Дэвид Левин
Американский теоретик музыки (1933-2003)

Дэвид Бенджамин Левин (2 июля 1933 — 5 мая 2003) — американский музыкальный теоретик , музыкальный критик и композитор . Называемый «самым оригинальным и далеко идущим теоретиком своего поколения», [1] он проделал свою самую влиятельную теоретическую работу по развитию трансформационной теории , которая включает в себя применение математической теории групп к музыке.

Биография

Левин родился в Нью-Йорке, с юных лет учился игре на фортепиано и некоторое время был учеником Эдуарда Штойермана . Он окончил Гарвард в 1954 году, получив степень по математике. Затем Левин изучал теорию и композицию у Роджера Сешнса , Милтона Бэббита , Эдварда Т. Коуна и Эрла Кима в Принстонском университете , получив степень магистра изящных искусств в 1958 году. Он вернулся в Гарвард в качестве младшего научного сотрудника в Гарвардском обществе стипендиатов с 1958 по 1961 год. После работы преподавателем в Калифорнийском университете в Беркли (1961–67), Государственном университете Нью-Йорка в Стоуни-Брук (1967–79) и Йельском университете (1979–85), он вернулся в Гарвард в качестве профессора музыки имени Уолтера В. Наумбурга в 1985 году. Левин был стипендиатом Фонда Гуггенхайма в 1983–84 годах, занимал пост президента Общества теории музыки с 1985 по 1988 год и был членом Американской академии искусств и наук . В 1995 году он получил почетные докторские степени от Чикагского университета , в 2000 году — от Музыкальной консерватории Новой Англии и посмертно — от Университета Марка Блока в Страсбурге , Франция, в 2006 году.

Теория

Работа Дэвида Левина в области теории музыки была одновременно влиятельной и эклектичной. В целом его труды можно разделить на три пересекающиеся группы: формальная или математически обоснованная теория, более интерпретативные тексты о взаимодействии музыки и текста и метатеоретические дискуссии о методологии и цели современной теории музыки. [2]

Первая группа включает его нововведения в трансформационной теории , выраженные в многочисленных статьях и в его трактате «Обобщенные музыкальные интервалы и трансформации» . В этой работе Левин применил групповую теорию к музыке, исследуя основные концепции, интервал и транспозицию , и расширяя их за пределы их традиционного применения к высоте тона. Основанная на мощной метафоре музыкального пространства, эта теория может быть применена к высоте тона, ритму и метру или даже тембру. Более того, ее можно применять как к тональным, так и к атональным репертуарам. [3]

В своих работах о взаимосвязи текста и музыки в песне и опере Левин затрагивает композиторов от Моцарта и Вагнера до Шёнберга и Бэббита. В одном интересном примере, «Анализ музыки как режиссура», он обсуждает, как структурные аспекты музыки могут подсказывать драматические интерпретации.

Важные труды для дисциплины музыкальной теории включают "Behind the Beyond" (1968–69), ответ Эдварду Т. Коуну , и "Music Theory, Phenomenology, and Modes of Perception" (1986). Левин также предпринимает значительные методологические и дисциплинарные размышления в трудах, которые в основном ориентированы на другие утверждения. Этот аспект интеллектуального стиля Левина очевиден уже в "A Theory of Segmental Association in Twelve-Tone Music" (1962).

Левин часто поясняет, какие плотные разделы могут быть пропущены читателями, незнакомыми с математикой, и связывает свою абстрактную теорию с практическими музыкальными соображениями, такими как исполнение и восприятие музыки. Например, в «Музыкальной форме и трансформации: четыре аналитических эссе» Левин дает упражнения на тренировку слуха, чтобы развить способность слышать более сложные музыкальные взаимосвязи. Посмертно, в 2003 году, в Институте передовых исследований в области теории музыки имени Маннеса был проведен симпозиум по теориям Дэвида Левина. Сейчас работы Левина хранятся в Библиотеке Конгресса.

Критика

Теоретическую работу Левина лучше всего понять на фоне его окружения в авангардных композиторских кругах 1950/60-х годов на североамериканском восточном побережье. Большинство этих композиторов, таких как Бенджамин Борец , Эдвард Т. Коун и Милтон Бэббит, были также музыкальными критиками и теоретиками/аналитиками. В конце 1970-х годов работа Левина в этой области стала более явно касаться вопросов литературной теории ; он опубликовал статьи в журнале 19th-Century Music . Исследования музыки с текстом, опубликованные посмертно, демонстрируют интересы Левина в этой области, а также синтезируют его критические/теоретические методы.

