Эдвард Т. Коун

Эдвард Тонер Коун (4 мая 1917 — 23 октября 2004) — американский композитор, теоретик музыки , пианист и филантроп.

Коун родился в Гринсборо, Северная Каролина . Он изучал композицию у Роджера Сешнса в Принстонском университете , получив степень бакалавра в 1939 году (латинский салютатор и первый студент Принстона, представивший музыкальное произведение в качестве своей выпускной работы). Коун и Милтон Баббитт были первыми, кто получил учёную степень по музыкальной композиции в Принстоне (магистр изящных искусств, 1942). Он учился игре на фортепиано у Карла Ульриха Шнабеля и Эдварда Штойермана . Во время Второй мировой войны Коун сначала служил в армии (как пианист), а затем в Управлении стратегических служб. Начиная с 1946 года он преподавал в Принстоне. Он был соредактором журнала Perspectives of New Music между 1965 и 1969 годами.

Коун, известный своим вкладом в музыкальную критику и анализ, также сочинил значительную часть музыки. Его научная работа касалась музыкальной формы и эстетики, в частности вопросов ритма и музыкальной фразировки . Он умер в Принстоне, штат Нью-Джерси , в возрасте 87 лет. Коун был компаньоном профессора философии Принстона Джорджа Питчера в течение почти 48 лет. ^[1]

Среди учеников Коуна: Майкл Деллайра , Хобарт Эрл , Алан Флетчер , Роберт Гринберг , Джон Хайсс, Дэвид Левин , Гилберт Левин , Матильда МакКинни, Роберт П. Морган, Марио Пелуси, Малкольм Пейтон , Гарольд Пауэрс , Виктор Розенбаум , Джон Солум , Ричард Аакер Тритхолл , Бет Виманн и Эдгар Уоррен Уильямс . См.: Список учеников-музыкантов по преподавателям: C to F# Эдвард Т. Коун .

Коун был членом Американского философского общества и Американской академии искусств и наук . ^{[2] [3]}

• Музыкальная форма и музыкальное исполнение (Нью-Йорк, 1968)
• Голос композитора (Беркли, 1974)
• Музыка: Взгляд из Делфта (Чикаго, 1989)
• Слушание и знание музыки: неопубликованные эссе Эдварда Т. Коуна (Принстон, Нью-Джерси, 2009)

• (ред. с Бенджамином Боретцем ) Взгляды на Шёнберга и Стравинского (Принстон, Нью-Джерси, 1968, пересмотренное 2-е изд. 1972)
• (ред.) Гектор Берлиоз : Фантастическая симфония (Нью-Йорк, 1971) (аннотированная партитура)
• (ред. совместно с Б. Борец) Взгляды на американских композиторов (Нью-Йорк, 1971)
• (ред. с Б. Борец) Перспективы современной теории музыки (Нью-Йорк, 1972)
• (ред. совместно с Б. Борец) Перспективы нотации и исполнения (Нью-Йорк, 1976)
• (ред.) Роджер Сешнс о музыке (Принстон, Нью-Джерси, 1979)
• (ред. совместно с Эдмундом Кили и Джозефом Фрэнком) «Наследие Р. П. Блэкмура : эссе, мемуары, тексты» (Нью-Йорк, 1987)

1940–49

• «Струнный квартет Роджера Сешнса». Современная музыка 18, № 3 (1941): 159–63.
• «Творческий художник в университете». American Scholar 16, № 2 (1947): 192–200.
• Обзор книги Пола Боулза : Шесть прелюдий для фортепиано. Ноты. 4. 4 (1947).
• Обзор книги Пола Крестона : Обзор пяти двухголосных инвенций для фортепиано. Примечания. 4. 2 (1947): 191–192.
• Обзор Дэвида Даймонда : Обзор Сонатины для фортепиано. Примечания. 4. 4 (1947).

