC .{{cite episode}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  5. ^ abc Дэвид Линч (сценарист и режиссер); Марк Фрост (сценарист) (30 сентября 1990 г.). " Эпизод 8 ". Твин Пикс . Сезон 2. Эпизод 1. ABC .{{cite episode}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  6. ^ ab Лесли Линка Глаттер (режиссер); Харли Пейтон и Роберт Энджелс (сценаристы) (3 ноября 1990 г.). " Эпизод 13 ". Твин Пикс . Сезон 2. Эпизод 6. ABC .{{cite episode}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  7. ↑ Лесли Линка Глаттер (режиссер); Роберт Энджелс (сценарист) (13 октября 1990 г.). « Эпизод 10 ». Твин Пикс . Сезон 2. ABC .
  8. ^ ab "Фильмы, фотографии, рецензии на фильмы, фильмография и биография Марка Фроста". AllRovi . Rovi Corporation . Получено 9 августа 2012 г. .
  9. ^ Энкени, Джейсон. "Фильмы, фотографии, рецензии на фильмы, фильмография и биография Дэвида Линча". AllRovi . Rovi Corporation . Получено 9 августа 2012 г. .
  10. ^ Родли и Линч 2005, стр. 178.
  11. ^ ab Hyden, Steven (4 декабря 2008 г.). "Ray Wise". The AV Club . The Onion . Архивировано из оригинала 18 сентября 2012 г. Получено 9 августа 2012 г.
  12. ↑ Дженнифер Линч, 00:09–00:41
  13. ^ Родли и Линч 2005, стр. 179.
  14. ^ Родли и Линч 2005, стр. 180.
  15. ^ Оделл и Ле Блан 2007, с. 75.
  16. ^ Оделл и Ле Блан 2007, с. 76.
  17. ^ Оделл и Ле Блан 2007, стр. 75–76.
  18. ^ ab Sheen & Davison 2004, стр. 99.
  19. ^ ab Lavery 1995, стр. 75.
  20. ↑ Лавери 1995, стр. 76.
  21. ^ ab Lafky, Sue (1 октября 1999 г.). «Гендер, власть и культура в телевизионном мире «Твин Пикс»: феминистская критика». Журнал кино и видео . Ассоциация университетского кино и видео . Получено 9 августа 2012 г.[ постоянная мертвая ссылка ‍ ] (требуется подписка)
  22. ↑ Марк Фрост (сценарист и режиссёр) (23 мая 1990 г.). « Эпизод 7 ». Твин Пикс . Сезон 1. Эпизод 8. ABC .
  23. ^ abc Rich, Jamie S (27 марта 2007 г.). "Twin Peaks—The Second Season: DVD Talk Review of the DVD Video". DVD Talk . Интернет-бренды . Получено 21 августа 2012 г. .
  24. ↑ Донлон, Брайан (14 ноября 1990 г.). «Nielsens: „Cheers“ побеждает NBC». USA Today . Gannett Company . Получено 10 августа 2012 г. (требуется подписка)
  25. ↑ Донлон, Брайан (7 ноября 1990 г.). «Nielsens: NBC побеждает с меньшим количеством зрителей». USA Today . Gannett Company . Получено 10 августа 2012 г. (требуется подписка)
  26. ↑ Донлон, Брайан (21 ноября 1990 г.). «Nielsens: ABC обходит CBS по количеству просмотров». USA Today . Gannett Company . Получено 10 августа 2012 г. (требуется подписка)
  27. ^ ab Roeper, Richard (15 ноября 1990 г.). «„Твин Пикс“ по-прежнему вызывает интерес у преданных фанатов». Chicago Sun-Times . Sun-Times Media Group . Архивировано из оригинала 9 марта 2016 г. . Получено 10 августа 2012 г. . (требуется подписка)
  28. ^ ЛеВассер, Андреа. "Твин Пикс: Эпизод 14 (1990) Трейлеры, Обзоры, Синопсис, Расписание показов и Актерский состав". AllRovi . Rovi Corporation . Получено 10 августа 2012 г. .
  29. ^ ab Phipps, Keith (6 февраля 2008 г.). "'Эпизод 14'". The AV Club . The Onion . Архивировано из оригинала 8 марта 2009 г. . Получено 9 августа 2012 г. .
  30. ^ ab Fowler, Matt (29 октября 2009 г.). «20 самых жутких моментов на ТВ». IGN . News Corporation . Получено 12 сентября 2012 г. .
  31. ^ ab Uhlich, Keith (3 апреля 2007 г.). "Twin Peaks: The Second Season | DVD Review". Slant Magazine . Получено 10 августа 2012 г.

Источники

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с «Твин Пикс» .
  • «Эпизод 14» на IMDb
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Episode_14_(Twin_Peaks)&oldid=1262525223"