Состав

Хотя Левин в первую очередь известен как теоретик, он также был активным композитором, который писал произведения для широкого спектра сил, от сольного голоса до полного оркестра . В 1961 году он стал первым профессиональным музыкантом, который сочинил произведение, созданное на компьютере в Bell Laboratories . [1]

Публикации

  • «Об интервальных отношениях между двумя коллекциями нот». Журнал теории музыки 3/2 (1959): 298–301.
  • «Интервальное содержание сборника нот, интервальные отношения между сборником нот и его дополнением: применение к гексахордовым пьесам Шёнберга». Журнал теории музыки 4/1 (1960): 98–101.
  • «Метрическая задача в сочинении 27 Веберна». Журнал теории музыки 6/1 (1962): 125–132.
  • «Теория сегментной ассоциации в двенадцатитоновой музыке». Перспективы новой музыки 1/1 (осень 1962 г.): 89–116.
  • «Беркли. Квартет Арнольда Элстона. Квартет Сеймура Шифрина № 2». Обзор в журнале Perspectives of New Music 2/2 (осень–зима 1964): 169–175.
  • «Сообщение об обратимости гексахорда». Перспективы новой музыки 4/1 (осень–зима 1965): 182–186.
  • «Это музыка?» Труды первой ежегодной конференции Американского общества университетских композиторов (1966): 50–53, о компьютерной музыке.
  • «Конгруэнтно-инвариантные меры в равномерных пространствах». Труды Американского математического общества 124/3 (1966): 50–53.
  • «О некоторых методах переупорядочивания в серийной музыке». Журнал теории музыки 10/2 (1966): 276–287.
  • «Изучение уровней гексахорда в скрипичной фантазии Шёнберга». Перспективы новой музыки 6/1 (осень–зима 1967): 18–32.
  • « Моисей и Арон : некоторые общие замечания и аналитические заметки для акта I, сцены I». Perspectives of New Music 6/1 (осень–зима 1967 г.): 18–32; перепечатано в The Garland Library of the History of Western Music , под ред. Э. Розанда , 12 (Нью-Йорк, 1965 г.): 327–343.
  • «Инверсионный баланс как организующая сила в музыке и мышлении Шёнберга». Перспективы новой музыки : 6/2 (весна–лето 1968): 1–21.
  • «Некоторые приложения теории коммуникации к изучению двенадцатитоновой музыки». Журнал теории музыки , 12 (1968): 50–84.
  • «Некоторые музыкальные шутки в «Свадьбе Фигаро» Моцарта ». В « Исследованиях по истории музыки: эссе для Оливера Странка» , под редакцией Гарольда Пауэрса, 443–447; перепечатано в «Ошибках Фигаро». Current Musicology , № 57 (1995), 45–60; перепечатано в «Исследованиях по музыке с текстом» , [ необходима полная ссылка ] . Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2006.
  • «Behind the Beyond: A Response to Edward T. Cone ». Перспективы новой музыки 7/2 (весна–лето 1969), 59–69.
  • «К анализу песни Шёнберга — соч. 15 № 1», Перспективы новой музыки 12/1–2 (осень–зима 1973/весна–лето 1974), 43–86.
  • «О частичном упорядочении», Перспективы новой музыки 14/2–15/1 (весна–лето/осень–зима 1976), 252–257.
  • «Об интервальном содержании обратимых гексахордов», Журнал теории музыки 20/2 (1976), 185–188.
  • «Разработка без маркировки для систем из 12 ПК», Журнал теории музыки 21/1 (1977), 29–48.
  • «Некоторые заметки о соч. 11 Шёнберга», In Theory Only 3/1 (1977), 3–7.
  • «Интервальный вектор Форте, моя интервальная функция и функция общей ноты Регенера», Журнал теории музыки , 21 (1977), 194–237.
  • «Сообщение о некоторых комбинационных проблемах». Перспективы новой музыки 16/2 (весна–лето 1978), 251–254.
  • «Два интересных отрывка из «Трактата о гармонии» Рамо». Только теоретически 4/3 (1978), 3–11.
  • «Ответ на ответ о связи PCSet». Перспективы новой музыки 18/1-2 (осень–зима 1979/весна–лето 1980), 498–502.
  • «Об обобщенных интервалах и преобразованиях». Журнал теории музыки 24/2 (1980), 243–251.
  • «Некоторые новые конструкции, включающие абстрактные PCSets и вероятностные приложения». Перспективы новой музыки 18/1–2 (осень–зима 1979/весна–лето 1980), 433–444.
  • «Некоторые исследования ритмических и метрических паттернов переднего плана». В «Теории музыки: специальные темы» , под редакцией Ричмонда Брауна, 101–137. Нью-Йорк: Academic Press, 1981.
  • «О гармонии и метре в соч. 76 № 8 Брамса». Музыка XIX века 4/3 (1981), 261–265.
  • «Путь в опус Шёнберга 15, номер 7». In Theory Only 6/1 (1981) 3–24.
  • «Комментарий: «О Джоэле Лестере, «Структуры одновременности и гармонические функции в тональной музыке», In Theory Only 5/5: 3–28, и Мэрион Гак, «Музыкальные образы как музыкальные мысли: вклад метафоры в анализ», In Theory Only 5/5: 29–42». In Theory Only 5/8 (1981) 12–14.
  • «Вокальный метр в атональной музыке Шёнберга с нотой на серийном хауптстиме ». In Theory Only , 6/4 (1982), 12–36.
  • «Формальная теория обобщенных тональных функций». Журнал теории музыки 26 (1982), 23–60.