1950–59

• Рецензия на Карлос Риеско: Canzona E Rondo, для скрипки и фортепиано. Примечания. 11. 1 (1953): 155.
• Рецензия на произведение Тибора Серли : Соната в стиле Modus Lascivus, для скрипки соло. Примечания. 11. 1 (1953): 155.
• Обзор Берлиоза: Ромео и Джульетта, Полная оркестровая партитура. (Нью-Йоркский филармонический-симфонический оркестр, Митропулос) The Musical Quarterly . 39. 3 (1953): 475–478.
• Рецензия на книгу Берлиоз: Троянцы в Карфагене. (Ансамбль вокала Парижа, Андре Жув , Герман Шерхен , Оркестр Общества концертов консерватории) The Musical Quarterly . 39. 1 (1953): 138–141.
• «Игрушки старика: последние оперы Верди ». Perspectives USA 6 (1954): 114–33. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 159–75.
• «Слова в музыку: подход композитора к тексту». В Sound and Poetry , под редакцией Northrop Frye , 3–15. English Institute Essays, 1956; Нью-Йорк, 1957. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 115–23.
• Обзор Роберта Уорда: Симфония №3; Штейн: Три хасидских танца. (Симфонический оркестр Цинциннати, Тор Джонсон , Роберт Уорд и Штейн) The Musical Quarterly . 42. 3 (1956): 423–425.
• Обзор Роджера Сешнса: Второй струнный квартет; Колина Макфи: Концерт для фортепиано с сопровождением духового октета. (Новый музыкальный квартет, Грант Йоханнесен , Карлос Суринах ) The Musical Quarterly . 43. 1 (1957): 140–142.
• Обзор Berlioz: L'Enfance Du Christ. (Бостонский симфонический оркестр, Шарль Мюнш , Чезаре Валетти , Флоренс Коплефф , Жерар Сузе , Джорджо Тоцци , Хор Новой Англии Консерватории, Лорна Кук де Варон) The Musical Quarterly . 44. 2 (1958): 259–261.
• «Музыкальная теория как гуманистическая дисциплина». Juilliard Review 5, № 2 (1957–58): 3–12. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 29–37.

1960–69

• «Анализ сегодня». The Musical Quarterly 46, № 2 (1960): 172–88. Перепечатано в Problems of Modern Music , под редакцией Пола Генри Лэнга , 34–40. Нью-Йорк, 1960. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 39–54.
• «Музыка: взгляд из Делфта». The Musical Quarterly 47, № 4 (1961): 439–53. Перепечатано в Perspectives on Contemporary Music Theory , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 57–71. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 13-27.
• "The Not-So-Happy Medium". The American Scholar 30, № 2 (1961): 254–67. Перепечатано в Essays Today , т. 5, под редакцией Ричарда Людвига, 87-96. Нью-Йорк, 1962.
• « Стравинский : Развитие метода». Perspectives of New Music 1, № 1 (1962): 18–26. Перепечатано в Perspectives on Schoenberg and Stravinsky , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 155–64. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 293–301.
• «Использование условностей: Стравинский и его модели». The Musical Quarterly 48, № 3 (1962): 287–99. Перепечатано в Stravinsky: A New Appraisal of His Work , под редакцией Пола Генри Лэнга, 21–33. Нью-Йорк, 1963. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 281–92.
• «От чувственного образа к музыкальной форме». American Scholar 33, № 3 (1964): 448-62.
• «Растущая роща». Перспективы новой музыки 3, № 2 (1965): 38–46.
• «О структуре 'Ich folge dir.'» Музыкальный симпозиум колледжа 5 (1965): 77–85.
• «К пониманию музыкальной литературы». Перспективы новой музыки 4, № 1 (1965): 141–51.
• «Беседы с Роджером Сешнсом». Perspectives of New Music 4, № 2 (1966): 29–46. Перепечатано в Perspectives on American Composers , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 90–107. Нью-Йорк, 1971.
• «Сила звука». Вводное эссе в книге Эдмунда Герни « Сила звука» , i–xvi. Нью-Йорк, 1966.
• "Beyond Analysis." Perspectives of New Music 6, № 1 (1967): 33–51. Перепечатано в Perspectives on Contemporary Music Theory , под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 72–90. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Music: A View from Delft , 55–75.
• «Ученичество Веберна». The Musical Quarterly 53, № 1 (1967): 39–52. Перепечатано в Music: A View from Delft , 267–80.
• «Что такое композиция?» Current Musicology 5 (1967): 101–7.
• Обзор Эрика Уолтера Уайта: Стравинский – композитор и его произведения. Перспективы новой музыки . 5. 2 (1967): 155–161.
• Рецензия на Йозефа Руфера: Арнольд Шенберг: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. Музыкальный ежеквартальный журнал . 53. 3 (1967): 416–420.
• «Беседа с Аароном Коплендом ». Perspectives of New Music 6, № 2 (1968): 57–72. Перепечатано в Perspectives on American Composers под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 131–46. Нью-Йорк, 1971.
• « Новорожденный Бетховен ». American Scholar 38, № 3 (1969); 389–400.
• Обзор книги Дональда Н. Фергюсона: «Почему музыка». Примечания. 26. 2 (1969): 258–260.

1970–79

• «Бетховен Шуберта». The Musical Quarterly 56, № 4 (1970): 779–93.
• Рецензия на Райнхольда Бринкмана : Арнольд Шенберг: Drei Klavierstücke Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg». Примечания. 27. 2 (1970): 267–268.
• «Радикальный традиционализм». Слушатель 2229 (1971); 849.
• «Внутри головы святого; Музыка Берлиоза». Музыкальный бюллетень 1, № 3 (июль 1971 г.); 3–12; 1, № 4 (октябрь 1971 г.); 16–20; 2, № 1 (январь 1972 г.); 19–22. Перепечатано в Music: A View from Delft , 217–48.
• «В честь Роджера Сешнса». Перспективы новой музыки 10, № 2 (1972); 130–41.
• «Редакционная ответственность и досадные «опечатки» Шёнберга». Перспективы новой музыки 11, № 1 (1972); 65-75.
• Обзор Роджера Сешнса: Обзор вопросов о музыке. Перспективы новой музыки . 10. 2 (1972): 164–170.
• «Мисс Этта Коунс , Штейны и месье Матисс ». The American Scholar 42, № 3 (1973); 441-60.
• « Неоконченная фуга до минор Баха ». В «Исследованиях по музыке Возрождения и барокко в честь Артура Менделя» , под редакцией Роберта Л. Маршалла, 149–55. Лондон, 1974.
• «Звук и синтаксис: Введение в гармонию Шёнберга». Перспективы новой музыки 13, № 1 (1974): 21–40. Перепечатано в Music: A View from Delft , 249–66.
• Обзор книги Леонарда Б. Мейера : Объяснение музыки: эссе и исследования». Журнал Американского музыковедческого общества . 27. 2 (1974): 335–338.
• «В защиту песни: вклад Роджера Сешнса». Critical Inquiry 2, № 1 (1975): 93–112. Перепечатано в Music: A View from Delft , 303–22.
• «Концертино Сессий». Темп 115 (1975): 2–10.
• «Еще раз, о, лавры». Перспективы новой музыки 14, № 2; 15, № 1 (1976): 294–306.
• «Беатриче и Бенедикт». Программа Бостонского симфонического оркестра (октябрь 1977 г.): 9–15.
• «Эксперименты Бетховена в композиции: поздние багатели». В Beethoven Studies , т. 2, под редакцией Алана Тайсона , 84–105. Лондон, 1977. Перепечатано в Music: A View from Delft , 179–200.
• «Сто метрономов». The American Scholar 46, № 4 (1977): 443–59.
• «Три способа прочтения детективной истории — или интермеццо Брамса ». Georgia Review 31, № 3 (1977): 554–74. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 77-93.
• Обзор Гектора Берлиоза: Обзор нового издания Полного собрания сочинений, 9: Grande Messe Des Morts. Примечания. 36. 2 (1979): 464–465.

1980–89

• « Нелегко было полюбить «Голубую обнаженную» тети Кларибель ». Art News 79, № 7 (1980): 162–63.
• «Божественная комедия Берлиоза: Великая месса смертных». Музыка 19-го века 4, № 1 (1980): 3–16. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 139–57.
• «Авторитет музыкальной критики». Журнал Американского музыковедческого общества 34, № 1 (1981): 1–18. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 95–112.
• «На пути к Отелло: тональность и структура в «Симоне Боканегре». Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
• «Роджер Сешнс: Симфония № 6». Афиша симфонического оркестра Сан-Франциско (май 1982 г.): v–ix.
• «Вексель Шуберта: упражнение в музыкальной герменевтике». Музыка 19 века 5, № 3 (1982): 233-41. Исправленная версия перепечатана в Schubert: Critical and Analytical Studies , под редакцией Вальтера Фриша, 13–30. Линкольн, 1986.
• «Годы в Принстоне». The Piano Quarterly 119 ( издание Роберта Казадезюса , 1982 г.): 27–29.
• «Каденция для соч. 15». В «Бетховенских эссе: исследования в честь Эллиота Форбса» , под редакцией Льюиса Локвуда и Филлис Бенджамин , 99–107. Кембридж, 1984.
• «Незаконченное дело Шуберта». Музыка 19 века 7, № 3 (1984): 222-32. Перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 201-16.
• «Музыкальная форма и музыкальное исполнение: переосмысление». Music Theory Spectrum 7 (1985): 149–58.
• «Посвящение Роджеру Сешнсу». Kent Quarterly 5, № 2 (1986): 29–31.
• «Двенадцатая ночь». Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Перепечатано в оригинальной английской версии в Journal of Musicological Research 7, №№ 2–3 (1987): 131–56.
• «Брамс: песни со словами и песни без слов». Интеграл 1 (1987): 31–56.
• «Штрихи понимания: Блэкмур как музыкальный критик». В «Наследии RP Блэкмура » , под редакцией Эдварда Т. Коуна, Джозефа Фрэнка и Эдмунда Кили , 10–12. Нью-Йорк: Ecco Press, 1987.
• «Музыка и форма». В « Что такое музыка? Введение в философию музыки» , под редакцией Филипа Элперсона, 131–46. University Park: Pennsylvania State University Press, 1994 (1987).
• «О производных: синтаксис и риторика». Анализ музыки 6, № 3 (1987): 237-56.
• «Мир оперы и его обитатели». В книге Коне, Музыка: Взгляд из Делфта , 125-38.
• «Ответы» (на «Голос композитора: разработки и отступления»). College Music Symposium 29 (1989): 75–80.