  • «Пример серийной техники у раннего Веберна». Теория и практика 7/1 (1982) 40–43.
  • «О расширенных Z-тройках», Теория и практика . 7/1 (1982) 38–39.
  • « Auf dem Flusse : образ и фон в песне Шуберта», Музыка 19 века 6 (1982–3), 47–59; переработано как Auf dem Flusse ... Шуберт: Критические и аналитические исследования , под редакцией В. Фриша, 126–152. Линкольн: Университет Небраски Press, 1986.
  • «Трансформационные методы в атональной и других музыкальных теориях», Перспективы новой музыки 21 (осень–зима 1982/весна–лето 1983), 312–371.
  • «Брамс, его прошлое и методы теории музыки», Brahms Studies: Вашингтон, округ Колумбия, 1983 , 13–27.
  • «Интересное глобальное правило для видового контрапункта». In Theory Only 6/8 (1983), 19–44.
  • «Молитва Амфортаса Титурелю и роль ре в «Парсифале»: тональные пространства драмы и энгармоническое до ♭ /си», Музыка XIX века 7 (1983–84), 336–349.
  • «Изучение с Роджером», Перспективы новой музыки 23/2 (1982–83), 152–154.
  • «О формальных интервалах между временными интервалами». Music Perception 1/4 (1984), 414–423
  • «О «Более глубоком изучении темы Моцарта 1-2-4-3» Эллвуда Дерра». In Theory Only 8/6 (1985), 3.
  • Обобщенные музыкальные интервалы и трансформации . Нью-Хейвен, Коннектикут, и Лондон: Издательство Йельского университета, 1987. Переиздано, Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2007.
  • «О девятом аккорде в четвертой инверсии из Verklärte Nacht », Журнал Института Арнольда Шенберга , 10/1 (1987) 45–64.
  • «О вдохновенном откровении Ф. Дж. Фетиса», Теория 2 (1987) 1–12.
  • «Некоторые примеры параллельного голосоведения у Дебюсси», Музыка XIX века 11 (1987–88), 59–72.
  • « Сети Клюмпенхаувера и некоторые изографии, которые их включают», Music Theory Spectrum 12 (1990), 83–120.
  • «Музыкальный анализ как режиссура», Музыка и текст: критические исследования , ред. С. П. Шер (Кембридж, 1992), 163–176.
  • «Женские голоса и фундаментальный бас», Журнал музыковедения 10 (1992), 464–482.
  • «Некоторые заметки по анализу Вагнера: «Кольцо Нибелунга» и «Парсифаль», Музыка XIX века 16 (1992–93), 49–58.
  • «Метрическая проблема в соч. 27 Веберна», Анализ музыки 12 (1993), 343–354.
  • Музыкальная форма и трансформация: четыре аналитических эссе . Нью-Хейвен, Коннектикут и Лондон: Издательство Йельского университета, 1993; переиздано в Оксфорде и Нью-Йорке: Издательство Оксфордского университета, 2007.
  • «Учебное пособие по сетям Клумпенхаувера с использованием хорала в сочинении Шёнберга 11 № 2», Журнал теории музыки 38 (1994), 79–101.
  • «Комментарий к статье Джона Редера», Music Theory Online 0/6 (1994).
  • «Обобщенные интервальные системы для списков Бэббита и струнного трио Шёнберга», Music Theory Spectrum 17 (1995), 81–118.
  • «Функции Кона», Журнал теории музыки 40 (1996), 181–216.
  • «Некоторые заметки о Пьеро Лунере». В «Теории музыки в концепции и практике », под ред. Дж. М. Бейкера, Дэвида В. Бича и Джонатана В. Бернарда. University of Rochester Press 1997, 433–457.
  • «Условия, при которых в коммутативной ГИС два набора из 3 элементов могут охватывать один и тот же набор интервалов ГИС; Заметки о некоммутативной ГИС в этой связи», Интеграл 11 (1997) 37–66
  • «Тема фуги ре мажор из WTCII: Пространственная насыщенность?», Теория музыки онлайн 4/4 (1998).
  • «Некоторые заметки о начале фуги F♯ из WTCI», Журнал теории музыки , 42/2 (1998), 235–239.
  • «Некоторые идеи о голосовом руководстве между PCSETS», Журнал теории музыки , 42/1 (1998), 15–72.
  • «Все возможные пары множеств из 4 элементов, связанные с GZ, во всех возможных коммутативных группах, найдены и категоризированы», Интеграл 14–15 (2000–2001) 77–120.
  • «Особые случаи функции интервала между наборами классов высоты тона X и Y», Журнал теории музыки , 42/2 (2001), 1–29.
  • «Мысли о сетях Клумпенхаувера и циклах Перле-Лански», Music Theory Spectrum , 45/1 (2002), 196–230.
  • «Форма ритма, ритм формы». В «Философском горизонте композиции в двадцатом веке » , под ред. Джанмарио Борио. Венеция: Fondazione Ugo e Olga Levi, 2003.
  • «Некоторые композиционные применения проекционной геометрии», Перспективы новой музыки , 42/2 (лето 2004 г.), 12–65.
  • «Некоторые теоретические мысли об аспектах гармонии в симфониях Малера». В книге «Музыка и эстетика современности: эссе » , под ред. Кароль Бергер и Энтони Ньюкомб. Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 2005.
  • Исследования в области музыки и текста . Нью-Йорк: Oxford University Press, 2006.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Cohn 2001.
  2. ^ Например, Левин 1986 и Левин 1991.
  3. ↑ Кольца 2011, стр. 2.