1990–99

• «Гармоническая конгруэнтность в Брамсе». В « Исследованиях Брамса » , под редакцией Джорджа С. Бозарта, 165–88. Оксфорд, 1990.
• «Любовь поэта или любовь композитора?» В книге «Музыка и текст» , под редакцией С. П. Шера, 177-92. Кембридж, 1992.
• «Неоднозначность и переосмысление в творчестве Шопена ». В Chopin Studies 2, под редакцией Джона Ринка и Джима Сэмсона , 140-60. Кембридж, 1994.
• «Размышления (о) музыке». Труды Американского философского общества , 138, № 4 (1994): 469–75.
• «Эдвард Т. Коун призывает к хорошему гражданству». Musical Times 135, № 12 (декабрь 1994 г.): 734–38.
• Обзор книги Николаса Кука : Музыка, Воображение и Культура». Спектр теории музыки . 16. 1 (1994): 134–138.
• «Пианист как критик». В книге «Практика исполнения: исследования музыкальной интерпретации» , под редакцией Джона Ринка, 241–53. Кембридж, 1995.
• «Атака на головоломку Брамса». Musical Times 136, № 2 (февраль 1995 г.): 72-77.
• «Сложение красоты и истины» (Обзор статьи Эдварда Ротштейна : Эмблемы разума: Внутренняя жизнь музыки и математики). Yale Review 83, № 4 (октябрь 1995 г.): 121-34.
• «Переосмысление 'Am Meer': строфическое, двоичное, тернарное». В Schubert Studies 5, под редакцией Брайана Ньюболда , 112-26. Олдершот, 1998.

2000–09

• «Повторение и соответствие в Schwanengesang». В Companion to Schubert's Schwanengesang , под редакцией Мартина Чусида, 53-89. Нью-Хейвен, 2000.

• Пола Морган. "Эдвард Т. Коун". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува онлайн.
• Биографические мемуары: Эдвард Т. Коун. Труды Американского философского общества, т. 151, № 1, март 2007 г. https://web.archive.org/web/20111018041937/http://www.amphilsoc.org/sites/default/files/151110.pdf.
• Документы Эдварда Т. Коуна, 1924–1996 (большая часть 1939–1996), Finding Aid C1027. https://web.archive.org/web/20110610174947/http://diglib.princeton.edu/ead/getEad?id=ark%3A%2F88435%2Fdz010q062.
• Музыка Эдварда Т. Коуна: краткий каталог. http://music.princeton.edu/The_Music_of_Edward_T_Cone.pdf ^{[ постоянная неработающая ссылка ‍ ]} .
• Умер Эдвард Т. Коун, профессор музыки, пианист и композитор. http://www.princeton.edu/pr/news/04/q4/1026-cone.htm.
• Эдвард Т. Коун: Не теория, практика..., New Music Box, 1 апреля 2003 г. https://nmbx.newmusicusa.org/edward-t-cone-not-theory-practice/.
• Эдвард Т. Коун, 87 лет, профессор музыки, умер. Маргалит Фокс, The New York Times , 30 октября 2004 г. https://www.nytimes.com/2004/10/30/arts/30Cone.html/.
• Эдвард Коун: Композитор, пианист и музыковед «непревзойденного» красноречия, Мартин Андерсон, The Independent , 29 ноября 2004 г. [1].
• Некролог, EdCone.com, 23 октября 2004 г. http://edcone.typepad.com/wordup/2004/10/edward_t_cone_d.html.
• Эдвард Т. Коун – CRI CD 737, Обзор, Майкл Деллайра. https://web.archive.org/web/20081121115543/http://www.michaeldellaira.com/2004/Texts/Reviews/ETCONE.htm
• Заметки для Эдварда Т. Коуна – CRI CD 737, http://www.newworldrecords.org/uploads/filed9m09.pdf.

• Программные заметки Принстонского симфонического оркестра для увертюры к войне – Прелюдия к победе и Элегия.