Источники

Дальнейшее чтение

  • Бард-Шварц, Дэвид и Ричард Кон (ред.). 2015. «Morgengruß» Дэвида Левина: текст, контекст, комментарий . Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-984478-4 . 
  • Кон, Ричард. «Дэвид Левин», Grove Music Online , под редакцией Лоры Мэйси (дата обращения 6 марта 2006 г.).
  • Гевертц, Кен. 15 мая 2003 г. «Композитор, теоретик музыки Дэвид Левин умер в возрасте 69 лет». The Harvard Gazette .
  • Klumpenhouwer, Henry. 2006. «Чтобы оставаться спящими наблюдателями: Природа и истоки антикартезианства в обобщенных музыкальных интервалах и трансформациях Левина ». Music Theory Spectrum 28, № 2:277–289
  • Нолан, Кэтрин. 2002. «Теория музыки и математика». В «Кембриджской истории западной теории музыки » под редакцией Томаса Кристенсена, 272–304. Кембридж: Cambridge University Press.
  • Куинн, Ян. 2004. Единая теория качеств аккордов в равномерной темперации. Кандидатская диссертация. Рочестер: Eastman School of Music, Университет Рочестера.
  • Ротштейн, Эдвард. 28 июня 2003 г. «Искатель музыкальной поэзии в математической сфере», The New York Times .
  • Сатьендра, Рамон. 2004. «Неформальное введение в некоторые формальные концепции из теории трансформации Левина». Журнал теории музыки 48, № 1:99–141
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=David_Lewin&oldid=1250232517"